平面構(gòu)成教案

平面構(gòu)成教案平面構(gòu)成教案/NUMPAGES24平面構(gòu)成教案平面構(gòu)成教案主講教師:授課班級(jí):平面構(gòu)成第一章概述一．構(gòu)成的含義是以對(duì)事物進(jìn)行分解組合為主線來(lái)研究形態(tài)的再創(chuàng)造。具體地說(shuō)是將自然界中的現(xiàn)象．規(guī)律經(jīng)過(guò)理性的概括抽象、歸納出的一整套系統(tǒng)理論，也體現(xiàn)了從具象形象到抽象形象變化的過(guò)程，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)理論的重要組成部分，它的形式法則也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論依據(jù)。構(gòu)成設(shè)計(jì)包括平面、色彩、立體三個(gè)部分，習(xí)慣上稱為三大構(gòu)成。三者之間既是一個(gè)整體．又自成體系．是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的主要基礎(chǔ)課程，也是從事平面設(shè)計(jì)的工作者及愛(ài)好者，必須要掌握的基本知識(shí)。二、平面構(gòu)成的確立與發(fā)展提到構(gòu)成設(shè)計(jì)的確立與發(fā)展．首先得提到的是俄國(guó)在十月革命以后掀起的“構(gòu)成主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)。構(gòu)成主義的三個(gè)基本原則是：技術(shù)性（代表了運(yùn)用于社會(huì)的實(shí)用性）、肌理（代表了對(duì)工業(yè)建設(shè)的材料的深刻理解和認(rèn)識(shí)；）、構(gòu)成（象征了組織視覺(jué)新規(guī)律的原則和過(guò)程）構(gòu)成主義的觀念首先被運(yùn)用在建筑和電影領(lǐng)域，并影響了繪畫．雕塑，工業(yè)設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)。隨著俄國(guó)的構(gòu)成主義設(shè)計(jì)家到西方旅行和交流，俄國(guó)的構(gòu)成主義觀念和思想被帶到了西方．并產(chǎn)生了極大的震動(dòng)．尤其是德國(guó)。三、平面構(gòu)成的定義：平面構(gòu)成是研究在二次元造型或平面表現(xiàn)中的造型，以及美的基本原理和形式法則。平面構(gòu)成的造型要素不是以表現(xiàn)自然界具體的物象為主體，而是強(qiáng)調(diào)客觀現(xiàn)實(shí)的構(gòu)成規(guī)律，把自然界中存在的復(fù)雜物象和過(guò)程，化解為最簡(jiǎn)潔的點(diǎn)、線、面并研究各種物象的構(gòu)造、分析其特征，利用大小不同．形狀不同的形象之間的相互關(guān)系和形象與空間之間的關(guān)系，進(jìn)行分解．組合、重構(gòu)、變化，創(chuàng)造理想的新視覺(jué)形象．并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行構(gòu)思和設(shè)計(jì)。四、平面構(gòu)成的材料與工具1、紙白卡紙、素描紙均可作為平面構(gòu)成的練習(xí)用紙。拷貝紙（硫酸紙）可以保證畫面的整潔。作業(yè)為存放方便，應(yīng)裝裱在面積較大，質(zhì)地較厚的卡紙或銅版紙上。2、顏料一般使用瓶裝濃縮水粉顏料。3、筆鉛筆，平面構(gòu)成在草圖階段主要使用鉛筆。毛筆，主要用于蘸顏料平涂色塊。小號(hào)毛筆便于繪制精細(xì)的圖形。針管筆，有粗細(xì)各種型號(hào)，主要用于草圖或正規(guī)制圖中的勾畫。另外簽字筆也可代替使用。4、其它工具：裁紙刀、直尺、三角板、圓規(guī)、曲線版、丁字尺等。第二章平面構(gòu)成中美的形式法則一．對(duì)稱、平衡

