第四章鏡頭的挑選

第四章鏡頭的挑選第1頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解

1、鏡頭的影視藝術(shù)意義（1）鏡頭是從開機到關(guān)機過程中拍攝下來的一段的連續(xù)畫面（這個含義已經(jīng)在攝像機拍攝技巧里涉及到）。（2）凡是一次拍成，無論從實際上還是從效果上看起來是一次拍成的一段連續(xù)畫面，就稱之為一個鏡頭。（3）從影視片的“文學(xué)性”結(jié)構(gòu)看，鏡頭是構(gòu)成影視片的最基本單元。第2頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解

2、鏡頭的分類及其不同的畫面語言對鏡頭進(jìn)行分類是影視藝術(shù)的需要，這樣做可以方便導(dǎo)演工作、方便攝像拍攝、方便場記工作同時也方便節(jié)目最后的編輯合成工作。一般地，鏡頭的分類有以下幾種：第3頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解（1）按物理時間分由于情節(jié)發(fā)展和表達(dá)上的需要，攝像機拍攝的鏡頭一定會有時間上的長短之區(qū)別，按照電影電視的規(guī)律，通常對拍攝下的一個個鏡頭作如下分類：

凡是連續(xù)放映（播放）時間超過一分鐘的鏡頭就是“長鏡頭”，否則就是一般的鏡頭，或曰短鏡頭。第4頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解（2）按視距變化分按視距變化分的鏡頭在電視藝術(shù)中的專用名詞就是不同“景別”的鏡頭。景別的含義是：在所拍攝的鏡頭中，畫面所涵蓋的視野范圍。第5頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解人們在觀察事物時，視線到達(dá)的范圍會因為注意力或興趣驅(qū)動而有所不同，在規(guī)定的時段內(nèi)，完全可能發(fā)生這樣的情形：即某些人只看到了事物的局部，而另一些人則只了解到某物的概貌等等，這也就是可以對鏡頭進(jìn)行景別劃分的依據(jù)。第6頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解攝影機與被攝體之間的距離就是視距，所以，由于攝影師或攝像機與被攝物的距離不同以及攝像機所用的不同的光學(xué)鏡頭的焦距造成了畫面包容空間范圍和構(gòu)圖效果的不同，就形成了景別。第7頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解（3）按機位角度分拍攝角度是攝像機在拍攝時的視點位置，所拍攝的畫面給予觀眾的心理體驗應(yīng)該符合人們用眼睛觀察周圍各種事物時所形成的習(xí)慣和心理要求。拍攝角度可以變化無窮，但無論在技術(shù)上還是藝術(shù)上，這些變化一定要有規(guī)律可循。第8頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解根據(jù)視角的變化，可以把鏡頭分為正、背、俯、仰、側(cè)，鏡頭的角度也就是觀眾的視角，從不同的視角呈現(xiàn)出同一拍攝對象，就會出現(xiàn)無數(shù)變化著的視線方位或多姿多彩的拍攝對象。第9頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解①橫向變化的拍攝角度②垂直變化的拍攝角度第10頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解（4）按拍攝技法分按拍攝技法分的鏡頭有固定鏡頭和運動鏡頭等。第11頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解（5）按時空思維功能分按時空思維功能分的鏡頭有主觀鏡頭、客觀鏡頭、反應(yīng)鏡頭以及觀點鏡頭等。第12頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解

主觀鏡頭是指將攝影機當(dāng)作劇中人的眼睛，而表現(xiàn)人物的視角、人物的親身感受的鏡頭。這是一種用攝像機直接代表劇中人物的視點拍攝下來的鏡頭，表示目擊效果、意想與發(fā)展等。攝像機的視點明顯表現(xiàn)出導(dǎo)演的主觀評論觀點，它甚至強制觀眾從導(dǎo)演的評論角度去感受劇中人或物。第13頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解客觀鏡頭也稱中立鏡頭。在影視節(jié)目中，凡是代表創(chuàng)作者或觀眾的眼睛、從旁觀目擊者位置的角度來表現(xiàn)的一切鏡頭，都可稱為客觀鏡頭。第14頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解客觀鏡頭是導(dǎo)演大量使用的鏡頭樣式，是攝像機采用了大多數(shù)人在現(xiàn)場所共有的視點而拍攝的鏡頭，它是客觀的、相對公正的鏡頭，能最大限度地發(fā)揮觀眾自己的判斷力的鏡頭。第15頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解

