蘇杭滬實(shí)習(xí)報(bào)告

蘇杭滬實(shí)習(xí)報(bào)告

目錄

(一)實(shí)習(xí)概況

1.實(shí)習(xí)地點(diǎn)

2.實(shí)習(xí)時(shí)間

3.實(shí)習(xí)目的

4.實(shí)習(xí)內(nèi)容

(二)實(shí)習(xí)作業(yè)

1.問(wèn)題回答

一、杭州

二、蘇州

三、上海

2.速寫(xiě)

3.測(cè)繪

通過(guò)學(xué)習(xí)和借鑒可以使我們吸收古典園林的精華。有針對(duì)行的去學(xué)習(xí)了解古典園林的造園藝術(shù)及手法。通過(guò)參觀實(shí)習(xí)、實(shí)地考察、分析討論，學(xué)習(xí)和掌握我國(guó)古典園林藝術(shù)和造園藝術(shù)手法。3、分析蘇杭，上海等地城市各類公園的規(guī)劃布局和綠化設(shè)計(jì)的優(yōu)缺點(diǎn)，比較我國(guó)古典園林和現(xiàn)代園林在造園藝術(shù)、布局原則等方面的異同點(diǎn)。

4.實(shí)習(xí)內(nèi)容

實(shí)習(xí)課程;《園林藝術(shù)》《園林綠地規(guī)劃》《園林建筑設(shè)計(jì)》《園林工程》《城市景觀設(shè)計(jì)》

參觀地點(diǎn)：杭州風(fēng)景園林：西湖（花港觀魚(yú)、三潭映月、曲院風(fēng)荷）、太子灣公園）蘇州（留園、網(wǎng)師園、拙政園滄浪亭）上海（人民廣場(chǎng)、南京路、外灘辰山植物園）

1.問(wèn)題回答

一、杭州

1、杭州花港觀魚(yú)和太子灣公園在設(shè)計(jì)風(fēng)格上有哪些特點(diǎn)？(花港觀魚(yú):借景與對(duì)景因地制宜植物圍合空間景觀軸線突出太子灣公園:引水以水體為軸線因地制宜植物豐富)

杭州花港觀魚(yú)：設(shè)計(jì)風(fēng)格，以中國(guó)的自然式風(fēng)格為主。前接柳絲蔥蘢的蘇堤，北靠層巒疊翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像兩面鑲著翡翠框架的鏡子分嵌左右。觀魚(yú)位于西湖西南邊群山之中的九溪十八澗，峰回路轉(zhuǎn)，澗水潺潺；林深鳥(niǎo)語(yǔ)，一幅江南山村圖，野趣醉人，是西湖風(fēng)景區(qū)內(nèi)規(guī)模最大的一級(jí)公園，以魚(yú)、花景觀著名。園內(nèi)景觀由魚(yú)樂(lè)園、牡丹亭、花港、草坪和叢林幾個(gè)部分組成，魚(yú)樂(lè)園是全園的主景。

太子灣公園：主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格以中國(guó)傳統(tǒng)山水園林的基礎(chǔ)上，吸取了西方造園開(kāi)朗飄逸的藝術(shù)處理手法，富有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。其精到之處在于得用引水工程和明渠改建的平面形狀多樣化的水體，園之生動(dòng)靈活賴以全出，園中水體大的折彎有數(shù)十處這多；分叉，聚合亦不下十余處。水道或與路同行，或繞丘而軒，或平鋪如泊，曲折回環(huán)，聚散有致。

2、杭州花港觀魚(yú)和太子灣公園對(duì)我啟發(fā)最大的地方

造園可以在中國(guó)傳統(tǒng)山水園林的基礎(chǔ)上，吸取了西方造園開(kāi)朗飄逸的藝術(shù)處理手法，富有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。吸取其中的精華，來(lái)營(yíng)造一個(gè)具有詩(shī)情畫(huà)意的山水園林。

3杭州西湖在規(guī)劃布局上的特點(diǎn)?

杭州西湖：以西湖為中心，分為湖濱區(qū)、湖心區(qū)、北山區(qū)、南山區(qū)和錢塘區(qū)五個(gè)地區(qū)，總面積49平方公里。西湖的美在于晴天水瀲滟，雨天山空蒙。無(wú)論雨雪晴陰，無(wú)論早霞晚輝，都能變幻成景；在春花，秋月，夏荷，冬雪中各具美態(tài)。(看與被看明確,主從與重點(diǎn)突出,空間對(duì)比較強(qiáng),景觀軸線明確,植物疏密得當(dāng),因地制宜)

二、蘇州

1、試以你實(shí)習(xí)參觀的蘇州私家園林來(lái)分析我國(guó)古典園林的造園藝術(shù)手法，你對(duì)哪些手法體-會(huì)最為深刻。