1、對(duì)稱：對(duì)折的方法，基本上可以重疊的圖形稱為對(duì)稱。它們是等形等量的配置關(guān)系，最容易得到統(tǒng)一，是具有良好穩(wěn)定感的基本形式。

對(duì)稱構(gòu)成的基本形式有四種，即反射、移動(dòng)、回轉(zhuǎn)、擴(kuò)大?！鞣瓷洌菏且詫?duì)稱軸為中心．相同形象在左右或上下位置的對(duì)應(yīng)排列。反射形式也是對(duì)稱最基本的表現(xiàn)形式?！饕苿?dòng)：是在總體保持平衡的條件下．形象按一定的規(guī)則平行移動(dòng)所完成的一種排列形式，移動(dòng)的位置要適度，不能破壞其對(duì)稱平衡關(guān)系?！骰剞D(zhuǎn)：是在反射、移動(dòng)的基礎(chǔ)上．以一點(diǎn)為中心，將形象按一定角度旋轉(zhuǎn)，構(gòu)成水平、垂直、傾斜和放射狀等表現(xiàn)形式，以此增強(qiáng)形象的變化。如果形象移動(dòng)180度則形成彼此相反的形象．稱為反轉(zhuǎn)對(duì)稱?！鲾U(kuò)大：形象按一定比例向外擴(kuò)大所構(gòu)成的形象．形成大小對(duì)比的變化，卻又不失平衡的效果。對(duì)稱的四種基本形式，在實(shí)際運(yùn)用中．通常為兩種或兩種以上形式的結(jié)合，兩個(gè)以上的形象通過(guò)多種形式的構(gòu)成．可達(dá)到更加豐富而有變化的效果。2、平衡：從視覺(jué)上來(lái)指一種等量和不等形的力的平衡狀態(tài)。平衡比對(duì)稱在視覺(jué)上顯得靈活、新鮮，并富有變化的統(tǒng)一的美感。在畫面量的分配上似乎懸殊很大．但看上去卻不失平衡。這是因?yàn)楫嫯嬐膺€有一股力量使觀者在心理上得到了平衡。二．對(duì)比、調(diào)和

1、對(duì)比：對(duì)比是互為相反因素的東西，同時(shí)設(shè)置在一起的時(shí)候所產(chǎn)生的現(xiàn)象，使它們各自的特點(diǎn)更加鮮明突出。動(dòng)、靜、剛硬、柔軟，高、矮、強(qiáng)、弱放在一起的形成對(duì)比。大小關(guān)系放在起時(shí)比它們單獨(dú)地放置時(shí)，大的顯得更大，小的顯得更小。通常在構(gòu)成設(shè)計(jì)中運(yùn)用這種對(duì)比關(guān)系尋求變化和刺激，創(chuàng)造具有各種特性的畫面效果。2、調(diào)和：就是和諧．是指構(gòu)成畫面的各種要素之間的關(guān)系，能夠適合、安定、和諧一致的配合，在視覺(jué)上給人以美感。調(diào)和強(qiáng)調(diào)的是形象的近似性，即當(dāng)兩者或兩者以上的要素同時(shí)存在時(shí)．相互之間必須具有共性。從造型的整體上來(lái)說(shuō)，只要構(gòu)成內(nèi)容的若干要素是統(tǒng)一的．在視覺(jué)上就可以達(dá)到調(diào)和的效果。（1）同種元素的組合。同種元素，如形狀為圓形的不同數(shù)量的大圓形和小圓形進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合在一起，最容易得到統(tǒng)一，但由于這種結(jié)合比較簡(jiǎn)單，因此容易顯單調(diào)和平常。（2）類似元素的組合。以幾何形中的正方形為例，平行四邊形、近似于方形的矩形、有機(jī)形的方形、比較形狀接受于以上的圖形均為類似形（形狀的類似）。類似元素結(jié)合比同種元素結(jié)合更具備良好的配合條件，它既有形狀的變化又有對(duì)比，并包括了較多的共同性，因此更能創(chuàng)造出優(yōu)美的畫面效果。（3）不同元素的組合。不同形、不同質(zhì)的元素，它們本身就有著強(qiáng)烈的區(qū)別，組合在一起時(shí)就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比、不調(diào)和的狀況，因此為了達(dá)到調(diào)和就必須要調(diào)整它們之間的關(guān)系和彼此之間的聯(lián)系，由對(duì)比向和諧轉(zhuǎn)化，以達(dá)到調(diào)和統(tǒng)一的目的。三．節(jié)奏、韻律

