演示文稿第二講軸線

（優(yōu)選）第二講軸線現(xiàn)在是1頁\一共有24頁\編輯于星期三本講概述：

本講主要講解軸線在多人場景中的應(yīng)用原則。通過本講的學(xué)習(xí)，希望大家首先理解軸線的定義，在理解的基礎(chǔ)上感悟如何通過動畫手段表現(xiàn)雙人對話場面、四人或多人的對話場面、并對動畫敘事中的一些常用技巧如一場戲如何開始、反應(yīng)鏡頭、間歇等有所了解。

重點，難點：

關(guān)系軸線、運動軸線等的概念和應(yīng)用

關(guān)鍵詞：

關(guān)系軸線、分鏡頭技巧、運動軸線

現(xiàn)在是2頁\一共有24頁\編輯于星期三第一節(jié)軸線的定義

軸線是在鏡頭的轉(zhuǎn)換中制約視角變化范圍的界線。軸線是被攝對象的視線方向，運動方向和對象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線。根據(jù)導(dǎo)演的場面調(diào)度，在同一場景中拍攝相連鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的處理要遵守軸線規(guī)則，即在軸線一側(cè)180度之內(nèi)設(shè)置攝影角度。這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一感的基本條件。

要特別說明的是，為了尋求富于表現(xiàn)力的電影場面的調(diào)度和電影畫面構(gòu)圖，攝影角度又往往不局限于軸線一側(cè)，當(dāng)然，穿過軸線拍攝也需要一定的方法，這將在本章的后面具體講述。

軸線又包括關(guān)系軸線和運動軸線。

由被攝對象的視線和關(guān)系所形成的軸線叫做關(guān)系軸線。

由被攝對象的運動方向構(gòu)成的軸線叫做運動軸線。

現(xiàn)在是3頁\一共有24頁\編輯于星期三第二節(jié)關(guān)系軸線

一、關(guān)系軸線的定義

場景中兩個或兩個以上的人物之間的關(guān)系軸線是以他們相互視線的走向為基礎(chǔ)的。在只有一個演員的情況下，關(guān)系軸線存在于他和他所觀察的事物之間，一般不能超過關(guān)系軸線到另一側(cè)去拍攝。

在電影中，凡是需要明確人物之間以及人物和道具之間的空間關(guān)系的時候都需要軸線。戀人之間的深情對視；獵人瞄準(zhǔn)一只小鳥摳動扳機；一個孩子被玩具吸引，在櫥窗前戀戀不舍，所有這些都需要運用關(guān)系軸線的技巧。

“頭部原理”：不論身體位置如何，直接吸引我們注意力的是頭部，因為頭部是人說話的位置，兒眼睛則是人用來吸引注意或表示興趣的所在最有力的方向指示器?，F(xiàn)在是4頁\一共有24頁\編輯于星期三二、雙人對話場面在軸線規(guī)則的實際應(yīng)用中，雙人對話場面相對簡單，同時，雙人對話場面中軸線的使用也是其他更復(fù)雜情況的基礎(chǔ)。

1．三角形原理

場景中兩個中心演員之間的關(guān)系軸線是以他們相互視線的走向為基礎(chǔ)的。通過圖示很容易發(fā)現(xiàn)，在關(guān)系線的一側(cè)可以有三個頂端位置。這三個頂端構(gòu)成一個底邊與關(guān)系線平行的三角形。主鏡頭中攝影機的視點是在三角形的頂端角上。三角形攝影機布局原理基本規(guī)則，就是選擇關(guān)系線的一側(cè)并保持在那一側(cè)，這是視聽語言要遵守的最重要的規(guī)則之一。其主要優(yōu)點是演員各自處在畫面固定的一側(cè)，每個鏡頭中都是演員A在左側(cè)，演員B在右側(cè)。

在關(guān)系線的兩側(cè)都可各有一個三角形的攝影機位置布局。在大多數(shù)情況下，我們不能從一個三角形機位直接切換到另一個三角形布局。如果那樣做，會把觀眾搞糊涂了，因為使用兩個不同的三角形攝影機位，演員在畫面上就沒有固定的位置，演員在談話中一會在畫左，一會在畫右。

2．總角度

仔細觀察三角形中的三個機位可發(fā)現(xiàn)，這三個機位均形成雙人鏡頭。在表現(xiàn)對話的過程中，通常會從這三個機位中挑選出一個，作為一個場景總的拍攝方向，為了保持空間關(guān)系的完整統(tǒng)一所規(guī)定的全景角度決定了其他鏡頭的大致機位，這個機位就叫做總角度。

