法國中尉的女人影片賞析

法國中尉的女人影片賞析第1頁/共32頁英國朱尼珀影片公司1981年出品根據(jù)約翰·福爾斯同名小說改編

編劇：海洛德·品特導演：卡萊爾·賴茲攝影：弗雷迪·弗朗西斯主要演員：梅麗爾·斯特里普、杰里米·艾恩斯獲獎情況：本片獲1981年英國影視藝術(shù)學院最佳女演員獎，好萊塢外國記者協(xié)會最佳女演員全球獎。

電影簡介第2頁/共32頁電影背景

《法國中尉的女人》是英國著名小說家約翰·福爾斯的第五部小說，于1969年出版但由于小說在敘述故事的時候，不斷用現(xiàn)代人的哲學觀點來進行解說，如何用電影語言來表現(xiàn)作者的意圖非常困難，所以12年來，若干導演和作家都未能把這本小說改編成一個可行的劇本。直到賴茲于1979年邀請到了劇作家品特，倆人花了三個星期的時間，終于決定用片中片的方法來進行讀解，用一段現(xiàn)代的愛情故事來代替小說中的解說詞。這部影片在1981年9月上映以來，好評如潮。這部影片是英國戰(zhàn)后幾十年來最成功的片子，無論在改編、導演、演技各方面都取得了巨大的成功。

第3頁/共32頁電影技巧分析１片中片的運用

２細節(jié)的設置

３拍攝手法

４色彩與影調(diào)對比

第4頁/共32頁片中片的運用“影片中的影片”是一種巧妙的表現(xiàn)手法，電影中這種套層結(jié)構(gòu)并不少見。如讓松和杜威維埃的(昂里愛特的節(jié)目)；雷內(nèi)·克萊爾的(沉默是黃金)、估椿曼的(監(jiān)獄)，費里尼的（八部半）。第5頁/共32頁

《法國中尉的女人》這部電影中，片中的那部影片占全部篇幅的三分之二，副線的大部分段落都是為主線服務的。

套層結(jié)構(gòu)

如表現(xiàn)莎拉與查爾斯在樹林的再次碰面就是在邁克與安娜排練中穿插的。

第6頁/共32頁在影片中導演和編劇一反小說中的繁瑣和困惑，采取了一種樸素而又引人人勝的敘事手法，他用片中片的套層結(jié)構(gòu)將原小說那種現(xiàn)代人與過去人的相互比較轉(zhuǎn)換成為一組人物兩段愛情，看來讓人扼腕嘆息。

第7頁/共32頁雙重結(jié)局

(法國中尉的女人)一片還有一個最成功的地方在于將小說中的三種結(jié)局(第一種結(jié)局是查爾斯與歐內(nèi)斯蒂那結(jié)婚；第二種結(jié)局是三年后查爾斯找到莎拉，有情人終成眷屬；第三種結(jié)局是查爾斯不能理解莎拉過于前衛(wèi)的想法而各奔東西)改編成了兩段愛情的兩種結(jié)果。

第8頁/共32頁其中的一個大團圓的結(jié)局是皆大歡喜的。無論是福爾斯(小說家)還是品特(導演)都愿意讓莎拉和查爾斯重歸于好，這是人類向往完美的一種特性。

第二種結(jié)局，是把小說里的第一個結(jié)局和第三個結(jié)局融合在了一起。

第9頁/共32頁

初看之下這兩種結(jié)局是截然不同的，然而安娜的選擇卻包含了兩個原因，首先是安娜選擇了平庸的生活，這就與查爾斯選擇歐內(nèi)斯蒂那是同樣一個道理；其次，就安娜與邁克而言，安娜更注重曾經(jīng)擁有這一觀點，她是否想到了一旦她與邁克落入婚姻的俗套可能又是一場愛情的悲劇。這一點又與小說中莎拉提出的柏拉圖式的友情(可以多一天的親密，但永遠不奉獻)不謀而和。最后一點，如果安娜留下來，其實就和莎拉一樣充當了男人的調(diào)劑品(在維多利亞年代莎拉充當?shù)氖菭奚?，而在現(xiàn)代安娜充當?shù)氖抢寺?。

第10頁/共32頁

影片的最后一幕再現(xiàn)了一對幸福的男女劃船通過深邃的橋洞來到寬闊無邊明亮燦爛的湖面的景象，這無疑是人們期待已久的畫面了，讓維多利亞時代的人們?nèi)プ非笮腋＃尙F(xiàn)代的人們享受孤獨吧，這是品特對當代人與人之間越來越自我的個性張揚的一種暗示！

第11頁/共32頁細節(jié)的設置鏡中鏡的運用鏡中鏡指的是影片中的以鏡子作代表的二元化結(jié)構(gòu)。從廣義上采說，兩段愛情互為鏡子相互觀照，反射出各自的時代特征；狹義上來說，每次鏡子的出現(xiàn)都意味者一種隱喻。鏡子作為一個重要的細節(jié)，在片中出現(xiàn)了四次：

第12頁/共32頁第一次第一次鏡子的出現(xiàn)是開場，安娜注視著鏡中莎拉的扮相，這是安娜起初對莎拉這個角色的認同；第13頁/共32頁第二次鏡子的出現(xiàn)是莎拉處于失業(yè)邊緣的時候，她注視著鏡中的自己，瘋狂的畫了一張又一張相同面部表情的畫像，這是莎拉陷入了不可知論的迷惑中，而此時的扮演者安娜是否也有一種對未來的難以確認；

