中國古代詩歌發(fā)展簡史簡史

關(guān)于中國古代詩歌發(fā)展簡史簡史第1頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月（一）上古民間歌謠《彈歌》：“斷竹、續(xù)竹、飛土、逐肉。”歌唱原始打獵的英武；《涂山氏女之歌》：“候人兮猗?！庇涗浟酥袊几璩械谝皇浊楦?。一、上古至秦詩歌新石器時期彩繪陶缸第2頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月

（二）周代詩歌

1、《詩經(jīng)》：我國第一部詩歌總集——《詩經(jīng)》。《詩經(jīng)》收集了西周初至春秋中葉，約五百多年間，305篇詩。它按音樂標準分為“風”、“雅”、“頌”三部分?！帮L”是周王朝京都之外的地方樂歌，“雅”是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的樂歌，“頌”則是宗廟祭祀時的樂舞曲。《詩經(jīng)》的思想內(nèi)容反映的社會生活非常廣泛。如《碩鼠》、《伐檀》、《蒹葭》、《氓》等。在藝術(shù)上，《詩經(jīng)》音調(diào)流暢，語言樸素，常用賦、比、興的手法來表情達意。賦的手法是直陳其事，比即打比方，興是感物起興，先詠它物來引發(fā)情意。后世把《詩經(jīng)》奉為學習的最高典范。第3頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月2、屈原與楚辭戰(zhàn)國后期，在南方的楚國，以屈原為代表的楚國詩人,在學習楚民歌基礎上，創(chuàng)造了具有楚文化獨特光采的新體詩——楚辭。屈原創(chuàng)作了《離騷》、《九歌》、《九章》、《天問》等。屈原的后繼者有宋玉、唐勒、景差等人?！峨x騷》作為楚辭藝術(shù)的顛峰之作和代表，在文學史上與《詩經(jīng)》并稱“風騷”，垂范于后世。第4頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月

（一）兩漢詩歌1、樂府民歌兩漢文學中最有價值的是樂府詩中的民歌。如《戰(zhàn)城南》、《十五從軍征》、《孔雀東南飛》、《上邪》、《有所思》、《東門行》、《婦病行》、《孤兒行》，等等。而《詩經(jīng)》以抒情為主，漢樂府長于敘事鋪陳，標志著古代敘事詩的完全成熟。《孔雀東南飛》是中國古代漢民族第一敘事長詩。二、兩漢、魏晉、南北朝詩歌第5頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月2、漢代文人詩漢代文人詩歌一直無所成就。，班固的《詠史》詩，寫得質(zhì)木無文，極少詩味，但是是現(xiàn)存最早文人五言詩。東漢末年產(chǎn)生的《古詩十九首》，才成為文人五言詩成熟的標志。《古詩十九首》是東漢末年無名氏文人創(chuàng)作的一組抒情短詩。它并非成于一人一時，抒發(fā)了處于動亂時代下層文人傷感，有一定的社會意義。與漢樂府民歌長于敘事不同，《古詩十九首》的主要藝術(shù)特色是長于抒情。它委婉含蓄自然質(zhì)樸中顯出精煉工切的藝術(shù)特色，前人有“五言之冠冕”的贊譽。第6頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月

(二)魏晉南北朝詩歌魏晉南北朝時期，文學日益擺脫經(jīng)學的影響，而獲得獨立的發(fā)展，開始進入文學的自覺時代。詩歌取得了顯著的成就。

第7頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月1、建安詩歌這一時期以曹操，曹丕、曹植父子為核心，加上孔融、王粲、劉楨、陳琳等所謂“建安七子”組成的鄴下文人集團，創(chuàng)造了“建安文學”的輝煌。建安文人的作品，具有“慷慨任氣”這種共同的時代風格。曹操《蒿里行》、《短歌行》；曹植《白馬篇》、《贈白馬王彪》、《洛神賦》；王粲《七哀詩》；是建安文學中具有現(xiàn)實主義精神的杰作。第8頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月2、魏晉詩歌阮籍《詠懷詩》3、西晉詩歌左思《詠史詩》開啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。

4、東晉玄言詩在玄學的影響下，“理過其辭，淡乎寡味”的玄言詩泛濫一時。

5、陶淵明詩。

《歸園田居》、《飲酒》是他的田園詩的代表作。陶淵明詩對后世影響很大，尤其是唐代的山水田園詩派受其直接影響。第9頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月6、南北朝時期詩歌南朝謝靈運、謝眺的山水詩鮑照隔句押韻的七言歌行為七言詩的發(fā)展作出了貢獻。

第10頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月7、南北朝樂府民歌南朝《西洲曲》明麗柔婉，北朝《敕勒歌》、《木蘭詩》剛健亢爽，風格各異，但都情意真切。第11頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月

