茶館老舍【PPT-課件】

導(dǎo)入新課北京老舍茶館是以人民藝術(shù)家老舍先生及其名劇命名的茶館，始建于1988年。話劇《茶館》片段欣賞老舍劇中老板王利發(fā)經(jīng)營的裕泰茶館下面我們就一起來看看那個年代裕泰茶館那些人兒發(fā)生的那些事兒?！恫桊^》學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.認(rèn)識《茶館》的藝術(shù)價值。它不僅是老舍的戲劇代表作，而且是中國20世紀(jì)下半葉惟一一部得到公認(rèn)的戲劇經(jīng)典之作，同時也是“京派話劇”的典范之作。

2.領(lǐng)悟戲劇語言的藝術(shù)魅力，如戲劇臺詞的性格化、動作性等。知識與技能：情感、態(tài)度與價值觀：

過程與方法：

1.了解《茶館》與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別，從而認(rèn)識戲劇的創(chuàng)新特性。

2.分角色品讀劇本，欣賞老舍的語言藝術(shù)。

1.感知劇情和人物形象，認(rèn)識清末民族危機(jī)和社會危機(jī)。

2.把握走馬燈式的結(jié)構(gòu)特點，學(xué)習(xí)別開生面的創(chuàng)新精神。作者簡介

老舍（1899－1966），原名舒慶春，字舍予，生于北京，滿族人，我國現(xiàn)代最著名的小說家、戲劇家之一。其作品多取材于城市下層居民生活，有濃厚的北京地方色彩，詼諧幽默，風(fēng)格獨特。代表作有長篇小說《駱駝祥子》、中篇小說《月牙兒》、劇本《茶館》等。老舍的戲劇創(chuàng)作有兩次高潮。

第一次是抗戰(zhàn)爆發(fā)以后?？箲?zhàn)八年，他先后寫下《殘霧》《國家至上》(與宋之的合作)《張自忠》《大地龍蛇》等十幾個劇本，弘揚愛國精神，歌頌愛國將領(lǐng)，鞭撻社會的丑惡，宣傳抗日救國等，為抗戰(zhàn)文藝做出了重要貢獻(xiàn)。

第二次高潮是全國解放以后。主要作品有《龍須溝》《茶館》《方珍珠》《女店員》《西望長安》等，以極大的熱情歌頌解放后的新中國，歌頌新的生活。在老舍的全部劇作中，《茶館》是藝術(shù)成就最高的一部，也最能體現(xiàn)他的創(chuàng)作風(fēng)格。1951年，老舍被授予“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。老舍故居劇情介紹

《茶館》是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話劇，它以北京一個大茶館為背景，通過七十多個人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲?qū)懸粋€時代，真實而生動地表現(xiàn)了“葬送三個時代”的主題。即清末、民國初和抗戰(zhàn)勝利后的國民黨政府。

第一幕寫清朝末年的社會生活。正是戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個相互交流的場所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會滿目瘡痍的末日來臨的現(xiàn)實。

第二幕，寫的是民國初年軍閥混戰(zhàn)時期，這時的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國依舊在黑暗中。處于社會最底層的勞動群眾，已經(jīng)通過自己的切身經(jīng)驗，直感到中國上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會發(fā)生任何本質(zhì)的變化，并不曾埋沒社會固有的任何不合理的現(xiàn)象。

第三幕寫抗戰(zhàn)勝利之后，國民黨統(tǒng)治時期的生活面貌。這時的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監(jiān)獄里蒸窩窩頭，因為“現(xiàn)今就是獄里人多”，惡勢力卻異?；钴S，橫行霸道。結(jié)果是茶館被霸占，王利發(fā)自殺。作品講解一、劇本在結(jié)構(gòu)上有什么特色？

《茶館》三幕戲，截取了三個舊中國反動時代的橫斷面。第一幕是戊戌政變失敗之后的清朝末年；第二幕是袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)時代；第三幕是抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動統(tǒng)治行將崩潰的時期。其目的是不寫這些歷史事件本身，而是著重反映在這些歷史事件發(fā)生之后，中國社會生活和群眾心理中引起的波瀾。

《茶館》在結(jié)構(gòu)上的另一創(chuàng)新，是沒有沿用以“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)法，它沒有貫串全劇的主要戲劇情節(jié)，而是巧妙地借助茶館這個平臺，用一張張人物速寫匯合成一幅幅社會剪影，構(gòu)建成一個個戲劇片段，用這些茶館里各色人物個人生活上的變遷，反映社會的變遷。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)，它展覽了七十多個形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點，揭示了社會的一角。它沒有突出的主人公，也沒有共同一致的行動。每個人都帶有自己的過去，成為一條獨立的故事線。又在“葬送三個時代”的主題制約下，產(chǎn)生了相互之間的內(nèi)在聯(lián)系，從而構(gòu)成了“形散而神不散”的獨特而又完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。二、如何理解劇中的主要人物形象？

