把的椅子的教案

把的椅子的教案第1頁/共103頁1.14號靠背椅

14號靠背椅動態(tài)的曲線與擠壓的弧度經(jīng)常喚起人們對舊時咖啡館中那種浪漫氛圍的無限眷戀。然而，這些毫不起眼的、常見的椅子卻是現(xiàn)代工業(yè)大批量生產(chǎn)的革命性產(chǎn)物。一直到19世紀(jì)末為止，傳統(tǒng)的椅子大多都是手工制作的。然而，社會的發(fā)展迫使制造者們開發(fā)出依賴于新技術(shù)的大量生產(chǎn)的模式，并接受新的貿(mào)易市場的考驗。19世紀(jì)30年代，邁克爾。索耐特（MichaelThonet，1796～1871）在奧地利建立了一家家具制造廠——索耐特。1859年，索耐特成功地推出一種僅僅由6塊蒸汽擠壓曲木、10枚螺絲和2個墊圈組成的椅子。價格低廉且制作快捷，體型輕盈又經(jīng)久耐用，加上易于組裝和運輸?shù)葍?yōu)勢，以其德語昵稱“消費者”（Konsumstuhl）而聞名的14號靠背椅迅速成為19世紀(jì)最為成功的工業(yè)產(chǎn)品之一。勒·柯布西耶（LeCorbusier）非常推崇14號椅子，他曾說過：從未有過比它更優(yōu)秀、更優(yōu)雅的設(shè)計，也沒有比之更精細(xì)的工藝和更實用的產(chǎn)品。如今，這把椅子已經(jīng)成為了休閑咖啡文化的同義詞。其基本形態(tài)的各種變體至今仍在生產(chǎn)，但材料已有所不同——比如焊接的金屬管材，而對于可以說是第一件組合式家具的索耐特椅而言，這樣的椅子已經(jīng)與其原本的設(shè)計理念相去甚遠(yuǎn)了。第2頁/共103頁這種椅子同一系列量產(chǎn)的曲木組合而成,連接處由螺絲擰緊。作為咖啡館、酒吧等公共場所常見的擺設(shè)，索耐特靠背椅可能是歷史上最著名、最高產(chǎn)，并且含量義最為豐富的椅子之一。第3頁/共103頁2.克蘭斯頓小姐茶室高背椅在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的世紀(jì)之交，活躍著一大批積極推動現(xiàn)代主義運動的先鋒設(shè)計師和建筑師。在蘇格蘭，查爾斯·倫尼·麥金托什（1868-1928）將傳統(tǒng)的賽區(qū)爾特手工藝與當(dāng)時流行的日本風(fēng)巧妙地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種極富特色的設(shè)計風(fēng)格，在新藝術(shù)運動(ArtNouveau)、藝術(shù)與手工藝運動（Arts&Crafts)和維也納分離派（Viennasecession)之中顯得獨樹一幟。麥金托什經(jīng)常與其妻子瑪格麗特·麥克唐納（Margaretmacdonald,1865-1933)一起合作設(shè)計，其業(yè)務(wù)范圍橫跨建筑、裝飾藝術(shù)與家具等多個領(lǐng)域，在室內(nèi)空間中營造出令人驚吧的現(xiàn)代感。這種設(shè)計方式可以說完美的闡述戲劇家瓦格納所提出的“整體藝術(shù)說”（Gesamtkunstwerk)。

1900年，凱瑟琳·克蘭斯頓（CatherineCranston)委托麥金托什為她于英格勒姆特街205號的茶室調(diào)計一間女士午餐室，這間茶室正好位于格拉斯哥商業(yè)區(qū)的中心。麥金托什完成的室內(nèi)空間集簡潔與高貴典雅于一體，高大的窗戶與高聳的護墻板營造出一種戲劇性的垂直風(fēng)格，具有嚴(yán)謹(jǐn)幾何造型的高背椅，像衛(wèi)兵一樣排列在茶桌兩旁，進一步強化了空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細(xì)節(jié)，剛?cè)峄苏w上的硬朗感覺。麥金托什優(yōu)雅的建筑空間處理對20世紀(jì)初的歐洲設(shè)計發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響-其中最為著名的就是奧地利設(shè)計師約瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann,1870-1956)與“維也納工業(yè)同盟”（WienerWerkstatte)的設(shè)計師們。而這種簡潔明快的高背-椅麥金托什后來還設(shè)計了很多變本一一直被視為現(xiàn)代椅子的經(jīng)典之作。第4頁/共103頁

查爾斯·倫尼·麥克托什為克蘭斯頓小姐的茶室設(shè)計的椅子呈現(xiàn)出拉長的幾何造型，它瞻性地為20世紀(jì)的設(shè)計描繪出了一種全新的視覺語言。第5頁/共103頁3.普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅這把幾何造型的椅子體現(xiàn)了維也納工業(yè)同盟作品的典型特征。1903年，一批與維也納分離派相關(guān)的先鋒派設(shè)計師創(chuàng)建了對后世影響深遠(yuǎn)的維也納工藝協(xié)會（Viennesecraftworksshops)。其中比較著名的設(shè)計師就包括平面設(shè)計師科洛曼·莫澤（1868-1918）和建筑師約瑟夫·霍夫曼。維也納工業(yè)同盟的建產(chǎn)者們主要受1888年C.R.阿什比(C.R.Ashby)在倫敦東區(qū)建立的手工藝行會（GuildofHandicraft)的影響。1900年，維也納舉辦了一場英國工藝品展覽，一些著名的英國設(shè)計師如阿什比和查爾斯·倫尼·麥金托什也來到這個城市，這次活動進一步深化了英國設(shè)計對當(dāng)時維也納設(shè)計團體的影響。與倫敦的手工藝行會相似，維也納工業(yè)同盟也同樣既重視前瞻性的設(shè)計思想，又強調(diào)高質(zhì)量的傳統(tǒng)手工技藝。就像麥金托什的高背椅一樣，莫澤的扶手椅也是為特定場所而設(shè)計的，它與建筑和室內(nèi)調(diào)計共同構(gòu)成了一個整體。普克斯多夫療養(yǎng)院（1904-1905）由霍夫曼設(shè)計，是信也納工業(yè)同盟第一件重要的設(shè)計項目。從鋼筋混凝土的建筑到室內(nèi)每處的細(xì)節(jié)處理，設(shè)計師的工作涵蓋到了這座建筑的幾乎所角落。莫澤的扶手椅擺放在療養(yǎng)院的大廳里，整齊地環(huán)繞著高大的八邊形桌子。宛如盒子一般的構(gòu)造與方格圖案的坐面呼應(yīng)了墻面與地板上的正方形主題，令整個空間彌漫著一種強烈的現(xiàn)代氣息，因為普克斯多夫療養(yǎng)院原本就是一家為講求時髦的富人而開設(shè)的旅館兼康體中心。第6頁/共103頁莫澤為普克斯多夫療養(yǎng)院設(shè)計的扶手椅，具有重復(fù)性節(jié)奏美感的坐面預(yù)示了一種屬于新時代的美學(xué)。第7頁/共103頁4.機器坐椅在20世紀(jì)最初的幾年里，設(shè)計師不僅在挑戰(zhàn)人們預(yù)想中各種物件的樣式，而且還要試圖通過設(shè)計來影響人們的生活方式國。顯然，這個世界在迅速變化著，新型柱架結(jié)構(gòu)技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用在摩天大樓上，而汽車的噪聲也已經(jīng)在城市大街上轟鳴。這把名為“Sitzmaschine”（意為“用來坐的機器”）的椅子是約瑟夫·霍夫曼為普克斯斯文文多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華的健康溫泉洗浴館而設(shè)計的。這也是機器化生產(chǎn)理念滲入到設(shè)計新主題之中的一個重要的例子。盡管機器坐椅無疑繼承了藝術(shù)與手工藝運動時期菲利普·韋伯（PhilipWebb,1831-1915)在1866年設(shè)計的莫里斯椅形態(tài)，但它那理性主義的造型與結(jié)構(gòu)顯示出設(shè)計者的目光已經(jīng)牢牢地瞄準(zhǔn)了機械時代。從山毛櫸木制成的流線型扶手、帶有格柵的無花果木核方形板以及靠前上的鏤空方格等方面來看，機器坐椅的靈感顯然來自于帶式發(fā)動機的驅(qū)動構(gòu)件。這把椅子自身也具備機械化的功能其靠背的傾斜角度可以調(diào)節(jié)，由扶手后方帶有球狀疙瘩的小立柱支撐。當(dāng)然，相對于這些名義上的實用型功能而言，機器坐椅的成名主要還是因為它那簡潔的幾何抽象造型。第8頁/共103頁約瑟夫·霍夫曼將他設(shè)計的這把椅子命名為“用來坐的機器”這個名字聽上去似乎為椅子設(shè)計開辟了一個全新的功能主義的時代。第9頁/共103頁5.蝙蝠歌廳728號椅子

