廣播電視聲音采制

廣播電視聲音采制第1頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一第六章影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作第一節(jié)聲音的藝術(shù)特性一、定義指如何運用語言、音響和音樂等聲音元素，去藝術(shù)性地反映在影視作品中所形成的綜合聽覺印象等方面的一種重要特性。二、內(nèi)涵運用聲音的物理、生理和心理屬性，提煉生活中的聲音素材，創(chuàng)造出與畫面相符或具有特殊含義的豐富立體的聲音形象，奠定了影視創(chuàng)作的聲音造型基本基礎(chǔ)。三、內(nèi)容（一）聲音的空間感；（四）聲音的平衡感；

（二）聲音的運動感；（五）聲音主題；

（三）聲音的色彩感；（六）聲音的意境。第2頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一三、內(nèi)容（一）聲音的空間感人耳對聲源所處立體空間的感覺；聲源的發(fā)聲在不同空間具有不同空間特性；影視作品中聲音的空間感應(yīng)該與畫面表現(xiàn)空間范圍相一致。霸王別姬（空間感）第3頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一三、內(nèi)容一）聲音的空間感

1、環(huán)境感——影視作品中的聲音空間環(huán)境；

2、透視感——又稱距離感/遠(yuǎn)近感/深度感；

3、方向感——又稱為方位感。第4頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一三、內(nèi)容（一）聲音的空間感（二）聲音的運動感

任何聲音在聲源運動時，都會隨位置的改變而引起音量及音調(diào)的明顯變化——多普勒效應(yīng)；這種效應(yīng)使觀眾在聽覺上產(chǎn)生聲音運動的感覺。第5頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一三、內(nèi)容（一）聲音的空間感（二）聲音的運動感（三）聲音的色彩感聲音和畫面不同，它沒有具體的實在外形，色彩感是對它的藝術(shù)屬性的特別描述，目的是為了便于讀者能夠加深對聲音的理解和認(rèn)識。1、地域色彩——反映一個地區(qū)的地域特色。通常由地域環(huán)境、生活習(xí)俗所決定。

2、民族色彩——反映一個民族的特色和風(fēng)俗。特定的生活環(huán)境、內(nèi)容和條件，可以構(gòu)成不同國家不同民族的社會生活色彩，形成與其他民族不同的傳統(tǒng)和習(xí)俗。

3、時代色彩——反映時代特征及風(fēng)貌。不同的時代具有不同的政治、經(jīng)濟、文化及社會生活，所以聲音的內(nèi)容也各有千秋，從而帶有時代所留下的不同印跡。第6頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一三、內(nèi)容（四）聲音的平衡感

1、為了讓角色的在聽覺和形象上保持統(tǒng)一平衡，應(yīng)該使演員語言音色與角色形象相吻合，并保持音色的一致，避免同一個人的語言在鏡頭切換或場景變化時，產(chǎn)生音色和音量的突然變化。

2、除演員自身音量和音色需保持平衡外，還應(yīng)使演員之間的音量和音色平衡。第7頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一三、內(nèi)容（五）聲音的主題

又稱為主導(dǎo)動機，原是音樂中的一個術(shù)語。在影視藝術(shù)作品中，通過將一種具有某種含義的聲音（語言、音樂和音響）賦予某個角色或某個環(huán)境，并使得這一聲音主題多次地出現(xiàn)或貫穿始終，以達(dá)到刻畫人物性格、表達(dá)作品主題等目的。第8頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一三、內(nèi)容（六）聲音的意境

“意”即藝術(shù)家主觀情感的流露，“境”指外在社會環(huán)境或自然環(huán)境的反映、再現(xiàn)。影視作品可通過聲音將環(huán)境和思想情緒融為一體，“情與景匯，意與象通”，使觀眾產(chǎn)生想象和聯(lián)想，如身臨其境，思想情緒受到感染。第9頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一第二節(jié)聲音蒙太奇基礎(chǔ)一、概述（一）定義蒙太奇（Montage），俗稱剪輯或剪接。既指對畫面進行組接和轉(zhuǎn)換安排的方法，還指這些方法使用后在觀眾心理產(chǎn)生的視聽效果。（二）理解電影的運動：演員等具體畫面中形象的自身運動；攝影機的運動；畫面的替換運動。