大唐王朝國力空前強盛，國家從長期分裂復歸于統(tǒng)一，封建經(jīng)濟和文化獲得了充分發(fā)展的良好條件，再加上朝廷在各方面采取了較為開放的政策，中外文化交流頻繁，尤其是確立了以詩賦取土的科舉制度，打破了魏晉以來門閥對仕途的壟斷，使大批有才華的寒門子弟脫穎而出，最終創(chuàng)造了唐代文學的空前繁榮。有唐一代作家作品數(shù)量之多，成就之高，影響之大，都是前未曾有的。三、隋唐、五代、宋詩歌第12頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月

（一）唐詩唐代詩歌堪稱一代文學標志，中國古典詩歌的頂峰，是詩歌史上的黃金時代。初、盛、中、晚各期都名家輩出，大家紛呈。詩歌創(chuàng)作幾乎遍及社會各個階層的男女老少，《全唐詩》收錄的詩人就有兩千余家，詩作近五萬首，而實際遠不止此數(shù)。第13頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月1、初唐詩歌上官儀：宮廷詩歌承齊梁余風，流行靡麗軟艷的“上官體”詩。內(nèi)容轉(zhuǎn)變：初唐四杰王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們和稍后的陳子昂，上承漢魏風骨，力掃齊梁宮體詩頹風，使唐詩開始由宮廷走向社會，由艷情轉(zhuǎn)向現(xiàn)實，由靡靡之音變?yōu)榍逍陆】档母璩８衤啥ㄐ停核沃畣柡蜕騺缙诘?4頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月2、盛唐詩歌以王維、孟浩然、儲光羲等人為代表的山水田園詩派以高適、岑參、王昌齡等人為代表的邊塞詩派李白與杜甫是古今詩壇的“雙子星座”第15頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月3、中唐詩歌劉長卿、韋應物的山水詩以白居易、元稹為首的現(xiàn)實主義詩人，倡導了一場新樂府運動。以韓（愈）孟（郊）詩派。韓孟詩派以才學為本，以議論見長，作詩力避平俗而求生硬奇險，開了后世宋詩的風氣。此外還有柳宗元、劉禹錫、賈島和李賀。第16頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月

4、晚唐詩歌最有成就的詩人是杜牧和李商隱。世稱“小李杜”。杜牧長于寫七絕，可與盛唐“七絕圣手”王昌齡并肩。他的詠史懷古詩，風格俊爽高絕。寫景也自然清麗，如《山行》讓人百讀不厭。李商隱的七律沉博絕麗，以愛情詩獨擅勝場。他的《無題》詩，工于比興，用典甚多，往往意蘊深永，耐人尋味，部分作品則未免有晦澀難解之病。第17頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月(二)唐五代詞

1、唐五代詞詞是在唐代隨燕樂而興起的新詩體。它起源于民間，敦煌曲子詞是現(xiàn)存最早的民間詞。中唐以后，文人才士倚聲填詞才漸成風氣，[菩薩蠻]、[憶秦娥]掛名為李白所作，缺少確鑿的證據(jù)。溫庭筠、韋莊都是晚唐曲子詞創(chuàng)作的佼佼者。五代時，西蜀和南唐成為詞的創(chuàng)作中心，中國第一部文人詞總集《花間集》問世于西蜀。第18頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月2、李煜而詞人中成就最高的是南唐后主李煜。他早期作品多寫宮廷享樂生活，國破被俘以后，以詞抒寫家國身世之恨，感慨遙深，形象真切，語言樸素自然又珠圓玉潤，《虞美人》(“春花秋月何時了”)、《浪淘沙》(簾外雨潺潺）等均是小令中妙品。第19頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月