1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項野心之作—位于維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳。這次的項目不僅僅是室內(nèi)裝飾，還包括了家具、餐具甚至服務(wù)生胸牌的設(shè)計。當(dāng)時有許多杰出人物參與了這個項目，如古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt)、奧斯卡·柯柯施卡（Oskarkokoschka),當(dāng)然還有工業(yè)同盟的靈魂人物—約瑟夫·霍夫曼?；舴蚵谶@個項目中最杰出的貢獻無疑就是這款造型簡潔利落的728號椅了。這些椅子擺放在同為霍夫曼設(shè)計的同樣簡潔的小圓桌的四周。豪不矯飾的設(shè)計風(fēng)格完美地襯托也歌廳其他部分的裝飾所體現(xiàn)出來的華麗的青年風(fēng)格，如貝托爾德·勒夫勒（BertoldLoffler)和米夏埃多·波爾沃尼（Michaelpolwony)用7000塊意大利馬約里加瓷磚鑲嵌而成的令人眼花繚亂的地面。當(dāng)時的一位批評家曾經(jīng)用熱情洋溢的語言贊美蝙蝠歌廳的整體效果：“（它）太完美了-和諧的比例關(guān)系、融洽的光線氣氛、歡快流暢的線條、優(yōu)雅的照明設(shè)施、舒適而新穎的椅子，以及它們組合在一起的最終效果。霍夫曼真是一位天才！”第10頁/共103頁約瑟夫·霍夫曼簡潔明快的椅子點綴在裝修得精細(xì)華美的室內(nèi)。蝙蝠歌廳728號椅子的極簡主義結(jié)構(gòu)完全具有了現(xiàn)代感。只有扶手和坐面下方的4個小黑球給它抹上了一絲幽默的調(diào)子。第11頁/共103頁6.紅/藍(lán)椅紅/藍(lán)椅由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾德（1888~1964）設(shè)計，是荷蘭風(fēng)格派（DeStijl）運動中最先鋒的實驗作品之一。風(fēng)格派產(chǎn)生于1917年，該組織試圖將新柏拉圖主義思想注入設(shè)計之中，希望能夠創(chuàng)造出具有完美幾何造型與純色搭配，并達到精神上和諧的最終產(chǎn)品。紅/藍(lán)椅首次試圖將風(fēng)格派的思想應(yīng)用在立體造型之中，它嚴(yán)格地由純色的直線和平面構(gòu)成，三維的造型完全轉(zhuǎn)化為抽象元素的表現(xiàn)。這把椅子最初涂以灰、黑、白這些典型的風(fēng)格派色彩。1918年，里特維爾德用紅、藍(lán)、黃和黑色重新繪制了這件作品，以之作為對同為風(fēng)格派成員的彼?！っ傻吕锇玻≒ietCorneliesMondrian，1872~1944）繪畫作品的回應(yīng)。這件家具驚人的美感在當(dāng)時就引起了轟動。與蒙德里安網(wǎng)格狀的繪畫作品相似，這把椅子即使到了今天也能夠不斷喚起人們對抽象的現(xiàn)代性感受。里特維爾德最初曾想大量生產(chǎn)這種椅子（它完全由標(biāo)準(zhǔn)長度的木質(zhì)材料構(gòu)成，其組裝僅需要很簡單的工藝），但實際上這一想法并未付諸實現(xiàn)。今天，紅/藍(lán)椅僅僅保留下了一件標(biāo)志性的作品，作為一種設(shè)計觀念的完成品保存在美國俄亥俄州托萊多藝術(shù)博物館內(nèi)。第12頁/共103頁

里特維爾德在這把色彩鮮艷、富于雕塑感的椅子中放棄了傳統(tǒng)的風(fēng)格與主題，而采用了純粹抽象的造型語言，這種手法直接指向了現(xiàn)代設(shè)計。第13頁/共103頁7.B3椅——后稱“瓦西里椅”

B3椅是包豪斯在德紹市嶄露頭角的第一批產(chǎn)品之一。它在很大程度上鞏固了包豪斯學(xué)校作為功能主義設(shè)計領(lǐng)導(dǎo)者的聲譽。同時，它也是最早應(yīng)用鋼管材料的設(shè)計產(chǎn)品之一，鋼管所具有的堅韌輕盈、光滑流暢的特點極大地促進了家具造型的推陳出新。椅子的設(shè)計者馬塞爾·布魯爾（1902~1981）是包豪斯家具制作工作室的主管。據(jù)說，他的許多設(shè)計靈感都來自于他最喜愛的阿德勒牌（Adler）自行車的鋼管把手。布魯爾曾經(jīng)把這把椅子最初的原型之一贈與了他在包豪斯的同事——畫家瓦西里·康定斯基（WassilyKandinsky）。此后，當(dāng)這把椅子在20世紀(jì)60年代重新制作時，就最終被重新命名為“瓦西里椅”。這把椅子最初由富于前衛(wèi)精神的奧地利家具公司索耐特（見第1節(jié)）制作生產(chǎn)。當(dāng)時，為了方便，大多是用黑、白纖維布或金屬絲網(wǎng)制成，包括可折疊和不可折疊兩種造型。不斷發(fā)展的技術(shù)，向如何重新定義椅子的形態(tài)與制作方式提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，B3椅子模型即是一個應(yīng)對方案。盡管精細(xì)的結(jié)構(gòu)、纖細(xì)的電鍍鋼管組成的輪廓線使它看上去像是一張技術(shù)結(jié)構(gòu)草圖，但實際上，它那碩大的體積和簡潔的款式卻已然造就了一把完美的椅子。第14頁/共103頁

B3椅是馬塞爾·布魯爾用與自己最喜愛的阿德勒自行車同樣的材料制作而成，而它也成為在家具設(shè)計中運用鋼管技術(shù)最早例子之一。第15頁/共103頁8.懸臂椅馬塞爾·布魯爾并非唯一一位進行鋼管家具試驗的設(shè)計師。1925年，在柏林定居的荷蘭建筑師馬特·斯塔姆（1899~1996）設(shè)計了一把沒有后腿支撐（至少看上去是這個樣子）的椅子，它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來承受使用者的體重并保持平衡。盡管還有爭議，但斯塔姆設(shè)計的這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅——這一革新對于20世紀(jì)中葉的家具設(shè)計進程造成了極大的沖擊。斯塔姆的設(shè)計也許顯得有些僵硬，甚至坐起來并不舒服，然而，它卻為其他家具設(shè)計師進一步發(fā)展家具的“彈性”留下了空間，這正是布魯爾所說的“一個彈性的空中支架”。這樣的發(fā)展機遇迅速被同時代人所抓住，例如布魯爾（見第10節(jié)）、密斯·凡德羅（LudwigMiesvanderRohe）等競爭對手在同一年就對這把椅子進行了重新的改造，隨后還申請了專利。為此，斯塔姆與布魯爾甚至對薄公堂，在法庭上爭論這把椅子的版權(quán)歸屬。最終斯塔姆贏了官司，而這場鬧得沸沸揚揚的爭執(zhí)其實僅僅證明了，“懸臂式”這種突破性的設(shè)計對于當(dāng)時的設(shè)計師而言具有多么重要的意義。第16頁/共103頁簡潔、流暢并富于革命性。馬特·斯塔姆用煤氣管道和接頭處的小零件制作了這把實驗性的懸臂椅。這種前衛(wèi)的設(shè)計風(fēng)格迅速被其他新銳設(shè)計師所繼承，并對20世紀(jì)中期的設(shè)計產(chǎn)生了巨大影響。第17頁/共103頁9.甲板躺椅精良的制作工藝加上巧妙的造型結(jié)構(gòu)，甲板躺椅可以說是大批量生產(chǎn)與機械美學(xué)早期的重要代表作品。它的躺椅形式喚起了人們對橫跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想，而這也正是這把椅子的名稱（Transat,源于“transatlantic”一詞，意即“橫跨大西洋旅行”）的由來。多年以來，作為現(xiàn)代主義運動的先行者之一的愛爾蘭設(shè)計師、建筑師艾琳·格雷（1878~1976）一直為世人所忽視。她的光芒在很大程度上被勒·柯布西耶和羅伯特·馬萊-史蒂文斯（RobertMallet-Stevens，1886~1945）等同時代人所遮蔽了。格雷是這個幾乎被男性設(shè)計師與建筑師所統(tǒng)治的領(lǐng)域里的少數(shù)幾位女性之一。而她近乎被遺忘的最主要的原因是，與其他那些對20世紀(jì)早期設(shè)計產(chǎn)生重要影響的女性設(shè)計師不同，她從來不與男性設(shè)計師一起合作。豐厚的經(jīng)濟支柱使得格雷能夠以完全獨立的方式為自己的教育和創(chuàng)作追求提供資金，而她也隨著個人興趣的變化不斷調(diào)整自己的專業(yè)方向。她最初曾在倫敦斯萊德美術(shù)學(xué)院（SladeSchoolofFineArt）學(xué)習(xí)繪畫，后來又被漆藝所吸引而轉(zhuǎn)學(xué)設(shè)計。畢業(yè)后，她在巴黎開展了自己的事業(yè)，并逐漸贏得了商業(yè)上的成功與評論界的贊賞。此后她開始接受一些大項目的委托，并最終承接了全部的室內(nèi)設(shè)計工作。甲板躺椅是格雷最具個人特色的設(shè)計作品之一。她將自己在木工方面的豐富知識結(jié)合到了幾何框架的設(shè)計之中，而這樣的框架結(jié)構(gòu)在現(xiàn)在顯然更多地會訴諸壓塑和焊接鋼材。格雷對風(fēng)格創(chuàng)新與完美造型的追求顯示了她獨到的眼光，同時也為機械時代如何重新定義產(chǎn)品的樣式與制作方式提供了全新的思路。第18頁/共103頁艾琳·格雷的這把甲板躺椅是為她在摩納哥附近的一座度假別墅——“E-1027”而設(shè)計的。她的戀人羅馬尼亞建筑師讓·伯多維奇（JeanBadovici）也參與了別墅的設(shè)計。這把椅子流暢、奢華的造型令人對遠(yuǎn)洋旅行中享受明媚陽光的樂趣充滿了幻想。第19頁/共103頁10.B32號椅在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后（見第8節(jié)），馬塞爾·布魯爾也開始了對懸臂椅的探索實驗，并最終推出一件完美的設(shè)計杰作——B32號椅。這件作品被公認(rèn)為是20世紀(jì)20年代所有對懸臂椅進行的設(shè)計實驗中最成功的一例。作為布魯爾在包豪斯家具制作工作室的另一件成果（見第7節(jié)），這把椅子經(jīng)受住了時間的考驗，一直到六七十年代重新生產(chǎn)時仍然十分受歡迎。通過在椅子的坐面或靠背上添加木質(zhì)框架的方式，布魯爾巧妙地減弱了對額外支撐力的需求，并將包括斯塔姆設(shè)計在內(nèi)的早期版本中對鋼管的刻意表現(xiàn)加以隱藏。這就使得椅子的結(jié)構(gòu)顯得更為簡潔輕盈，并將藤編材料的溫和感和透光性與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷酷之美協(xié)調(diào)地結(jié)合了起來。此后，布魯爾還嘗試著在B32的原型上添加扶手，進而創(chuàng)造出它的變體——B64號扶手椅。第20頁/共103頁從20世紀(jì)20年代誕生到今天，有著修長光滑的鋼管材質(zhì)與傳統(tǒng)的柳編坐面與靠背的B32號椅子一直是室內(nèi)空間里一把舒適的坐椅。馬塞爾·布魯爾的懸臂椅是最易識別的20世紀(jì)經(jīng)典設(shè)計。第21頁/共103頁11.巴塞羅那椅巴塞羅那椅一直是世界各地辦公場所前廳家具最普遍的選擇。然而，它卻擁有著一個非常值得驕傲的出身。1929年，德國建筑師密斯·凡德羅（1886~1969）與同為德國人的室內(nèi)設(shè)計師莉莉·賴希（1885~1947）合作完成了1929年在巴塞羅那舉辦的伊比利亞美洲國家（即講西班牙語、葡萄牙語的美洲及歐洲國家）世博會中的德國館設(shè)計。這座展館主要被用于舉辦世博會的開幕式，因此并沒有花費太多的經(jīng)費和勞力。密斯充分調(diào)動了大理石、花崗巖、黃銅與平板玻璃等材料的特性，營造出壯觀的視覺效果。在這個冷靜的室內(nèi)空間中，巴塞羅那椅及與之相配的腳凳展現(xiàn)出了紀(jì)念碑一般的不凡氣度。鍍鉻鋼管的金屬光澤與豬皮皮革椅面那溫潤的象牙色（后來的巴塞羅那椅大多使用黑色牛皮做椅面）令椅子充滿了奢華的現(xiàn)代感。低矮寬大的體形與微妙的傾斜角度則使得這把椅子顯得既舒適又大方，既豪華又樸素。大多數(shù)現(xiàn)代主義設(shè)計師都會宣稱自己設(shè)計的產(chǎn)品是低廉的，而密斯·凡德羅卻把目光瞄準(zhǔn)了高端市場。1953年，在密斯把專利權(quán)賣給了諾爾公司（Knoll）之后，巴塞羅那椅開始推向市場，這家美國公司至今還在生產(chǎn)這種椅子?，F(xiàn)在，這把椅子的售價高達4000美元，那些盜版的冒牌貨更是遍地皆是。而那些追尋原作的人們則都會來到巴塞羅那朝圣，希望能夠在20世紀(jì)80年代重建的德國館里一窺巴塞羅那椅的真容。第22頁/共103頁德國館內(nèi)的巴塞羅那椅，這是密斯·凡德羅與莉莉·賴希為1929年巴塞羅那世博會而設(shè)計的。前景是一對與之配套的巴塞羅那腳凳。這把椅子一直被人們不厭其煩地稱為“能夠體現(xiàn)全世界辦公建筑現(xiàn)代性的經(jīng)典之作”。第23頁/共103頁12.帕米奧椅

