扒帶-總譜資料

扒帶---總譜扒總譜全攻略很多朋友曾問(wèn)過(guò)我一個(gè)問(wèn)題就是怎么樣更好的扒帶。以前想寫(xiě)但不是沒(méi)有時(shí)間就是忘了。所以以現(xiàn)在把小弟的心得在此發(fā)表一下。以作交流。首先基本可以肯定在國(guó)內(nèi)玩樂(lè)隊(duì)的朋友都還是吉它手居多。鼓手其次然后是鍵盤(pán)與Bass(這兩個(gè)位置都很吃香)那么我就以吉它手的角度出發(fā)吧！而且我也是吉它手。第一個(gè),扒帶有分很多種。但我想扒出總譜來(lái)對(duì)每一個(gè)人喜歡音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)都不會(huì)拒絕的。所以我就以扒總譜為目標(biāo)開(kāi)始講我的心得。Bass篇第一，不管你是吉它手還是Bass又或是鍵盤(pán)。但我有個(gè)忠告“一定要會(huì)扒Bass.為什么呢？在樂(lè)隊(duì)的四大件中。曾在在有這一種說(shuō)法。鼓是支架。它撐起整個(gè)音樂(lè)的根基。吉它是血液。流動(dòng)著整個(gè)音樂(lè)。Bass是肉充實(shí)著整個(gè)音樂(lè)的內(nèi)容。鍵盤(pán)是皮，少一兩塊都無(wú)所謂（所以就會(huì)有“三大件”）從這番話可以看得出Bass的重要性，好言歸正傳。扒Bass對(duì)扒總譜的重要性就是因?yàn)樗谝魳?lè)中演奏“和弦根音”為襯底。這也就是說(shuō)，我們整個(gè)音樂(lè)是以和弦為出發(fā)點(diǎn)對(duì)吧？無(wú)論人聲的主旋律也好。鍵盤(pán)旋律也好。還是吉它Solo的編配都是以和弦為準(zhǔn)的。所以我就該知道扒出Bass的重要性了吧？好，那么必然會(huì)有朋友問(wèn)我“既然你說(shuō)的是以和弦為準(zhǔn)那么我們扒和弦還不是一樣嗎？？為什么要扒Bass嗎？”那么我來(lái)問(wèn)你“你要扒和弦你是該扒鍵盤(pán)的和弦還是吉它的和弦呢？”鍵盤(pán)通常都是以裝飾作用。無(wú)論音量還是旋律在大多數(shù)歌曲里面都會(huì)不如吉它，你要聽(tīng)它的和弦那會(huì)是一件很困難的事。而且鍵盤(pán)的左手一般是彈和弦但一般都出不來(lái)。只為了加強(qiáng)聲場(chǎng)感與音樂(lè)的厚度。出來(lái)的一般都是以高音區(qū)為主的右手加花旋律。至于吉它，如果是掃弦的話或許樂(lè)感稍好的朋友能一下子扒出來(lái)。因?yàn)橛脕?lái)掃弦大多數(shù)都是大三和弦。但如果是換成分解了？如果是7和弦或9和弦了？而且吉它的分解很多時(shí)候都會(huì)有加花音。這樣子已經(jīng)不是樂(lè)感好就可以分辨出的了。例如我在彈Am和弦但我經(jīng)常加進(jìn)第二弦空弦的7音作加花你能說(shuō)我的是A9和弦嗎？當(dāng)然不能。但是Bass就不同。%90以上的歌曲Bass都會(huì)是在彈根音的。例如這個(gè)小節(jié)我配的是C和弦那我Bass在重拍時(shí)就只能彈C音的。是Am就是只彈A音的。不可能彈其它的音。（除非是特殊情況）但是也不是所以的情況都是彈根音的。有些時(shí)候會(huì)在為連接下一個(gè)和弦更好聽(tīng)或讓整個(gè)和弦走向更好聽(tīng)而用到其它的3度音或5度音。在此我以我自己的經(jīng)驗(yàn)為大家挑出幾個(gè)比較常見(jiàn)的和弦走向不用根音的例子供大家研究。以四小節(jié)為例：和弦走：1－3－6－5或1－3－4－5（如1=C的歌就是C-Em-Am/F-G）這種和弦走向Bass經(jīng)常會(huì)走1－7－6－5。1是1級(jí)和弦中的根音，7是3級(jí)和弦中的5度音，6則是4級(jí)和弦中的3度音，5就是5級(jí)和弦的根音。