總角度的形成和確定要受到以下條件的制約。

(1)總角度由全景來完成，決定了其他中近景的大致方向。無論總角度在什么位置，它必須是一個全景鏡頭，只有全景鏡頭能夠充分說明參與對話的人物關(guān)系以及這些人物和環(huán)境的關(guān)系。

(2)總角度的選定要受到景和光線的制約。

(3)總角度的選擇受到演員調(diào)度的制約。

現(xiàn)在是5頁\一共有24頁\編輯于星期三3．雙人對話的典型機位

在按照軸線的方法表現(xiàn)雙人對話時，通常會出現(xiàn)9個比較典型的機位。其中各個機位拍攝出的效果如圖所示：

現(xiàn)在是6頁\一共有24頁\編輯于星期三(1)外反拍角度，圖中2號和3號機位，前景的演員背對著鏡頭，處于后景的演員在此時是畫面表現(xiàn)的主體。

現(xiàn)在是7頁\一共有24頁\編輯于星期三(2)內(nèi)反拍角度，圖中6號和7號機位，內(nèi)反拍鏡頭只表現(xiàn)一個演員，將攝影機放在兩個人物之間對人物分另時白攝，這一效果表現(xiàn)了鏡頭外的那個演員的視點。

在畫面上，反方向的內(nèi)／外反拍攝影機位置提供了一種可以稱為“數(shù)量對比”的情況，因為外反拍位置表現(xiàn)的是全體，而內(nèi)反拍位置卻只表現(xiàn)一部分，這就為表現(xiàn)手法提供了變化。

現(xiàn)在是8頁\一共有24頁\編輯于星期三（3）齊軸鏡頭，圖中8號和9號機位，奇軸鏡頭屬于內(nèi)反拍角度一種極端的位置，將攝影機放在軸線上，兩個人物之間拍攝，此時拍攝的畫面為演員的正面鏡頭。

現(xiàn)在是9頁\一共有24頁\編輯于星期三4）平行鏡頭，圖中4號和5號機位，攝影機平行于演員進行拍攝，此時拍攝的畫面是演員的側(cè)面，平行位置只能各拍一個演員。

現(xiàn)在是10頁\一共有24頁\編輯于星期三三雙人對話具體應(yīng)用1．演員肩并肩

在有些情況下，兩個角色排成一條直線。最常見的情景是兩個人物坐在一輛行駛的車子前座上。此時兩個角色之間的對話會采取肩并肩的位置。兩個演員排成一條線，就有一種共同的方向感——全向前看。這時用軸線拍攝可以很好地表現(xiàn)他們之間內(nèi)在的聯(lián)系并且清晰地展現(xiàn)兩個角色的位置關(guān)系。

下面是一些在此情況下經(jīng)常使用的拍攝角度。外反拍角度可以清楚的看到的兩個人物和他們的位置關(guān)系。

現(xiàn)在是11頁\一共有24頁\編輯于星期三將攝影機置于對話者之間的內(nèi)反拍角度可用于表現(xiàn)其中某個人物的形象。也可以用使用平行的鏡頭位置從人物的正面拍攝，這時候畫面出現(xiàn)兩個面對鏡頭或背對鏡頭的人物。

現(xiàn)在是12頁\一共有24頁\編輯于星期三2．演員一前一后

當(dāng)兩人同乘一匹馬，同騎一輛自行車或摩托車，乘獨木舟時，他們被迫處于一種固定的姿勢來進行談話，前面的人經(jīng)常轉(zhuǎn)過頭來用眼角看后面的那個人。在這種情況下，往往從單一的攝影機位置用一個雙人鏡頭來表現(xiàn)。然后，在同軸位置上向前移動攝影機，就可拍攝這兩個人的單獨鏡頭。最終的剪接往往是雙人鏡頭和單獨鏡頭的交替使用。

現(xiàn)在是13頁\一共有24頁\編輯于星期三3．在電話里交談

兩個演員在打電話，只能單獨拍攝，然后交替地剪輯來表現(xiàn)他們對話的過程。這種情況看起來和關(guān)系軸線沒有太多的聯(lián)系，但是實際上，許多導(dǎo)演都會讓兩個演員面朝相對的方向。也就是說，我們假設(shè)這是兩個人在同一空間的談話，然后按照軸線的方法去表現(xiàn)對話。這樣做的優(yōu)點是可以造成正常談話的感覺，加強對話雙方的交流感。