20世紀(jì)新技術(shù)和新思想的發(fā)展，不斷激勵著設(shè)計師們向過去提出挑戰(zhàn)并探索與眾不同的、更好的發(fā)展道路。盡管這些設(shè)計還很難被大眾市場所認(rèn)可，但許多建筑師和設(shè)計師都會采取一種迂回的方式，即利用像醫(yī)院、學(xué)校這樣的市政設(shè)施來推進那些實驗性作品的完成。芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托（1898~1976）即是其中之一。在20世紀(jì)20年代末，阿爾托為芬蘭西部的一家結(jié)核病醫(yī)院——帕米奧療養(yǎng)院（PaimioSanatorium）的建筑和裝修進行了設(shè)計（該項目完成于1932年）。出于對療養(yǎng)院未來入住患者的深切關(guān)懷，阿爾托在承接這個項目之初便堅持設(shè)計的各個方面均要服從醫(yī)療程序的需要。這其中包括對建筑布局的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)劃、對明亮歡快的墻面裝飾畫的選擇以及舒適耐用的家具設(shè)計。他聲稱，整個醫(yī)院將會成為一部“醫(yī)療機器”。這座療養(yǎng)院有著寬敞的陽臺，作為治療的一個部分，院方希望患者們能夠多花些時間在這里休閑調(diào)養(yǎng)。帕米奧椅是阿爾托花費3年時間設(shè)計打造的最終結(jié)晶，這把椅子即使長時間坐在上面也仍然會感覺相當(dāng)舒適，并且它還會有助于患者輕松自由地呼吸。像卷軸一般的椅面由一整塊樺木膠合板模壓成型，它那彎曲的形態(tài)令堅硬的木材仿佛“柔軟”了起來，給人以非常親切的感覺。第24頁/共103頁帕米奧椅為芬蘭帕米奧療養(yǎng)院的病人們提供了舒適的休息方式。在現(xiàn)代家居室內(nèi)空間中，帕米奧椅也顯得很協(xié)調(diào)，畫面中的60號高凳也是由阿爾瓦·阿爾托設(shè)計的。第25頁/共103頁13.60號高凳這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館（Viipuri，現(xiàn)俄國維堡）設(shè)計的。該圖書館是阿爾托在20世紀(jì)30年代設(shè)計的一座“高度現(xiàn)代主義”（Highmodernism）建筑。當(dāng)時，馬塞爾·布魯爾等人設(shè)計的鋼管家具給阿爾托留下了深刻的印象，他決心要運用樺木等芬蘭傳統(tǒng)材料發(fā)展出自己獨有的設(shè)計風(fēng)格。高凳顯得非常樸素而低調(diào)，但是，涂過一層清漆的木材所呈現(xiàn)出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤可愛。當(dāng)把它們成排擺放在一起時，這些凳子仿佛一個模子里做出來的，就像30年代那張拍攝了講堂內(nèi)波浪形天花板的著名照片（見前言部分）中所呈現(xiàn)的那樣。但作為獨立個體，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無疑顯示出了一種奇特的個性。