這樣走的原因是什么呢？一目了然。1－7－6－5完全是一個(gè)純下行的音階好聽(tīng)又穩(wěn)定。又順。所以一但遇到你扒了Bass根音后用吉它或其它樂(lè)器對(duì)不上和弦時(shí)，你可就要作多幾個(gè)分析了。但也不要亂，是有方法可依的。以C調(diào)為例：”我扒的這個(gè)小節(jié)Bass明明是A音，但為什么就不是A和弦或Am和弦了？”這個(gè)時(shí)候你就想一下，在C調(diào)和弦-C,D,E,F,G,A這6個(gè)和弦哪個(gè)是有A音的，答案很簡(jiǎn)單就是只有F與A和弦才有。（但也不是絕對(duì)。比如C6和弦與G9和弦也有A音。但那都是非常少見(jiàn)的）所以你的范圍就好控制了。是不是馬上變得簡(jiǎn)單很多了？好，接下來(lái)就是在扒出了Bass的音后如何更快的推出其它樂(lè)器的音了？Guitar篇第一當(dāng)你知道了Bass的根音后當(dāng)然你就是已經(jīng)知道了和弦了。那么比如我們扒吉它。如果歌曲中的吉它和弦為掃弦而沒(méi)有分解吉它的話我敢跟你包保它的吉它和弦就是最簡(jiǎn)單的大三和弦了。（但不是絕對(duì)。9和弦在G調(diào)上的使用是很適合掃弦的。而7和弦掃弦則在搖擺與Blues中很常用來(lái)掃弦。注意。）那么如果是分解了？那你也好辦。我都知道你是什么和弦了？你彈的分解是什么我還不知道？“無(wú)非就是7和弦9和弦唄?。ㄔ诜纸夂拖抑谐?和弦最常用過(guò)來(lái)就是9和弦再然后是7和弦，其它的11，13很少用到）”剩下的就是你聽(tīng)吧！直到你用吉它對(duì)出了它的分解音。反正就6根弦節(jié)奏型不是53231323，就是54321又或是。。。。“總之隨你玩弄總有一個(gè)像的就是了。在此補(bǔ)充一下。并非所有的分解和弦都一定是彈“源和弦“的。源和弦什么意思呢？就是指你這個(gè)Bass是A但我彈的可能就不是你的源和弦－A和弦。這種情況就極有可能是一種屬于高級(jí)和弦編配的“和弦不變根音下行/上行”。有例子比如分解方面大家都很熟悉的“Beyond—<<和平與愛(ài)>>和<<太空>>”。而掃弦方面的有“水木年華－<<今天我們要走了>>和我編的<<愛(ài)你還要我怎么說(shuō)>>（2367003.163888.net）”。大家有空可以扒扒就知道是怎么一回事了。在此我再次以我自己的經(jīng)驗(yàn)為大家選出幾個(gè)較常以這種編配方法出現(xiàn)的調(diào)。先解釋一番。顧名思義。由于在和弦不變的情況要變換根音。那么我們基本可以把比較多大橫按與小橫按的和弦的調(diào)排除。因?yàn)槔硭?dāng)然，你不可能在按同一個(gè)大橫按的情況下還能跨過(guò)N個(gè)品去變化根音。所以我們排除了D,E,F,A,B.這些調(diào)那么就只有C與G調(diào)了。這兩個(gè)調(diào)的和弦中只有F與Bm是大橫按的所以我們也就知道了“和弦不變根音下行或上行”就有九成以上是這兩個(gè)調(diào)。而我上面所介紹的三首歌都是G調(diào)。好，以上都是吉它部分。應(yīng)該都比較詳細(xì)與深入了吧！接下來(lái)就是鍵盤(pán)部分。Keybroad篇這一部分就更容易了?？梢赃@么說(shuō)。鍵盤(pán)在大多數(shù)情況下是用來(lái)裝飾的。所以它彈的東西說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)都可以說(shuō)是無(wú)足輕重。但我還是先從最難的部分講起。就是鋼琴。在很多慢歌如流行風(fēng)格的歌中，鋼琴的比重都是很大的。而且要命的是在很多流行歌里面或柔情搖滾歌里面在鼓沒(méi)有進(jìn)入之前鋼琴幾乎占了所有聲樂(lè)的8成以上。