戰(zhàn)爭(zhēng)與和平美術(shù)

戰(zhàn)爭(zhēng)與和平美術(shù)第1頁(yè)/共38頁(yè)第2頁(yè)/共38頁(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平第3頁(yè)/共38頁(yè)

戰(zhàn)爭(zhēng)，自文明萌發(fā)之始便惡夢(mèng)般的伴隨著人類(lèi)。無(wú)論勝利與失敗，都充滿了殺戮與苦難。那些鐫刻在石頭上的痕跡，留在畫(huà)面上的圖像，儲(chǔ)存在音符里的記憶，都是人們對(duì)逝去的生命的恒久紀(jì)念，更是對(duì)人類(lèi)自身命運(yùn)的反思第4頁(yè)/共38頁(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)與美術(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)在歷史上留下不可磨滅的痕跡，戰(zhàn)爭(zhēng)與藝術(shù)有著密切的關(guān)聯(lián)。第5頁(yè)/共38頁(yè)南京大屠殺（油畫(huà)布面）（現(xiàn)代湖南邵陽(yáng)）李自健屠佛生

第6頁(yè)/共38頁(yè)狼牙山五壯士（油畫(huà)布面）（現(xiàn)代）詹建俊第7頁(yè)/共38頁(yè)《公元1945年9月9日9時(shí)》

（油畫(huà)布面）（現(xiàn)代）陳堅(jiān)第8頁(yè)/共38頁(yè)解放南京（油畫(huà)布面）（現(xiàn)代）陳逸飛第9頁(yè)/共38頁(yè)《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》達(dá)利達(dá)利以超現(xiàn)實(shí)主義的手法反映西班牙內(nèi)戰(zhàn)，畫(huà)面中人物的器官四分五裂，再組合成一個(gè)觸目驚心的夢(mèng)中幻象，揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬和殘酷第10頁(yè)/共38頁(yè)第11頁(yè)/共38頁(yè)

人們不希望戰(zhàn)爭(zhēng)，人們一直在祈禱和平。在藝術(shù)當(dāng)中，我們一直寄托著這種良好的愿望。畫(huà)家是這樣，我們也一樣。第12頁(yè)/共38頁(yè)創(chuàng)作背景——小故事：誰(shuí)的代表作？

在巴黎畢加索藝術(shù)館，畢加索站在門(mén)口，給每一個(gè)進(jìn)入藝術(shù)館的德國(guó)軍人一張《格爾尼卡》復(fù)制品。德國(guó)軍官說(shuō)：“這是您的代表作嗎？”“不，”畢加索說(shuō)：“是你們的代表作”。第13頁(yè)/共38頁(yè)格爾尼卡第14頁(yè)/共38頁(yè)1937年初，畢加索接受了西班牙共和國(guó)的委托，準(zhǔn)備為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫(huà)。1937年4月26日，發(fā)生了德國(guó)空軍轟炸西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。三個(gè)小時(shí)的轟炸，死傷無(wú)數(shù)平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國(guó)際輿論的譴責(zé)。畢加索義憤填膺，決定以這一事件作為壁畫(huà)創(chuàng)作的題材，表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的抗議和對(duì)死難者的哀悼。繪畫(huà)史上的杰作——《格爾尼卡》就這樣誕生了。創(chuàng)作背景——簡(jiǎn)介：第15頁(yè)/共38頁(yè)《格尓尼卡》賞析

同學(xué)們觀察這幅畫(huà)，請(qǐng)談?wù)勛畛醯挠∠蠛透惺?。想一想?huà)面中的各種形象都象征什么？畫(huà)家又是怎樣去表現(xiàn)的？7.76米，高3.49米從構(gòu)圖、色彩、形象三個(gè)方面來(lái)分析這幅作品第16頁(yè)/共38頁(yè)

牛的表情怎樣？它代表什么？牛頭代表了法西斯的殘暴和黑暗?！陡駥峥ā焚p析第17頁(yè)/共38頁(yè)

馬代表什么含義？馬象征著苦難的西班牙人民?！陡駥峥ā焚p析第18頁(yè)/共38頁(yè)

母親發(fā)出了怎樣的聲音？這一切都說(shuō)明什么？

《格尓尼卡》賞析悲痛欲絕的母親懷抱死去的嬰兒仰天哭喊；第19頁(yè)/共38頁(yè)

戰(zhàn)士的手里拿著什么？他的表情是怎樣的？《格尓尼卡》賞析

戰(zhàn)士右手握著折斷的劍，劍旁有一朵鮮花，這是對(duì)死去戰(zhàn)士的悼念。第20頁(yè)/共38頁(yè)燈在這里象征什么？

像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣的射向四周，畫(huà)家用這些象征性的揭露，將這一切罪惡和黑暗置于光照之下，讓全世界人民都明了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡?！陡駥峥ā焚p析第21頁(yè)/共38頁(yè)