現(xiàn)在是14頁\一共有24頁\編輯于星期三四、三人對話1．將三人對話處理成雙人對話

許多三人對話都被簡化處理成為雙人對話，當(dāng)一個演員站在一側(cè)，而另外兩個演員同時站在另一側(cè)，這三個人之間的交流只有一條軸線時，參與談話的人數(shù)增加了，但是存在于人物之間的軸線沒有增加，在這種情況下，三人對話場面和雙人對話的表現(xiàn)方法是一致的。

下面的方法是一些常規(guī)的拍攝三人對話的方法，可作為初學(xué)者開始學(xué)習(xí)三人對話分鏡頭的參考。

(1)先用一個交代鏡頭交代全體，即本書上面提到的總角鏡頭。在常規(guī)的電影中，總角鏡頭往往多次出現(xiàn)在對話段落中。按一般習(xí)慣，這個鏡頭用在場景的開端、中間或結(jié)尾處。

(2)用內(nèi)反拍角度重點表現(xiàn)其中的某一個演員，這個單獨的演員往往是此次談話的主角。

(3)用內(nèi)反拍角度拍攝另外兩個人。

(4)用外反拍角度拍攝一個演員。此時可以使用過肩鏡頭，用以和上次拍攝這個演員的畫面進行區(qū)別。

(5)回到總角鏡頭。表現(xiàn)對話的結(jié)果或者人物的運動。

現(xiàn)在是15頁\一共有24頁\編輯于星期三2．多條軸線的處理方法

當(dāng)三個人物呈三角形排列會形成多條軸線。處理多條軸線時可以采用內(nèi)／外反拍的方法，先利用一個外圍鏡頭表現(xiàn)出三個人之間的位置關(guān)系，然后將攝影機放在三個人的中心位置依次拍攝三個人的單人鏡頭，這樣就能夠清晰地表現(xiàn)對話者之間的相互關(guān)系。

在這里補充一點表現(xiàn)三人對話的經(jīng)驗。如果三個演員都是站著的，進一步的變化可以讓一個或兩個演員坐著，或者把他們安排在多層的不同高度上。這種微妙的變化，包括人物之間不同的空間距離的變化在內(nèi)，將有助于彌補那種過于呆板的畫面構(gòu)圖，這在直線型平面布局上是容易產(chǎn)生的

現(xiàn)在是16頁\一共有24頁\編輯于星期三第三節(jié)對話場面分鏡頭技巧一、一場戲如何開始表現(xiàn)人物之間的對話，無論是雙人對話還是多人對話，軸線的應(yīng)用只是我們正確展現(xiàn)故事邏輯關(guān)系的基本依據(jù)。怎樣使觀眾自然地進入到對話的情景中；當(dāng)對話比較長的時候怎樣提升影片的節(jié)奏；講話者和聆聽者之間鏡頭分配的比例等等，這些都是影響對話場景的關(guān)鍵問題，下面我們就這些問題做進一步的分析。

對話開始的動作，對于演員在固定地點進行對話場面，是一個重要部分。如果在一場戲開始的第一幀畫面中演員已經(jīng)處在指定地位并開始對話，會讓觀眾在某種程度上感到突兀，無法進入演員的表演情緒中。下面介紹幾種常用的方案使對話能夠順暢地展開。當(dāng)然，根據(jù)戲劇情節(jié)的不同所采用的手法是多種多樣的，這里提供的方案僅僅是供初學(xué)者的參考。

(1)利用空鏡頭展開對話。這是最常用的手法，影片開始時為對話場景的空鏡頭，演員走到場景中，然后停下來開始交談。

(2)讓主人公們依次入畫的方法可能需要一段時間，對于想要加快節(jié)奏的影片可以采用一個折中的方法，即影片開始時一個演員已經(jīng)出現(xiàn)在畫面中，然后其他演員進入畫面，在他身旁停下開始交談。

(3)為了自然地將觀眾的視線引向戲劇中心，還可以搖攝或跟拍其中一個演員或兩個演員，直到他們停下來。

(4)現(xiàn)代電影為了制造視覺享受，經(jīng)常在影片的某個段落之前制作非常華麗的鏡頭，從一個沒有人物的地方開始運動，直到鏡頭結(jié)束才將鏡頭推向談話的主體。由于不受現(xiàn)實時空的限制，這樣的方式在動畫電影中非常常見。

