第3章感覺和知覺普通心理學

3.1從刺激到知覺3.2各種感覺3.3知覺目前一頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.1從刺激到感知刺激——換能——感覺——知覺感覺就是將刺激轉變?yōu)榇竽X可以理解的形式，就像移動電話將電子信號轉變?yōu)槟隳苈牭降穆暡ㄒ粯又X就是對感覺進行解釋目前二頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.1從刺激到感知3.1.1換能將物理能量轉化為神經(jīng)信息的感覺過程刺激——感受器——特定的感覺處理區(qū)域親自實踐：光幻視有光的感覺是大腦創(chuàng)造的，而不是外部世界的本質屬性目前三頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.1從刺激到感知3.1.2感覺的種類3.1.3感覺閾限絕對閾限差別閾限（最小可覺差）漆黑晴朗的夜晚，50km外的燭光安靜狀況下，6米外的機械表的走字聲9升水中的一茶匙糖擴散到三居室公寓空間的一滴香水從1cm高處掉落到你面頰上的密封翅膀目前四頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.1從刺激到感知親自實踐：臺燈亮度調節(jié)實驗感覺是根據(jù)刺激之間的關系而形成的，而不是根據(jù)刺激的絕對水平3.1.4信號檢測理論感覺不是一種簡單的有或無、是或非的體驗感覺適應3.1.5感覺對比目前五頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前六頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前七頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.2各種感覺3.2.1視覺（1）可見光譜波長－色彩（強度－亮度）（2）視覺的生理基礎視網(wǎng)膜、視桿細胞、視錐細胞、視網(wǎng)膜盲點親自實踐：視網(wǎng)膜盲點目前八頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.2各種感覺（3）三色說紅、綠、藍（4）色盲與色弱目前九頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.2各種感覺3.2.2聽覺（1）我們是如何聽見聲音的？3目前十頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.2各種感覺（2）我們如何辨別不同的聲音？音調——頻率（波長，20－20000hz）響度——振幅（分貝）音品——復雜性3.2.3其它感覺（1）嗅覺和味覺（2）皮膚感覺（3）動覺和平衡覺目前十一頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.3知覺3.3.1知覺的概念知覺：個體為了對自己所在的環(huán)境賦予意義而解釋感覺印象的過程知覺的特性對象性、整體性、理解性、恒常性目前十二頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前十三頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（1）對象性目前十四頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前十五頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前十六頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前十七頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（2）整體性鄰近原則3.3知覺目前十八頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點相似原則3.3知覺目前十九頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點連續(xù)原則

3.3知覺目前二十頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點閉合原則3.3知覺目前二十一頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點好圖形原則3.3知覺目前二十二頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點同域原則3.3知覺目前二十三頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前二十四頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.3知覺（3）理解性知覺理解性主要具有以下特點：１．知覺理解性是以人已有的知識經(jīng)驗為前提對信息進行加工處理的。知識與經(jīng)驗是知覺理解的基礎,正如黎柏的研究所表明的那樣，不同的人，由于知識與經(jīng)驗不同，對同一客觀事物的知覺理解程度也會有所差異，從而導致對該事物的不同知覺。

目前二十五頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前二十六頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前二十七頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前二十八頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.3知覺

2．知覺理解性受言語指導的重要影響言語指導可以為知覺理解性指引組織方向。當刺激信息判斷標志不甚明顯的時候，適當?shù)难哉Z指導可以幫助個體喚起過去的知識經(jīng)驗，促進個體對知覺對象的理解。目前二十九頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前三十頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（4）恒常性

知覺恒常性是指人在一定范圍內，不隨知覺的客觀條件的改變而保持其知覺映象的過程。知覺恒常性是個體知覺客觀事物的重要知覺特征，它在視知覺中表現(xiàn)比較明顯。

在視覺范圍內，知覺恒常性的種類有大小恒常性、形狀恒常性、方向恒常性、顏色恒常性和亮度恒常性等。

1．大小恒常性目前三十一頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前三十二頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點Amesroom

目前三十三頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

2．形狀恒常性目前三十四頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3．方向恒常性目前三十五頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點遇到自己不熟悉的、復雜的環(huán)境，像進入了茂密樹林中時，就不容易識別出方向。在看一些不熟悉國家的地圖時，可能不清楚其所處的地理位置。如下圖是歌手臉部顛倒的照片。