三個層面：1、作為影視作品反映現(xiàn)實社會的藝術(shù)方法，即獨特的形象思維方法；2、作為影視藝術(shù)的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；3、作為影視作品剪輯的技巧，即具體的影視剪輯或剪接方法。（三）分類1、敘事性聲音蒙太奇；2、表現(xiàn)性聲音蒙太奇。

第10頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一二、敘事性聲音蒙太奇（一）定義又稱敘述性聲音蒙太奇，以交待情節(jié)和展示事件中的真實聲音為主。即按故事的發(fā)展脈絡(luò)、事件的邏輯順序和因果關(guān)系，來組接聲音和畫面、聲音和聲音的一種客觀的、寫實性的聲音蒙太奇。（二）理解主要表現(xiàn)為畫面內(nèi)外聲音的客觀存在，聲音形象與畫面內(nèi)容緊密結(jié)合，聲音造型與畫面造型的情緒保持一致，聲畫動態(tài)節(jié)奏完全吻合。有解釋、烘托和渲染畫面的作用，可強調(diào)、詮釋畫面所提供的視覺內(nèi)容。

第11頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一二、敘事性聲音蒙太奇一部影片的絕大部分聲音由客觀寫實性聲音構(gòu)成，主要有聲畫同步、聲音提前、聲音滯后、聲音轉(zhuǎn)換、聲音淡出淡入和聲音切出切入等幾種具體的技巧。沖出逆境-回憶（前、同、后）第12頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一1、聲畫同步特點：聲音與畫面內(nèi)容同步出現(xiàn)，使聲畫時空完全一致。在處理劇情時，可展示敘事內(nèi)容的真實環(huán)境，主要用來表現(xiàn)影片的真實性。畫面聲音1鏡2鏡3鏡第13頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一2、聲音提/導(dǎo)前特點：畫面段落轉(zhuǎn)換時，后一畫面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一畫面段落尾部，造成先聲奪人的特殊心理效果。

常用來銜接兩個畫面段落間的時空關(guān)系。可提示即將發(fā)生的事件，或造成激動緊張的氣氛，引起懸念。畫面聲音1鏡2鏡3鏡第14頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一3、聲音滯后/延續(xù)特點：畫面轉(zhuǎn)換后，前一畫面段落中的聲音以畫外音形式滯后出現(xiàn)在后一畫面段落開始處，將兩個段落間的時空關(guān)系銜接。

可使畫面的轉(zhuǎn)換變得流暢連貫，并暗示前后兩個畫面段落時空關(guān)系的延續(xù)。畫面聲音1鏡2鏡3鏡第15頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一4、聲音轉(zhuǎn)換/場特點：前一畫面段落結(jié)束時的聲音與后一段落開始時的聲音一致或類似，以此作為畫面段落時空轉(zhuǎn)換的依據(jù)。

可使畫面段落的轉(zhuǎn)換更為生動、流暢，同時省略敘事、加快了敘事的節(jié)奏。畫面聲音1鏡2鏡3鏡第16頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一5、聲音淡出淡入/漸隱漸顯特點：前一畫面段落聲音逐漸消失，后一畫面段落聲音逐漸出現(xiàn)，表現(xiàn)時空關(guān)系的轉(zhuǎn)換或疊置。一般和畫面的漸隱漸顯一起表現(xiàn)。

可制造聲音的運動感，表現(xiàn)不同時空環(huán)境。畫面聲音1鏡2鏡3鏡淡出淡入﹥～～﹤第17頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一6、聲音切出切入特點：聲音在畫面段落中頓然消失和出現(xiàn)。通常與畫面內(nèi)容和段落的切換一致，有時也可用來進行特殊的聲音時空轉(zhuǎn)換。表現(xiàn)時間的轉(zhuǎn)場等，告訴觀眾事件的時間段已發(fā)生變化。

