斯卡拉蒂的奏鳴曲及其音樂特征

斯卡拉蒂的奏鳴曲及其音樂特征摘要】他在樂曲中大膽使用西班牙民間音樂那種快速、強(qiáng)烈、奔放的節(jié)奏，使音樂充滿著舞蹈音樂的效果。他在這550余首的奏鳴曲所創(chuàng)造的新穎演奏技巧，奠定了現(xiàn)代鋼琴演奏技法的基礎(chǔ)，并對(duì)現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響?！娟P(guān)鍵詞】奏鳴曲技巧旋律創(chuàng)造意大利作曲家多梅尼科?斯卡拉蒂所生活的時(shí)代，是文化正處于承接、更替、過渡的時(shí)期，他已經(jīng)逐漸摒棄了巴洛克式的僵化冗長的創(chuàng)作風(fēng)格，力圖通過器樂表達(dá)更多的個(gè)人情感。再加上他特殊的背景，使他能夠接觸到意大利、西班牙、波蘭、葡萄牙等歐洲各國不同的民族民間音樂。"又由于有教學(xué)的目的，斯卡拉蒂的每一首奏鳴曲都類似一首練習(xí)曲，要求演奏者從中解決一定的技巧運(yùn)用和音樂解釋方面的問題。〃因此，斯卡拉蒂的550余首奏鳴曲被譽(yù)為是具有主調(diào)音樂風(fēng)格的特征的，融合意大利精神和西班牙等國民族民間音樂的，擁有革新的演奏技法的古鋼琴作品。一、 風(fēng)格特點(diǎn)當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲經(jīng)歷了16世紀(jì)的文藝復(fù)興（一場空前的思想文化運(yùn)動(dòng)），使得人們的思想情感和科學(xué)文化得到了空前的解放和創(chuàng)造。17世紀(jì)所盛行的巴洛克音樂熱烈而張揚(yáng)，并且極大的推動(dòng)了西方音樂歷史的發(fā)展。生活在18世紀(jì)的斯卡拉蒂所處于的正是“后巴洛克時(shí)期〃，這是古典主義音樂逐漸取代巴洛克音樂的時(shí)代，也是對(duì)巴洛克音樂的輝煌成就進(jìn)行總結(jié)和創(chuàng)新的時(shí)代。因此在斯卡拉蒂的作品中，一方面極大的吸收了細(xì)膩典雅、裝飾性極強(qiáng)的巴洛克復(fù)調(diào)音樂的成果，另一方面又體現(xiàn)了田園般的、富于歌唱性的“洛可可式〃的主調(diào)音樂風(fēng)格。在他的奏鳴曲里也大都充滿了優(yōu)雅、光輝、活潑、絢爛、婀娜多姿的情趣。斯卡拉蒂的一生幾乎都是在為皇家宮廷服務(wù)，這種長期的宮廷生活，使得他的作品天生就帶有一種貴族氣息。然而豐富的各地游歷經(jīng)歷對(duì)他的音樂創(chuàng)作也產(chǎn)生了極大的影響，特別是隨巴巴拉公主出嫁到西班牙以后的這段時(shí)期里，由于年輕的皇后喜歡四處巡游，這就讓斯卡拉蒂可以有機(jī)會(huì)廣泛的接觸到各種民間樂器，民族舞蹈和民俗旋律，因此他的作品非常完美的融合了17世紀(jì)末和18世紀(jì)初意大利與西班牙的民間與宮廷音樂，各種民間的、宮廷的樂器音色：喇叭號(hào)角、笛子吉它、提琴風(fēng)琴、鈴鈸鼓釵、曼陀林等，為大家展示著極其生動(dòng)的民俗圖畫，作品洋溢著極強(qiáng)的藝術(shù)性和多元的風(fēng)格特點(diǎn)，在經(jīng)常演奏的曲目中如E大調(diào)K.380/L.23中，就顯示出西班牙風(fēng)格的節(jié)奏，C大調(diào)K159/L.104中，有霍塔舞曲的節(jié)奏（西班牙活潑的三拍子舞曲），又如在流露斯卡拉蒂式感傷的D小調(diào)K.9/L.413中，也能感受到異國氣氛。斯卡拉蒂還特別吸取了西班牙吉他音樂中同音反復(fù)的特點(diǎn)，來增加音樂的西班牙風(fēng)味。在K249/L.39中，他甚至還運(yùn)用不和諧的和弦或琶音來模仿吉他，在古鋼琴上創(chuàng)造出了一種特殊的效果。二、 曲式特征巴洛克時(shí)期的器樂曲主要流行的是古二部曲式結(jié)構(gòu)。這類曲式分兩部分，各自進(jìn)行反復(fù)。因?yàn)?古二部曲式末尾調(diào)性回歸的部分不構(gòu)成獨(dú)立的主題，從這個(gè)意義上講，古二部曲式一般被認(rèn)為是沒有再現(xiàn)部的”。而典型的古典奏鳴曲式則是一種三部性的曲式，由呈示部、展開部和再現(xiàn)部組成。對(duì)比和展開是古典奏鳴曲式的重要原則。雖然與多樂章體裁的古典奏鳴曲相比，斯卡拉蒂的古鋼琴奏鳴曲都是短小的單樂章結(jié)構(gòu)，并且曲式幾乎都是AA’的模式，但已不同于典型的巴洛克古二部曲式了，它已經(jīng)有了明顯的再現(xiàn)因素，特別是在第二部分已經(jīng)形成了展開部的初步輪廓。