節(jié)奏是有規(guī)律的重復(fù)、連續(xù)，節(jié)奏容易單調(diào)，經(jīng)過(guò)有律動(dòng)的變化就產(chǎn)生韻律。在構(gòu)成中韻律常伴與節(jié)奏同時(shí)出現(xiàn)。通過(guò)有規(guī)則的重復(fù)變化處理使之產(chǎn)生音樂(lè)詩(shī)歌般的旋律感。四、變異變異就是遵循這一形式美的原則，在相同性質(zhì)的形象中．有個(gè)別異質(zhì)性的形象，便會(huì)打破原有的單調(diào)格局立即顯示出來(lái)。將變異的原理用于設(shè)計(jì)．會(huì)使設(shè)計(jì)更活躍、更豐富、更有趣味。而異質(zhì)形象則在整體中最具動(dòng)感．最引人注目、易成為視覺(jué)焦點(diǎn)。第三章造型的基本要素一、點(diǎn)（一）點(diǎn)的概念在幾何學(xué)的定義里，點(diǎn)只能是形象存在的具體位置，沒(méi)有大小和形狀，只是一條線的開始或結(jié)束，或存在于兩條線的交叉處。在平面構(gòu)成中，點(diǎn)卻是一個(gè)相對(duì)的概念，不僅有大小和形狀，而且除圓點(diǎn)外，其它形態(tài)的點(diǎn)還具有方向。點(diǎn)可以同時(shí)具有點(diǎn)和面的特點(diǎn)，這是因?yàn)辄c(diǎn)的存在具有相對(duì)性，與其周圍的環(huán)境有很大的關(guān)系。三）點(diǎn)在平面設(shè)計(jì)中的視覺(jué)特性點(diǎn)的位置很大程度的決定了其視覺(jué)感受；圖中點(diǎn)位于畫面中心，最穩(wěn)重。圖中點(diǎn)位于底線中央，像放在地平線上，穩(wěn)定靜止。圖中點(diǎn)位于畫面中軸線頂部，有提示的感覺(jué)，顯得比較重要。圖中點(diǎn)如遠(yuǎn)飛的風(fēng)箏，要跳出畫面。圖中點(diǎn)貼著直立的邊緣，雖然在畫面的上下中軸線上但仍有沿壁下落的感覺(jué)。圖中點(diǎn)位于畫面的下角落，顯得保守自閉，不引人注目。圖中心的點(diǎn)吸引注意力，角落的點(diǎn)有被忽視的傾向。圖中幾個(gè)點(diǎn)的位置不同，視線在點(diǎn)與點(diǎn)之間跳躍。四）點(diǎn)的錯(cuò)覺(jué)A.色感對(duì)比的影響：等同大小的兩點(diǎn)，白底上的黑點(diǎn)感覺(jué)比黑底上的白點(diǎn)要小，這是由于明度高的色較為醒目B.周圍形態(tài)的影響：等同大小的兩點(diǎn)，被大形包圍的感覺(jué)比被小形包圍的小，這是由于在大小對(duì)比中處于優(yōu)勢(shì)的點(diǎn)更易吸引注意力。等同大小的兩點(diǎn)，在角形中處于尖端的點(diǎn)感覺(jué)比處于末端的點(diǎn)大，加邊框限定的點(diǎn)感覺(jué)比自由狀態(tài)的點(diǎn)大，這都是由于在環(huán)境中有形態(tài)對(duì)比的點(diǎn)視覺(jué)效果較為復(fù)雜，易引注目。另外，角形和邊框可縮小點(diǎn)周圍的空間，通過(guò)反襯減弱點(diǎn)的性質(zhì)，加強(qiáng)面的感覺(jué)，使視覺(jué)效果更明顯C.