目前三十六頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前三十七頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前三十八頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前三十九頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前四十頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前四十一頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點4．明度恒常性明度恒常性是指當照明條件改變時，人知覺到的物體的相對明度保持不變的知覺特征。如將黑、白兩匹布，一半置于亮處，一半置于暗處，雖然每匹布的兩半部分亮度存在差異，但個體仍把它知覺為是一匹黑布或一匹白布，而不會知覺為是兩段明暗不同的布料。

目前四十二頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點5．顏色恒常性顏色恒常性是指個體對熟悉的物體，當其顏色由于照明等條件的改變而改變時，顏色知覺不因色光改變而趨于保持相對不變的知覺特征。如室內的家具，在不同色光照明下，對其顏色知覺仍保持相對不變。目前四十三頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

深度知覺（視空間知覺）（一）什么是深度知覺深度知覺也稱立體知覺、距離知覺，是個體對遠近物體判斷或辯識立體的視知覺。視網(wǎng)膜作為一個兩維平面，要形成三維空間知覺，必須借助各種主客觀條件，主要涉及的是三維空間線索。人通過深度知覺來判斷自己與環(huán)境中各種客體之間的關系。

3.3知覺目前四十四頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（三）單眼線索單眼線索又稱為單眼深度線索，指用一只眼睛觀察物體獲得立體知覺時運用的有關線索。1．線條透視線條透視是指平面上的物體因各自在視網(wǎng)膜上所成視角的不同，從而在面積的大小、線條的長短，以及線條之間距離遠近等特征上顯出能引起深度知覺的線索。

目前四十五頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前四十六頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點2．遮擋遮擋是指當一個物體部分地掩蓋另一個物體，被遮擋的物體會自動地被知覺為比遮擋物離知覺者更遠些。遮擋是一種重要的深度線索，例如，當遠處的房子和樹木處于并排位置時，一般很難判斷出孰前孰后，而當遠處的樹木遮擋了房子一角時，就很容易判斷出樹木在前，房子在后。

目前四十七頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前四十八頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

3．紋理梯度（質地梯度）紋理梯度又稱為結構級差，指視野中的物體在視網(wǎng)膜上的投影大小和投影密度有規(guī)律的、有層次的遞縮或遞增變化，這種變化產(chǎn)生了遠處密集和近處稀疏的視像，為深度知覺提供線索。如當平視由長方形大理石鋪成的路面時，遠處大理石在視網(wǎng)膜上的投影小、密度大，而近處的大理石在視網(wǎng)膜上的投影大、密度小，物體的這種物理分布在視像密度上的變化，提供了深度知覺線索。

目前四十九頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前五十頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

4．空氣透視物體反射的光線在傳送過程中，由于空氣的過濾和光線的散射等作用會發(fā)生某些變化，從而使遠處的物體顯得模糊，細節(jié)不如近物清晰，個體據(jù)此推知物體的距離。目前五十一頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

5．明暗和陰影在光照條件下，物體會在背光的一面產(chǎn)生陰影，因此，陰影反映了相對于光源的位置，由此產(chǎn)生的物體各部分明暗差異，成為深度知覺或距離知覺的線索，可以幫助個體了解物體的三維形狀。對明亮物體的知覺會顯得近些，而對灰暗或陰影中的物體的知覺，則會顯得遠些。這些都成為距離知覺的線索。

目前五十二頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前五十三頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

6．相對大小在平面上，相對大的物體看起來近，而相對小的物體看起來遠。人們可以據(jù)此來判斷物體的距離或辯識立體物體。

目前五十四頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

7．相對位置在其他條件相同的情況下，視野中兩個物體的相對位置較高的物體顯得遠些，而位置較低的物體顯得近些。目前五十五頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

8．運動視差與運動透視運動視差又稱為單眼運動視差，指觀察者的視線，在橫向移動時見到周圍環(huán)境中物體的運動方向和速度的差異。由于不同距離物體的視角和變化速度不同，會引起相對運動視差，此時當環(huán)境中的物體固定而觀察者的頭或身體移動時，會覺得較近的物體在向與其相反的方向移動，而且看上去近處的物體運動較快，較遠的物體則向相同方向移動，而且遠處的物體則運動較慢。