（鼓沒(méi)有進(jìn)，就Bass基本不可能進(jìn)。而吉它進(jìn)了也沒(méi)有什么太大用處。因?yàn)檫@種時(shí)候樂(lè)手一般都會(huì)讓鋼琴伴奏以突出鋼琴與歌曲情感的配合。）如果是不會(huì)鋼琴的朋友怎么辦？要知道鋼琴是樂(lè)器之王音域?qū)拸V。而且和弦會(huì)比吉它復(fù)雜得多。（比如你的C和弦在吉它上的標(biāo)準(zhǔn)按法就只有135。，但鋼琴卻有可能是135或351或513。）所以，在這個(gè)時(shí)候你得對(duì)鋼琴有一些了解要不恐怕神仙也沒(méi)辦法教會(huì)你扒鋼琴。我的意思是你不一定要學(xué)會(huì)彈鋼琴，但你最好能知道它的一般演奏形式都是怎么樣的。鋼琴的一般伴奏彈法“左手在低區(qū)演奏和弦或和弦根音。右手則在中高音區(qū)負(fù)責(zé)演奏和弦或加花”。從中我們依然能夠看得出根音是如此重要。假如右手演奏的是和弦（例如Beyond-<<海闊天空>>）那么我可以告訴你左手肯定是在彈根音，但有一點(diǎn)不同的是在鋼琴上大多數(shù)都為8度根音也就是小指與大拇指同時(shí)按的音。那么你就以聽(tīng)Bass的感覺(jué)來(lái)捕捉鋼琴低音。相信不中亦不遠(yuǎn)也。因?yàn)樵阡撉俚难葑嘀惺呛苌俪霈F(xiàn)音符的空隙的，也就是說(shuō)它總有一個(gè)手在每一拍都要彈響音符。(這等于他自己為自己打拍子)那么在<<海闊天空>>這種例子中，就是右手是每一拍彈一個(gè)和弦。而左手為了不呆板它通常會(huì)在第一拍與第四拍彈一次低音（四三拍的歌曲則會(huì)在第三拍的后半拍）這種道理等同于Bass.所以應(yīng)該也不難了吧！也有一種是左手彈分解節(jié)奏的（與我們的吉它上的非常接近）而右手則以前者演奏低音的方式演奏和弦。這種方式道理也一樣。都是捕捉那些”不規(guī)則出現(xiàn)的音”這會(huì)容易理清楚點(diǎn)。至于左手彈的分解節(jié)奏你是不用擔(dān)心的因那會(huì)很明顯。（例如劉若英的<<后來(lái)>>和孫楠的<<拯救>>）還有一種是左右手通過(guò)節(jié)拍上的靈活處理和和聲運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)一種合奏的感覺(jué)的伴奏方法。（例如我的原創(chuàng)作品<<曾在一起>>以及大家都很喜歡的經(jīng)典搖滾情歌Bonjivl<<Always>>）這種方法我只能跟你說(shuō)如果你不會(huì)彈鋼琴那會(huì)很難扒得出來(lái)的。最好能找鍵盤(pán)手幫你扒。進(jìn)入高潮后的鋼琴會(huì)有則會(huì)有點(diǎn)不同。左手通常會(huì)在中音區(qū)的地方負(fù)責(zé)起正歌時(shí)右手的和弦部分。而右手則會(huì)變成以和弦與加花的形式演奏。這種做法的原因是當(dāng)?shù)竭_(dá)副歌所以樂(lè)器合奏時(shí)鋼琴再施正歌時(shí)的彈法已經(jīng)沒(méi)有什么意義了既不好聽(tīng)也不突出。所以到高潮你們要扒鋼琴就得配合其它樂(lè)器使用了。右手的加花音當(dāng)然容易聽(tīng)出來(lái)。但左手的和弦就比較難聽(tīng)出來(lái)了。但其實(shí)不是的。以我的經(jīng)驗(yàn)到副歌鋼琴的和弦通常都會(huì)變得比較簡(jiǎn)單。所以你們盡管扒，扒不出你就按自己理解一定能弄個(gè)很像。然后接下來(lái)就是同樣是鍵盤(pán)但是又是弦樂(lè)的情況了。扒弦樂(lè)有一個(gè)難度就是通常在音樂(lè)制作中弦樂(lè)都是為了做出一個(gè)宏大的聲場(chǎng)感而做。所以它的音量只要適中就行了。通常都不是太突出。