高中美術-《中國山水畫與西方風景畫》教學課件設計

中國山水畫與西方風景畫第四課

教學重難點教學難點：中國山水畫的意境表達。教學重點：1.中國山水畫的觀察與表現(xiàn)特點：中國山水畫的“三遠法”；中國繪畫表現(xiàn)空間的“虛實相生”手法。2.西方風景畫的觀察與表現(xiàn)特點：了解焦點透視的基本原理和色彩的空間表現(xiàn)原理?！缎抡n程標準》

通過中國山水畫與西方風景畫經(jīng)典作品的比較．用典型案例分析方法，使學生大致了解山水畫與風景畫創(chuàng)作的不同。體驗鑒賞優(yōu)秀作品。學習目標1、認識了解中西繪畫各自的材料工具；2、中西繪畫的獨特的藝術語言；3、中西繪畫不同的透視方法以及山水畫意境的表達。（重點）解讀中西繪畫山水畫：中國山水畫簡稱“山水”。以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成于魏晉南北朝時期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時始獨立，五代、北宋時趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統(tǒng)上按畫法風格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。。

風景畫：風景畫通俗地說是以風景為題材的繪畫。在西方，風景畫獨立成科，以油畫、水彩畫為主。早期的以17世紀的荷蘭地標風景畫為主。然后又產(chǎn)生了海景畫、夜景畫、街景畫等分科。直到19世紀后期，印象主義畫家以明暗和色彩的微妙協(xié)調(diào)使風景畫成為繪畫中的重要門類。一、繪畫的材料、工具

中國山水畫技法的發(fā)展和特殊風格的形成，是和使用特定工具和材料密切分不開的?？偟膩碚f有筆墨紙硯，號稱“文房四寶”，以及國畫顏色。

風景畫的工具材料二、透視油畫：焦點透視（一點透視）焦點透視規(guī)律（）近大遠小、近實遠虛、近高遠低中國畫：散點透視（多點透視）北宋，王希孟作，絹本，色，縱51.5cm，橫1191.5cm。此圖為絹本，全圖以大青綠為基調(diào)，用筆敷彩精細，輕重濃淡生動活脫，燦爛艷灼，美不勝收，千里江山秀麗多姿，雄偉壯觀。時人贊其畫“一點一畫均無敗筆，遠山近水，山村野市，漁艇客舟，橋梁水車，乃至飛鳥翔空，細若小點，無不出以精心，運以細毫”，人物如蟻，不可勝數(shù)，生息勞作，生動活潑?，F(xiàn)藏故宮博物院。

《千里江山圖》范寬《溪山行旅圖》宋代

作品下部風景的層次變化層層推遠，當觀眾的視線從極遠、極虛的山麓下部轉(zhuǎn)向上部的主峰時，主峰成了由遠處逼向前面的龐然大物。觀眾越是體驗畫面下部山麓遠的無限，便越能感受上部山體大的無限。這就是“高遠”的手法。郭熙《早春圖》宋代

畫中谷壑重疊，溪澗曲折，路橋蜿蜒，盡顯山疊水重的曲折深遠之妙。《漁莊秋霽圖》倪瓚(1301～1374)元代畫家、詩人。作品分近、中、遠三景。中景湖水一筆未畫；近景用筆簡練，但變化豐富；遠景將對面湖岸在畫面上提高，得到了以高示遠的效果。采用“平遠”的手法，使整幅畫面給人以萬頃湖水澄清于寒夜月色之下的美感。三遠法高遠：自山下而仰山巔，謂之高遠。深遠：自山前而窺山后，謂之深遠。平遠：自近山而望遠山，謂之平遠。高遠、深遠、平遠溪山行旅圖

早春圖六君子圖

深遠高遠平遠小檢測

17世紀荷蘭畫家的風景畫，霍貝瑪?shù)摹读珠g小道》。在他的畫中，通過兩排樹木高低不一、疏密有致的組合和排列，創(chuàng)造出了一個透視感極強的空間。西方畫家為獲得嚴謹、寫實的空間效果所運用的手段是：焦點透視法焦點透視（文藝復興時期意大利建筑家和雕塑家勃魯奈斯契發(fā)明）是一種單視角觀察方法，在觀者眼中視野的景物因不同的角度和距離而變形，愈遠愈小，借助焦點透視，畫家可以在平面上獲得如真如幻的視覺效果。消失點下圖描繪了美麗的鄉(xiāng)村風景，畫面構圖完整。要完成此構圖，你在寫生時應選擇的位置是（）B霍貝瑪三、藝術語言