現(xiàn)在是17頁\一共有24頁\編輯于星期三在動畫電影《小馬王》中就有這樣一場戲，鏡頭的開篇是藍藍的天空中掛著一個太陽，一只飛鷹從畫右飛向畫左（入畫），直到最后飛鷹的影子落在巖石的峭壁上，橫搖鏡頭，鏡頭攝向森林，飛鷹出畫，用這一個復(fù)雜的跟拍鏡頭將下面的故事引出。開場中設(shè)計了大量的全景鏡頭，表現(xiàn)美國西部壯觀的自然景色，給人氣勢磅礴的感覺，這是典型的美國英雄主義角色登場前的鋪墊。

現(xiàn)在是18頁\一共有24頁\編輯于星期三二、軸線的變化利用軸線的方法表現(xiàn)對話優(yōu)勢在于能夠?qū)υ捳叩奈恢藐P(guān)系和劇情邏輯清晰的交代出來，但也意味著我們只能在對話者的一個側(cè)面進行拍攝，這樣必將造成機位選擇的限制和背景的單調(diào)，如果對話時間比較長而且演員缺少動作，采用軸線的方法往往使對話本身冗長而單調(diào)。解決這個問題的辦法是越軸，也就是將攝影機轉(zhuǎn)到軸線的另一側(cè)去拍攝。

下面介紹幾種常用的越軸方法：

(1)利用第三者的介入越軸。這里所指的第三者其實是一個用來提升影片節(jié)奏的群眾演員。通過他改變畫面的取向，從而自然地越軸。以上“大鬧天宮”的視頻片斷里就有如此越軸的實例。

(2)利用空鏡頭改變軸線。在談話中，鏡頭不再表現(xiàn)對話的雙方，而是拍攝某個空鏡頭。因為空鏡頭的介入，軸線暫時消失了。當(dāng)再次回到對話場面的時候，攝影機已經(jīng)改變了軸線，此時觀眾并不會覺得畫面過分跳躍。

(3)利用攝影機移動過軸線。在拍攝對話的時候移動攝影機，使其從軸線的一側(cè)過渡到另一側(cè)。注意此時的畫面應(yīng)當(dāng)為雙人鏡頭，這樣觀眾可直觀的感受方向改變的過程，從而適應(yīng)軸線的變化。

(4)利用齊軸鏡頭過軸。在要改變軸線之前也可以反復(fù)拍攝幾組齊軸鏡頭，即演員的正面鏡頭，這樣做可以模糊軸線帶來的方向感，為后面的過軸做好鋪墊。

現(xiàn)在是19頁\一共有24頁\編輯于星期三三、反應(yīng)鏡頭表現(xiàn)對話場面必須要在對話中插入反應(yīng)鏡頭。當(dāng)對話進行的時候，隨著劇情的展開，觀眾需要知道聽眾對談話的反饋。所以，一個在聆聽的演員，其沉默的反應(yīng)常常要比講話者的臉部更有表現(xiàn)力。

現(xiàn)在是20頁\一共有24頁\編輯于星期三四、間歇靜態(tài)的長對話在視覺上難以持久。長對話需要若干連續(xù)的注意高峰。此時，我們需要對話中的視覺間歇。視覺上的頓歇指的是：表現(xiàn)與這場戲有關(guān)、但又不影響高潮的內(nèi)容的某種東西。其實，不僅僅局限于對話場面，在很多戲劇性場面中，我們都需要這種頓歇。

以下案例動畫影片《小馬王》中的一場戲就用到了這樣的技巧。這場戲的戲劇內(nèi)容顯然是表現(xiàn)母馬生小馬的過程，但是在過程中插入了視覺上的頓歇鏡頭，即群馬吃草的鏡頭，似乎是和主題無關(guān)，這樣的間歇將故事的高峰有效地隔離，最終形成了影片的節(jié)奏。

現(xiàn)在是21頁\一共有24頁\編輯于星期三五，時間的壓縮有些情景中，為了正確表達所發(fā)生的事需要保持長時間的對話。這種對話往往使影片節(jié)奏慢了下來。面對這種情況有一個解決辦法：壓縮對話場面的時間過程，尤其是中間部分的時間。首先，我們可以挑選出一些片段表現(xiàn)演員以不同姿態(tài)和不同地點出現(xiàn)。

現(xiàn)在是22頁\一共有24頁\編輯于星期三第四節(jié)運動軸線

一、運動軸線基本概念

運動軸線指運動物體和其目標(biāo)之間的假想線，由被攝對象的運動方向構(gòu)成的軸線叫做運動軸線。利用運動軸線的原理可以將一個連貫的動作分切成若干片段，同時保持運動的連續(xù)性。電影的藝術(shù)實踐證實：由若干片段將運動的典型部分拍下來，往往要比只用一個鏡頭拍下整個運動更生動，更有趣味。但是，在這種情