那么在我們扒帶的時(shí)候，左手的和弦基本上可以說(shuō)是很難聽(tīng)得出的。但是也不一定沒(méi)有可能。通常鍵盤(pán)的左右手會(huì)分左右聲道。分辨力強(qiáng)的朋友就會(huì)相對(duì)較容易點(diǎn)。在扒正歌的時(shí)候，原則上因?yàn)槿寺暡荒芴账栽谡钑r(shí)即使只一個(gè)樂(lè)器在伴奏也有可能會(huì)加入弦樂(lè)，但在這種情況下通常要加的都會(huì)只是低音區(qū)或中音區(qū)的一個(gè)音符。多數(shù)都是根音。這個(gè)例子可以聽(tīng)聽(tīng)Beyond的<<真的愛(ài)你>>。很少情況下會(huì)使用整個(gè)和弦。除了以弦樂(lè)為主的音樂(lè)風(fēng)格。那么到副歌的時(shí)候了。左手通常都會(huì)與右手在重拍的地方一起合奏。這種奏法有些是左右手各按一個(gè)不同8度的和弦。有些則是左手按一個(gè)8度音。而右手則整個(gè)和弦按響。這兩種情況都很常用。至于你能分辨出哪種就真是需要一點(diǎn)聽(tīng)力了。聽(tīng)力高明者當(dāng)聽(tīng)到弦樂(lè)合奏時(shí)聲音偏向明亮當(dāng)然就知道是后一種方法。如果聽(tīng)到中低音都很足很厚實(shí)那當(dāng)然就是前者。但是不管如何。有一點(diǎn)是肯定的就是右手無(wú)一例外會(huì)在人聲消失的地方作加花演奏，通常都是在第3，4拍作加花。所以說(shuō)當(dāng)你通過(guò)Bass或吉它知道了該小節(jié)的和弦后對(duì)于弦樂(lè)的左手編配沒(méi)有必要一定要準(zhǔn)只要是和弦對(duì)得上就得了。反正一理通百理明。弦樂(lè)是不太可能走得太偏低音區(qū)的，那會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)變得很混濁?；径际窃诘鸵魠^(qū)跨中音區(qū)的地方按弦樂(lè)和弦。而右手則是加花多數(shù)都不會(huì)很難的。由于弦樂(lè)本身具有延時(shí)，所以它不會(huì)彈太快。基本不超出16分音符。這對(duì)于有扒帶經(jīng)驗(yàn)的朋友來(lái)說(shuō)當(dāng)然就不難了。另外一點(diǎn)要提到的是現(xiàn)場(chǎng)演奏的弦樂(lè)扒帶會(huì)有所不同。首先講下現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)的扒帶將會(huì)是更輕松的。因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)演奏的鍵盤(pán)通常都要用2到3臺(tái)鍵盤(pán)用于演奏不同的音色，例如慢歌在副歌時(shí)好多時(shí)候左手會(huì)在另一部鍵盤(pán)演奏弦樂(lè)和弦或加花又或過(guò)來(lái)在另一個(gè)鍵盤(pán)上彈鋼琴而另一個(gè)手則演奏和弦加花。這方面就沒(méi)有什么規(guī)律?，F(xiàn)場(chǎng)的東西不單鍵盤(pán)部分所有音樂(lè)都會(huì)不比錄音棚里出來(lái)的嚴(yán)謹(jǐn)。但是無(wú)論怎么樣說(shuō)我認(rèn)為是更容易了。鼓篇與體會(huì).Drum篇扒鼓的朋友的朋友就可要注意了。首先你就真的最好是要懂一點(diǎn)鼓。不單單是要懂得編最好還是會(huì)打一下。因?yàn)楣牡臉?gòu)造注定了其固有復(fù)雜的形式。如果一點(diǎn)都不懂的話那確實(shí)是挺難實(shí)現(xiàn)的。首先扒鼓無(wú)一例外最先要扒的就是基本節(jié)拍。這一部分指的就是在整首歌里最常出現(xiàn)的軍鼓與低音鼓以及節(jié)拍釵的節(jié)拍。