1933年，阿爾托在倫敦著名的“福特納姆與馬松”（Fortnum&Mason）百貨商場展示了這款高凳與帕米奧椅，立即引起了轟動。它們已經(jīng)不再是僅僅為讀者或者患者專門設(shè)計的家具，而是代表了對現(xiàn)代生活的向往與追求。而就在此時，現(xiàn)代主義已經(jīng)開始發(fā)展成為一個奢侈的國際性標(biāo)志。第26頁/共103頁當(dāng)60號高凳疊摞起來的時候，凳子腿會形成一道螺旋線。這件造型簡潔、結(jié)實耐用、功能多樣的家具已經(jīng)成為公共場所與私人空間中的經(jīng)典之作。第27頁/共103頁14.Z形椅盡管里特維爾德在1928年脫離了風(fēng)格派，但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念，并且直接將荷蘭設(shè)計運動的原理付諸實踐。與他在10多年前設(shè)計的紅/藍(lán)椅（見第6節(jié)）一樣，Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物，簡化為對造型與色彩的純粹表現(xiàn)。當(dāng)然，從本質(zhì)上來講，Z形椅也是此前10多年間在設(shè)計前沿廣受關(guān)注的懸臂椅的另一種表現(xiàn)形式。在它身上，結(jié)構(gòu)問題被一系列純粹的木質(zhì)板材所解決（最初使用的是橡木），并創(chuàng)造出一種令人矚目的雕塑感造型。強勁的對角斜線有賴于設(shè)計者對結(jié)構(gòu)力學(xué)的準(zhǔn)確理解。也有觀點認(rèn)為，這把椅子是為了響應(yīng)里特維爾德以前的同事——風(fēng)格派理論家特奧·凡·杜斯堡（TheovanDoesburg,1883~1931）所提出的理論，即“將斜線元素引入室內(nèi)設(shè)計”這一號召。第28頁/共103頁一把有著折紙般曲線的椅子——里特維爾德的設(shè)計在視覺上顯得前衛(wèi)大膽，而在其背后則是他對椅子結(jié)構(gòu)力學(xué)原理的深刻理解。第29頁/共103頁15.406號椅在20世紀(jì)30年代末期，406號椅的設(shè)計很容易被視為無視地球引力的一個奇跡。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構(gòu)架，它實際上是在向當(dāng)時運用木材進行家居設(shè)計的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)。這一創(chuàng)舉的誕生應(yīng)該得益于膠合板的可延展特性，還有幾位同時期的設(shè)計師對此進行過實驗。在此之前，家具設(shè)計的革新一直集中在對金屬材料的實驗上。如今，像芬蘭的阿爾瓦·阿爾托（BrunoMathsson,1907~1988）都重新投身于木質(zhì)材料方面的研究，不斷擴大木材在技術(shù)應(yīng)用上的可能性，并努力追尋一種更加人性化的現(xiàn)代主義美學(xué)。這種觀念直到今天也聽上去非常熟悉。在設(shè)計406號椅的同事，阿爾托還在進行1939年紐約世博會芬蘭館的設(shè)計。此時的公眾已經(jīng)開始對新興的斯堪的納維亞風(fēng)格有了初步的了解，第二次世界大戰(zhàn)之后，這種風(fēng)格將會迅速發(fā)展，并在隨后的幾十年間將影響力傳遍世界各地。第30頁/共103頁現(xiàn)代主義與自然主義在406號椅身上產(chǎn)生了交匯。對于阿爾瓦·阿爾托而言，無論在設(shè)計還是建筑上運用木質(zhì)材料都是對芬蘭民族特性的一種表達。歐洲現(xiàn)代主義的廣闊背景下，它也是對時常顯得有些粗糙僵硬的功能主義美學(xué)的一種人性化調(diào)劑方式。第31頁/共103頁16.蘭迪椅蘭迪椅的名稱源于1939年在蘇黎世舉辦的瑞士國家展，這把椅子在這次展覽上一舉成名，成為當(dāng)時的熱門話題之一。它的設(shè)計者漢斯·柯雷（1906~1991）是瑞士的前衛(wèi)設(shè)計團隊——蘇黎世前衛(wèi)藝術(shù)家與設(shè)計師組織的成員之一，在設(shè)計史上并不十分出名。蘭迪椅的設(shè)計初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告，可以說已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學(xué)特征發(fā)揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成，質(zhì)感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直。靠背上切割出來的圓孔不僅強化了造型結(jié)構(gòu)的堅固性，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經(jīng)過最先進的熱加工與化學(xué)處理之后的效果。輕巧、防水的優(yōu)勢以及優(yōu)雅的比例令蘭迪椅的仿制品層出不窮。如今，它已經(jīng)成為瑞士工業(yè)設(shè)計的一個標(biāo)志。盡管蘭迪椅取得了巨大的成功，但到了20世紀(jì)50年代，柯雷還是基本上放棄了他的設(shè)計工作。第32頁/共103頁鋁合金制成的蘭迪椅輕巧、牢固并易于清潔。這種四條腿基座與L形座位的組合也將對此后可疊摞椅子的設(shè)計產(chǎn)生持久的影響。第33頁/共103頁17.LCW椅20世紀(jì)40年代初期，查爾斯·埃姆斯（1907~1978）和蕾·埃姆斯（1912~1988）夫婦來到了充滿夢想和樂觀精神的洛杉磯，開始進行膠合板家具的設(shè)計實踐。查爾斯曾經(jīng)在米高梅影城擔(dān)任舞美設(shè)計師，他們從影城里偷運出一些木材與膠水，再拿到公寓的隔間里把它們鍛壓成板材。到1945年，他們已經(jīng)成功地制造出包括DCW（DiningChairWood，木制餐廳椅）和LCW（LoungeChairWood，木制躺椅）在內(nèi)的一系列家具。夫婦倆最初是想用彎成一定角度的一整片板材來構(gòu)成坐面與靠背。然而，當(dāng)膠合板被彎曲成一個銳角之后非常容易折斷，于是他們只得把坐面與靠背分開，并用一條有著優(yōu)雅弧度的“脊柱”來連接。為了適應(yīng)使用者的不同體形，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠，用以調(diào)節(jié)一定幅度的活動。這樣一個開創(chuàng)性的設(shè)計顯示了埃姆斯夫婦真心希望能夠設(shè)計出實用、好看而又成本低廉的家具。牢固、舒適，價格低廉而充滿活力，LCW椅可以說是為第二次世界大戰(zhàn)后美國日益膨脹的年輕家庭量身打造的一把椅子。而對于埃姆斯夫婦而言，這把椅子的成功無疑成為了他們職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點。第34頁/共103頁通過這把由5塊鍛壓復(fù)合板材料組合而成的LCW椅，埃姆斯夫婦把現(xiàn)代而造價低廉的設(shè)計風(fēng)格帶到了迅速發(fā)展的美國市場上，以滿足那些年輕而又有很強的風(fēng)格意識的家庭主婦們的需要。第35頁/共103頁18.LAR、DAR和RAR椅查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦還有另外一個志向，他們希望能設(shè)計出可以根據(jù)使用者的不同需要而進行調(diào)整的家具。1948年，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的低成本家具設(shè)計競賽上，埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（LoungeArmchairRod，休閑支架扶手椅）、DAR（DiningArmchairRod，餐用支架扶手椅）、RAR（RockerArmchairRod，搖擺支架扶手椅）系列椅，完美詮釋了他們的這一理念。以玻璃鋼（玻璃纖維增強塑料）材料制成的坐面可以安放在任意三種配件上——優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”基座、圓錐狀的金屬支柱，或者是作為搖椅支架的兩塊弧形木板（見扉頁背面圖）。用于連接這兩種配件的是一塊焊接上去的減震架，這個新穎的小零件由美國克萊斯勒公司發(fā)明，可以控制坐面與椅腿之間的活動幅度。這些椅子的色系最初只有暗灰色、灰綠色和淡棕色這幾種，但很快就變得五彩繽紛了。由赫曼·米勒家具公司（HermanMiller）與真利時塑料公司（ZenithPlastics）共同生產(chǎn)的LAR、DAR和RAR椅是歷史上第一套量產(chǎn)塑料椅。埃姆斯夫婦這一充滿機智戲謔的設(shè)計預(yù)示了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的誕生，即對輕便性、流動性與開放性生活方式的推崇。第36頁/共103頁

用玻璃鋼材料制成的坐面既造價低廉又新潮時髦，它可以安放在各種不同的基座上——圖中椅子的基座就被形象地稱為“埃菲爾鐵塔”。同樣的坐面，只是被安放在了四條腿的基座上。第37頁/共103頁19.羚羊椅

1951年，盡管空襲警報的長鳴聲已經(jīng)沉默許久，但定量配給仍然在實行著。而不列顛節(jié)日博覽會的舉辦則把倫敦變成了新思想與樂觀主義精神成長的溫室。節(jié)日博覽會的主要目的與100年前的倫敦世博會一樣，在于提升英國的設(shè)計與工業(yè)，并且就像政府官員赫伯特·莫里森（HerbertMorrison）所聲稱的那樣，作為國家的“一劑良藥”令世人希冀著一個更好的未來。大約有850萬人參觀了重新改建后的南岸區(qū)，以及那里成排的玻璃幕墻展館和通透的公共建筑，其中包括保留至今的皇家節(jié)日音樂廳。當(dāng)你一進入節(jié)日廣場，立刻會產(chǎn)生一種身臨其境的視聽體驗。包括你所走過的、看到的，甚至是坐下的地方。這種細(xì)致周到的考慮就包括這把由歐內(nèi)斯特·雷斯（1913~1964）設(shè)計的標(biāo)志性的羚羊椅。這把椅子的框架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成，并被涂以黃、藍(lán)、紅、灰等節(jié)日的色彩，椅子腿末端圓球的設(shè)計靈感則來自于分子物理學(xué)的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風(fēng)景線，與之相配套的還包括一種可折疊的跳羚椅。這兩種椅子在節(jié)日博覽會結(jié)束之后都投入了商業(yè)化生產(chǎn)。第38頁/共103頁這把羚羊椅流露出的那種活潑的阿拉伯風(fēng)情抓住了20世紀(jì)50年代初英國樂觀主義思想的精髓。歐內(nèi)斯特·雷斯還制作了一把同樣風(fēng)格的長椅，被安置在南岸區(qū)不列顛廣場上舉辦的節(jié)日博覽會中。第39頁/共103頁20.DKR金屬絲網(wǎng)椅到20世紀(jì)50年代初期，埃姆斯夫婦（見第17~18節(jié)）開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結(jié)構(gòu)上。與10多年前的膠合板椅子一樣，DKR椅也運用了許多第二次世界大戰(zhàn)時期發(fā)展起來的軍用科技。盡管DKR椅的凹面結(jié)構(gòu)隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡，但在這里，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構(gòu)成。整個結(jié)構(gòu)巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的鑲邊輪廓則令其更為牢固。盡管拎起來有些風(fēng)量，但整張椅子看上去卻像一張3D草圖般輕盈。埃姆斯夫婦又一次巧妙地將他們的混合搭配方式應(yīng)用到椅子的基座上，令DKR椅可以適應(yīng)不同場合、不同人群的各種需要。與可疊摞的不銹鋼椅腿搭配之后，這把椅子可以在會議室這類需要經(jīng)常移動和方便存放的場合使用。而如果配上優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”基座，它就搖身一變?yōu)榧彝ゲ蛷d里極具現(xiàn)代感的飾物。此外，從迷人的黑色皮革到各種圖案的纖維布料，由亞歷山大·吉拉德（AlexanderGirard，1907~1993）設(shè)計的各種樣式的椅子套更是給這把椅子錦上添花。金屬絲網(wǎng)椅直到1967年才開始由赫曼·米勒公司批量生產(chǎn)，并在2001年重新制造。在它之后，哈里·貝爾托亞（HarryBertoia）也開始在鉆石椅的設(shè)計中對金屬絲網(wǎng)靠背進行研究。第40頁/共103頁查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦設(shè)計的以“埃菲爾鐵塔”為基座的金屬絲網(wǎng)椅。這種輕盈、活潑的設(shè)計顯示了20世紀(jì)50年代現(xiàn)代風(fēng)格的典型特征。第41頁/共103頁21.鉆石椅“當(dāng)見到這些椅子的時候，你就好像看到了一些宛如空氣構(gòu)成的、充滿光線感的雕塑，甚至連穿過它們的空氣也仿佛純凈了許多?！惫铩へ悹柾衼喌脑捳Z中流露出對鉆石椅的無限喜愛，而這也許是他最著名的設(shè)計作品