造園藝術(shù)手法:

第一，中國(guó)古典園林的園景上主要是模仿自然，即用人工的力量來(lái)建造自然的景色，達(dá)到“雖有人作，宛自天開(kāi)”的藝術(shù)境界。第二，中國(guó)古典園林因受長(zhǎng)期封建社會(huì)歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍墻，景物藏于園內(nèi)。在這方面，中國(guó)古典園林有很高的藝術(shù)成就，成為中國(guó)古典園林的精華所在。至于“借景”這種藝術(shù)手法，更是中國(guó)古典園林突破空間局限、豐富園景的一種傳統(tǒng)手法。這種手法在我國(guó)古典園林中運(yùn)用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，現(xiàn)存蘇州古典園林中建園歷史最早的滄浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因?yàn)閳@門外有一泓清水繞園而過(guò)，該園就在這一面不建界墻，而以有漏窗的復(fù)廊對(duì)外，巧妙地把河水之景“借”入園內(nèi)。第三，中國(guó)古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風(fēng)格的各種建筑物，如亭、臺(tái)、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現(xiàn)各種情趣的園景。以常見(jiàn)的亭、廊、橋?yàn)槔鼈兯鶚?gòu)成的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界都是獨(dú)具匠心的。如亭，不僅是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著“點(diǎn)景”與“引景”的作用。

2試以你實(shí)習(xí)參觀的蘇州私家園林來(lái)談?wù)勌K州園林中哪些是精華？哪些是糟粕？是否可以原樣搬用呢？

精華：

1.蘇州園林戰(zhàn)地面積小，采用變換無(wú)窮、不拘一格的藝術(shù)手法，以中國(guó)山水花鳥(niǎo)的情趣，寓唐詩(shī)宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點(diǎn)綴假山、樹(shù)木，安排亭臺(tái)樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見(jiàn)大的藝術(shù)效果。2.蘇州園林以其意境深遠(yuǎn)、構(gòu)筑精致、藝術(shù)高雅、文化內(nèi)涵豐富，讓人感嘆園藝的巧奪天工蘇州園林充分體現(xiàn)了“自然美”的主旨，在設(shè)計(jì)構(gòu)筑中，采用因地制宜，借景、對(duì)景、分景、隔景等種種手法來(lái)組織空間，造成園林中曲折多變、小中見(jiàn)大、虛實(shí)相間的景觀藝術(shù)效果。

糟粕：

建筑上分布不均勻，有些地方稀疏，有的地方則稠密，有的建筑充斥而破壞園林的自然天成之趣，如獅子林，園林空間，四周圍墻及建筑封閉性太強(qiáng)，頗有局促之感；

對(duì)于蘇州園林原樣搬用，是不可取的。處在當(dāng)今世界的開(kāi)放時(shí)代、新舊文化急劇碰撞的變革時(shí)代，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)新時(shí)代的新園林必須立足于現(xiàn)實(shí)情況，大力汲取其中的精華，棄其糟粕。在對(duì)中國(guó)古典園林的風(fēng)景式園林體系的發(fā)展規(guī)律有

一個(gè)比較全面、完整的了解，那么在創(chuàng)造新園林的過(guò)程中就可以較為自覺(jué)地把握傳統(tǒng)及其與創(chuàng)新的源流關(guān)系，明確哪些應(yīng)該揚(yáng)棄否定、哪些能夠繼承發(fā)展，從而避免盲目性和片面性。

3、談?wù)剬?duì)留園各空間對(duì)比的感受

留園各空間對(duì)此，曲折狹長(zhǎng)封閉的空間先是極大地壓縮人們的視野，過(guò)后，則使人感到豁然開(kāi)朗。留園入口部分正是利用這種既曲折狹長(zhǎng)又十分封閉的空間來(lái)與園內(nèi)主要空間進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，進(jìn)而使人們穿越它進(jìn)入主要空間時(shí)，便頓覺(jué)豁然開(kāi)朗。對(duì)于入口部分的這一段空間極易給人產(chǎn)生單調(diào)、沉悶之感，留園則進(jìn)行了巧妙的處理：進(jìn)園后第一個(gè)小院一狹長(zhǎng)多變的曲廊一又一個(gè)內(nèi)院一又窄又封閉的廊子一隔漏窗窺見(jiàn)園內(nèi)景物一位于末端的最后一個(gè)小院一穿過(guò)曲折、狹長(zhǎng)、封閉空間后到綠蔭進(jìn)入主空間一豁然開(kāi)朗。建筑有些稀疏，有的稠密，對(duì)比異常強(qiáng)烈。但留園主要不是通過(guò)游廊來(lái)體現(xiàn)空間曲折變化的，而是通過(guò)借助于建筑物的直接銜接，特別是使其空間互相交錯(cuò)穿插，給人曲折迂回和不可窮盡之感。