幾乎9成以上的歌曲伴鼓都是以這樣的形式出現(xiàn)（當(dāng)然Jazz樂(lè)肯定是一個(gè)例外中的例外。）“低音鼓總是出在第一拍與第三拍。而軍鼓則出現(xiàn)在第二拍與第四拍鼓。這就是鼓的基本架構(gòu)。其余的就是花鼓。再說(shuō)回釵的部分來(lái)，我們必要的懂得在慢歌中基本節(jié)拍釵多數(shù)都以8分音符出現(xiàn)。次之是16音符。但這之中又并不是只一味的打封閉釵。在弱拍地方經(jīng)常會(huì)有鼓手喜歡突然打一到兩下的開(kāi)放釵的。所以我們都要注意了?；径际窃跊](méi)有人聲部分時(shí)?？傊瞬怀璧臅r(shí)候我們什么都要留意一下。然后在快歌的時(shí)候則多數(shù)都是以4分1的節(jié)拍出現(xiàn)。而且大多都是以開(kāi)放釵為主。但現(xiàn)在的新金則有很多都是以16分音符的封閉釵居多的這我們都得清楚。至于基本的鼓的節(jié)拍我們就不用多說(shuō)了。Bass在很多時(shí)候都跟著低音鼓走的。總的來(lái)講，基本節(jié)拍我們都應(yīng)該問(wèn)題的。還是花鼓的問(wèn)題。以五鼓為例子。因?yàn)榇蠖鄶?shù)花鼓都是比較快的。所以我們一定要對(duì)鼓的音色特點(diǎn)有一定的了解。軍鼓是最響的不用多說(shuō)了。然后就是右邊的地鼓它的聲音是很悶的?；緵](méi)有什么回響。但聲音卻是很突出的。就像突然間碰到什么東西一樣。而軍鼓上面的兩個(gè)通鼓左邊的音高比右邊的低一點(diǎn)。但有些鼓手的調(diào)校不一樣這就很難說(shuō)。這么說(shuō)來(lái)似乎扒鼓也沒(méi)有什么好的方法對(duì)不對(duì)？其實(shí)不然，有一個(gè)訣竅可能是很多朋友都沒(méi)留意到的。就是在錄音室里出來(lái)的鼓都有分左右聲道。（低音鼓和軍鼓肯定是立體聲的）。為了更好聽(tīng)。分得最多的首先是就是我們?cè)谥嘏挠玫膹?qiáng)力釵。基本上都是打左邊就左邊響打右邊就右邊響。這就不難分辨了吧！在左邊出來(lái)的該是1通。在右邊出來(lái)的就該是2通。但要小心一點(diǎn)有些時(shí)候又會(huì)是立體聲。有些時(shí)候又會(huì)是立體聲分割。都不一定的。但以上說(shuō)的都不是最好的扒花鼓的方法。最好的方法還是你對(duì)鼓要有一點(diǎn)了解。你必須得對(duì)常用到的幾種花鼓與輪鼓形式有所了解才能不會(huì)陷入被動(dòng)的情況。首先慢歌的花鼓肯定是會(huì)比一般快歌復(fù)雜的。但也比較容易聽(tīng)得清楚。落地鼓是由于在我們右手邊的位置所以很少參與連番花鼓的打擊。它多數(shù)都與低音鼓或2通配合使用作一些強(qiáng)調(diào)或是段落轉(zhuǎn)換的地方使用。而運(yùn)用得最多的花鼓還是軍鼓與1通2通的使用。這三個(gè)鼓你說(shuō)有一定的形式也行說(shuō)沒(méi)有也行。因?yàn)榛旧瞎氖侄寄馨堰@三個(gè)鼓的組合花鼓運(yùn)用得很好。但有一點(diǎn)是可以遵遁的。就是要么就從軍鼓開(kāi)始要么或是從2通開(kāi)始。從1通開(kāi)始打還是比較少的。還有一點(diǎn)就是輪鼓。也是同樣的道理。為了打出流暢又好聽(tīng)的輪鼓。大多數(shù)鼓手都會(huì)順著一個(gè)方向打。這個(gè)就跟前面的不一樣了。輪鼓就沒(méi)有什么規(guī)定了。所有鼓都有可能被打擊到。得注意一下。唯一要了解就是究竟它在一個(gè)鼓上敲幾下。但我們也可以從一些節(jié)拍方面估計(jì)得到。比如是整數(shù)的6連音或是32分音符。就不用問(wèn)也幾可肯定都是一個(gè)鼓上打兩下。而其它奇數(shù)則肯定有一個(gè)鼓上是打多一下的。而另一個(gè)鼓則是打少一下的。如果有視頻我們還可以從鼓手起手的手是左手還是右手來(lái)判斷。