第六課色彩的表現(xiàn)

（優(yōu)選）第六課色彩的表現(xiàn)現(xiàn)在是1頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二蒙謝爾色立體

（用于設(shè)計(jì)中標(biāo)準(zhǔn)色的調(diào)配）現(xiàn)在是2頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二外觀(guān)和內(nèi)部形態(tài)類(lèi)似地球儀，連接兩極表明明度序列；連接求表面純色到中心軸的水平線(xiàn)表示純度序列；南半球表示深色系，北半球表示淺色系；球表面表示清色系，球內(nèi)部表示含灰的濁色系。色立體科學(xué)、規(guī)律、有秩序，對(duì)印染、印刷、藝術(shù)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域有著科學(xué)、準(zhǔn)確、快捷的事業(yè)價(jià)值和審美價(jià)值?，F(xiàn)在是3頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二色彩的三個(gè)屬性現(xiàn)在是4頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二

我們區(qū)別顏色的基準(zhǔn)共有3種，其一為藍(lán)色或黃色等表達(dá)顏色類(lèi)型的色相(Hue)，其二為體現(xiàn)顏色明暗程度的明度(Value)，最后是辨別顏色深淺的純度(Saturation)?，F(xiàn)在是5頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二

色相與明度或純度無(wú)關(guān)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是指紅色、藍(lán)色等色彩的名稱(chēng)。將色相按波長(zhǎng)進(jìn)行循環(huán)排列，就形成了色相環(huán)。色相與光線(xiàn)的波長(zhǎng)大小密切相關(guān)，其中波長(zhǎng)較長(zhǎng)的色相為紅色，波長(zhǎng)較短的色相為藍(lán)色。適中的波長(zhǎng)為綠色?，F(xiàn)在是6頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二明度(Value，又稱(chēng)明暗度、亮度)

人們要看到物體的顏色必須在具備光線(xiàn)的條件下，物體表面吸收或反射光線(xiàn)的狀態(tài)決定該物體的顏色。

若某種物體能吸收所有進(jìn)入的光線(xiàn)，即不反射任何顏色，就形成了黑色。相反，若物體反射了所有進(jìn)入的光線(xiàn)，則這些反射光就匯集成白色。反射的光線(xiàn)強(qiáng)弱不同使物體所呈現(xiàn)的光亮不同，從而生成亮色與暗色，這就是色彩的明度?，F(xiàn)在是7頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二純度(Saturation，又稱(chēng)鮮艷度、飽和度、彩度)純度是指色彩中包含色相的程度，即色彩的鮮艷程度。色彩越接近純色，說(shuō)明純度越高，色彩中混合的顏色越多，純度越低。和明度一樣，純度也分為高純度、中純度和低純度。無(wú)彩色是不分純度的?，F(xiàn)在是8頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是9頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二色彩的秘密色光三原色與色料三原色紅、綠、藍(lán)三色是色光三原色，色光三原色混合會(huì)變成白色，投影儀、電視、電影都是根據(jù)色光三原色所制成?，F(xiàn)在是10頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二色料三原色紅、黃、藍(lán)是色料三原色，色料三原色混合會(huì)變黑色，繪畫(huà)時(shí)用三原色就可調(diào)出大部分色彩。原色：紅、黃、藍(lán)間色：橙、綠、紫。由兩種原色調(diào)和而成。復(fù)色：以三原色和三間色再度重復(fù)混合而成的顏色?，F(xiàn)在是11頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二從十二色相環(huán)學(xué)調(diào)色與配色運(yùn)用色料三原色紅、黃、藍(lán)就可調(diào)出色相環(huán)上的十二種顏色＋＝紅多黃多＋＝黃多藍(lán)多＋＝藍(lán)多紅多現(xiàn)在是12頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是13頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二空間混合是指由于空間距離和視覺(jué)生理的限制，眼睛辨別不出過(guò)小或過(guò)遠(yuǎn)物象的細(xì)節(jié)，不同色的色塊在人眼內(nèi)部進(jìn)行加光混合，面積微小的色塊并置，由于空間距離和視覺(jué)生理的限制，在人眼中混合成新的色彩。這種現(xiàn)象就是色彩空間混合。用空間混合方法達(dá)到的混色效果比用顏料直接混合的效果明亮?；緱l件：色彩面積的大小與人眼的觀(guān)察距離?，F(xiàn)在是14頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是15頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是16頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是17頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是18頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是19頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二空間混合現(xiàn)在是20頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二空間混合現(xiàn)在是21頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二空間混合現(xiàn)在是22頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是23頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二

