油畫風景繡稿的藝術(shù)效果分析

油畫風景繡稿的藝術(shù)效果分析湘繡制作（油畫風景）目錄一、繡稿的意境二、繡稿的表現(xiàn)形式三、繡稿的表現(xiàn)方法

油畫風景藝術(shù)作品不單單只是表現(xiàn)大自然風景的一個自然現(xiàn)象，油畫風景是一門講究意境的藝術(shù)，意境的高低是衡量作品成敗的重要因素，它決定了作品的深邃內(nèi)涵和藝術(shù)品位。意境是畫面的主題，是畫家精神境界所構(gòu)畫，創(chuàng)造的環(huán)境氣氛，是藝術(shù)家人格的自我寫照及其心靈的傾訴，是引導欣賞者感悟人生的共鳴點。作品的意境是同作者的審美觀、情趣、修養(yǎng)等因素連在一起的，在表達意境時這些因素又同畫面的表現(xiàn)形式因素連在一起。意境是繪畫基本要素的綜合反映，是由作品中的整體樣式?jīng)Q定，并最后通過作品直接呈現(xiàn)出來。油畫風景的意境大致可以從構(gòu)圖、色彩、情景交融三個方面來欣賞分析。一、油畫風景繡稿的意境油畫風景的創(chuàng)作是對景的感悟，對情感的抒發(fā)。意在筆先，表達情感就要構(gòu)思，構(gòu)圖。構(gòu)思是意境產(chǎn)生的前提，構(gòu)圖則是意境的框架。構(gòu)圖與意境的統(tǒng)一就是構(gòu)圖的形式語言和意境的結(jié)合，把握畫面的意境要從畫面的構(gòu)圖形式上分析，不同的構(gòu)圖形式會給人產(chǎn)生不同的意境感覺。構(gòu)圖還有一個重要特征是簡約、含蓄，它也是表現(xiàn)構(gòu)圖與意境統(tǒng)一的重要特征。刺繡抓住構(gòu)圖的特點更能抓住畫面的視覺中心和主題思想。（一）構(gòu)圖

色彩是感情的語言，色彩在油畫風景中是視覺交流語言，其藝術(shù)性并不在于它對自然色彩的刻意模擬，而在于它是提煉的、傳神的、抒情寫意的。色彩是以營造畫面的一種色調(diào)氣氛來表達意境。不同傾向的色彩可傳達出不同的畫面情境。如傾向大紅色調(diào)的畫面讓人感到熱烈、興奮，充滿激情，使人聯(lián)想到中午或夏天等；傾向黃的色調(diào)的畫面讓人感到凄涼、陰冷，使人聯(lián)想到雨天或早晨。不同的色調(diào)營造的氛圍、情緒讓人感受和聯(lián)想到不同的情景，更能使觀者身臨其境，感受畫作的整體意境。（二）色彩（三）情景交融

情景交融是意境產(chǎn)生的基礎。油畫風景創(chuàng)作會根據(jù)所表達的情感，托借一定的客觀景物，因此油畫風景中情感與景物是一致的，或是緣情生境界，或睹物生情，或寄情于景等，賞析這類作品就要掌握景的寓意。在情景交融之外，要注意畫面虛景與實景的關(guān)系，大抵實處之妙皆從虛處而生，構(gòu)成深遠的意境，使之產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)幻覺和相應情趣。練習：繡稿意境分析。

了解油畫風景的表現(xiàn)形式，更能把握作品的藝術(shù)個性，抓住刺繡作品的特點。油畫風景的表現(xiàn)形式大致概括為崇尚純色的風景，注重表現(xiàn)的風景，注重觀念的風景，寫實主義的風景。二、油畫風景繡稿的表現(xiàn)形式（一）崇尚純色的風景著意表現(xiàn)強烈對比的色彩，通過簡化，肯定輪廓。他贊美純色和通過純色來夸張感受，努力把繪畫藝術(shù)引回到顏色以及線條等繪畫本身的價值上。（二）注重表現(xiàn)的風景表現(xiàn)派非常重視畫面色彩情感，通常運用它色彩的組織使畫面反映出畫家的內(nèi)心世界，通過色彩宣泄主觀情感。（三）注重觀念的風景19世紀文學與美術(shù)結(jié)緣，油畫風景披上了文學觀念色彩，包括象征主義繪畫，超現(xiàn)實主義流派以及“形而上”畫派都習慣于把觀念的東西或意像的符號加入繪畫。（四）寫實主義的風景油畫風景中寫實作為最基本的手法一直在延續(xù)著。它有時吸收新的觀念，有時變換一些面孔，或而嚴謹，或而輕松，或而注重觀念，或而注重紀實。（一）選材及刺繡分析