目前五十六頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點觀察者向前移動時，視野中的景物也會相應地產(chǎn)生連續(xù)的運動，表現(xiàn)為遠處的景物流動速度相對較小，近處的景物流動速度相對較大，這種現(xiàn)象稱為運動透視，它是整個視野中運動視差的整體模式，反映為物體紋理梯度的變化。如當飛機在機場降落時，乘客可以感覺到近處的景物以較快的速度流動，遠處的景物以緩慢的速度流動，根據(jù)景物流動的不同速度就能判斷物體距離的遠近。

目前五十七頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前五十八頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（二）雙眼知覺線索雙眼知覺線索包括雙眼視軸輻合、雙眼視差。1．雙眼視軸輻合由于輻合，物體的映象才能夠落在兩眼視網(wǎng)膜的中央窩上，從而獲得清晰的視像。因此，人在觀察物體時，兩眼視軸必須向鼻側輻合，才能使物體在兩只眼睛中的視像都落在中央窩這一感受性最高的區(qū)域，并獲得視像。雙眼視軸相交于物體上并形成一定的交角，稱之為輻合角。當看近處物體時，輻合角增大，肌肉調節(jié)作用大。

目前五十九頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前六十頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

2．雙眼視差雙眼視差是指兩眼注視外界物體時，在兩個視網(wǎng)膜上視像之間的差異。距離和深度知覺，主要依賴雙眼視差，它是形成立體知覺的最重要依據(jù)。人的兩只眼睛構造相同，它們之間存在有65毫米左右的目間距，當在看一個三維物體時，物體投射在左右兩只眼睛上的視像并不完全落在視網(wǎng)膜上的對應區(qū)域，出現(xiàn)左眼看物體的左邊多一些，右眼看物體的右邊多一些。

目前六十一頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.3.3聽空間知覺人利用聽分析器辨別聲源的方向，并且在其他信息作用下與經(jīng)驗相互聯(lián)系來知覺聲源的距離。如果沒有其他分析器參與時，人對聲源的方向定位表現(xiàn)為以下幾條基本規(guī)律：目前六十二頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

第一，來自人體左右耳兩側的聲音最容易定位，很少發(fā)生辨認混亂。第二，當確定聲音來自前方，對前方水平線上的聲音（左—前—右）辨認最準確。第三，人對來自上下方向或前后方向的聲音容易混淆，即在前—上—后—下豎面上的聲音容易混淆，來自上方的聲音會有1/3機會被誤認為是下方的聲音，正前方的聲音或來自上方的聲音可能會被誤認為是后方傳來的聲音。

目前六十三頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點生活在三維空間中，除了根據(jù)視覺確定物體的方向、位置和距離外，聽覺在形成空間知覺中也起著重要作用。同視覺一樣，聽覺也分為單耳線索和雙耳線索。1．單耳線索人耳在接受一定頻率的聲音時產(chǎn)生聽覺，由單一耳朵獲得的聽覺線索，稱為單耳線索。由單一耳朵所得的線索，雖不能充分有效地判斷聲源的方位，但可以有效地判斷聲源的遠近。人耳在判斷聲源距離時大多根據(jù)聲音的強弱，即聲音強為近，聲音弱為遠。

目前六十四頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點2．雙耳線索

時間差時間差是指聲源從不同方向傳入兩耳的時間差別，由于兩存在著距離差,當聲音來自右側方向時，就比左側耳朵先受到音波，聲源就被定位在先獲得刺激的一側。時間差可以由兩耳距離差和聲速推算：時間差=距離差/聲速。目前六十五頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

強度差強度差是指同一聲源從不同方向傳到兩耳時造成的強度差別。一個來自側面的聲音到達兩耳的強度，由于聲源受到頭部阻擋，因此對側耳朵獲得的聲音較弱,聲源便被定位在聲音較強的一側。低頻的聲音波長長，容易繞過頭部，兩耳強度差較??；高于3000赫茲的聲音，能夠造成較大的兩耳強度差。因此，兩耳強度差是分辨高頻聲音方向的重要信號。