第二次第14頁/共32頁第三次鏡子的出現(xiàn)在莎拉實現(xiàn)了自己的抱負的時候，她坐在帶轉(zhuǎn)軸的鏡子前，帶轉(zhuǎn)軸的鏡子是否也象征著她生活的轉(zhuǎn)變；

第三次第15頁/共32頁第四次第四次鏡子的出現(xiàn)，不僅面積最大，時間也最長，安娜長時間盯著化裝鏡，又望望她扮演莎拉用的發(fā)套，安娜意識到自己永遠不可能成為莎拉，然后下決心不與邁克會面而直接離去。

第16頁/共32頁畫中畫的運用話中話指的是影片對白中角色的三次誤認。比起安娜來，邁克更愛莎拉這個角色，莎拉那超越時代的個性，無論對查爾斯還是對邁克都極具吸引力。

第17頁/共32頁第一次第一次是邁克的誤認，當邁克打電話給安娜時會說“你沒有在艾塞特的旅館等我(指的是劇中莎拉不辭而別的旅館)”；

第18頁/共32頁第二次

第二次是安娜的誤認，當邁克纏著安娜想要談清倆人關(guān)系的時候，安娜則說“現(xiàn)在不行，等到溫都偉科的時候再說(溫都偉科是莎拉與查爾斯重逢的地方)”。顯然，安娜當時也將自己認同了莎拉，她認為，倆人的結(jié)局也必須到了影片中的最后一場戲才能解決。

第19頁/共32頁第三次

最精彩的一次話中話是結(jié)尾的時候，邁克四處尋找安娜，當他看到安娜的汽車離去的時候，情急之下脫口而出“莎娜”。此時的邁克已經(jīng)完全認同了查爾斯，在他的心目中，安娜和莎拉早已渾然一體。當他喊完以后自己也像中了魔一樣好久不能自拔，可見邁克也被那種“我是誰”的困惑而驚訝了，他已經(jīng)無法分辨自己是邁克還是查爾斯，他愛的是莎拉還是安娜了，這的確是品特的一個神來之筆。

第20頁/共32頁拍攝手法時空的呼應

1)生活空間中安娜和邁克的距離由近至遠，暗示著人類永遠的孤獨與宿命的觀念。

2)銀幕空間中莎拉與查爾斯的距離由遠至近，暗示著愛情歷經(jīng)磨難，終于經(jīng)受了考驗。

第21頁/共32頁長鏡頭的運用

最有代表的是序幕這一段落，它所表達的豐富內(nèi)容已大大超過文章中的一個句子而構(gòu)成了一個段落。這是一個運用多種方式進行不問斷拍攝長鏡頭，從這個長鏡頭我們看到了三個特點：

第22頁/共32頁

1)景物的變化承載了不同的信息對象，前者是拍攝現(xiàn)場(現(xiàn)代)，后者是戲劇的場面(維多利亞時代)；

2)通過特寫鏡頭把演員、角色的雙重含義交待的很清楚，演員進人角色，拍攝場景也變成了故事場景，過渡得非常自然；

3)攝影機從固定拍攝到拉、搖、移、升還有變焦、從不同的人物環(huán)境，方位角度，分別表達不同的視覺效果：拍攝場景給人以一絲不茍的感覺；船場則給人以空曠，冷漠的感覺；防波堤則更是灰暗、壓抑甚至有點神秘莫測的環(huán)境。第23頁/共32頁場面調(diào)度空間關(guān)系變化能表現(xiàn)人物之間關(guān)系的變化，由于傳統(tǒng)觀念的束縛，倆人開始相處的十分拘緊，在畫面構(gòu)圖上，倆人背對背且面向畫框邊緣；隨著莎拉的走動，倆人的空間距離急劇縮短，但同時由于她的憤世嫉俗，使查爾斯心存反感，所以查爾斯走出畫面但隨即又入畫，這是查爾靳為了治療莎拉的“隱行憂郁癥”，而做出的努力，查爾斯本想用手扶起莎拉，但由手種種顧慮沒有實現(xiàn)。這場戲的五次場面調(diào)度使人們看清了倆人的關(guān)系，也為以后故事的發(fā)展埋下伏筆。

第24頁/共32頁場面調(diào)度第25頁/共32頁色彩與影調(diào)對比

本片的色彩是隨著情節(jié)進展和人物感情的發(fā)展而變化的。它與具體的情節(jié)線，情緒發(fā)展線遙相呼應。色彩作為一種視覺語言能直接影響觀眾的情感。如莎拉在萊姆鎮(zhèn)時，由于出身低微，生活不幸，精神壓抑，所以她的形象是憂郁而孤獨的。第26頁/共32頁當時的她常穿黑色或深色衣服，所處的環(huán)境也是灰蒙蒙的海邊和森林。而主流社會出身的歐內(nèi)斯蒂娜則穿著粉紅色和藕荷色，顯得十分艷麗，她所處的也是陽光明媚的環(huán)境。這兩組服裝顏色的對比，符合各自的形象，身份，構(gòu)成了鮮明的對比。第27頁/共32頁當莎拉離開萊姆鎮(zhèn)到艾塞特的時候，她的服裝走出了灰暗變成了黃色，到了故事結(jié)尾，莎拉重新找回自我的時候，她所處的環(huán)境和服飾變的明亮，淺色的裙子，寬敞的畫室，暗喻著處境的改變，心情的愉快。

第28頁/共32頁莎拉的服飾色彩變化

黑色

深紫色淡黃