印象派就遵循這個(gè)規(guī)律，創(chuàng)作了不少點(diǎn)彩油畫(huà)。這些畫(huà)面的色彩很響亮，陽(yáng)光感和空氣感均表現(xiàn)得很好。

近代和現(xiàn)代的網(wǎng)點(diǎn)印刷，就是利用了色彩空間混合的原理，借助大小流密不一的極小的原色點(diǎn)，混合出極豐富而真實(shí)感極強(qiáng)的色彩。

現(xiàn)在是24頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二點(diǎn)彩派《大碗島星期天的下午》---創(chuàng)始者：修拉現(xiàn)在是25頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二

點(diǎn)彩派的發(fā)揚(yáng)者，他是一位偉大的航海家，他描繪的作品中表現(xiàn)港口的比多。西涅克納蒂布港現(xiàn)在是26頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二西涅克

用少量的色混出較多的色，以此來(lái)豐富設(shè)計(jì)的色彩，增強(qiáng)作品的力量。現(xiàn)在是27頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二西涅克現(xiàn)在是28頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二克羅斯《風(fēng)景-樹(shù)》現(xiàn)在是29頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二凡高波斯地毯現(xiàn)在是30頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二凡高現(xiàn)在是31頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是32頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《日出·印象》是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)。它作為一幅海景寫(xiě)生畫(huà)，整個(gè)畫(huà)面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫(huà)得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。日出時(shí)，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色．岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。

現(xiàn)在是33頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二一、概述1.什么是表現(xiàn)性色彩：

表現(xiàn)性色彩和“寫(xiě)生色彩”的概念相對(duì)，是指在繪畫(huà)藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀(guān)感情和自我感受，而導(dǎo)致對(duì)客觀(guān)形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種表達(dá)方式。其在現(xiàn)代派美術(shù)中具有典型性和普遍性。這種表達(dá)方式，明顯不同于以往的傳統(tǒng)美術(shù)。對(duì)西方現(xiàn)代派美術(shù)的了解將有助于我們更好的接近表現(xiàn)性繪畫(huà)語(yǔ)言。

現(xiàn)在是34頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二2.歷史溯源：

所謂西方現(xiàn)代派美術(shù)，是指西方國(guó)家從二十世紀(jì)初發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)中的某些流派——如野獸派，立體派，未來(lái)派，達(dá)達(dá)派，表現(xiàn)派，超現(xiàn)實(shí)主義，抽象主義，波普藝術(shù)的統(tǒng)稱(chēng)。“現(xiàn)代派”一詞是意味著“非傳統(tǒng)的”，區(qū)別于過(guò)去的藝術(shù)思想；從整個(gè)歐洲美術(shù)歷程來(lái)看，現(xiàn)代派美術(shù)思潮是從“印象派”前后這個(gè)時(shí)期開(kāi)始的。確切的說(shuō)，起源于法國(guó)后印象主義畫(huà)家塞尚，高更和荷蘭畫(huà)家凡高。現(xiàn)在是35頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二3.發(fā)展線(xiàn)索

北歐各國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)（早期日耳曼人的蠻族藝術(shù)、中世紀(jì)的哥特藝術(shù)、文藝復(fù)興中的鮑茨、勃魯蓋爾等畫(huà)家的作品）——第一個(gè)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)（荷蘭人凡·高、法國(guó)人勞特累克、奧地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克）

——野獸派（馬蒂斯為首，1905年，巴黎）——立體派（畢加索，布拉克為首，1907，巴黎）——未來(lái)派（1909，意大利）——形而上畫(huà)派

——達(dá)達(dá)派

——超現(xiàn)實(shí)主義派（1924）——抽象主義（1901年前后，俄國(guó)畫(huà)家康定斯基和荷蘭畫(huà)家蒙德里安等人）——抽象表現(xiàn)主義（美國(guó)動(dòng)作畫(huà)派的創(chuàng)始人波洛克）——波普藝術(shù)（也稱(chēng)流行藝術(shù)，19世紀(jì)60年代前后）。現(xiàn)在是36頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二4.學(xué)習(xí)的意義：