1.王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。

比如對李三的苦處、康順子的遭遇等，他雖然也有同情，但是很有限度，決不會為了他們而損害自己的利益。對巡警、特務(wù)則不同，他明知是敲詐，卻巧于應(yīng)付，不敢表示一點不滿。對劉麻子之流，他雖然從心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。

但在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個年月”時，他說：“這個年月還值得感謝!”蘊(yùn)含著他的不滿、愁苦和憤恨。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民命運的真實寫照。

2.常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。

3.松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

4.劉麻子、唐鐵嘴等，是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻衣相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài)。

三、老舍是當(dāng)代語言藝術(shù)大師，劇中出場的幾十個人物，哪怕有的只講了三五句話，也寫得性格鮮明，栩栩如生。談?wù)剟≈腥宋锏恼Z言有何特色？

1.個性化：王利發(fā)的語言謙恭，周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐，傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點。

2.幽默：比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時，表面看滑稽可笑，但仔細(xì)琢磨卻又蘊(yùn)含著深意：明明是受人侵害，卻偏偏要自我炫耀，這是一種讓人帶淚的笑。又如王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，看起來也像一句玩笑話，實際上卻蘊(yùn)含著對動蕩時局的強(qiáng)烈不滿，帶著不易讓人察覺的諷刺。這種幽默寓莊于諧，能給讀者以回味和思考的余地。四、《茶館》第一幕，被曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見的第一幕”。為什么說《茶館》的第一幕是“罕見的第一幕”？

【解析】我們可以從作者的“大茶館小社會”的構(gòu)思中悟出幾分道理。茶館是個三教九流的聚會處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形：

一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有22個；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會身分殊異的人物──上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的權(quán)力人物、吃洋教的小惡霸，下至賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人──同處一個舞臺空間。而更不同凡響的是，所有這些人物都被劇作者描寫得面目分明，讓人難忘，從整體上呈現(xiàn)出了一幅時代的色彩斑駁的圖案。寫作特色一、獨特的戲劇結(jié)構(gòu)

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)稱為“圖卷戲”。作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫串始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展。第二幕出場的人物有三十多個，有臺詞的近二十人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。二、個性鮮明的人物形象這些人物的個性往往都打上了社會的烙印。我們可以從他們身上看到社會對個人的重大影響。反映畸形的社會對人性的扭曲：《茶館》中的老陳和老林要共買一個老婆，松二爺自己挨餓卻不能讓鳥挨餓，行將就木的太監(jiān)要一個十五歲的姑娘做老婆。這都是當(dāng)時不正常的社會讓人物產(chǎn)生的變態(tài)行為。三、經(jīng)典的語言特色《茶館》語言魅力被人交口稱贊，老舍自己也有自信，他說：“我有一些舊社會的生活經(jīng)驗，我認(rèn)識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那是潤色一下，人物的臺詞成為他們自己的，而又是我的?！眲”局腥宋镎Z言能表現(xiàn)人物的個性特征，有豐富的潛臺詞，富有動作性，同一個人物的在劇本中的語言是變化的。知識鏈接一、俗話說：沒有沖突就沒有戲劇?！恫桊^》第二幕中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系，那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現(xiàn)的呢？

《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。這種“剪影式”的新嘗試，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日即將來臨。二、從欣賞老舍作品的角度看作者語言上的幽默風(fēng)格。

作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，這和寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長的回味和思考。

如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看起來滑稽可笑，卻會激起人們對帝國主義侵略的仇恨；王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，都表現(xiàn)出人民對動蕩時局的不滿；又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。課堂練習(xí)一、老舍，原名

字

，1951年北京市人民政府授予他

稱號。二、課本節(jié)選自

，這是老舍的

代表作。“人民藝術(shù)家”舒慶春

舍予《茶館》

戲劇三、老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會?！弊髡咴凇恫桊^》中著力刻畫了一批“小人物”。下列人物分類正確的一項是（

）

①王利發(fā)

②松二爺

③康順子

④崔久峰

⑤吳祥子

⑥劉麻子

⑦宋思子

⑧唐鐵嘴

⑨常四爺

⑩巡警

老林

老陳

A．①②④⑤/⑦⑨/③/⑥⑧/⑩

B．①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧

C．①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨

D．①③/②/④/⑤⑥⑦/⑨⑩B

四、下列對《茶館》語言特色的分析，不正確的一項是（

）

A．人物語言個性化。善于從人物身份、思想性格出發(fā)，讓其說符合自己個性的語言

B．微笑中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀，形成了獨特的幽默風(fēng)格

C．濃郁的北京地方色彩的語言。京味京腔，地道方言

D．完全詩化的語言，格調(diào)純潔高雅D五、簡述《茶館》的藝術(shù)特色。

1.人物形象鮮明生動，各具特色。先后出場25個人物，其中有茶館的掌柜和伙計、特務(wù)、流氓惡霸、賣兒賣女的農(nóng)民、無依無靠的老人、資本家、茶客等，三教九流