位置關(guān)系的影響：等同大小的兩點(diǎn)，上方的點(diǎn)較下方的點(diǎn)大，這是由于人的知覺(jué)順序習(xí)慣為從上到下，從左向右，先看到的點(diǎn)較易吸引注意力。（四）點(diǎn)的構(gòu)成與組織形式1.點(diǎn)的構(gòu)成方式有重復(fù)構(gòu)成、漸變構(gòu)成和網(wǎng)點(diǎn)構(gòu)成。點(diǎn)的重復(fù)構(gòu)成是由形狀、大小相同的點(diǎn)構(gòu)成的。在現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用十分普遍。點(diǎn)的漸變構(gòu)成是由一端向另一端逐漸變化的點(diǎn)的構(gòu)成形式，可以是形狀的改變也可以大小的改變。點(diǎn)的漸變構(gòu)成可以產(chǎn)生有秩序而又充滿空間感的效果。網(wǎng)點(diǎn)構(gòu)成起源于膠版印刷技術(shù)，是由大小、形狀不同的點(diǎn)按照一定的規(guī)律構(gòu)成在一起的點(diǎn)，可以形成各種有個(gè)性、動(dòng)感的畫面，如將報(bào)紙雜志上的圖片放大，就可以得到由點(diǎn)構(gòu)成的形象和文字的畫面了。2.點(diǎn)在平面設(shè)計(jì)中的組織可以產(chǎn)生不同的關(guān)系：A.分離--它們之間可以保持一定距離而不相觸。B.接觸--形象與形象之間，其邊緣線恰好相接。C.覆蓋--一個(gè)或一些形象覆蓋于另一個(gè)或另一些形象之上，產(chǎn)生或上或下或前或后的空間關(guān)系。D.透疊--與覆蓋不同，透疊不會(huì)掩蓋各形象的輪廓，而且有透明的效果。E.聯(lián)合--形象組合相遇后形成一個(gè)新的形象，聯(lián)合的形象常處于同一空間平面。而其色彩與肌理必保持一致性。F.減缺--一個(gè)形象的某一部分經(jīng)組合后被另一個(gè)形象所吞減，而被吞減的形象必小于未吞減之前減缺可使原有形象變?yōu)榱硪恍碌男蜗?。G.差疊--是指兩個(gè)形象互相疊置后所得到的減缺部分的形象。但減缺的程度并不是毫無(wú)限制的。H.重合--相同的形象完全重合為一體。而絕對(duì)的重復(fù)對(duì)我們并沒(méi)有實(shí)際的意義。因此，重合與覆疊、透疊、聯(lián)合、減缺之間有相似的地方，只是相重合的面積幾乎是全部而已。2、線在幾何學(xué)定義里，線是只具有位置、長(zhǎng)度而不具有寬度和厚度的。它是點(diǎn)進(jìn)行移動(dòng)的軌跡，并且是一切面的邊緣和面與面的交界。但在造型藝術(shù)或平面構(gòu)成中，線有寬度、長(zhǎng)度，并且是相對(duì)而言的：無(wú)限放大線的寬度，即成為面，無(wú)限縮小線的長(zhǎng)度，即成為點(diǎn)。在造型中，線是人們概括出來(lái)的物象的外輪廓或轉(zhuǎn)折。（一）線在平面設(shè)計(jì)中的視覺(jué)特性線比點(diǎn)更具有較強(qiáng)的感情性格。線有兩種，即直線和曲線。一般直線表示靜，較為理性，曲線表示動(dòng)，曲折線有不安定的感覺(jué)。曲線又可分為：△開放的曲線——弧，旋渦線、拋物線、雙曲線等△封閉的曲線——圓．橢圓，心形等。曲線有彎曲、回轉(zhuǎn)、波浪式流向等方向性。線的性格線對(duì)心理上的影響比點(diǎn)更強(qiáng)烈，也就更具感情性格。不同種類的線有著不同的性格，不同性格的線在心理上形成的感覺(jué)也各不相同．大體上的感覺(jué)是：直線表示靜，曲線表示動(dòng)．折線表示不安定?！髦本€的心理印象是速度感，緊張感．有直接、銳利、明快、簡(jiǎn)潔等特性，從生理和心理的角度看．直線具有男性要素。粗直線．象征著豪放、厚重．力量和強(qiáng)壯。細(xì)直線，象征著纖細(xì)、敏感、微弱并帶有神經(jīng)質(zhì)。折線，象征著焦慮．