（三）宋詞詞發(fā)展到宋代，進入了鼎盛時期，成為一代文學的主要標志。據(jù)《全宋詞》所載，作品有二萬余首，詞人一千四百余位。1、北宋初期詞詞風繼承花間一派的婉約綺靡而視為正宗。晏殊的詞風雍容閑雅，有富貴氣。晏殊之子晏幾道，由于其個人遭遇的不幸，詞風有異于晏殊，較多低回感傷的色彩。范仲淹鎮(zhèn)守邊塞，生活經(jīng)歷不同，他的詞中開始出現(xiàn)了境界開闊、格調(diào)蒼涼之作，給宋初詞壇注入了一股新鮮感。第20頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月2、柳永詞到柳永手上，有了第一次革新。柳永從都市中下層人民生活中汲取創(chuàng)作素材，以寫男女離別相思和個人流落江湖的羈旅之愁見長。他大量創(chuàng)作篇幅較長、結(jié)構(gòu)復雜、音調(diào)更為繁復美聽的慢詞。他的詞多用鋪敘白描之法，層次分明，語言通俗，從內(nèi)容到形式都富于平民色彩，在當時市民中傳唱極盛?！栋寺暩手荨?對瀟瀟暮雨灑江天)、《雨霖鈴》(寒蟬凄切)等詞借景寓情，俗而能雅，是他的精心之作，尤傳誦于后世。第21頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月3、蘇軾作為詞的革新家，又不滿于柳永詞沉吟于風花雪月之中，肆力打破詩詞界限，把藝術(shù)的筆觸伸向了廣闊的現(xiàn)實生活和個人極其豐富的內(nèi)心世界，擴大了詞的題材，提高了詞的意境，豐富了詞的表現(xiàn)手法，使詞成為獨立的抒情詩體。這就是所謂“以詩為詞”。蘇軾的詞達到了“無意不可入，無事不可言”的境界。第22頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月4、周邦彥集北宋婉約詞之大成的是周邦彥。周邦彥基本承襲了柳永詞的余風，仍表現(xiàn)男女戀情和羈愁行役等傳統(tǒng)內(nèi)容，但由于他妙解音律，有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，在使詞藝趨于精美化方面功不可沒。讀他的詞，可以感受到他在章法結(jié)構(gòu)變化的多樣性、表現(xiàn)技巧的豐富性、音律語言的諧暢精工。南宋的格律派詞人，無不在藝術(shù)上受到他的熏染。第23頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月5、李清照在南北宋之交，還出現(xiàn)了我國古代最優(yōu)秀的女詞人李清照。她的詞意境深厚，感情宛曲，造語清新，尤其是南渡以后的作品如《聲聲慢》(尋尋覓覓)等，將國破家亡的悲憤與身世漂泊的傷痛融合一氣，纏綿抑郁，感人心魄，其審美價值大大超過了早期主要抒寫閨情的篇什。第24頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月6、南宋初期詞宋詞跨入了一個新的發(fā)展時期。感時傷亂，抒發(fā)愛國情懷，成為詞的一大主題。南宋初詞人大多親歷靖康之變，故其詞作突破了北宋末年的平庸浮靡，表現(xiàn)了鮮明的時代特征。著名的有張元干、張孝祥、陳與義等，他們上承蘇軾一脈，下啟辛派詞風，是兩者之間的重要過渡。第25頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月7、辛派詞人辛棄疾把詞的藝術(shù)提高到一個新的境界。名篇如《破陣子》(醉里挑燈看劍)打破傳統(tǒng)的章法結(jié)構(gòu)；《永遇樂》(千古江山)壯懷激烈，豪氣逼人；而《摸魚兒》(更能消幾番風雨)纏綿哀怨之中有“裂帛之聲”；《清平樂》(茅檐低小)清新活潑，都各具特色。同時的陳亮、劉過等，風格似辛卻有點劍拔弩張。后世屬于辛派詞人還有劉克莊、劉辰翁。第26頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月8、騷雅詞人南宋詞人姜夔繼承周邦彥，走上了尚風雅、主格律的創(chuàng)作道路。他的詞作以紀游、詠物、懷人為主要內(nèi)容，意境清空，格調(diào)騷雅，音律嚴整，在藝術(shù)上冠絕一時。史達祖、高觀國等人是他的羽翼。在詞風偏于疏宕的南宋，吳文英詞卻傾向于密麗的風格，人稱“七寶樓臺”，可謂一枝獨秀。由宋入元的重要詞家尚有張炎、周密，王沂孫等，隨著南宋王朝的覆滅，他們哀怨衰颯的詞作成了宋詞的尾聲余韻。第27頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月

（四）宋詩總的成就不如唐詩，但在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)方面也有其自己的特色。

1、北宋詩宋初詩人楊億、錢惟演等西昆體。歐陽修作為宋代詩文革新運動北宋詩壇上影響最大的兩位詩人是蘇軾和黃庭堅。黃庭堅和他的江西詩派，屬于江西詩派的詩人有陳師道、陳與義、韓駒等。第28頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月2、南宋詩陸游、楊萬里和范成大，他們都出于江西詩派，最終卻分別自成一家。陸游是宋代最偉大的愛國詩人，楊萬里的詩清新活潑，范成大的詩善寫田園風光，頗有生活情趣。南宋后期還出現(xiàn)了“永嘉四靈”和江湖詩派，但作品現(xiàn)實感不強，詩格比較浮弱。到宋末，文天祥、汪元量等人的愛國詩篇，浩氣磅礴，為這期詩壇增添了最后一抹光彩。第29頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月四、元明清詩歌

（一）元曲

1、雜劇元代文學以戲曲著稱。關(guān)漢卿《竇娥冤》、《救風塵》，《單刀會》；王實甫的《西廂記》；馬致遠《漢宮秋》；第30頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月2、南戲元末雜劇衰微，南戲又復盛行，出現(xiàn)了像高明《琵琶記》這樣的杰作。南戲的興盛為明清傳奇奠定了基礎。第31頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月3、散曲元代還出現(xiàn)了一種配合當時流行曲調(diào)清唱的抒情詩體，就是散曲。散曲有小令和套數(shù)兩種，小令是單支曲子，又叫“葉兒”：套數(shù)由兩支以上屬同一宮調(diào)的曲子依次聯(lián)綴而成。第32頁，課件共37頁，創(chuàng)作于2023年2月元代前期的散曲作家以關(guān)漢卿和馬致遠為代表，關(guān)漢卿的