有以上的左右聲道的特色與對(duì)常用花鼓的運(yùn)用有一定的了解我們就可以好扒多了。至于在花鼓的時(shí)候鼓手們還會(huì)不會(huì)在同時(shí)加上一些低音鼓或是邊釵啊什么的東西。這些都不重要的。一般很少人留意到。就算加了你也該能聽(tīng)出來(lái)。很突出的。再說(shuō)到快歌，快歌由于速度快，花鼓不會(huì)這么多也不會(huì)這么復(fù)雜。（這都只是指一般的風(fēng)格）在快鼓運(yùn)用的最多的花鼓還是軍鼓。因?yàn)樗辛α柯?tīng)起來(lái)有激情。所以多數(shù)鼓手都很喜歡在快歌中運(yùn)用軍鼓多一點(diǎn)。如果是其它的花鼓則大多數(shù)為輪鼓。而且這些輪鼓都會(huì)是比較容易聽(tīng)得出來(lái)的。沒(méi)有什么停頓。不像慢歌可以作很多靈活處理?？傊€是那個(gè)方法－“數(shù)一數(shù)”。只是以以上的文字根本不足以說(shuō)明鼓的。鼓的結(jié)合方式有幾千種?；竟?jié)拍的類(lèi)型還多過(guò)花鼓。我們一定要對(duì)各位種音樂(lè)的風(fēng)格有一定的了解。比如我們得知道搖擺節(jié)奏一般的基本鼓拍是怎么樣的。又或搖滾鼓拍是怎么的。只有對(duì)這一些方面有所了解后扒鼓才能更游刃有余。總之簡(jiǎn)單說(shuō)鼓就是節(jié)拍。節(jié)拍不是音符,它可以任你怎么組合。加油吧！(補(bǔ)充一點(diǎn)：除了上述講過(guò)的情況外，還有一種很常用的我忘了講。第一個(gè)就是“軍鼓＋低音鼓”的組合。這種情況經(jīng)常出現(xiàn)在小節(jié)轉(zhuǎn)換之中。通常以低音鼓起或軍鼓起通過(guò)切分音來(lái)形成一種帶有旋律的鼓花比如“打懂懂打懂懂打又或懂打懂懂打懂打。。?！崩覤eyond<<我是憤怒>>的前奏第8小節(jié)。第二種就是雙鼓棍同時(shí)敲擊同一個(gè)鼓的。這種情況多數(shù)以軍鼓為對(duì)像。感覺(jué)很清析明朗。短促而明亮的二聲鼓擊。有點(diǎn)像搶拍那種感覺(jué)。看一看Sweetchild’omine的MTV就會(huì)明白了。一定不能小看這種打法。很有作用也很好聽(tīng)。能起到提醒樂(lè)手和配合歌曲的作用。運(yùn)用的好的話往往會(huì)有意想不到的感覺(jué)。)最后應(yīng)該是最多人關(guān)注的Solo篇。為什么我不選在一開(kāi)始跟吉它一起講了?？梢赃@么說(shuō)，從某種程度來(lái)講扒Solo其實(shí)是最容易的。為什么了？因?yàn)镾olo就是Solo，沒(méi)有像其它的伴奏那樣有那么多的形式。說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)就是音符與技巧以及節(jié)拍的組合。技巧就誰(shuí)都幫不了你的了。如果你不會(huì)點(diǎn)弦你當(dāng)然扒不出點(diǎn)弦。即使你聽(tīng)得出也扒不出。第二，節(jié)拍。你一定要有更深刻的了解。因?yàn)镾olo的節(jié)拍大多數(shù)都會(huì)分得很細(xì)。第三最總要就是樂(lè)感了。這么多的音你沒(méi)有點(diǎn)樂(lè)感怎么聽(tīng)？這也沒(méi)有人可幫你的。哈！扒Solo第一個(gè)還是要捉重拍音。所以說(shuō)Bass的根音的重要性就重要在這里了。當(dāng)你都知道這個(gè)小節(jié)用的是1級(jí)和弦了。以C調(diào)為例。任你怎么飛，也不可能太過(guò)偏離135這三個(gè)音。尤其是重拍就更加沒(méi)可能彈和弦外音。那會(huì)聽(tīng)起來(lái)很不協(xié)調(diào)。但你要注意整個(gè)伴奏音樂(lè)的感覺(jué)。像紅辣椒那種三大件的你可以彈得很自由的。