反應(yīng)鏡頭是指劇中人對某事所作出反應(yīng)的鏡頭。反應(yīng)鏡頭能延長或縮短事物的過程。第16頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解觀點鏡頭是介于客觀鏡頭和反應(yīng)鏡頭之間的一種鏡頭，是一種“貼近”劇中演員而拍的鏡頭。觀點鏡頭可以在一定程度上增加觀眾的參與度。第17頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解（6）按邏輯思維方法分按邏輯思維方法分的鏡頭有主鏡頭、插入鏡頭和切出鏡頭。第18頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解

主鏡頭是為了建立事物或動作的完整面貌而拍攝的鏡頭，它是一個段落的主導(dǎo)部分。

主鏡頭的作用是：在一個意義完整而獨立的鏡頭段落中處于核心的地位；在拍攝兩人以上場面的鏡頭中用來確定軸線關(guān)系。第19頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解

插入鏡頭是指在主鏡頭中接入的一個與主鏡頭內(nèi)容有關(guān)的鏡頭。插入鏡頭能更細(xì)致地表現(xiàn)主鏡頭所拍內(nèi)容的一部分，它所表現(xiàn)的空間與主題動作空間是一致的。第20頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解

插入鏡頭的作用是：能延長或縮短主體動作的時間、突出細(xì)部、烘托氣氛、起間隔鏡頭的作用、掩蓋（挖剪）聲音因故中斷的缺點等。第21頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解

切出鏡頭是指在主鏡頭中或主鏡頭后接上的一個其他鏡頭，它不是主鏡頭內(nèi)容的一部分，只是有著邏輯上的聯(lián)系，它所表現(xiàn)的內(nèi)容通常是和主體動作同時發(fā)生，但不是同一空間。第22頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解切出鏡頭的作用是：能延續(xù)動作的過程，自由表現(xiàn)空間，表現(xiàn)兩個有聯(lián)系的視覺中心，表現(xiàn)與主鏡頭相關(guān)的內(nèi)容，表現(xiàn)因果關(guān)系，表示夢境、想象、回憶等內(nèi)容。第23頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解（7）按推理方法分按推理方法分的鏡頭有主要鏡頭解析鏡頭空鏡頭第24頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解主要鏡頭通常是指在某個段落中占主導(dǎo)地位（時間、內(nèi)容、主題）的鏡頭，它是敘事的基礎(chǔ)，同時確定鏡頭內(nèi)容相互之間的聯(lián)線、包括軸線等的關(guān)系。第25頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解

解析鏡頭通常是指對前一個鏡頭在內(nèi)容上的“補充說明”或“進(jìn)一步的說明”。第26頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三一、鏡頭含義的再理解空鏡頭是指該鏡頭所拍的內(nèi)容，與該完整段落中其他鏡頭的內(nèi)容根本或者似乎沒有任何關(guān)系的鏡頭。當(dāng)鏡頭不夠、內(nèi)容不足時，空鏡頭常用來“打補丁”。第27頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選（一）剪輯點的選擇1、畫面剪輯點2、情緒剪輯點3、節(jié)奏剪輯點4、景別剪輯點5、聲音剪輯點第28頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選

1、畫面剪輯點的選擇

（1）一般鏡頭（畫面）剪輯點的挑選畫面剪輯點是指在剪輯中以畫面內(nèi)主體運動和鏡頭運動為依據(jù)選擇正確的剪輯點。我們把被攝對象運動，攝像機固定稱作鏡頭內(nèi)部運動；把被攝對象相對靜止而攝像機運動稱作鏡頭外部運動；把被攝對象和攝像機一起運動稱作綜合運動。第29頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選

通?？梢杂眠@樣幾種方法來對鏡頭內(nèi)部運動的剪輯點進(jìn)行選擇：

1)

剪輯點選在大動作轉(zhuǎn)換的瞬間

2)

剪輯點選擇在畫面主體的動靜轉(zhuǎn)換處

3)

剪輯點選擇在動作的間歇點或者完成點

4)出畫入畫是剪輯的最好時機

5)客觀鏡頭切至主觀鏡頭時，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留。第30頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選

1)

剪輯點選在大動作轉(zhuǎn)換的瞬間使鏡頭的切換與鏡頭內(nèi)主體動作轉(zhuǎn)換一致。這樣做的好處在于使得剪輯點隱藏在主體動作之中，因為觀眾的視線最關(guān)注的是運動中的主體，當(dāng)這種運動突然發(fā)生改變，觀眾的注意力會被完全吸引而忽視剪輯的存在。第31頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選

2)