20世紀(jì)40年代，意大利裔設(shè)計師哈里·貝爾托亞（1915~1978）曾經(jīng)在埃姆斯夫婦的公司里從事模壓膠合板的研發(fā)工作，并且在LCW椅的設(shè)計過程中扮演了重要角色。1950年，他在賓夕法尼亞州建立了自己的工作室，并在不久之后開始了與美國著名設(shè)計公司科羅爾（Kroll）的合作，鉆石椅就是此時設(shè)計出的一款代表性的產(chǎn)品。盡管貝爾托亞后來與生產(chǎn)金屬絲網(wǎng)椅的赫曼·米勒公司之間發(fā)生了專利權(quán)的糾紛，但鉆石椅的推出仍然被視為商業(yè)上的一次巨大成功。而這也造成了貝爾托亞在此之后興趣發(fā)生了轉(zhuǎn)向，他最終完全投身到了雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作之中。第42頁/共103頁鉆石椅那仿佛圖表一般的金屬絲網(wǎng)結(jié)構(gòu)令它以最小的體積和最簡省的材料實現(xiàn)了它的功能。第43頁/共103頁22.搖擺凳搖擺凳真的可以搖擺！就像哈里·貝爾托亞的鉆石椅（見上一節(jié)）一樣，又有一把椅子跨越了設(shè)計與雕塑之間的界限——不必驚訝，因為它的設(shè)計者就是日裔美籍雕塑家野口勇（1904~1988）。在整個職業(yè)生涯中，野口勇一直致力于將雕塑創(chuàng)作的思考方式應(yīng)用于設(shè)計領(lǐng)域，其成果涵蓋了景觀、建筑、燈具、家具等諸多門類的設(shè)計項目，甚至還包括為瑪莎·葛萊姆（MarthaGraham，美國女舞蹈家，現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人之一）設(shè)計的舞臺裝置。他為赫曼·米勒公司與科羅爾公司設(shè)計的許多家具和燈具都投入了批量生產(chǎn)。這張搖擺凳由科羅爾公司投產(chǎn)，其高腳杯造型的設(shè)計靈感源于非洲的金貝（djembe）手鼓，而貝爾托亞的金屬絲網(wǎng)工藝則被運用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個方向輕微地?fù)u動，這一充滿想象力的新穎設(shè)計敏銳地把握住了時代的脈搏。搖擺凳產(chǎn)生的那個時代，也正是社會結(jié)構(gòu)、音樂美術(shù)以及時尚潮流發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折的時代。從“貓王”普萊斯利（ElvisPresley）到埃姆斯夫婦，整個世界都已經(jīng)接受了全新的聆聽方式與生活方式。當(dāng)你已經(jīng)傾向于一種更新鮮、更年輕的生活節(jié)奏時，為什么還要坐得那么直挺挺的呢？第44頁/共103頁當(dāng)時拍攝的一張廣告照片展示了搖擺凳的運動性能。第45頁/共103頁23.3107型椅盡管在現(xiàn)在許多復(fù)古現(xiàn)代主義風(fēng)格的餐廳和咖啡廳里，擺上幾把3107型椅子（7系列家具的其中之一）早已習(xí)以為常。但在誕生之初，它不僅有著自己的設(shè)計原則，而且經(jīng)歷也更為有趣。