目前六十六頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

聲波相位差聲波位相差是指同一聲源傳到兩耳時，在兩耳造成聲波位相上的不同而形成的差別。由于同一聲波在波形的不同位相處產(chǎn)生的壓力各不相同，所以當聲波在側方時，同一時間內進入兩耳的聲波位相就有所不同，從而使雙耳鼓膜受到的聲壓產(chǎn)生差異成為人辨別聲音方向的信號之一。

目前六十七頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.3.4時間知覺（一）什么是時間知覺時間知覺是指個體對直接作用于感覺器官的客觀事件的持續(xù)性和順序性的反映。時間知覺具有四種形式：時間分辨、時間確認、持續(xù)時間的估計和時間預測。時間分辨是指人能夠按照時間順序來區(qū)分各種各樣的活動。

3.3知覺目前六十八頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點時間知覺不同于空間知覺，它們之間的差異表現(xiàn)如下：

1．空間知覺有提供線索的感覺器官，如眼睛、耳朵。但是，人類卻沒有專門的時間知覺感受器。因此，時間知覺是視覺、聽覺、軀體感覺等多種感覺器官協(xié)同活動的結果。

2．空間知覺有規(guī)定刺激，例如，形狀知覺是有物體的輪廓引起，大小知覺由事物在視網(wǎng)膜上的投引起，而時間知覺并不由固定刺激引起，但是時間知覺與空間知覺之間存在著緊密聯(lián)系。

3．空間知覺是人對客觀事物的即時反映，時間知覺一般是對事后的認知。目前六十九頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（二）時間知覺的依據(jù)人對時間的知覺是通過各種媒介間接反映的。時間知覺的媒介主要有自然界和社會中的周期現(xiàn)象，以及人自身的生理狀態(tài)。

1、自然界的周期現(xiàn)象2、計時工具3、生理節(jié)律4、周期性的社會活動3.3知覺目前七十頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（三）時間知覺的特征時間知覺是人對客觀事物的主觀映象，它受許多主客觀因素的影響而表現(xiàn)出以下基本特征：１．時間知覺對時間間隔判斷的精確性受感覺通道性質的影響。

２．時間知覺存在較大的誤差和個體差異。

３．時間知覺受特定時間內發(fā)生的事件的數(shù)量與性質的影響。

４．時間知覺受人的情緒、動機、興趣和態(tài)度等因素的影響。

3.3知覺目前七十一頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

運動知覺（一）真動知覺產(chǎn)生真動知覺的原因：當物體從某一位置向另一位置運動時，物體在空間中的連續(xù)位移，引起視網(wǎng)膜上相應部位的連續(xù)變化，這些信息經(jīng)過視覺系統(tǒng)的加工處理，便產(chǎn)生了運動知覺。

3.3知覺目前七十二頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前七十三頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點中樞神經(jīng)系統(tǒng)指示眼睛運動產(chǎn)生的信息，與視網(wǎng)膜上映象流提供的信息的相互抵消，并不因為眼睛的運動和視網(wǎng)膜上映象流動而產(chǎn)生運動知覺。這種來自身體運動時動覺信息和視網(wǎng)膜上映象流信息相互作用的運動系統(tǒng)，被格列高里稱為頭－眼運動系統(tǒng)。

目前七十四頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前七十五頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（二）似動知覺似動知覺是指在一定的時間和空間條件下，人把先后出現(xiàn)的兩個靜止的刺激知覺為刺激從前面一個位置向后面一個位置運動的現(xiàn)象，或把相繼呈現(xiàn)的、沒有連續(xù)位移的刺激物，知覺為在空間作連續(xù)的位置移動。

似動是對運動知覺的較高級的組織過程，其主要形式有動景運動和誘導運動，它們都屬于運動錯覺。

目前七十六頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點1．動景運動動景運動又稱為Phi現(xiàn)象，指視野內不同位置的兩個靜止刺激物，按一定時間間隔相繼呈現(xiàn)時，把它們知覺為一個刺激物向另一個刺激物在空間連續(xù)運動的現(xiàn)象。如黑暗中兩個相隔一定距離的燈泡以一定時間間隔（如4～5次/秒）先后發(fā)光，人會知覺到光點在兩者之間左連續(xù)運動。

目前七十七頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前七十八頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

2．誘導運動誘導運動是指當一個靜止物體周圍的其他物體運動時，該靜止物體被知覺為運動的知覺現(xiàn)象。一般來說，人會傾向于把較大客體當作靜止的背景，把較小的客體知覺為在其中的運動。因此，較大物體的運動往往會誘導出較小物體在運動的知覺。