剪輯點選擇在畫面主體的動靜轉(zhuǎn)換處鏡頭內(nèi)部主體動作由靜轉(zhuǎn)動或由動轉(zhuǎn)靜的瞬間是最佳的切換處，比如一扇緊閉的門突然開啟，由靜轉(zhuǎn)動那一個瞬間；或者相反，主人出門時順手關(guān)門，房門由動轉(zhuǎn)靜那一個瞬間。那兩個瞬間是動靜轉(zhuǎn)換的臨界點也是剪輯的最好時機。第32頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選

3)

剪輯點選擇在動作的間歇點或者完成點通常會把鏡頭的切換點設(shè)置在一個動作的停頓處或者結(jié)束點。比如伸手開門這個動作，當(dāng)手能觸及汽車門把時，畫面會有短暫的靜止?fàn)顟B(tài)，打開車門后，這個動作完成，這兩個點是剪輯的最佳時機。第33頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選

4)出畫入畫是剪輯的最好時機出畫入畫是指主體運動進(jìn)入畫框或者離開畫框。第34頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選在影視中入畫意味著主體進(jìn)入一個特定的時空之中，而出畫則表示主體離開了原來時空進(jìn)入一個自由的時空，其作用就相當(dāng)于舞臺的四框。因此影視經(jīng)常用出入畫來實現(xiàn)時空的自由轉(zhuǎn)換和壓縮。時間和空間的轉(zhuǎn)換既要符合生活邏輯又要簡潔。第35頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選

5)客觀鏡頭切至主觀鏡頭時，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留。主觀鏡頭的出現(xiàn)是需要有依據(jù)并給觀眾一種心理準(zhǔn)備和暗示，因此當(dāng)客觀鏡頭切換成主觀鏡頭時，都會保持短暫的視覺停頓。

鏡頭的出切應(yīng)在主體動作完成后保持1-2秒。第36頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選（2）固定鏡頭和運動鏡頭組接時剪輯點的選擇

第一種情況如果固定鏡頭中的主體是相對靜止的，那么當(dāng)它和運動鏡頭組接時，一般采用“靜接靜”的剪輯，即運動鏡頭要保留適當(dāng)?shù)钠鸱蚵浞?。這種剪輯方法最大的好處在于視覺的連貫流暢。第37頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選第二種情況

如果固定鏡頭中的主體是運動的，當(dāng)它和運動鏡頭剪輯時，其剪輯點可以選擇在主體動作結(jié)束處，比如上一個固定鏡頭是一個人摔門而去，下一個鏡頭是跟鏡頭匆匆跑下樓梯。我們把上個鏡頭的出點打在摔門而去這個動作的結(jié)束點。第38頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選這是一種“靜接動”的組接方式，它的優(yōu)點在于上下鏡頭過渡平穩(wěn)，內(nèi)容連貫；有時，我們還會選擇另一種剪輯方式，那就是采用“動接動”——在主體動作完成之前尋找一個適當(dāng)?shù)某鳇c，在運動鏡頭的運動過程中尋找一個恰當(dāng)?shù)娜朦c。第39頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選第三種情況如果固定鏡頭和運動鏡頭的主體存在某種內(nèi)在的、顯而易見的邏輯關(guān)系，那么在剪輯點的選擇上可以不考慮上下鏡頭動靜的過渡問題，也就是說運動鏡頭一般不留起幅和落幅。但是固定鏡頭中主體動作還是要求相對完整的。第40頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選（3）綜合運動的剪輯點

1)

如果在剪輯中有一個綜合運動鏡頭，而與之相連接的另一個鏡頭的主體是運動的，那么不論這個鏡頭是靜止?fàn)顟B(tài)的還是運動狀態(tài)的，一般采用“動接動”。第41頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選

2)

如果剪輯中有一個綜合運動鏡頭，與之相組接的鏡頭的主體是相對靜止的。那么不論這個鏡頭是否存在外部運動，一般都采用“靜接靜”。第42頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選

2、情緒剪輯點情緒剪輯利用“情緒剪輯點”最能體現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂，注重對人物情緒的夸張、渲染。例如：有一個訪談類的節(jié)目：以為老工人為了研究新興的概念汽車，把全部的精力都放在研制中，妻子不理解而離開了他，但他以常人所想象不到的艱難，終于研制成功，被人譽為"世界最快的汽車"。第43頁，共46頁，2023年，2月20日，星期三二、鏡頭的挑選當(dāng)主人公談到自己的妻子和孩子時，激動地說不出話來，他多么希望妻子能夠理解他、支持他，回到他的身邊……如果這時候就將