不安定和躁動(dòng)等。△幾何曲線，是規(guī)矩繪制的曲線，與直線相比顯得較溫和．柔軟．含有女性特征．具有幽雅，有秩序的性格．并有較強(qiáng)的柔韌性和速度感。幾何曲線的典型表現(xiàn)是圓周．它有對(duì)稱和秩序性的美，極富現(xiàn)代性。因而．它表現(xiàn)的是一種理性的節(jié)奏?！髯杂汕€，是不借助任何工具，隨意徒手而成的曲線。自由曲線與幾何曲線相比顯得更圓潤(rùn)，富有彈性，因而象征著女性。自由曲線的輕松自如充分體現(xiàn)了自然美，它有著流暢、柔美、富于變化的性格。因此．自由曲線表現(xiàn)出極自然的節(jié)奏。3、面（一）面的定義面是線移動(dòng)的軌跡，有位置、長(zhǎng)度、寬度，沒(méi)有厚度。點(diǎn)的擴(kuò)大、集合及線的移動(dòng)都可以成為面。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最最基本的形。它在輪廓線的閉合內(nèi)，給人以明確、突出的感覺(jué)。具有外輪廓的面成為形，分具象形和抽象形（幾何形、偶然形）。（二）面在平面設(shè)計(jì)中的視覺(jué)特性在設(shè)計(jì)實(shí)踐中表現(xiàn)面時(shí)還要注意面的形態(tài)對(duì)人的心理、對(duì)平面設(shè)計(jì)整體格調(diào)起的主導(dǎo)作用。面的形態(tài)按幾何學(xué)可分為圓形、方形、角形和不規(guī)則形，其特有視覺(jué)效果如下：1.幾何形：A.圓形調(diào)和具動(dòng)感，正圓形中心對(duì)稱性使形柔和中見(jiàn)沉穩(wěn)；帶有生命力的卵形有充實(shí)的彈性，是最接近抽象形的具象形態(tài)。圓形中的一部分，即弧形，可在運(yùn)動(dòng)中加入速度感。B.方形因適合人在生活中對(duì)直角的特殊感受，方形予人穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的心理效應(yīng)，在實(shí)際的平面設(shè)計(jì)中被廣為應(yīng)用。C.角形角形突出的角可加重人知覺(jué)后的緊張感，帶有極強(qiáng)不安定的刺激性。最簡(jiǎn)單的三角形由于其特有的穩(wěn)固結(jié)構(gòu)和尖銳突出，具有向空間挑戰(zhàn)的動(dòng)態(tài)個(gè)性，在實(shí)際的平面設(shè)計(jì)中常用來(lái)表現(xiàn)激烈擴(kuò)張。1.幾何形：A.圓形調(diào)和具動(dòng)感，正圓形中心對(duì)稱性使形柔和中見(jiàn)沉穩(wěn)；帶有生命力的卵形有充實(shí)的彈性，是最接近抽象形的具象形態(tài)。圓形中的一部分，即弧形，可在運(yùn)動(dòng)中加入速度感。B.方形因適合人在生活中對(duì)直角的特殊感受，方形予人穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的心理效應(yīng)，在實(shí)際的平面設(shè)計(jì)中被廣為應(yīng)用。C.角形角形突出的角可加重人知覺(jué)后的緊張感，帶有極強(qiáng)不安定的刺激性。最簡(jiǎn)單的三角形由于其特有的穩(wěn)固結(jié)構(gòu)和尖銳突出，具有向空間挑戰(zhàn)的動(dòng)態(tài)個(gè)性，在實(shí)際的平面設(shè)計(jì)中常用來(lái)表現(xiàn)激烈擴(kuò)張。2.有機(jī)形，即用自由曲線構(gòu)成：3.直線形，即用直線隨意構(gòu)成：4.不規(guī)則形不規(guī)則形個(gè)性復(fù)雜，由曲線、直線圍成，或是由特殊的技法意外偶然得到的形態(tài)，如敲打、潑撒。