二十世紀(jì)的西方現(xiàn)代派美術(shù)確實(shí)有相當(dāng)數(shù)量的作品畫(huà)面模糊，變形，甚至荒誕離奇，令人不可思議，表現(xiàn)了部分流派的唯心主義藝術(shù)趣味和頹廢思想；但更多現(xiàn)代派藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)作體現(xiàn)他們的叛逆性格，強(qiáng)調(diào)自身的價(jià)值，表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀(guān)心靈，也創(chuàng)造了不少值得我們借鑒的藝術(shù)表現(xiàn)方法和新材料。

希望大家能著重體會(huì)在“表現(xiàn)主義”的思想指導(dǎo)下，畫(huà)面中視覺(jué)符號(hào)的變形、色彩的構(gòu)建、二維空間的構(gòu)成趣味（塊面堆積和交錯(cuò)、黑白灰的設(shè)置、點(diǎn)線(xiàn)面的構(gòu)成、破與立等形式美感的建立）。區(qū)別傳統(tǒng)的再現(xiàn)繪畫(huà)，豐富我們的畫(huà)面語(yǔ)言，不斷拓展自己的表達(dá)空間。

現(xiàn)在是37頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二5.作品欣賞

請(qǐng)你通過(guò)欣賞表現(xiàn)性繪畫(huà)作品，思考以下問(wèn)題——

和再現(xiàn)型繪畫(huà)相比，表現(xiàn)性繪畫(huà)中的視覺(jué)形象、畫(huà)面色彩、畫(huà)面構(gòu)成等方面的趣味追求分別發(fā)生了怎樣的變化？現(xiàn)在是38頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《星夜》，梵高，1889年，油畫(huà)，74×92厘米，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。

現(xiàn)代主義的起源——后印象主義繪畫(huà)

現(xiàn)在是39頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二梵高《鳶尾花》、《向日葵》現(xiàn)在是40頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二梵高

《向日葵》現(xiàn)在是41頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二

梵高現(xiàn)在是42頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二梵高的《自畫(huà)像》、《加歇醫(yī)生像》現(xiàn)在是43頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二維也納分離畫(huà)派繪畫(huà)大師——克里姆特

《吻》

克里姆特的作品具有極強(qiáng)的裝飾性。他的作品糅合了埃及、米諾、古希臘及拜占庭文明，且深受歐洲中世紀(jì)晚期及日本浮世繪影響，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。他擅于運(yùn)用抽象元素表達(dá)情感，強(qiáng)調(diào)脫離傳統(tǒng)、自由創(chuàng)作的價(jià)值。

現(xiàn)在是44頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《阿德勒·布羅赫－鮑爾夫人》克里姆特

現(xiàn)在是45頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是46頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《吶喊》，蒙克作，1893年，布面油畫(huà)，90．8X73．7厘米，奧斯陸國(guó)家畫(huà)廓藏。

心靈之火的閃爍——表現(xiàn)主義繪畫(huà)

現(xiàn)在是47頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《舞蹈》，馬蒂斯，創(chuàng)作于1909-1910年

色彩的抒情——野獸主義繪畫(huà)

現(xiàn)在是48頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《紅色中的和諧》，馬蒂斯作，1908—1909年，油畫(huà)，180x246厘米；圣彼得堡艾爾米塔什博物館藏。

現(xiàn)在是49頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》，馬蒂斯作，1905年，油畫(huà)，40x32厘米，哥本哈根美術(shù)館藏?，F(xiàn)在是50頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二分解與重構(gòu)——立體主義繪畫(huà)

《亞維農(nóng)的少女》，畢加索作，1907年，油畫(huà)，244×厘米，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

現(xiàn)在是51頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是52頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《拿煙斗的男孩》

畢加索現(xiàn)在是53頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是54頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《哭泣的女人》畢加索現(xiàn)在是55頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二

是意大利著名的版畫(huà)家、油畫(huà)家。他以其高度個(gè)人化的特點(diǎn)脫穎而出，以嫻熟的筆觸和精妙的色彩闡釋了事物的簡(jiǎn)約美。莫蘭迪選擇極其有限而簡(jiǎn)單的生活用具，以杯子、盤(pán)子、瓶子、盒子、罐子以及普通的生活場(chǎng)景作為自己的創(chuàng)作對(duì)象。把瓶子置入極其單純的素描之中，以單純、簡(jiǎn)潔的方式營(yíng)造最和諧的氣氛。平中見(jiàn)奇，以小見(jiàn)大。在立體派和印象派之間，他以形和色的巧妙妥協(xié)，找到了自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。