可使畫面內(nèi)容的組接變得快捷、果斷。畫面聲音1鏡2鏡3鏡第18頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一三、表現(xiàn)性聲音蒙太奇（一）定義將現(xiàn)實或非現(xiàn)實生活中的聲音加以夸張、歪曲、變形，表現(xiàn)人物精神狀態(tài)，揭示人物的內(nèi)心世界，或象征、隱喻事物的性質(zhì)。（二）理解表現(xiàn)創(chuàng)作者對影片聲音內(nèi)容的主觀和寫意性。表現(xiàn)性聲音蒙太奇主要有純主觀聲音、純寫意聲音、風(fēng)格化聲音、聲畫對位、聲音重復(fù)、聲音放大、聲音沉默等幾種具體的技巧。第19頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一1、純主觀聲音將現(xiàn)實聲加以藝術(shù)上的主觀處理，或在畫面內(nèi)外都沒有任何發(fā)聲體作為依據(jù)的聲音蒙太奇。常用來展示人物內(nèi)心世界，或闡釋無法用現(xiàn)實聲音做出說明的內(nèi)容，起到揭示人物內(nèi)心世界的重要作用。如表現(xiàn)回憶、幻覺和夢境中的內(nèi)心獨白、旁白，及揭示畫面內(nèi)在涵義的解說詞等。藝術(shù)特點：聲音形象的片段性、敘述的不連續(xù)性和節(jié)奏的跳躍性。第20頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一2、純寫意聲音運用在現(xiàn)實生活中完全不可能發(fā)生的寫意聲音，烘托畫面內(nèi)容的聲音蒙太奇用法。純寫意音在影視作品中應(yīng)用范圍極廣，其作用是現(xiàn)實聲音所不能代替的。常見的純寫意聲音還包括原創(chuàng)音樂等。藝術(shù)特點：可以揭示畫面的內(nèi)涵；用在快速剪輯的一組短鏡頭畫面中，可加強節(jié)奏感；用在畫面段落的轉(zhuǎn)換處，可使場面氣氛明顯地轉(zhuǎn)換，將兩個畫面段落緊密聯(lián)系在一起。第21頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一3、風(fēng)格化聲音狙擊殺手（風(fēng)格）運用和現(xiàn)實聲音近似的寫意音逐漸取代原有現(xiàn)實聲的蒙太奇用法?，F(xiàn)實客觀聲雖可以給予畫面段落生活真實感，但往往限制了畫面蒙太奇的處理和時空關(guān)系的變換。當(dāng)現(xiàn)實客觀聲音表現(xiàn)力逐漸減弱并限制畫面處理時，將現(xiàn)實聲逐漸轉(zhuǎn)化為風(fēng)格近似的寫意聲音，可解除聲音對畫面的束縛，并可增強聲音的表現(xiàn)力。藝術(shù)特點：轉(zhuǎn)換時空關(guān)系，具有將敘事性聲音轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)性聲音的重要功能。第22頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一4、聲畫對位對位原是音樂方面的術(shù)語，指音樂作品中若干相對獨立的旋律聲部結(jié)合為和諧的整體聲部。聲畫對位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時間內(nèi)讓聲音（一般是音樂）與畫面做某種方向的表現(xiàn)，兩者形成互為獨立、烘托或?qū)Ρ鹊年P(guān)系，使視聽表達(dá)更為深刻。聲畫對位在具體使用上主要有兩大類：

（1）聲畫平行

（2）聲畫對立

第23頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一4、聲畫對位（1）聲畫平行聲音（音樂）的內(nèi)容不具體地解釋畫面內(nèi)容，也不與畫面形成對立，而是與畫面處于相對平行的狀態(tài)。燃情歲月（平行）藝術(shù)特點：以自身獨特的表現(xiàn)方式，從整體上揭示思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài)，在聽覺上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺詞，從而擴展了單位時間內(nèi)的事件容量。第24頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一4、聲畫對位（2）聲畫對立有意使畫面與聲音（音樂）在情緒、氣氛、節(jié)奏、內(nèi)容等方面互相對立，使聲音具有寓意性，深化表現(xiàn)主題。太陽帝國（對立）藝術(shù)特點：使表面看上去關(guān)聯(lián)的事件被對立表現(xiàn)，能造成激動和緊張的氣氛，加強情節(jié)矛盾沖突的尖銳性，或引起懸念。

第25頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一5、聲音重復(fù)通過具有一定寓意的聲音元素，在關(guān)鍵時刻反復(fù)多次的出現(xiàn)，造成強調(diào)、對比、呼應(yīng)和渲染等藝術(shù)效果。藝術(shù)特點：構(gòu)成聲音的各類元素都可以通過精心的構(gòu)思反復(fù)出現(xiàn)。第26頁，共28頁，2023年，2月20日，星期一