舉燈的女人象征什么？《格尓尼卡》賞析從窗子里探出身體的婦女，右手舉著一盞燈，燈的左上方有一盞像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣射向四周，畫(huà)家以此向全世界揭露這一切罪惡和黑暗。第22頁(yè)/共38頁(yè)

跳樓的人發(fā)出怎樣的喊聲？《格尓尼卡》賞析一個(gè)女人從樓上跌下，她舉手抬頭向上呼救，充滿了悲劇氣氛；第23頁(yè)/共38頁(yè)

奔跑的人造成怎樣的氣氛？《格尓尼卡》賞析第24頁(yè)/共38頁(yè)《格爾尼卡》畢加索痛苦的人民光明、希望光明、和平殘暴和黑暗第25頁(yè)/共38頁(yè)《格尓尼卡》賞析

這幅畫(huà)運(yùn)用立體主義的繪畫(huà)形式，以變形、象征和寓意的手法描繪了在法西斯獸行下，人民驚恐、痛苦和死亡的悲慘情景。悲痛欲絕的母親懷抱死去的嬰兒仰天哭喊；恐怖的牛頭露出殘忍的獰笑，它代表了法西斯的殘暴；被刺傷的馬昂頭張嘴發(fā)出哀鳴，據(jù)畫(huà)家本人說(shuō)，這匹馬象征受難的西班牙人民；一名倒下的戰(zhàn)士右手握著被折斷的劍，劍旁的鮮花表示對(duì)死去戰(zhàn)士的哀悼；由于轟炸，一個(gè)女人從樓上跌下，她舉手抬頭向上呼救，充滿了悲劇氣氛；從窗子里探出身體的婦女，右手舉著一盞燈，燈的左上方有一盞像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣射向四周，畫(huà)家以此向全世界揭露這一切罪惡和黑暗。第26頁(yè)/共38頁(yè)《格尓尼卡》賞析

整幅畫(huà)用黑白灰三色繪成，錯(cuò)綜復(fù)雜的黑白灰色塊造成畫(huà)面陰郁、恐怖的效果；不規(guī)則的線條形成的角和弧的交錯(cuò)，給人一種支離破碎和動(dòng)亂的感覺(jué)。畫(huà)面沉重又壓抑，充滿了悲劇氣氛。這幅畫(huà)控訴了法西斯的罪惡，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的災(zāi)難表示了悲哀和同情。這幅畫(huà)曾到挪威、英國(guó)、美國(guó)各地展出，反響非常強(qiáng)烈。本世紀(jì)40年代借給美國(guó)紐約現(xiàn)代博物館，1981年歸還西班牙，現(xiàn)在珍藏在馬德里普拉多美術(shù)館。第27頁(yè)/共38頁(yè)

二十世紀(jì)法國(guó)的主要流派。這一畫(huà)派將塞尚對(duì)自然界的認(rèn)識(shí)推到極點(diǎn)，他們打破傳統(tǒng)的時(shí)空概念，在藝術(shù)中表現(xiàn)不受時(shí)間空間限制的物象，要在平面上表現(xiàn)長(zhǎng)度寬度高度與深度，表現(xiàn)正常情況下視力看不到的結(jié)構(gòu)，他們把自然形體分解為幾何切面，從二度空間變成三度空間，制造出一種特殊形象，使畫(huà)面極具個(gè)性化和表現(xiàn)力?！陡駥峥ā焚p析——立體派第28頁(yè)/共38頁(yè)請(qǐng)同學(xué)們談?wù)劕F(xiàn)在對(duì)這幅畫(huà)的感覺(jué)?！陡駥峥ā焚p析第29頁(yè)/共38頁(yè)創(chuàng)作背景

在《格爾尼卡》創(chuàng)作的頭幾天里，畢加索共畫(huà)了25幅草圖，這是其中的兩幅。第30頁(yè)/共38頁(yè)畢加索簡(jiǎn)介巴伯羅·畢加索(1881-1973)

從十九世紀(jì)末從事藝術(shù)活動(dòng)，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代，是最具有影響力的現(xiàn)代派畫(huà)家。一生畫(huà)法和風(fēng)格迭變。早期描繪近似表現(xiàn)派的主題；后注目于原始藝術(shù)，簡(jiǎn)化形象。1915-1920年，畫(huà)風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫(xiě)實(shí)。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實(shí)主義。晚期制作了大量的雕塑和陶器等，亦有杰出的成就。他的作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有很大的影響。第31頁(yè)/共38頁(yè)畢加索藝術(shù)作品欣賞第32頁(yè)/共38頁(yè)《亞威農(nóng)的少女》1907畢加索繪畫(huà)作品欣賞第33頁(yè)/共38頁(yè)《朝鮮大屠殺》（1951

）畢加索繪畫(huà)作品欣賞第34頁(yè)/共38頁(yè)《和平鴿》第35頁(yè)/