同一形態(tài)可因觀察環(huán)境和主觀心態(tài)的不同產(chǎn)生理解上的變化，在平面設(shè)計(jì)中易體現(xiàn)較為曖昧的感情和非同尋常的理解。形與空間的關(guān)系在習(xí)慣上人們常把有視覺(jué)特征和外形的物體稱為形象．形象的存在是有賴于空間的，即任何形象都必然占有一定的空間。就平面而言．形象是可見(jiàn)的、實(shí)在的，具有視覺(jué)沖擊力的，稱之為“圖”，周圍的空白部分被稱為“地”或“底”．它的作用是襯托“圖”．使圖能顯示出來(lái)?！粽?fù)形有緊張、前進(jìn)感的“圖“．在平面構(gòu)成常規(guī)表現(xiàn)中為黑色，稱為”正形”；“地”則為白色．即為”負(fù)”在中國(guó)畫論中把可見(jiàn)的”圖”稱為“實(shí)”，空白的“地”稱為“虛”，反之，當(dāng)“圖”為負(fù)形時(shí)，”地”必須與之相反呈現(xiàn)為”正地“；正負(fù)表現(xiàn)最典型的圖形是我國(guó)的陰陽(yáng)”太極圖“。◆圖地反轉(zhuǎn)由這個(gè)原理延伸出的著名圖形”盧賓之杯”．正是巧妙地利用正負(fù)圖地關(guān)系，使之正負(fù)均成圖形，即稱“圖地反轉(zhuǎn)“。這一發(fā)現(xiàn)為設(shè)計(jì)創(chuàng)意提供了極好的方法．正負(fù)形的相互襯托產(chǎn)生了意外的形象，創(chuàng)造出意想不到的視覺(jué)空間。反轉(zhuǎn)圖形的魅力在于，它增加了圖形的趣味性、多義性和耐讀性．在視覺(jué)上讓人有一種全新的感覺(jué)。第四章形象的構(gòu)成一、基本形在設(shè)計(jì)一組相同的形象或彼此有關(guān)聯(lián)的形象．并進(jìn)行組合構(gòu)成時(shí)，這其中的一個(gè)或幾個(gè)形象稱為基本形?；拘尉褪菢?gòu)成圖形的基本單位．點(diǎn)、線、面是構(gòu)成基本形的元素，同時(shí)也可以是基本形。但是，就圖形構(gòu)成來(lái)說(shuō)，不能僅限于一個(gè)點(diǎn)、一段線、一個(gè)三角形這樣簡(jiǎn)單的基本形．而是需要變化多樣，豐富新穎的基本形來(lái)構(gòu)成圖形。二、規(guī)定形的變化在形象構(gòu)成的方式中．以簡(jiǎn)潔的幾何形為基礎(chǔ)．用線、點(diǎn)在形象內(nèi)作組合構(gòu)成．稱為規(guī)定形中的變化。這是一種不依賴骨格而獨(dú)立存在的圖形。這種形象的再創(chuàng)造方式是運(yùn)用形與地的關(guān)系，形與形的關(guān)系以及各種不同性質(zhì)的線、點(diǎn)進(jìn)行組合構(gòu)成。三、單形切除◆設(shè)計(jì)構(gòu)成的方法：△切割的手法有：切、挖，鏤等?！鹘M合構(gòu)成的形式有：對(duì)稱形式——反射、移動(dòng)．反轉(zhuǎn)、擴(kuò)大等。對(duì)比形式——大小，曲直．方向、疏密等。△組合構(gòu)成的方式有：分離、錯(cuò)位．重疊、透疊、減缺等。四、形的群化形的群化，是基本形重復(fù)構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式。它不同于重復(fù)構(gòu)成，是不依賴骨格和框架進(jìn)行基本形組合構(gòu)成的．而是具有獨(dú)立存在的性質(zhì)．是獨(dú)立圖形的主要形式之一。第五章平面構(gòu)成的基本形式法則◆重復(fù)，就是相同的物體再次或多次出現(xiàn)，即反復(fù)再現(xiàn)，反復(fù)能使印象加深。平面構(gòu)成中重復(fù)的形式是：同一基本形有規(guī)律地反復(fù)排列組合．它所表現(xiàn)的是一種有秩序的美。重復(fù)構(gòu)成是依據(jù)整體大于局部的原理，強(qiáng)調(diào)形象的連續(xù)性和秩序性。因此．