1955年，丹麥建筑師阿爾內(nèi)·雅各布森（1902~1971）創(chuàng)造了這把3107型椅子。它繼承了“整體藝術(shù)”的思想，力求將室內(nèi)外空間的設(shè)計作為一個整體來構(gòu)思。3107椅與7系列的其他家具，本質(zhì)上都是雅各布森在1952年設(shè)計的“三腿螞蟻椅”的延伸。這是一把為丹麥制藥企業(yè)諾和諾德公司（NovoNordisk）設(shè)計的模壓膠合板椅子，其樣式盡管明顯帶有埃姆斯設(shè)計的影響，但這件新設(shè)計的椅子卻顯然更為成功，并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風(fēng)格的典型代表。到了1963年，雅各布森的這一杰作卻無端地因為一張照片而聲名狼藉。當(dāng)時的一位攝影師劉易斯·莫雷（LewisMorley）為“普羅富莫丑聞事件”當(dāng)事人克里斯蒂娜·基勒（ChristineKeeler）拍攝了一張著名的照片。照片中，這位女模特裸體跨坐在一把酷似3107型椅的椅子上。最近，據(jù)維多利亞與阿爾伯特博物館的研究表明，“基勒”椅子實際上只是3107型椅子在當(dāng)時的一件仿制品。第46頁/共103頁現(xiàn)代主義風(fēng)格空間里的7系列3107型椅子。阿爾內(nèi)·雅各布森這一簡約而不失性感的設(shè)計擺在這個室內(nèi)外交界處的位置上顯得非常合適。第47頁/共103頁24.郁金香椅在冷戰(zhàn)時期恐懼消沉的氣氛下，一把明亮的白色椅子成為獻給世人的禮物。芬蘭裔美籍設(shè)計師埃羅·沙里寧（1910~1961）創(chuàng)造的郁金香椅，仿佛就是向20世紀(jì)60年代科幻大潮里投下的一顆隕石。隨后不久，身著安德烈·庫雷熱（AndreCourreges，法國服裝設(shè)計大師）設(shè)計的太空裝的模特就坐上了這把椅子。郁金香椅表現(xiàn)出對白色塑料材質(zhì)的獨特闡釋，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出，正在盡情綻放。但是，除了有機形態(tài)之外，它的設(shè)計沒有任何手工制作的痕跡。整把椅子時通過化學(xué)材料的模型澆鑄模壓而成的，完全按照嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的生產(chǎn)方式制造出來的。在它誕生的時代，人們對于高新技術(shù)迅速發(fā)展所持的矛盾態(tài)度正在逐漸加深。作為著名芬蘭建筑師艾里爾·沙里寧（ElielSaarinen，即老沙里寧）的兒子，同樣身為建筑師和設(shè)計師的小沙里寧卻時完全憑自己的能力獲得了成功。他的建筑項目包括紐約肯尼迪機場的TWA航空公司航站樓（現(xiàn)捷藍(lán)航空公司航站樓），這個項目與其他許多作品一樣，造型上具有強烈的未來主義動態(tài)感。小沙里寧與埃姆斯夫妻和哈里·貝爾托亞的關(guān)系都非常好，而且與他們一樣，他也對利用快捷的機器制造出流線型有機形態(tài)的實驗充滿了興趣。在1966~1969年播出的科幻電視劇集《星際迷航》（StarTrek）中，郁金香椅現(xiàn)身熒屏，并在此后一炮而紅，成為流行文化中極受歡迎的一員。第48頁/共103頁這是一把太空時代的椅子。沙里寧的郁金香椅的有機形態(tài)突破了人造物體形式的束縛。第49頁/共103頁25.埃姆斯670號躺椅在創(chuàng)作生涯的絕大多數(shù)時間里，查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦都在致力于設(shè)計那些可以大批量生產(chǎn)且價格低廉的家具和日用產(chǎn)品。然而，他們在1956年設(shè)計的埃姆斯670號躺椅卻是一個例外。這把奢華的躺椅及其配套腳凳的設(shè)計靈感源于英國傳統(tǒng)的俱樂部椅。但是，除了享樂主義的意味之外，查爾斯還有其他的想法，他曾經(jīng)寫道，他希望能夠設(shè)計一把“像棒球手套一樣既好用、又令人感到溫暖親切”的椅子。這把670號躺椅實際上由三部分結(jié)構(gòu)組成——頭靠、靠背與坐面，每個部位都由五層膠合板與兩層巴西紅木單板組成。扶手部分則創(chuàng)造性地運用了減震墊，這是他們在10多年前就曾經(jīng)使用過的一種技術(shù)（見第18節(jié)）。椅身坐面的裝飾材料也很有特色，它們是用拉鏈固定在椅子上的。與其他埃姆斯設(shè)計的作品一樣，670號躺椅一面世就引發(fā)里大批劣質(zhì)的仿制品。盡管如此，這把躺椅還是對各個領(lǐng)域家具設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。無論是在單身公寓還是公司會議室，到處都擺放著這種充滿現(xiàn)代氣息的，既經(jīng)濟又舒適的黑色皮革家具。第50頁/共103頁像一副“好用的棒球手套”一樣，埃姆斯對這件設(shè)計的描述顯然無法盡述670號躺椅的奢華與氣派。第51頁/共103頁26.“拖拉機座”椅在20世紀(jì)50年代后期，阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（1918~2002）與他的哥哥皮爾·賈科莫·卡斯狄里奧內(nèi)（1913~1968）對意大利設(shè)計工業(yè)提出了挑戰(zhàn)?？ㄋ沟依飱W內(nèi)指出：“設(shè)計需要觀察?！倍巧磉叺哪切┤粘Ｓ闷贰⒛切┡c人們生活密切聯(lián)系的物品，成為了卡斯狄里奧內(nèi)兄弟設(shè)計的靈感源泉。“拖拉機座”椅就是這對兄弟最具代表性的作品之一，它用設(shè)計語言對馬賽爾·杜尚（MarcelDuchamp）的“現(xiàn)成品”（ready-mades）藝術(shù)觀念進行了闡釋。但是，由一輛老舊意大利拖拉機上拆下來的座位和橫撐組成的“拖拉機座”椅卻不僅僅是一次對挪用與再設(shè)計進行調(diào)侃的超現(xiàn)實主義實驗，它還試圖去探究人類行為方式的真相，并對設(shè)計如何才能迅速適應(yīng)這些行為進行了深入的探討。在談到當(dāng)時一把由自行車座制成的椅子——鞍椅（Sella）的時候，阿希爾曾就打過一個比方：“當(dāng)打公用電話的時候，我就很喜歡走來走去，當(dāng)然我有時也會坐一坐，但經(jīng)常會半坐著?！庇捎凇巴侠瓩C座”椅的設(shè)計對于當(dāng)時的生產(chǎn)商而言顯得過于激進，所以一直沒有投入量產(chǎn)。直到1983年，扎諾塔公司（Zanotta）才買下了該椅子的原創(chuàng)設(shè)計專利權(quán)。第52頁/共103頁把從拖拉機上拆下來的座位安在彎曲的金屬懸臂基座上就成了一把椅子。這把“拖拉機座”椅很好地詮釋了文化的演變以及人類與技術(shù)革新之間的關(guān)系。第53頁/共103頁27.“超輕”椅早在20世紀(jì)20年代晚期，意大利設(shè)計師吉奧·龐蒂（1891~1979）就曾寫道：“工業(yè)，就是20世紀(jì)的風(fēng)格，也是20世紀(jì)造物的樣式?！彪S著時間的流逝，隨著意大利和其他各國逐漸被技術(shù)的力量所征服，這一睿智的判斷不斷回響在人們的耳邊。盡管如此，在其包括建筑、家具和燈具在內(nèi)的所有作品的背后，龐蒂主要考慮的就是如何提升生活質(zhì)量和給人們帶來歡樂，同時滿足自己對輕盈感與通透感的感性偏好。工業(yè)化、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅（“Superleggera”在意大利語中即“超輕”之意）上得到了完美的結(jié)合。這把椅子幾乎耗費了龐蒂10年的辛勤努力。其傳統(tǒng)的造型源于在意大利里維埃拉地區(qū)海邊村落中常見的基亞瓦里竹節(jié)椅。這是一種價格低廉、制作簡單、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當(dāng)然，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”，修長的白蠟?zāi)究蚣芘c淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈?！俺p”椅的生產(chǎn)廠家是意大利高檔品設(shè)計公司卡西尼（Cassina），直到今天，卡西尼公司仍然還在生產(chǎn)這把椅子。第54頁/共103頁傳統(tǒng)的造型與現(xiàn)代的材料在精美的超輕椅身上匯集，令人聯(lián)想起電影《甜蜜的生活》（LaDolceVita）中那種意大利式的快樂。第55頁/共103頁28.聚丙烯椅從20世紀(jì)60年代早期開始，聚丙烯椅逐漸滲入到英國幾乎所有的學(xué)校、醫(yī)院、工廠和村鎮(zhèn)會所之中。它可以用于學(xué)習(xí)、休息、用餐或是等待，似乎無處不在，甚至很容易被人們所忽視。我們現(xiàn)在可能已經(jīng)把聚丙烯椅視為理所當(dāng)然的存在，但實際上，它的出現(xiàn)卻是技術(shù)革新的一次偉大創(chuàng)舉。聚丙烯椅的設(shè)計者是羅賓·戴（1915~）和他的妻子、紡織品設(shè)計師呂西安娜·戴（LucienneDay，1917~）。這對夫妻組合常常被視為美國的埃姆斯夫婦在英國的翻版。這把聚丙烯椅可謂是戴將埃姆斯設(shè)計的玻璃鋼椅（見第18節(jié)）進行的“經(jīng)濟型”改版，而為了達到經(jīng)濟實惠的目的，戴對注塑壓模技術(shù)進行了深入研究。這種批量化生產(chǎn)工藝在第二次世界大戰(zhàn)以后得到了迅速發(fā)展，但在此之前并未廣泛應(yīng)用到家具生產(chǎn)中。這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱的來源）壓模成型，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上，這也是那時其他許多現(xiàn)代風(fēng)格椅子的共同特征，如歐內(nèi)斯特·雷斯的羚羊椅（見第19節(jié)）。這把椅子便于移動、攜帶、摞放與清洗，制造起來非?？旖?，易于大批量生產(chǎn)。至今為止，估計已經(jīng)有1400萬把聚丙烯椅生產(chǎn)出來，遍布世界各地。第56頁/共103頁聚丙烯椅注塑壓模的造型看似尋常，卻顯示了羅賓·戴熟練的設(shè)計技巧與解決技術(shù)問題的能力。第57頁/共103頁29.多功能椅在20世紀(jì)60年代早期，曾做過藝術(shù)家的意大利產(chǎn)品設(shè)計師喬·科隆博（1931~1971）開始專注于研究一次成型的批量化生產(chǎn)椅子的制作工藝。起初他一直用鋁材進行實驗，不過他最終還是利用牢固而有彈性的ABS塑料（順便提一句，從1963年起，這種材料也被用于制作樂高積木玩具）獲得了成功。多功能椅從此誕生?？坡〔┫矚g稱自己為“未來環(huán)境的創(chuàng)造者”，而多功能椅就具有這樣一種太空時代的、未來世界的感覺。明亮醒目的色彩與活潑圓潤的造型，令這把椅子與波普藝術(shù)之間產(chǎn)生了共鳴?？坡〔┮恢标P(guān)心的另一個問題是椅子的可調(diào)節(jié)性，而多功能椅那四條旋擰式椅腿是可以互相更換與調(diào)節(jié)高度的，這就進而改變了椅子的功能，使之能夠適應(yīng)從餐廳到酒吧的各種場合。第58頁/共103頁多功能椅是設(shè)計師喬·科隆博嘗試將椅子一體化注塑成型的成果。它額外的附件是可拆分的旋擰式椅腿。這種椅子腿經(jīng)過調(diào)節(jié)后可以把標(biāo)準(zhǔn)高度的椅子變成一件高腳凳。第59頁/共103頁30.充氣椅在波普的世界里，甚至連椅子都會爆炸。在20世紀(jì)60年代，塑料技術(shù)和大批量生產(chǎn)已經(jīng)改變了人們衣、食、住、行各個方面的生活方式。廉價消費品的流行也改變了人們對身邊日用產(chǎn)品的態(tài)度，一種“即用即拋”的心態(tài)迅速蔓延。人們只是生活在當(dāng)下——不是連這個世界都早晚有一天會遭到毀滅和遺棄嗎？充氣椅可以說是20世紀(jì)60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時也對傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點提出了挑戰(zhàn)。它的設(shè)計者DDL是一家米蘭的設(shè)計工作室，由多納托·杜爾比諾（DonatoD'Urbino，1935~）、喬納森·德·帕斯（JonathanDePas，1932~1991）和保羅·洛馬齊（PaoloLomazzi，1936~）合作成立，生產(chǎn)這把椅子的是扎諾塔公司。無論擺在室內(nèi)室外，這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。這把椅子并非生活必需品，設(shè)計者也沒想過要把它做得多么牢固，甚至還附送了配套的修補工具來處理跑氣的問題。盡管這個好像米其林輪胎人一樣的家伙長著一副極不嚴(yán)肅的面孔，但是它在商業(yè)上的成功表現(xiàn)卻是毋庸置疑的。一直到今天，這把椅子還在不斷地被重新生產(chǎn)，并且還衍生出一大批各式各樣的復(fù)制品。第60頁/共103頁第61頁/共103頁31.薩科豆袋椅在20世紀(jì)60年代末，意大利繼續(xù)鞏固著它在當(dāng)代設(shè)計發(fā)展史上最前沿的位置。像卡西尼、扎諾塔這樣的公司也表示他們已經(jīng)準(zhǔn)備好來接受那些驚世駭俗、詭異離奇甚至根本不切實際的設(shè)計。扎諾塔公司就甘冒風(fēng)險推出了這款薩科豆袋椅，并獲得了出乎意料的成功。在某種層面上，薩科豆袋椅是一次打破舊習(xí)的“反設(shè)計”實驗，其重要的特征就是它那完全隨機的造型。但是從另一個角度來看，它又是有趣而實用的，完全符合20世紀(jì)60年代那種閑逸懶散的生活方式。薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂（1940~）、切薩雷·保利尼（1937~）和佛朗哥·特奧多羅（1939~）設(shè)計，用黑色皮革或纖維布料做成的袋子裝上無數(shù)聚苯乙烯顆粒制成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子的所有構(gòu)成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態(tài)。有賴于造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質(zhì)，它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開創(chuàng)了家具設(shè)計的全新時代。第62頁/共103頁作為所有豆袋椅的原型，薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂、切薩雷·保利尼和佛朗哥·特奧多羅設(shè)計，扎諾塔公司（Zanotta）生產(chǎn)。與那些大量投入市場的后輩們不同，原始的薩科豆袋椅通常都是用奢侈的皮革制成。第63頁/共103頁32.潘頓椅

1967年，丹麥設(shè)計雜志《姆貝里亞》（Mobilia）上刊登了一幅優(yōu)美而性感的鴨舌形椅子的圖片，立即引起了轟動。一針見血的戲謔感、激情洋溢的感官愉悅以及先鋒性的技術(shù)革新成就了這把歷經(jīng)數(shù)年研制才得以推出的椅子，它也是第一把采用單片塑料一次性模壓成型的懸臂椅。它的設(shè)計者是建筑師維爾納·潘頓（1926~1998）。20世紀(jì)50年代初期，他曾經(jīng)在阿爾內(nèi)·雅各布森的設(shè)計工作室工作（見第23節(jié)）。1956年，潘頓設(shè)計出一件可以疊摞的膠合板懸臂椅——S形椅，兩年之后，他開始計劃著嘗試將S形椅的模壓成型方法應(yīng)用于塑料家具的設(shè)計，這也就是潘頓椅的雛形。然而，這項計劃卻困難重重，直到將近10年之后，在德國威達（Vitra）家具公司（后成為瑞士公司）創(chuàng)始人威利·費爾鮑姆（WilliFehlbaum）的支持下，潘頓椅的設(shè)計才有了巨大的進展。這把椅子最初是用玻璃鋼（玻璃纖維增強聚酯樹脂）成型，80年代之后才改為聚氨酯硬質(zhì)泡沫塑料。