例如：在《D大調(diào)奏鳴曲》K.119中斯卡拉蒂就已經(jīng)運(yùn)用了典再現(xiàn)二部曲式。他通常采用重復(fù)的手法，用兩個(gè)或三個(gè)引人注目的音型在不同的音高或不同的調(diào)性上反復(fù)呈示，為的是強(qiáng)調(diào)延伸它，同時(shí)又由于調(diào)性的轉(zhuǎn)移，避免了樂曲的單調(diào)。在K96、K133中，斯卡拉蒂采用了兩個(gè)主題的結(jié)構(gòu)，主要主題多用適合于復(fù)調(diào)音樂處理的旋律，而次要主題則采用抒情性的旋律，使兩者形成了對(duì)比。在調(diào)性布局上，這幾首奏鳴曲也更為多樣了。它們不僅僅是在主、屬調(diào)之間交替，下屬調(diào)和移調(diào)也開始出現(xiàn)了，尤其是在第二部分的結(jié)構(gòu)上形成了展開部與再現(xiàn)部的基本輪廓。雖然他創(chuàng)作的初衷并不是奏鳴曲，而是為了練習(xí)，他的原曲集名即為《古鋼琴練習(xí)曲》，但后人還是將斯卡拉蒂的作品冠以"奏鳴曲〃，是因?yàn)樗倪@種結(jié)構(gòu)已經(jīng)非常接近古典奏鳴曲式。但斯卡拉蒂是一個(gè)性格自由奔放的人，不愿受到形式和規(guī)則的束縛，所以在他的曲式上大多比較自由，結(jié)構(gòu)也不那么嚴(yán)謹(jǐn)，跟18世紀(jì)以后形成的古典奏鳴曲式又是迥然不同的。在K.254中，由于展開部和再現(xiàn)部還不完整，它的主題再現(xiàn)也并不完全；“洛可可〃風(fēng)格的影響，又使其缺乏深刻的內(nèi)涵，整首樂曲比較平庸。即便如此，他在奏鳴曲上的創(chuàng)新仍然預(yù)示了古典奏鳴曲式，也為現(xiàn)代鋼琴奏鳴曲式的形成奠定了基礎(chǔ)。三、演奏技法斯卡拉蒂是一位具有開拓精神和創(chuàng)新精神的古鋼琴演奏家，他得益于"老斯卡拉蒂〃的傳承擁有高超的演奏技法，并在繼承前人演奏技法的同時(shí)，進(jìn)行了充滿豐富想像力的創(chuàng)造。斯卡拉蒂所創(chuàng)作的550余首奏鳴曲很大部分都是為了巴巴拉公主的教學(xué)所創(chuàng)作的。它們最初就是以"練習(xí)曲〃的性質(zhì)存在，帶有很強(qiáng)的技巧性。由于長期居住在葡萄牙和西班牙，他的音樂中帶有濃郁的民族特色。他在樂曲中大膽使用西班牙民間音樂那種快速、強(qiáng)烈、奔放的節(jié)奏，使音樂充滿著舞蹈音樂的效果。他在這550余首的奏鳴曲所創(chuàng)造的新穎演奏技巧，奠定了現(xiàn)代鋼琴演奏技法的基礎(chǔ)，并對(duì)現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。300年前的古鋼琴無論是在音量、音色的變化和聲音控制方面都不能與現(xiàn)代鋼琴相比擬。但斯卡拉蒂卻克服了這些缺點(diǎn)，并極大程度的突出和豐富了古鋼琴纖細(xì)而韻味十足的特點(diǎn)和表現(xiàn)力，他最大限度的發(fā)揮了古鋼琴的演奏性能，盡可能的挖掘了古鋼琴所能表現(xiàn)出來的各種音響。他創(chuàng)造并且頻繁的使用了快速連續(xù)的遠(yuǎn)距離大跳如K.299，連續(xù)分解和弦如G大調(diào)K.454/L.184，快速的同音反復(fù)如G大調(diào)K.455/L.209，以及雙手的交叉如D大調(diào)K.96/L.465等技巧。甚至連被大量運(yùn)用在浪漫主義時(shí)期的演奏技巧——刮奏，都出現(xiàn)在他的古鋼琴奏鳴曲中如F大調(diào)K.379。此外，斯卡拉蒂很少用裝飾音，但卻非常有特點(diǎn)，他喜歡用快速的顫音，有時(shí)顫音與和弦一起使用，如d小調(diào)K.9/L.413。雖然這些作品是為古鋼琴而寫作，但跟現(xiàn)代鋼琴技巧是相通的，無論是對(duì)于練習(xí)比賽或音樂會(huì)，它都具有極高的技術(shù)和藝術(shù)價(jià)值。因此在很多音樂會(huì)和比賽中經(jīng)常會(huì)選用斯卡拉蒂的奏鳴曲曲目。我們?cè)谘葑噙@些樂曲時(shí)，必須尋求明麗、清澄、光輝的音響，每一個(gè)音的觸鍵都要很用心。古鋼琴輕盈的音色要求手指的動(dòng)作必須輕巧、敏捷，特別要注意各種奏法及各種明暗音色清晰的對(duì)比。在彈奏時(shí)，一定要保持節(jié)奏的穩(wěn)定，不要有任何的漸快或漸慢，甚至