而一般比較多樂(lè)器的，就配了9和弦的會(huì)使伴奏變得很中和的?？偟脕?lái)說(shuō)，一般以大三和弦或小三和弦的音樂(lè)重拍彈和弦外音都是大忌。排除掉了重拍就是弱拍了。這個(gè)會(huì)比較難點(diǎn)。在沒(méi)有使用點(diǎn)弦與掃撥的情況下，我們扒Solo仍然可以以指型與指法再加聽(tīng)力來(lái)分辨。比如說(shuō)，我第三拍的重拍音是落在第二弦第7品，那么我上一拍的弱拍音就肯定在附近了。那么你就可以通過(guò)你自己學(xué)到的調(diào)式與指法來(lái)分辨了。在弱拍起頭的音有多低？不是太低就可能不是第6弦開(kāi)始對(duì)吧？或者是整個(gè)感覺(jué)給你跨度不大那就幾可肯定是相鄰的弦了。再加以一些技巧的分析就可肯定它“逃不出你的手掌心了”。第二，點(diǎn)弦，由于一般都是在失真的情況下使用，那么由于失真的特性點(diǎn)弦給人感覺(jué)都是連綿不絕的，你要是用心去聽(tīng)肯定會(huì)把頭都搞暈。三連音的還好一點(diǎn)。16分音符的話你連節(jié)拍都會(huì)搞亂。扒點(diǎn)弦單靠聽(tīng)不行的。音樂(lè)都是一句話“和弦－萬(wàn)變不離其中”。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)點(diǎn)弦大多數(shù)時(shí)候都是以3連音或6連音又或是以16音符在演奏和弦音。你唯一要捉的就是點(diǎn)弦中的主旋律了。其它的音你就拿和弦音往里填。保準(zhǔn)89不離10。比如這個(gè)小節(jié)用是Am和弦，那么我聽(tīng)到主旋律后就可以拿和弦中的136往里填。因?yàn)辄c(diǎn)弦肯定是以高音區(qū)點(diǎn)而低音區(qū)作伴奏音的。所以我們?cè)僖渣c(diǎn)弦的指型與手法就馬上可以推出來(lái)了。第三，掃撥。和弦對(duì)于掃撥的重要性就更不用說(shuō)。如果說(shuō)點(diǎn)弦還有8成都是以和弦音出現(xiàn)的。那么掃撥則算是有9成都不嫌多了。無(wú)論是三弦小琶音或是五音的大琶音。這種特別的奏法都是以演奏和弦音為主的。所以說(shuō)你知道該地方的和弦。那么剩下的你要做就是看起始音與結(jié)束音。再以掃撥指型來(lái)推斷就基本對(duì)了。一個(gè)和弦常用的也就是那幾個(gè)音。你聽(tīng)不出來(lái)你就隨便試。以1度音為開(kāi)頭不對(duì)那就換3度音?？傆幸粋€(gè)是對(duì)的。個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與看法.最后在結(jié)束前再以本人的經(jīng)驗(yàn)教大家一些小辦法。定養(yǎng)成一種習(xí)慣，就是聽(tīng)音樂(lè)不能片面聽(tīng)，有時(shí)你在聽(tīng)一首歌，它的主旋律一點(diǎn)都不討好，但你不能同時(shí)就對(duì)它的編曲伴奏也否認(rèn)了。西方音樂(lè)為什么能超越我們這么多，正是因?yàn)樗麄兌家哉麄€(gè)音樂(lè)唯美的角度出發(fā)。不像我們中國(guó)人聲第一，所以他們?cè)诰幥铣轿覀兊牟皇羌舛说目萍?，而是意識(shí)。（有時(shí)同樣的和弦我們玩得時(shí)候都玩不出什么新意但外國(guó)人玩就完全不同。）我所說(shuō)的不是要只著意聽(tīng)某一個(gè)部分就是指你要有不同常人的意識(shí)。當(dāng)你把它的所有部分包括“Bass,Guitar.Keybroad,Drum”等等所有東西分析完了覺(jué)得沒(méi)什么了不起的時(shí)候再來(lái)嫌棄一首歌也不遲。