重復(fù)的目的在于強(qiáng)調(diào)，也就是形象的重復(fù)出現(xiàn)在視覺(jué)上，既起到了整體強(qiáng)化作用又加深了印象和記憶。重復(fù)構(gòu)成由兩個(gè)部分組成：一是骨格，二是基本形。什么是骨格？使形象有秩序地在限定的空間里排列．即將框架內(nèi)的空間劃分為均等的小空間．這就是骨格。骨格的最大功能是將形象在限定的框架里作各種不同的編排和組合，從而構(gòu)成設(shè)計(jì)。因此．骨格的作用就是管轄和編排基本形。◆近似構(gòu)成近似是在重復(fù)基礎(chǔ)上的輕度變異，它沒(méi)有重復(fù)那樣的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)律，比重復(fù)更生動(dòng)．更活潑．也更豐富．但又不失規(guī)律感。因?yàn)?，近似?gòu)成的基本元素——骨格和基本形中都含有共同因素?！骰拘谓苹拘蔚囊笫且唤M(一般不少于五個(gè))相近似的基本形．即基本形有不同的變化．而又有各自相近的地方．這主要指基本形的形狀?！魸u變構(gòu)成它是以類似的基本形或骨格、漸次地、循序漸進(jìn)地逐步變化，呈現(xiàn)一種自然和諧的秩序，造成富有律動(dòng)感的視覺(jué)效果。，由于距離產(chǎn)生的近大遠(yuǎn)小，近疏遠(yuǎn)密的關(guān)系，形成了有韻律的進(jìn)深感和空間感，表現(xiàn)出有節(jié)奏的秩序性?！舭l(fā)射構(gòu)成，其主要特征是重復(fù)的基本形或骨格單位環(huán)繞一個(gè)中心．常根據(jù)漸變方向排列．有較強(qiáng)地節(jié)奏和韻律感，也可將發(fā)射構(gòu)成看作漸變構(gòu)成的特殊形式。△發(fā)射構(gòu)成的形式發(fā)射構(gòu)成的方向性，奠定了構(gòu)成形式，即不同的方向，有各自不同的表現(xiàn)形式。a)離心式發(fā)射——這是一種發(fā)射點(diǎn)在中央部位．所有發(fā)射線都從中心或附近出發(fā)而散向四周，形成的圖形具有閃爍感。這種形式是發(fā)射骨格中，運(yùn)用較多的一種主要形式。b)向心式發(fā)射——是一種與離心式相反方向的骨格發(fā)射，往往表現(xiàn)為中心點(diǎn)在外部．骨格線由里往外向中心聚集。用這種形式構(gòu)成的圖形有較強(qiáng)地立體感。c)同心式發(fā)射——即骨格線呈圓形、方形、螺旋形．以層層環(huán)繞同一中心點(diǎn)，往外發(fā)射．形成極強(qiáng)的進(jìn)深空間感。d)移心式發(fā)射——根據(jù)圖形的需要，發(fā)射點(diǎn)可以按照一定的動(dòng)勢(shì)，有秩序地漸次移動(dòng)位置．形成有規(guī)則的變化；發(fā)射線可是圓形、方形，也可以是直線。這種構(gòu)成形式能表現(xiàn)出既有空間感，又有曲面的效果。e)多心式發(fā)射——即運(yùn)用多個(gè)發(fā)射點(diǎn)構(gòu)成圖形．并可以結(jié)合多種形式來(lái)構(gòu)成圖形．可以是發(fā)射線互相銜接．可以是同心圓、移心圓和直線的結(jié)合等?！魧?duì)比的形式很多，最主要的體現(xiàn)在形象與形象之間的關(guān)系．以及形象與空間之間的關(guān)系和形象編排的方式?？臻g對(duì)比在平面設(shè)計(jì)中空間對(duì)比．主要指形象與空間的關(guān)系?？臻g．即畫面的留白部分，這是畫面上所不能缺乏的．合理的空白處理，不但能增強(qiáng)其深度感，還能使版面條理更清晰．主體更突出，并能給觀者留下遐想的空間。聚散對(duì)比聚散對(duì)比也稱為疏密對(duì)比．與空間對(duì)比有著密切的關(guān)聯(lián)。既體現(xiàn)了形象與空間的關(guān)系．也包含了形象與形象的關(guān)系。