1.原野、樹林山有不同的氣勢，或挺拔，或雄偉，或險峻；原野遼闊無垠。刺繡要把握山勢的變化表達出山的神韻。原野的繡制要既要刻畫草原的遼闊，又要表現(xiàn)豐富多彩的小草，虛實變化要得體。

三、油畫風景繡稿的表現(xiàn)手段、方法和刺繡分析

2.水景、海景水是活動的，空靈的，質(zhì)感清透，能給畫面帶來生氣。水的色彩變化很復雜，水本身原是無色透明的，由于與周圍的景物相關(guān)。刺繡時應根據(jù)時間、天氣等變化而變化，水是天空的鏡子，水色總是與天色相呼應的。

3.天空和云天空變化多端，在不同時候表現(xiàn)出不同的色彩。順光的天空比較藍，逆光的天空由于大氣里充滿了陽光而呈現(xiàn)暖色。云朵是長年為畫家抒發(fā)情感的一個媒介，急馳的云、歡快的云、激越的云、陰沉的云，常常成為畫家心境的寫照。正常陽光下的云朵亮面呈現(xiàn)光源的色彩，而背光的色彩呈現(xiàn)灰色。從較低的云朵上還可以感覺到大地的反光色。刺繡制作天空和云用線選色遵循這一規(guī)律。

4.田園田園是具有人開發(fā)耕種痕跡的景色，可以有一所茅屋，一條小徑，一垛花草，一縷炊煙等等。有人的地方就有故事，湘繡制作要在刺繡眾多物象中，抓住主體，升華主體。

5.街景

街景是人群生活的環(huán)境，多以建筑為主體。作者多寄情于街景，抒發(fā)對生活的感悟和情感。

6.室內(nèi)風景室內(nèi)風景是許多畫家喜歡的內(nèi)容，生活氣息濃厚。（二）構(gòu)圖及刺繡分析

為了創(chuàng)造出新穎獨特的藝術(shù)形式，從而很好地表現(xiàn)作品主題思想，要精心設計安排作品中的人物、環(huán)境、景物之問的種種關(guān)系，把畫面上個別或局部形象組成藝術(shù)的整體，這就是構(gòu)圖。構(gòu)圖是為了能使畫面達到更好的審美效果，而審美來自心中對自然的理解和作者情緒的寫照。所以構(gòu)圖在體現(xiàn)意境的同時也體現(xiàn)著自然和人的感情。不同的構(gòu)圖形式能帶給人不同的視覺感受。刺繡抓住構(gòu)圖特點，利于突出主題。構(gòu)圖形式千變?nèi)f化，下面將構(gòu)圖形式按大規(guī)律分類介紹：

1.斜形線構(gòu)圖斜形構(gòu)圖給人一種方向、不穩(wěn)定、動勢等感覺。

2.橫向水平構(gòu)圖

橫向水平構(gòu)圖給人以一種安閑平靜、一望無際、心胸開闊的感覺。

3.S型構(gòu)圖S型構(gòu)圖優(yōu)美的動感，體現(xiàn)畫面空間的深度和廣度，抒情意味濃厚。

4.直橫構(gòu)圖直橫構(gòu)圖是直與橫本身的張力加上直與橫并置形成截然不同的對比，若加上直與橫的塊面的形式化處理，極易造成奇絕明朗的意境。

5.品字型構(gòu)圖品字型構(gòu)圖使畫面達到沉著、穩(wěn)重，能使畫面孕育出閑適的氛圍。

6.豎形構(gòu)圖豎形構(gòu)圖在心理上給人一種高大、嚴肅、肅穆、寧靜、挺拔、高聳的感覺。油畫風景的構(gòu)圖中充滿了疏密聚散、曲直方圓、濃淡干實具象的實和抽象的虛以及虛中有實，賓主分明等多樣而統(tǒng)一的辯證關(guān)系。構(gòu)圖中變化和統(tǒng)一還可以結(jié)合諸多造型元素之間的互補關(guān)系來分析。（三）繪畫方法及刺繡分析

1.平接法平接法是一種隱藏筆觸，用筆平整的筆法。刺繡建議根據(jù)平接的方向運針，針法融合，混色融洽。

2.散涂法散涂法是一種顯露筆觸，從整個畫面散開著筆的一種筆法。散涂法十分強調(diào)變化，筆觸可大可小，可輕可重。在已經(jīng)畫了的地方還可再畫，留下新的筆觸。刺繡運用繡線的粗細跟隨筆觸輕重變化，注意筆觸與筆觸之間的銜接關(guān)系，并結(jié)合絲線的粗細、交叉針法的疏密靈活繡制。