（在此引用一下我以前的老板說(shuō)過(guò)的話：“作為一個(gè)鋼琴銷(xiāo)售員你把珠江鋼琴賣(mài)出去那不算你的本事，因?yàn)槟呛芏嗳硕寄茏龅剑隳馨哑渌碾s牌琴賣(mài)出去那你就有點(diǎn)本事了。”同樣的道理：“一首編配的很完美的歌你弄懂了其實(shí)并不難，但你能從一首有不少不足的歌中把它的亮點(diǎn)找出來(lái)那就不能不承認(rèn)你見(jiàn)識(shí)過(guò)人了。）不無(wú)道理吧?最好能有睡覺(jué)時(shí)或做其它事有聽(tīng)歌的習(xí)慣，我們都要工作假如只有在有空時(shí)再來(lái)玩音樂(lè)那就真是一世都沒(méi)出頭之日了。在聽(tīng)的時(shí)候也不要只聽(tīng)就好了。一定要在精神能放松的時(shí)候留意一下音樂(lè)里面的內(nèi)容。例如這吉它的旋律用的是什么音階?。窟@Bass走的是什么風(fēng)格啊？Keybroad用的是什么音色啊？然后如果一但遇到自己有把握的音可用紙什么的隨便記下來(lái)。不一定要準(zhǔn)反正以你當(dāng)時(shí)聽(tīng)到的感覺(jué)記下來(lái)。然后當(dāng)你有樂(lè)器的時(shí)候就來(lái)對(duì)一下。如此下去你的樂(lè)感會(huì)迅速的靈敏起來(lái)。（我2000－03年期間每天都差不多要聽(tīng)10個(gè)小時(shí)的CD。經(jīng)常聽(tīng)的簡(jiǎn)單連睡覺(jué)都不想睡了。因?yàn)闈M腦子都是以音符。）用上面種方法的一定要注意的就是，你聽(tīng)的時(shí)候要有先后，比如你不可能會(huì)一開(kāi)始就去選Solo來(lái)聽(tīng)，那只會(huì)讓你的學(xué)習(xí)精神被扭曲。第一個(gè)要聽(tīng)懂聽(tīng)透的肯定是人唱歌的主旋律，因?yàn)樗亲詈?jiǎn)單的。(當(dāng)然你可以因你是樂(lè)手而定，比如你是Bass手你當(dāng)然可以先聽(tīng)Bass.)但一般情況我們還是先聽(tīng)人聲，因?yàn)槟銓?duì)人聲旋律熟悉對(duì)你扒和弦配和弦都是有莫大的幫助的。聽(tīng)了人聲再聽(tīng)Bass然后再聽(tīng)吉它接著是鍵盤(pán)，再接著是鼓。最后再聽(tīng)一些小樂(lè)器小細(xì)節(jié)。到這個(gè)時(shí)候你肯定會(huì)發(fā)覺(jué)原來(lái)音樂(lè)也不是很難的一件事。以下是一些小訣竅：有些不懂Bass或?qū)Φ鸵舨幻舾械呐笥褧?huì)對(duì)Bass的聲音很模糊。我有個(gè)經(jīng)驗(yàn)?zāi)阏乙徊亢芾虾芘f的錄音機(jī)把它放到一個(gè)大球場(chǎng)上。而你就在較遠(yuǎn)的地方聽(tīng)一聽(tīng)。（絕對(duì)比你的超級(jí)低音炮清楚）聽(tīng)一到兩個(gè)小時(shí)。保證你會(huì)開(kāi)始能像聽(tīng)吉它那樣熟悉。（想當(dāng)年我為了進(jìn)入樂(lè)隊(duì)就是每天在蚊蟲(chóng)咬中頂過(guò)來(lái)的。）扒鍵盤(pán)與吉它的朋友則相反要找一些高頻比較突出的音響。不過(guò)這個(gè)的必要性不大。因?yàn)榧I盤(pán)這些高音樂(lè)器都還是比較容易聽(tīng)得出來(lái)的。扒鼓的時(shí)候一定要有想像力。要不在沒(méi)有視頻的情況下你就很難扒了。例如你將自己幻想成一個(gè)鼓手。在你聽(tīng)到的那一片花鼓如果是你你會(huì)怎么打？一理通百理明。當(dāng)你也發(fā)現(xiàn)很順手的時(shí)候你就可能扒對(duì)了。好了。都寫(xiě)得夠多了。以上寫(xiě)的其實(shí)對(duì)于扒帶這種沒(méi)有成規(guī)的東西來(lái)說(shuō)還是比較片面