密集的圖形與松散的空間所形成的對(duì)比關(guān)系，是版面設(shè)計(jì)中必須處理好的關(guān)系之一。大小對(duì)比大小對(duì)比．即形狀大小之間的對(duì)比．主要涉及了形象與形象的關(guān)系。在設(shè)計(jì)中常將主要內(nèi)容和比較突出的形象處理得大一些．次要形象小一點(diǎn)．以此襯托主要形象。有時(shí)為了取得特殊效果．有意將大小懸殊拉開．用過(guò)大的形象來(lái)襯托小形象．使小形象成為視覺(jué)中心。大小對(duì)比還體現(xiàn)了遠(yuǎn)近．即近者為大．遠(yuǎn)者為小?！籼禺愂且?guī)律的突破，是根據(jù)變異的形式美原則，形成的一種特殊的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成的形式△形象的特異．可以包括具象和抽象。在選擇具象特異形象時(shí)．最好與同質(zhì)形有一定的聯(lián)系和意義?！魑恢煤头较虻奶禺悾谕|(zhì)形中對(duì)個(gè)別形象進(jìn)行位置和方向的變化，即秩序中的反秩序．其形象不變．只是空間的變異?！鞔笮〉奶禺悾竿|(zhì)形中個(gè)別形象的大小發(fā)生變化。△骨格的特異．是一種以骨格為主要形象的變化．即骨格的突變。◆空間構(gòu)成是在二維平面上表示空間立體。空間有正與負(fù)．平面性與幻覺(jué)性，以及矛盾性等。要在平面上表達(dá)空間進(jìn)深效果，最佳的方式是按透視學(xué)原理表現(xiàn)空間感和進(jìn)深感。平面的立體感也是依賴視覺(jué)中的幻覺(jué)性而產(chǎn)生的．要在平面上求得立體感．需以面為單位．幾個(gè)面的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成才能得到立體感?！艨臻g構(gòu)成的形式在二維平面上表達(dá)空間有兩種形式，一種是一點(diǎn)空間i另一種是矛盾空間。△一點(diǎn)空間一點(diǎn)空間，即正?？臻g。運(yùn)用視點(diǎn)、消失點(diǎn)和消失線，繪制出的透視圖，以及放射性的線條，具有強(qiáng)烈的空間感。△矛盾空間a)多點(diǎn)空間．即違背正常的空間表現(xiàn)，除正常的一個(gè)視點(diǎn)外，還可以有兩個(gè)或多個(gè)視點(diǎn)及消失點(diǎn)。這種現(xiàn)象在實(shí)際中是不可能存在的，只能存在于二維平面中。b)反轉(zhuǎn)性圖形．是一種利用錯(cuò)視和反轉(zhuǎn)構(gòu)成的平面立體圖形，巧妙利用共用形，形成不可思議的可逆圖形，趣味性極強(qiáng)．是矛盾空間的一種特殊表現(xiàn)形式?！舸蛏⒅貥?gòu)是以變異為原則，將形象進(jìn)行分解．再根據(jù)美的形式法則進(jìn)行重新組合構(gòu)成新的形象。打散重構(gòu)是在不斷地運(yùn)動(dòng)中求得變化，又在不斷的變化中獲得新的美感。打散，從表面上來(lái)看是一種破壞，實(shí)質(zhì)是一種提煉的方法。這種提煉是以了解結(jié)構(gòu)和特征為前提，對(duì)原形進(jìn)行分解，提煉出分解后的元素，并在分解過(guò)程中了解局部的變化對(duì)形態(tài)的影響?！髦貥?gòu)．即將提煉的元素根據(jù)美的形式和需要重新組合構(gòu)成新形象。自然的具象形象和抽象的自由形，幾何形象都可以成為打散重構(gòu)的原形。而抽象的自由形或幾何形象．經(jīng)過(guò)分解重組后，可以產(chǎn)生層出不窮的新形象?！舸蛏⒅貥?gòu)的要點(diǎn)△提煉元素是分解原形的關(guān)鍵．也就是怎樣分解的問(wèn)題。分解時(shí)必須了解原形的特征，使分解后的元素保留其原形的主要特征?！髯⒁庵貥?gòu)元素的大小、曲直、深淺．不要把原