喬治·莫蘭迪

現(xiàn)在是56頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二

在整個(gè)畫(huà)面中，力量相互制約、相互抵消所達(dá)到視覺(jué)的完美平衡，是莫蘭迪隨意組合壇壇罐罐后所追求的藝術(shù)方向。莫蘭迪的繪畫(huà)幾乎從來(lái)不用鮮亮的顏色，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來(lái)表現(xiàn)物象，一切不張不揚(yáng)，靜靜地釋放著最樸實(shí)的震撼力和直達(dá)內(nèi)心的快樂(lè)與優(yōu)雅。

現(xiàn)在是57頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是58頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二現(xiàn)在是59頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《人投鳥(niǎo)一石子》，米羅作，1926年，布上油畫(huà)，73．7x92．1厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。

現(xiàn)在是60頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《第一幅水彩抽象畫(huà)》，康定斯基作，1910年，水彩、墨水、鉛筆、紙版，49．6x64．8厘米這幅抽象的水彩畫(huà)作品，通常被視為抽象繪畫(huà)誕生的標(biāo)志。

抽象主義現(xiàn)在是61頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》，蒙德里安作，1930年，布上油畫(huà)，45x45厘米，蘇黎世私人收藏。現(xiàn)在是62頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《熏衣草之霧》，波洛克作，1950年，布上油畫(huà)，223．5x292．3厘米，琺瑯和鋁顏料，紐約私人收藏。

抽象表現(xiàn)主義——缺乏描述，以表現(xiàn)性或構(gòu)成性的方法表達(dá)概念

現(xiàn)在是63頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《被拴住的狗的動(dòng)態(tài)》，巴拉作，1912年，布上油畫(huà)，88．9x115．6厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)館藏。

速度之美的展現(xiàn)——未來(lái)主義繪畫(huà)

現(xiàn)在是64頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二波普藝術(shù)——把商業(yè)藝術(shù)的題材用于繪畫(huà)

波普藝術(shù)又稱(chēng)普普藝術(shù)，是一個(gè)探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號(hào)，商標(biāo)等具象的大眾文化主題。在波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫(huà)家是安迪·沃霍爾(AndyWarhol，1927—1986)。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如湯罐、可口可樂(lè)瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及馬麗蓮·夢(mèng)露頭像等，作為基本元素在畫(huà)上重復(fù)排列。他試圖完全取消藝術(shù)創(chuàng)作中手工操作因素。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無(wú)數(shù)次地重復(fù)，給畫(huà)面帶來(lái)一種特有的呆板效果。

?，F(xiàn)在是65頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二獨(dú)立的畫(huà)家——?jiǎng)谔乩卓爽F(xiàn)在是66頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《持扇子的女人》

莫迪里阿尼卵形的臉，長(zhǎng)長(zhǎng)的頸項(xiàng)，纖細(xì)的鼻子，杏子形的眼睛，以及溫柔的姿態(tài)等是他獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。豐滿(mǎn)而給人以美感的體積。軀干往往是被過(guò)份拉長(zhǎng)的，但沒(méi)有怪誕變形的感覺(jué)，反而有種田園詩(shī)般的沉靜和優(yōu)美。

作者擯棄了傳統(tǒng)美術(shù)的束縛，反映出立體派的傾向。他喜歡將構(gòu)圖對(duì)角線(xiàn)和結(jié)構(gòu)線(xiàn)條與素描分開(kāi)，用線(xiàn)條表現(xiàn)面部特征，將側(cè)面像中的鼻子植入正面肖像。

他游離于所有時(shí)髦的藝術(shù)流派之外，又與新藝術(shù)觀(guān)念保持著懸緊密的關(guān)聯(lián)。獨(dú)特的莫迪里阿尼現(xiàn)在是67頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《夫婦》

畫(huà)中人物是以由右向左的傾斜方向配置。為了取得畫(huà)面的平衡，在左上方畫(huà)了一個(gè)類(lèi)似窗戶(hù)的形體，右緣又畫(huà)了一條垂直線(xiàn)，而使畫(huà)面平分成兩半。但在線(xiàn)與新郎的衣服接觸的地方又用同類(lèi)的黑色使衣服同背景渾然一體，以求得畫(huà)面的統(tǒng)一。借著個(gè)垂直線(xiàn)及橢圓形而構(gòu)成的呆板人物的畫(huà)法，是類(lèi)似立體派及黑人雕塑所具有的分析手法及平面性的表現(xiàn)。