4、舉例分析拙政園中園景點(diǎn)詩(shī)情畫(huà)意的意境

蘭雪堂：取李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”詩(shī)意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，荷風(fēng)四面亭：亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山?！彼粌H是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。梧竹幽居：建筑風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中部池東的觀賞主景。此亭背靠長(zhǎng)廊，面對(duì)廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。

5、分析網(wǎng)師園中部水景所體現(xiàn)的中國(guó)古典造園藝術(shù)。

網(wǎng)師園中部的水景為主園，突出以水為中心，環(huán)池亭閣也山水錯(cuò)落映襯，疏朗雅適，廊廡回環(huán)，移步換景，詩(shī)意天成。古樹(shù)花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見(jiàn)著，并與建筑、山池相映成趣，構(gòu)成主園的閉合式水院。池水清澈，東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風(fēng)來(lái)亭及看-9-松讀畫(huà)軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。所以游園時(shí)，宜坐、宜留、以靜觀為主。繞池一周，可前細(xì)數(shù)游魚(yú)，可亭中待月迎風(fēng)?；ㄓ耙茐?，峰巒當(dāng)窗，宛如天然圖畫(huà)，所以并不覺(jué)其園小。

山水、三面云山一面城的城湖空間特征、兩堤三島景觀格局、西湖十景題名景觀、西湖文化史跡和西湖特色植物。

西湖景觀格局表現(xiàn)為“兩堤三島”，由白堤、蘇堤和小瀛洲、湖心亭、阮公墩及它們所構(gòu)成的西湖水域的觀賞和交通格局共同組成，是公元9—19世紀(jì)期問(wèn)通過(guò)多次西湖疏浚工程形成的人工產(chǎn)物?？v橫2條長(zhǎng)堤、點(diǎn)狀分布的3島分隔出5片水域，共同構(gòu)成西湖的景觀框架。這種以堤島分割和組織空間的方式，是中國(guó)景觀設(shè)計(jì)中營(yíng)造適度的景觀空間尺度的重要手法，并融合了中國(guó)江南特有的湖堤景觀風(fēng)貌，形成了西湖代表性的景觀格局特征。湖中三島象征了“一池三山”的神話仙境形象，而蘇、白二堤由中國(guó)文化史上著名的2位大文豪蘇東坡和白居易興建。堤、島格成為西湖景觀在中國(guó)和東亞影響和流傳最為廣泛的造園要素。西湖特色植物與自然山水、人工景物一起構(gòu)成了西湖景觀，包括宋代沿西湖堤岸間種的桃、柳，與西湖十景的四季觀賞特征相應(yīng)的春桃、夏荷、秋桂、冬梅，以及傳統(tǒng)龍井茶園。

西湖平面圖

西湖實(shí)景圖

太子灣公園在處理大尺度的坡度給予我們很多好的案例，整個(gè)公園給我們的感覺(jué)就是廣闊，深遠(yuǎn)?！案哌h(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)”是我對(duì)太子灣公園的感受，杭州太子灣公園則是一個(gè)源于自然，宛若自然的公園，將其山、水、植物、建筑、動(dòng)物等自然要素構(gòu)成一體，力求“雖由人作，宛白天開(kāi)”，結(jié)合了中國(guó)人自身的審美意識(shí)，將英式自然園和中式文化很好地結(jié)合在一起，構(gòu)成了美麗的風(fēng)景畫(huà)。太子灣公園以簡(jiǎn)單、量大來(lái)追求純景觀美，用植物營(yíng)造多變空間，尤其是疏林草坪，有很多游人在草坪上野餐，玩耍拍婚紗照。

太子灣公園呈現(xiàn)一幅野逸自由、簡(jiǎn)樸壯闊、詩(shī)情畫(huà)意的田園風(fēng)韻。美中不足的是，漫長(zhǎng)歲月瘋長(zhǎng)的灌木使連續(xù)的廣闊空間遭受擠壓，使林地的通透性受到影響，內(nèi)部景觀難以向外延展，樂(lè)昌含笑寬大的樹(shù)形抑制周邊其他樹(shù)種的發(fā)展，使得整個(gè)立面效果趨于單調(diào)。