1970年，英國時尚雜志《新星》（Nova）上有一篇題為“怎樣在丈夫面前脫衣”的圖片故事，竟然用潘頓椅做了配圖。于是，與之前雅各布森設(shè)計的3107號椅子一樣，這把椅子也無奈地成為了社會惡俗風(fēng)氣的代言者和犧牲品。第64頁/共103頁流線型的輪廓令人聯(lián)想到人體呈坐姿時的柔美曲線，潘頓椅顯得非常性感、時尚，還帶有一點幽默感。第65頁/共103頁33.Up5唐娜”沙發(fā)打開封套，看著它變大。為了便于運輸，“Up5”可以被壓縮為整個體積的1/10，一旦把真空包裝的封口打開，它就會在你的眼皮底下膨脹成一個很大很舒服的單人沙發(fā)。意大利先鋒派建筑師加埃塔諾·佩謝（1939~）為意大利B&B公司設(shè)計了共計七個型號的“Up”系列家具，這款沙發(fā)即為其中之一。他將這件突破了傳統(tǒng)制造技術(shù)與組裝方式的作品稱為“變形家具”?！癠p5”系列家具是對當(dāng)時迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊?！疤颇取鄙嘲l(fā)（或稱女士沙發(fā)）那毫無顧忌的充滿女性肉感的體態(tài)，搭配以球形的腳凳（即“Up6”），很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會中處于從屬地位。模制的聚氨酯軟泡沫塑料（即發(fā)泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細(xì)膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度，同時還保留了一種波普藝術(shù)的現(xiàn)代感。

2002年，在英國真人秀電視節(jié)目《老大哥》（BigBrother）的現(xiàn)場出現(xiàn)了“唐娜”沙發(fā)的身影。于是，這把在2000年重新投入生產(chǎn)的沙發(fā)突然之間就意外地流行了起來。第66頁/共103頁“Up5唐娜”沙發(fā)（或稱女士沙發(fā)）優(yōu)美豐滿的體態(tài)讓人仿佛回到了母親的溫暖懷抱中。第67頁/共103頁34.比里洛凳

1969年，美國太空總署（NASA）宇航員尼爾·阿姆斯特朗（NeilArmstrong）的一張模糊不清的照片通過電波傳送到了地球上，從此，太空時代不再僅僅停留在理論層面或只是時尚界的潮流，它已在一夜之間來到了我們身邊?？萍嫉陌l(fā)展改變了每一個人的生活面貌。在意大利，喬·科隆博推出的這把比里洛高腳凳似乎已成為體現(xiàn)這個時代狂熱樂觀主義的最佳代表，這也正如他曾經(jīng)說過的那樣——我的任務(wù)就是“發(fā)現(xiàn)未來”（見第29節(jié)）。盡管名字起得很樸實（“Birillo”在意大利語中即“酒吧凳”之意），但比里洛凳卻是科隆博最具視覺魅力的設(shè)計之一。這把高腳凳由不銹鋼、玻璃纖維和皮革制成，主要時為20世紀(jì)70年代早期那些時尚酒吧或辦公場所而設(shè)計。盡管椅子的主體結(jié)構(gòu)簡潔得近乎有些呆板，但它的基座卻非常有特色。設(shè)計師通過一個凸起的X形定點降落標(biāo)志造型隱藏起了4萬個萬向輪，令這款高凳可以像在科幻小說里的太空飛船中一樣平穩(wěn)地滑行。比里洛凳是科隆博在進行“遠(yuǎn)見”（Visiona）項目研發(fā)期間設(shè)計的，這是一個大膽而充滿野心的設(shè)計實驗，科隆博原本想創(chuàng)造出一個功能多元、空間可以自由靈活搭配的“生活單位”（livingcell）；但不幸的是，設(shè)計師在1971年因心臟病發(fā)作而突然辭世，這個極富想象力和啟發(fā)性的實驗也不得不倉促終止。第68頁/共103頁喬·科隆博設(shè)計的比里洛凳流露出一種冷峻的幾何美學(xué)氣質(zhì)，仿佛是太空時代的產(chǎn)品。那個像碟子一樣圓圓的靠背是不是從月亮那里獲得了靈感呢？第69頁/共103頁35.合成45號椅在20世紀(jì)50年代的傳統(tǒng)辦公室里，沉悶嚴(yán)肅的氣氛、笨重的木制桌椅都已經(jīng)顯得那么的過時。如今人們需要的是那些能夠緊跟時代潮流的設(shè)計，那些既能提高工作環(huán)境活力、又能讓年輕白領(lǐng)們追捧的時髦設(shè)計。1958年，意大利頂級制造商奧利維蒂公司（Olivetti）任命以華麗風(fēng)格聞名的設(shè)計師埃托雷·索特薩斯（1917~2007）為總設(shè)計顧問，希望他能為波普時代的辦公室家具和電氣設(shè)備進行重新設(shè)計。奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術(shù)革新與視覺魅力兩方面都獲得了成功，1970年生產(chǎn)的輕巧便攜、像唇膏一樣紅艷艷的“情人節(jié)”打字機就是其中一例。盡管就連索特薩斯自己在后來都嫌它“像穿著超短裙的小姑娘一樣過于顯眼”。同樣，像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形，合成45號旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現(xiàn)卻無疑就像一縷清新的風(fēng)吹進了以往那些陰冷狹窄的辦公室中。第70頁/共103頁濃烈的色彩與結(jié)實的造型，合成45號椅擺在20世紀(jì)70年代那些前途光明的公司里真是再合適不過了。第71頁/共103頁36.奧門克斯頓卡椅英國家具設(shè)計師羅德尼·金斯曼（1943~）也許并不是一個家喻戶曉的人物，但他設(shè)計的奧門克斯頓卡椅卻是20世紀(jì)70年代最為流行的椅子之一。作為英國OMK設(shè)計工作室的創(chuàng)始人，金斯曼早在20世紀(jì)60年代中期就以F休閑椅的設(shè)計引起了是人矚目。在其職業(yè)生涯中，他的家具始終保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇灾髁x風(fēng)格，他的所有作品都給人一種非?，F(xiàn)實穩(wěn)固的感覺。奧門克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場的大批量生產(chǎn)訂單，也是對理性主義造型家具進行的一次杰出實驗。這把椅子的特色在于，它在整條鋼管彎曲而成的框架內(nèi)安裝上壓制鋼板的座位和靠背，并在上面鏤刻出整齊的圓孔。它輕便、耐用、防火，還可以疊摞到25層的高度。奧門克斯頓卡椅的造型靈感可以追溯到1939年漢斯·柯雷設(shè)計的蘭迪椅（見第16節(jié)），但是椅面上那鮮艷的環(huán)氧涂料卻給這把椅子抹上了一筆當(dāng)代波普藝術(shù)的色彩。在此后的數(shù)十年里，奧門克斯頓卡椅不斷地投入生產(chǎn)。2008年，它還成為了英國主要街道上的公共休息椅。第72頁/共103頁奧門克斯頓卡椅的金屬坐面和靠背不僅涂上了鮮亮的色彩，而且還有很多鏤空圓孔裝飾，讓人感到既有趣又實用。第73頁/共103頁37.“扭動”靠背椅“我開始擺弄它，一會兒把它粘在一起，一會兒又用手鋸和小刀把它切成一片一片……”弗蘭克·蓋里（1929~）在20世紀(jì)60年代開始嘗試用瓦楞紙板進行家具制作，前面這段話就是他在描述試驗時的情形，而這次試驗的最終成果就是“扭動”靠背椅。當(dāng)然，蓋里之所有聞名于世主要是因為他的建筑——例如畢爾巴鄂的古根海姆博物館和布拉格的尼德蘭大廈（又稱“跳舞的房子”）。然而，在其職業(yè)生涯中，蓋里也設(shè)計過很多家具。蓋里設(shè)計的第一套家具——“輕松邊緣”（EasyEdges）系列誕生于1969~1973年間，它給我們身邊的最常見、最普通的材料賦予了全新的美學(xué)特征。在這套家具中，“扭動”靠背椅無疑是最精彩的一件。它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術(shù)方式重新闡釋了埃姆斯夫婦（見第17~18節(jié)）和阿爾內(nèi)·雅各布森（見第23節(jié)）10多年前運用的鍛壓板材技術(shù)。然而，一絲不茍的制作工藝與精巧的工程學(xué)結(jié)構(gòu)使得“扭動”椅不僅僅是一件異想天開的實驗品。早在生態(tài)設(shè)計再次受到世人關(guān)注的20多年前，蓋里就已經(jīng)用這把椅子證明了“綠色”材料所潛在的牢固性和用途的多樣性。第74頁/共103頁“扭動”靠背椅，弗蘭克·蓋里的家具就像他的建筑一樣新穎、有趣，并充滿了驚奇。第75頁/共103頁38.“支撐”椅正如意大利文名稱所揭示的那樣，“支撐”椅（Supporto在意大利文中為“支撐”之意）的設(shè)計是為了滿足人體工程學(xué)的要求。“支撐”椅是由弗雷德·斯科特（1942~2001）為英國著名當(dāng)代家具制造商希勒國際公司（HilleInternational）設(shè)計的，試圖與埃姆斯夫婦為美國赫曼·米勒公司設(shè)計的辦公家具在市場上競爭。這件英國設(shè)計產(chǎn)品在經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)論證、詳盡的市場調(diào)查和消費者試驗之后，才鎖定在那些越來越關(guān)心家具在改善工作環(huán)境與健康狀況方面的消費群體進行銷售。利用安裝在基座5個分叉頂端的萬向輪，這把椅子不必傾斜就可以從原來的位置上推移開。狹長堅固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地架在上面，并且當(dāng)人們站起身來時還可以起到一定的支撐作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長時間坐著也會感覺到舒適。而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部，并可以讓人保持一個良好的姿勢?！爸巍币螏缀跻粏柺辣阊杆俪蔀橐患?jīng)典之作，斯科特也由此成為當(dāng)時英國設(shè)計的領(lǐng)頭人之一。“支撐”椅的成功充分展示了它的巨大潛能和未來發(fā)展前景，然而，嚴(yán)重的病痛卻一直困擾著斯科特的職業(yè)生涯，阻止了他繼續(xù)實現(xiàn)這一抱負(fù)。第76頁/共103頁第77頁/共103頁39.羅孚椅