3.厚涂法厚涂法是一種用較厚的顏料，用拖筆擺上畫面，在畫面上留下很明顯筆觸的筆法。厚涂法使畫面產(chǎn)生浮雕般的感覺，有強烈的厚實感，厚重感能更直接的給觀者穩(wěn)定、沉而不浮的視覺沖擊力。刺繡運用粗線結(jié)合豐富感覺，有強烈的厚實感，厚重感能更直接的給觀者穩(wěn)定、沉而不浮的視覺沖擊力。刺繡運用粗線結(jié)合豐富的色線、交叉針法混合疊加，凸顯厚實質(zhì)感。

4.點彩法點彩法是一種用小筆將顏色一點接一點地排列在畫面上，在適當?shù)木嚯x內(nèi)讓視覺來完成色彩調(diào)和的筆法。刺繡要根據(jù)點的筆觸，厚薄以及色線的混合表現(xiàn)點法。

5.刀法在一幅畫中，可以使用畫筆，也可以畫筆、畫刀同時使用，還可以整幅畫全部使用畫刀完成。一般來說畫刀是在一幅畫的最后階段使用的，這時畫面大效果已經(jīng)呈現(xiàn)，畫刀的運用可以起到畫龍點睛的作用，使用筆法的同時，加入刀法能產(chǎn)生豐富多彩的表現(xiàn)語言。刺繡要注意刀法特點，運用繡線、針法疊加的方法突出刀法的痕跡以及厚薄質(zhì)感。油畫的筆觸有很多種，有長、短、方、圓等，畫家們根據(jù)自己的喜好和個人的作畫心情用不同的筆觸來打動觀者，引起觀者的共鳴。油畫中的筆觸主要通過其技法表現(xiàn)，有擦、拍、揉、線、掃、跺等技法，每種技法都表現(xiàn)出不同的筆觸效果。刺繡表現(xiàn)筆觸主要是根據(jù)畫面的色彩運用適當?shù)尼樂ò雌涔P觸的走勢繡制?，F(xiàn)根據(jù)油畫風景不同的筆觸特點總結(jié)歸納如下：

1.擦擦是油畫筆的根部落筆著色的方法，筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。

刺繡建議：這種筆觸主要是運用三角交叉針繡制，針路方向根據(jù)其筆的輕重方向來行走。通過針腳的相互交叉穿插具有一定的厚度，能體現(xiàn)畫面的厚重感。（四）筆觸及刺繡分析

2.拍拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不過于簡單，也可處理原來太強的筆觸或色彩，使其減弱。

刺繡建議：這種筆觸主要運用三角交叉針、豎交叉針或橫交叉針，這些針法通過絲線的粗與細來體現(xiàn)畫面的厚與薄。

3.揉揉是指畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接相互揉合的方法，顏色揉合后產(chǎn)生自然的混色變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過渡銜接的作用。

刺繡建議：這種筆觸在繡制時主要根據(jù)物象的整體特點來選用針法，色彩的選擇很重要，通過不同的色線相互混合變現(xiàn)出微妙而鮮明的色彩及明暗對比，色彩的過渡銜接自然。

刺繡建議：主要是運用豎交叉針或橫交叉針來表現(xiàn)，針腳的走勢根據(jù)線的紋理來行走，用線相對單一。5.掃掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯、松動而不膩的色彩效果。

刺繡建議：在刺繡作品中，根據(jù)畫面的整體效果選用適當?shù)尼樂?，以細線根據(jù)掃的筆觸走向行針，這樣能體現(xiàn)掃這種技法的特點。油畫風景的筆觸可以依照個人習慣和對藝術(shù)的理解推陳出新，變化無窮，刺繡亦要不斷創(chuàng)新技藝，豐富制作方法。4.線線是指用筆勾畫線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭線，但在不同的風格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。（五）明暗及刺繡分析油畫風景中的明暗就是在陽光照射下物體所反射的光線。主要強調(diào)空間和體積，明暗對比強可以產(chǎn)生空間感。主要的景物可畫得實、濃一些，反之要虛、淡。這樣不但表現(xiàn)出畫面的情趣，也增強了空間感。空間層次的表現(xiàn)，關(guān)鍵在于處理好近、中、遠三個層次的景物。