太子灣實(shí)景圖

太子灣實(shí)景圖

第二站：烏鎮(zhèn)（古鎮(zhèn)景觀）

烏鎮(zhèn)，江南六大古鎮(zhèn)之一，烏鎮(zhèn)具典型江南水鄉(xiāng)特征，完整地保存著原有晚清和民國(guó)時(shí)期水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的風(fēng)貌和格局。陳運(yùn)和詩(shī)《烏鎮(zhèn)剪影》贊“一個(gè)現(xiàn)代文明影響不大的世界一張古老色彩依然濃重的史頁(yè)”。以河成街，街橋相連，依河筑屋，水鎮(zhèn)一體，組織起水閣、橋梁、石板巷、茅盾故居等獨(dú)具江南韻味的建筑因素，體現(xiàn)了中國(guó)古典民居“以和為美”的人文思想，以其自然環(huán)境和人文環(huán)境和諧相處的整體美，呈現(xiàn)江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的空間魅力。感覺(jué)這就是一個(gè)想讓人迷失的世界，靜靜的看著流水，享受時(shí)光流逝的感覺(jué)。

現(xiàn)在的古鎮(zhèn)有很多，鳳凰古鎮(zhèn)、平遙古鎮(zhèn)等等，比比皆是。出去旅游會(huì)覺(jué)得是在同一個(gè)景點(diǎn)，千篇一律。但是烏鎮(zhèn)很明顯的注意到了突出了自己優(yōu)勢(shì)，不僅好好的保護(hù)了原有的景觀，并且好好的與時(shí)代結(jié)合打造了“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”等一系列可以凸顯烏鎮(zhèn)優(yōu)勢(shì)的活動(dòng)。

不得不提的是烏鎮(zhèn)很規(guī)范化，沒(méi)有其他古鎮(zhèn)那種商店林立，那種違和的現(xiàn)代感。同一類型的店鋪只有一兩家，在精不在多。

烏鎮(zhèn)實(shí)景圖

第三站：蘇州園林（私家園林）

蘇州的私家園林在還沒(méi)有去的時(shí)候就已經(jīng)對(duì)它心生向往，精致的園林，它的小橋流水，它的文化底蘊(yùn)。這次主要是去了蘇州四大園林：獅子林、網(wǎng)師園、拙政園、留園，游覽一番也是對(duì)他們的擁有者頗為羨慕。靜謐的流水與植物的搭配、合理的布局、園子雖小去曲盡通幽，每一次轉(zhuǎn)身抬眼都可以看到不一樣的精彩和美麗。靜靜的站在園中，回憶起園子經(jīng)過(guò)的前世今生也是一種別樣的體驗(yàn)。而園內(nèi)的太湖石、漏窗、花街鋪地是聽(tīng)到江南的私家園林就會(huì)有的聯(lián)想，其精致的雕刻和具有中國(guó)文化的寓意也是我們作為園林學(xué)習(xí)者應(yīng)該好好琢磨感悟的。

其所用的造園藝術(shù)手法也是我們學(xué)習(xí)的典范，古人在園林構(gòu)景藝術(shù)中運(yùn)用多種手段來(lái)表現(xiàn)自然，以求漸入佳境、小中見(jiàn)大、步移景異的理想境界，達(dá)到自然、淡泊、恬靜、含蓄、天人合一的藝術(shù)效果。抑景、添景、夾景、對(duì)景、框景、漏景、借景等手法

用的出神入化另小小的空間充滿了豐富感。

“園林巧于因借”。借景有遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)

時(shí)而借之分。借遠(yuǎn)方的山，叫遠(yuǎn)借；借鄰近的大樹(shù)叫鄰借；

借空中的飛鳥(niǎo)，叫仰借；借池塘中的魚(yú)，叫俯借；借四季的

花或其他自然景象，叫應(yīng)時(shí)而借。各種借景的手法在蘇州園

林當(dāng)中也是隨處可見(jiàn)的，所以在蘇州私家園林僅僅是一個(gè)轉(zhuǎn)

身，抬頭，遠(yuǎn)眺都可以感受到人不動(dòng)景色易的豐富景觀感受。

第四站：上海（植物園、商業(yè)綠地）

繁華大都市，魔都上海，做為我國(guó)的經(jīng)濟(jì)、經(jīng)濟(jì)中心，有“東方巴黎”的美稱的繁榮的國(guó)際大都市。不過(guò)首站去的是上海辰山植物園。上海辰山植物園用了德國(guó)瓦倫丁設(shè)計(jì)組合負(fù)責(zé)整體的設(shè)計(jì)規(guī)劃。在植物園的設(shè)計(jì)中，克里斯多夫·瓦倫?。–hristophValentien）教授與其設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)因地制宜，并將植物園布局成中國(guó)傳統(tǒng)篆書(shū)中的“園”字，極富中國(guó)特色。在很多小細(xì)節(jié)的處理上都十分的有意思，在園林的體驗(yàn)中可以感受到很多趣味。

最喜歡的還是朱育帆設(shè)計(jì)的礦坑花園，，通過(guò)綠環(huán)道路和辰山河邊主路與整個(gè)植物園相連。建設(shè)成為一個(gè)精致的、有特色的修復(fù)式花園。設(shè)計(jì)