現(xiàn)在是68頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《持煙斗者》（《尼斯的公證人》）構(gòu)成畫(huà)面的色面組合令人感到一種清新的美。在相同的色調(diào)上有明與暗的對(duì)照，帶紅色的瞼的色彩與背景相映襯。在右邊加上綠色直條色面，來(lái)襯托橙色的背景使其更具美的效果，而又與藍(lán)色的衣服形成調(diào)和作用。白色的胡子與白色的高領(lǐng)子則產(chǎn)生了對(duì)照與同化的效果?，F(xiàn)在是69頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《里普西茲夫婦的肖像》

莫迪里阿尼把他們放在從畫(huà)面的左上方開(kāi)始的對(duì)角線(xiàn)上，以這種構(gòu)圖來(lái)求得畫(huà)面的協(xié)調(diào)及安定。同時(shí)線(xiàn)條具備豐富的律動(dòng)，色彩的黑白灰跳躍行進(jìn)在畫(huà)面上，巧妙地將兩人的肖像融合為一.現(xiàn)在是70頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《系黑領(lǐng)帶的女人》

莫迪利亞尼所描繪的肖像有著統(tǒng)一的造型模式。獨(dú)特的五官配置在傾斜著的頭部上，單純化了的鵝蛋形的面孔、細(xì)長(zhǎng)的頸脖，削肩膀，都是以明確的線(xiàn)條勾畫(huà)出來(lái)的。在構(gòu)圖上拉長(zhǎng)的頭部和歪斜的身姿稍微偏離中心線(xiàn)，有時(shí)為了取得平衡，兩只眼睛畫(huà)的也大小形狀不一。令人驚嘆的是畫(huà)家通過(guò)這種極單純化和模式化的造型竟能生動(dòng)地表現(xiàn)出不同人物的不同個(gè)性特征，同時(shí)強(qiáng)烈而鮮明地傳達(dá)出畫(huà)家自己多愁善感的心情。

現(xiàn)在是71頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二

夏加爾1887年生于俄國(guó)西部的小城捷布克斯。是現(xiàn)代繪畫(huà)史上偉人，游離于印象派、立體派、抽象表現(xiàn)主義等一切流派的牧歌作者。他的畫(huà)中呈現(xiàn)出夢(mèng)幻、象征性的手法與色彩，“超現(xiàn)實(shí)派”一詞就是為了形容他的作品而創(chuàng)造出來(lái)的。夏卡爾仿若是看到過(guò)這些被描繪的綠色的牛、馬在天上飛，躺在紫丁香花叢中的愛(ài)侶，同時(shí)向左和向右的兩幅面孔，倒立或飛走的頭顱、中世紀(jì)的雕塑。他的風(fēng)格兼有老練和童稚，并將真實(shí)與夢(mèng)幻融合在色彩的構(gòu)成中。歷經(jīng)立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)與洗禮，發(fā)展出獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，在現(xiàn)代繪畫(huà)史上占有重要的地位。

夏加爾現(xiàn)在是72頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二《我和我的村莊》現(xiàn)在是73頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二

夏加爾于1915年與猶太小姐帕拉結(jié)婚,《生日》就是對(duì)他們婚后幸福生活的描繪。畫(huà)家運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻手法表現(xiàn)生日的一個(gè)夢(mèng)境：畫(huà)面上出現(xiàn)的畫(huà)家本人和愛(ài)妻心醉神迷地飄浮在空中,當(dāng)帕拉手捧鮮花走過(guò)來(lái)時(shí),他們熱烈地相吻。在這幅畫(huà)中，夏加爾拋棄了形體分解而采用色面分割的手法，以人物黑色禮服、黑褲子與紅色的地毯、桌子臺(tái)布等相配造成一種熱情而溫暖的愛(ài)的氣氛

。他稱(chēng)自己的藝術(shù)是

“心理的寫(xiě)實(shí)”，他描繪的不是物體的外觀(guān)形象，而是心理感受的世界，他突破時(shí)空的限制，多種形象同時(shí)出現(xiàn)于畫(huà)面。

現(xiàn)在是74頁(yè)\一共有88頁(yè)\編輯于星期二夢(mèng)幻的世界——超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)

《記憶的永恒》，達(dá)利作，1931年，布上油畫(huà)，24x33厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。