20世紀(jì)80年代，經(jīng)濟復(fù)蘇的春風(fēng)并沒有改變籠罩在倫敦城里的朋克文化的叛逆風(fēng)氣。隨著人們生活水平的改善和市中心平民區(qū)生活的變遷，一種自我意識高度膨脹的個人主義思想正在形成。羅孚椅的設(shè)計敏銳地把握住了這種時代情緒。這把椅子實際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的——從廢車場撿來的一個羅孚200（Rover200）汽車的座位，以及一套30年代風(fēng)格的基·克蘭普（KeeKlamp）牌金屬腳手架。簡單來說，就是兩件廢品的組合。羅孚椅是羅恩·阿拉德（1951~）的第一件家具設(shè)計，這位以色列出生的建筑師當(dāng)時剛剛結(jié)束在倫敦建筑協(xié)會（ArchitectureAssociation）數(shù)年的學(xué)習(xí)生活。盡管阿拉德的老本行是建筑設(shè)計，但他卻建立起了自己的設(shè)計工作室，名叫“一次性”（One-Off），暗示了他堅定的、決不妥協(xié)的設(shè)計原則。作為一位家具制作者，阿拉德可以說是自學(xué)成才，屬于身兼制作者的這類設(shè)計師，出于經(jīng)濟上的考慮，他常常會運用那些未加工的、粗糙的材料和簡單的技術(shù)進行制作。這把羅孚椅也許不像阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（見第26節(jié)）的早期現(xiàn)成品設(shè)計那樣圓滑巧妙，但它卻以充沛的能量和活力彌補了這方面的缺憾。第78頁/共103頁第79頁/共103頁40.安娜皇后椅與弗蘭克·蓋里（見第37節(jié)）一樣，羅伯特·文丘里（1925~）也是以其建筑而知名，但他同樣經(jīng)常會制作一些家具來表達自己的設(shè)計觀念與風(fēng)格。與20世紀(jì)80年代其他設(shè)計師和建筑師相同，文丘里非常反感現(xiàn)代主義對設(shè)計領(lǐng)域的支配性影響，并試圖發(fā)展出具有戲謔、裝飾、夸張與歷史感的設(shè)計風(fēng)格。針對密斯·凡德羅曾經(jīng)提出的口號“少即是多”，文丘里反駁道，“少令人厭煩”。對于文丘里而言，在后現(xiàn)代主義時期，“復(fù)雜”與“矛盾”是比功能主義和理性主義更好的口號。在20世紀(jì)70年代末到80年代初設(shè)計的第一批家具中，文丘里借鑒了歷史上幾乎所有重要藝術(shù)革新運動的標(biāo)志性符號——從謝拉頓（Sheraton）與奇彭代爾（Chippendale），到哥特復(fù)興式（GothicRevival）與新藝術(shù)運動。在安娜皇后椅中，他利用18世紀(jì)早期室內(nèi)風(fēng)格的那種陰柔之美，創(chuàng)造了這把前后都有相同圖案的椅子。它那大膽的線條和像折疊紙盒一樣的外觀，很容易令人聯(lián)想起文丘里的建筑中充滿力度感的輪廓，比如倫敦國家美術(shù)館圣斯伯里廳模仿古典主義的大膽嘗試。文丘里還在這件椅子上涂滿了豐富的色彩和繁復(fù)的圖案，有些圖案甚至超出了邊框之外。安娜皇后椅絕不只是簡單的混搭作品，它實際上是一次大膽的實驗，體現(xiàn)了設(shè)計師如何才能從各種地方、各個時期擷取設(shè)計靈感，并且仍然能夠令作品看起來非常前衛(wèi)并蘊含著深刻含義。第80頁/共103頁第81頁/共103頁41.“月亮有多高”椅集金屬的堅硬質(zhì)感與絲網(wǎng)的通透性于一身，倉俁史郎設(shè)計的“月亮有多高”椅子兼具寬大的體形和輕便的重量，完美地處理了視覺與結(jié)構(gòu)上的矛盾性。這把椅子由一塊鍍鎳鋼絲網(wǎng)制成，這種材料具有一定的強度，看上去還會顯得有些若有若無。然而，日本出生的設(shè)計師倉俁史郎（1934~1991）卻將充滿詩意的、夢幻般的優(yōu)雅感覺注入實用主義的設(shè)計之中，創(chuàng)造性地發(fā)明出一種運用通透感來塑造形體的表現(xiàn)方式，令觀看者可以從外面一直看到造型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這樣一來，這把椅子在我們的眼前就幾乎隱去了身影，確實就像那逐漸消逝的銀色月光一樣。在技術(shù)創(chuàng)新的支持下，“月亮有多高”椅子呈現(xiàn)出一種簡約而又不失抒情的美學(xué)，也體現(xiàn)了許多20世紀(jì)80年代日本設(shè)計作品的精髓。這種精神提醒著西方設(shè)計去選擇尊重傳統(tǒng)，并重新思考在歐美國家占據(jù)主流的現(xiàn)代主義觀念。第82頁/共103頁“月亮有多高”椅由金屬絲網(wǎng)精心制作而成，整個造型呈現(xiàn)出一種銀光閃閃的詩意美感。第83頁/共103頁42.膠合板椅在職業(yè)生涯的早期，英國設(shè)計師賈斯珀·莫里森（1959~）不得不親自制作他的設(shè)計作品，但是，他始終堅持利用工業(yè)生產(chǎn)的程序來運行，而不像其他一些缺少經(jīng)濟來源的設(shè)計師那樣喜歡手工制作。這就意味著，無論材料、設(shè)備還是整個工序，大部分的工作他都能應(yīng)付，從而把他的限制因素轉(zhuǎn)化成了自身的能力。莫里森所承接的膠合板椅的設(shè)計是柏林舉辦的“部分家用新品”裝置的一部分。這次他所需要的東西是一把電鋸、一套船體曲線圖以及大量的膠合板。這個項目需要用膠合板切割成一定的形狀，再重新組合成一個堅固的、實用的三維結(jié)構(gòu)。盡管聽上去簡單，但是膠合板椅子的制作需要對造型有著非常準(zhǔn)確和細(xì)致的研究，同時還要設(shè)法用最簡潔的形式來傳達出傳統(tǒng)椅子的神韻。白樺木貼片的色澤與紋理也要經(jīng)過控制，以求與整體造型相協(xié)調(diào)。膠合板椅在后來由瑞士家具制造商威達公司投入生產(chǎn)。第84頁/共103頁第85頁/共103頁43.S形椅

在從英國設(shè)計界崛起之前，湯姆·狄克遜（1959~）曾經(jīng)走過一段自學(xué)成才、艱苦奮斗的歷程。作為20世紀(jì)80年代英國新銳設(shè)計師的一員，他和當(dāng)時許多年輕人一樣都非常強調(diào)自己親手制作作品的重要性。帶著一種試試看的探索心態(tài)，他在整個創(chuàng)作過程中運用柳編、廢棄橡膠輪胎、紙板和銅料等各種材料進行了50多次樣品試驗——最終才造就了這把著名的S形椅。當(dāng)然，S形椅運用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結(jié)構(gòu)技術(shù)，像B32號椅和潘頓椅都早已成為設(shè)計史上的經(jīng)典。但與此同時，它也拋棄了原來那些椅子時髦的波普藝術(shù)感，代之以更為粗糙的質(zhì)感，同時用手工的、有機的優(yōu)雅作風(fēng)代替了工業(yè)生產(chǎn)的精細(xì)感。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經(jīng)過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設(shè)計中所常見的精確性與幾何造型感。

S形椅最初是由狄克遜自己一個人制作，后來才由意大利高檔家具制造商卡佩里尼公司（Cappellini）投入生產(chǎn)。第86頁/共103頁

湯姆·狄克遜的S形椅無疑模仿了潘頓椅的造型，但是起視覺效果與構(gòu)造商的粗糙感呈現(xiàn)出與潘頓椅那圓潤的肌體感完全不同的趣味。從正面看，這把椅子顯示出一種非洲傳統(tǒng)手工藝所具有的雕塑感。第87頁/共103頁44.路易二十椅菲利普·斯塔克（1949~），法國著名設(shè)計師，以標(biāo)志設(shè)計、詼諧的后現(xiàn)代主義設(shè)計和“趣味游戲”（jeud'esprit）風(fēng)格而知名。從某種角度來看，斯塔克設(shè)計的量產(chǎn)系列——最典型就是阿萊西公司（Alessi）生產(chǎn)的那個蜘蛛形檸檬榨汁器——可能顯得過于矯揉造作，甚至根本有些多余。但是，他的玩笑卻總是具有一種大膽突破傳統(tǒng)的氣魄，總是能夠一次