3、自主運動4、運動后效目前七十九頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點3.3知覺3.3.2錯覺（一）什么是錯覺錯覺是知覺的特殊形式，錯覺的產(chǎn)生是有條件的，即在客觀事物作用于感官時產(chǎn)生的對客觀事物主觀歪曲的知覺。當錯覺產(chǎn)生時，客觀事物的長度、方向、位置、運動和彎曲等特征受到扭曲而被錯誤地知覺?；糜X則是無條件的，它是主體對脫離客觀事物刺激的虛幻反映。

目前八十頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點錯覺可以在各種感覺通道中和不同感覺通道之間產(chǎn)生，主要有視錯覺、聽錯覺、味錯覺、視聽錯覺、形重錯覺等。心理學發(fā)現(xiàn)，視錯覺表現(xiàn)最為明顯，即人憑借眼睛所見而構成的對客觀事物的失真或歪曲的知覺經(jīng)驗，如大小錯覺、運動錯覺以及各種幾何圖形錯覺。錯覺并不是因為觀察者的疏忽，而是個體在特定條件下必然產(chǎn)生的正常的心理活動，不同個體只是表現(xiàn)在錯覺量上的差異。錯覺的產(chǎn)生既有客觀的原因，也有主觀的原因。

目前八十一頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（二）錯覺種類1．大小錯覺大小錯覺是指人對大小或長短一樣的物體，在一些比它大些、長些的物體中，看上去顯得小些或短些，而在一些比它小的、短的物體中則顯得大些或長些等的視錯覺。常見的大小錯覺有以下幾種：（1）線條橫豎錯覺

兩條線段長度相等，一條垂直于另一條的中點，垂直線看起來比水平線長一些的現(xiàn)象。研究發(fā)現(xiàn)，在主觀上要使水平線與垂直線等長，前者須加長30%。當水平線的長度為8~50毫米之間時，這種錯覺現(xiàn)象最為明顯。目前八十二頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前八十三頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（2）繆勒－萊爾錯覺（Müller-Lyerillusion）兩條原本等長的線條，因兩端箭頭的朝向不同而看起來箭頭朝內的線條比箭頭朝外的線條要短些。如圖所示。根據(jù)實驗研究報道，主觀上錯誤估計量比實際線長多25%~30%

。目前八十四頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

（3）龐鄒錯覺（Ponzoillusion）

龐鄒錯覺包括龐鄒透視錯覺和龐鄒大小錯覺兩種。龐鄒透視錯覺指等長的兩條平行線，因受到兩邊縱向斜線的影響，看起來上面一條線比較長些。龐鄒大小錯覺指看同一個角中兩個同樣大小的圓時，近角頂端的那個圓看起來顯得比離角端遠的那個圓大些。如圖所示。目前八十五頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（4）德勃夫錯覺（Delboeufillusion）德勃夫錯覺指因對比而誘發(fā)的一種在面積大小上的錯覺。實際上幾個面積相等的圓環(huán)，在大小不同圓環(huán)背景的襯托下，看起來顯得不相等的現(xiàn)象。如圖所示。

目前八十六頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（5）賈斯特羅錯覺

兩個完全一樣的扇形環(huán)，當按圖上下排列時，因對比而看起來上面的扇形環(huán)小些，而下面的扇形環(huán)要大些的錯覺現(xiàn)象。

目前八十七頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點

（6）月亮錯覺月亮在視網(wǎng)膜上的視像同樣大小，但在接近地平線附近時看起來顯得大些，而在頭頂上時則看起來顯得小些。

目前八十八頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點2．形狀和方向錯覺形狀和方向錯覺是指人對幾何圖形的形狀和方向特征因為某種原因而被扭曲的知覺。常見的形狀和方向錯覺有以下幾種：（1）松奈錯覺（Zōllnerillusion）當一組平行線被不同方向的斜線所截時，看起來它失去了平行線的特征。

目前八十九頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點目前九十頁\總數(shù)一百零一頁\編于四點（2）馮特錯覺（Wundillusion）兩條平行線被多個方向的附加線段所截時，看起來失去了平行線的特征，顯得向中部凹陷。