基本的語言表達手段：中國繪畫:筆墨、章法、皴法。西方繪畫：

明暗、空間、透視、構圖、肌理。

點、線、面、色美術所專門使用的具有視覺傳達功能的形象和形式就是美術作品的藝術語言。美術的基本語言元素：()。

陳玉圃作品

中國畫的造型手段是“線”。通過在創(chuàng)作中積累出的各種不同的“線”，抒寫自己的胸懷，抒寫心中獨有的山川。“線”在中國畫家的筆下有多鐘深刻的含義，往往是將許多繁復的事物，僅僅通過幾條富有生命力的“線”表達出來。

西方風景畫的湖光山色都是由一個一個的“面”組成，通過對“面”的使用增強畫面的體積感15世紀起中華和真實感，因此西方風景畫仿佛比中國山水畫要厚重，也就比中國山水畫更接近于現(xiàn)實博色彩重視立意構思的重要作用，提倡藝生活中的自然景觀。

水紋筆墨筆觸北宋，王希孟作，絹本，縱51.5cm，橫1191.5cm。

此卷在設色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水”。

《千里江山圖》淺絳山水，山水畫的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎上，敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點是素雅青淡，明快透澈。沒骨山水：指不用墨線勾勒，直接以大塊面的水墨或彩色描繪物景。用這種方法畫出來的山水畫，稱之為“沒骨山水”。冷色調(diào)紫色藍色綠色暖色調(diào)

桔紅桔黃檸檬黃紅黃綠實虛虛實

中西傳統(tǒng)繪畫在畫面上最鮮明的區(qū)別，莫過于西方繪畫面面俱到不留空白，而中國畫卻留有許多空白不畫在中國畫中，空白處與畫處一樣是畫面的重要組成部分，空白處如天、地、水、云、煙等，往往具有更加重要的畫面意境容量?！翱湛杉{萬境”，無可生有、虛能生實、虛實相生，使無畫處皆成妙境。是中國繪畫意境創(chuàng)造的重要手法。四、表現(xiàn)意境詩情畫意意境深遠《蛙聲十里出山泉》中國畫：以形寫神、形神兼?zhèn)洹⒕壩锛那?、情景交融油畫：注重體積、光影和色彩，寫實、再現(xiàn)《深山藏古寺》《踏花歸來馬蹄香》學以致用作品鑒賞【高考鏈接】1．畫家常常用畫筆表現(xiàn)神奇的自然。劉海粟的《黃山云海》作品生動描繪了黃山的秀美景色。下列說法正確的是（）A．黃山地處熱帶地區(qū)B．黃山是“五岳”之首C．該畫運用了散點透視中的高遠法D．作品表現(xiàn)出山色蒼茫、云海彌漫的意境D中國山水畫

西方風景畫作品比較散點透視法

以“咫尺之圖，寫千里之景”，表現(xiàn)豐富的山水景色。焦點透視法逼真的表現(xiàn)視覺真實的空間，給人身臨其境的感覺。王希孟《千里江山圖》霍貝瑪《鄉(xiāng)間村道》“隨類賦彩”在講究固有色的同時，也重視季節(jié)、氣候?qū)ι实挠绊憽Ｖ匾暋肮饩€”下豐富的色彩變化。巨然《雪景圖》康斯太布爾《干草車》追求意境，抒發(fā)詩意情懷。重客觀再現(xiàn)，力求獲得如真如幻、空間深遠的效果。倪瓚《漁莊秋霽圖》《干草車》觀察方法不同

色彩表現(xiàn)不同

審美追求不同

中西美術作品比較1.中國的山水畫采用散點透視法，能表現(xiàn)豐富的山水景象而西方風景采用焦點透視法，能更逼真的表現(xiàn)景物空間，給人以身臨其境的感覺。觀察以下作品，屬于西方風景畫的是（）ABCDC知識鞏固2.隋代展子虔的《游春圖》是中國現(xiàn)存最早的一幅山水畫，早于西方獨立的風景畫近千年，反映了我國古代山水畫的審美情趣與文化境界。關于中國山水畫以下描述正確的一項是（

）A.對意境的追求是中國山水畫區(qū)別于西方風景畫