1.明暗油畫風景中的明暗是在陽光照射下物體所反射的光線。物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面、中間面、暗面。三大面的明暗一般又顯現(xiàn)為五個基本層次，即五調(diào)子。明暗五調(diào)子的特點和刺繡結(jié)合明暗關(guān)系制作的方法總結(jié)如下：（1）亮面——直接受光部分，是物體受光線90度直射的地方。由于亮面這部分受光最大，顏色不會太復雜，刺繡這一部分時，選擇色線相對單純一些。（2）灰面——中間面，半明半暗，是明暗交界線的過渡地帶?！捎诨颐媸俏矬w受光側(cè)射的部分，且是中間面，色階接近，層次豐富，所以刺繡此部分，要注意：一是選擇色線顏色要謹慎，色線不能脫離畫稿本身顏色。二是把握好畫面整體的色調(diào)。三是刺繡這部分不論運用何種針法都要使色線與色線之間過渡自然，針腳與針腳之間相互融合。（3）明暗交界線——亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方。一般多為深色部位，也是很好體現(xiàn)物體立體感的地方，在刺繡時，要控制好色線的深淺不可過深使其特別突出，也不可太淺失去立體感。（4）反光一—暗部由于受周圍物體的反射作用，產(chǎn)生的反光。暗面受周圍反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分，刺繡時注意反光作為暗部的一部分，一般要比亮部最深的中間色要深。

（5）投影——就是物體本身影子的部分，投影的邊沿近處清楚，漸遠的模糊。投影的繡制主要是要注意其虛實關(guān)系。

2.明暗與空間明暗對比強可以使畫面產(chǎn)生空間感。主要景物可畫得實、濃一些，反之要虛、淡一些，這樣不但表現(xiàn)出畫面的情趣，也增強空間感。刺繡中空間層次的表現(xiàn)，與繪畫是相同的，關(guān)鍵在于處理好近、中、遠三個層次的景物。因此在刺繡風景油畫時，有意識地進行組織，將景物加以歸納并運用繪畫時所學過的透視、色彩知識，加以運用于刺繡作品之中。油畫的優(yōu)勢在于色彩語言的無限豐富性。色彩是繪畫語言中的表現(xiàn)形式，是情感的符號，精神的載體。是繪畫的重要表現(xiàn)語言之一，色彩在油畫風景中起傳神、傳情作用。色彩運用的成功與否直接影響著作品價值，這樣刺繡作品過程中色彩的處理尤為重要，它直接影響著作品整體的直觀感覺。下面從色彩的色調(diào)、節(jié)奏和表現(xiàn)性來了解色彩，以及色彩的刺繡方法。1.色彩特點

（1）色調(diào)色調(diào)即用一定色調(diào)統(tǒng)一畫面。色彩雖變化無窮，終不能脫離占主導地位的色調(diào)，否則畫面就會雜亂無章，出現(xiàn)“臟”“灰”“花”“亂”的弊端。色調(diào)是指不同物體的色彩在色相、明度、冷暖、純度等方面構(gòu)成的總傾向，即色彩的主要特征，大的色彩關(guān)系。（六）色彩及刺繡分析色調(diào)關(guān)系是色彩有機組織的形式和結(jié)果。色調(diào)與作品產(chǎn)生某種情調(diào)有直接的關(guān)聯(lián)。色調(diào)的產(chǎn)生既是客觀的反映，又是主觀的分析、提煉、概括的產(chǎn)物。譬如自然界中色調(diào)是客觀存在的：春天的草原灑滿嫩綠；深秋的叢林輝映著橙黃；冬天的雪地覆蓋著圣潔的白色。自然現(xiàn)象的色調(diào)能給作者以啟發(fā)，由自然景物轉(zhuǎn)化為一幅畫作，通過色彩的結(jié)合，強化色調(diào)，突出作者表達的主題。我們刺繡前即要準確分析色調(diào)的傾向。

（2）色彩的節(jié)奏不同的色塊上下左右并置，構(gòu)成錯落有致的色彩感受，產(chǎn)生色彩的節(jié)奏感。節(jié)奏感的形成與用筆及色塊的重復排列有密切的關(guān)系。節(jié)奏感在色相、明度、純度等諸多因素的表述中，因某一色彩的重點運用，造成主線表現(xiàn)出較強的節(jié)奏感。

（3）色彩的表現(xiàn)性色彩有較強的表現(xiàn)力，帶有一定的情緒和象征意義。畫家與自然是主客體的關(guān)系，繪畫作品屬媒體，用以傳達畫家的意圖以及視覺和心理感受，一幅繪畫作品，寄托著畫家對自然景物的理解，如鄭板橋畫墨竹、朱竹通過提煉，將竹的品