圓形大廳內(nèi)立面重讀

重 圓形大廳的內(nèi)立·c·LOERKEtrabeate建筑的設計的看法，而與圓形大廳無關。SanGallotheYoungerMichelangelo，Desgodetz和形態(tài)是如何被視為一個羅馬人對于templummundi的想法的映射、 論家看到了：未能對齊的固體進和規(guī)模的一級一級的突變。不勝其數(shù)戳印的磚已經(jīng)證明圓形大（萬神廟是在一個廣泛的穹頂建設活動119和c.126/8(這如 的圓頂大廳室內(nèi)認作是由建筑師和藝術家們設計粉刷的那么16世紀的基礎，從圣加羅和到FrancesoPiranesi和GiovanniPannini，便迅速出現(xiàn)了。許多專業(yè)的家，無論是文藝復興時期還是文藝復興之前的，深感到，立面不能只是單一的一如既但我們要知道，這種幾何形體只有在上部飛檐（一種構成了鼓和圓頂共同的周圍的連續(xù)圓環(huán)）中才能看見。這種檐口給予無效封閉（oidd？義，鼓和圓頂?shù)慕Y構復雜而不可見地相互滲透在檐口的水平線上方。這種圓形大廳內(nèi)包含一個球體和圓柱體的想法表現(xiàn)在輪廓線上，就像幾何定理的說明。造成這個室內(nèi)的的第三個因素既不是靜態(tài)的也不是線性的:希臘和羅馬西利卡式大廳、市民噴泉、館和前舞臺展示了很多二樓構造秩序的例子個擁有能構思和建造這樣一個史無前例的建筑的才智和創(chuàng)造力的羅筑師，怎么會在室內(nèi)計圖中出現(xiàn)那么多錯誤？一大群建筑師描述了其中的嚴重缺陷。他們以的言辭或帶有“矯正性”的圖畫來表達自己的。這些人中的四個，兩個意大利人和兩個法國人，將其中AntoniodaSanGallotheYounger的觀點，把一個肋拱安置在閣樓窗戶上方的圓屋頂或是對角2848，那么實體就會出現(xiàn)在實體上方而空間在空間上方。但這樣仍有許多肋拱懸掛在空間上方，尤其是在沒有性圓柱的半圓形后殿和。而他所謂的“解決方案”會把花格鑲板的尺寸減少半，這將給室內(nèi)的比例造成性的。然而引起他的在對角線有座前廊上方的肋拱，正是羅馬室內(nèi)設計的關鍵點之一。）FortunaVirilis（雄渾的勝利女神）神廟細節(jié)，神廟里有引人注目的愛奧尼柱式例子)提出了對雅典派（attic名詞時為閣樓的意思，形容詞為雅典派的性的批評“在底座形成差強人意的均衡，這幾乎不能被稱為秩序（,thisbadlyorderedassemblyofparts.這句不）個品，它的尺寸是那個加冕斯風格的秩序的一半。短且細的斑巖壁柱留下了最小尺度館以及(stagefronts啥來的=。=)展出了許多第二個故事所描述的那種結構秩序的例子，非常式的形式在實際的羅馬人的設計和建造中必須讓位于對拱狀形式的需求。羅馬的建筑師在橫向的有座長廊的壯觀的斯柱式里充分展示了他對傳統(tǒng)橫梁式形式的熟練運用——這一點常常被大大稱贊，而非。的主要對象，正如我們所見，是閣樓部分的柯式林，米開朗基羅的exedras（古希臘或古羅馬開敞有座談話間）的柱式“天使和人性化的設計）限制了他的圓形大廳內(nèi)部的一致好評“繪圖天使和人類。他地排除閣樓和格子圓不能是一個單一的，一致的設計產(chǎn)品。在內(nèi)飾方面，他一直在規(guī)模上急劇的變化，堆放在他的設計的外部的圣彼得穹頂.然而他的簡潔了羅馬設計的另一個關鍵：閣樓cage的另一個關鍵，它以下的柱式的順序和它上面的庫房的規(guī)模。，Buddensieg-10。A.Monumentidisegni的教堂烏菲齊二FirenzeR，青梅，1914-1922414六，76-7711remarkappearsinarchaeologicarleportmADET?烏爾班八世由圣西普里亞諾希普利亞尼（BAV430911）Carlo有限元分析，Miscellaneafilologicacriticaeantiquaria，II，羅馬，1836年，241Quotedb?RLancianiDissertazion1e12G.de'pIUeccellentpiittoriscultorieearchitettorie，DG. ，佛羅倫薩，1906年，IV，511-512 堂沒有垂直元素連接三architecturaflo。圣彼得大教堂的圓頂，CFHMillonaNDCH.ichelangeAlorchitecMt，宜蘭，1988，101-102，19，20。按比例分配其第一層的框架。如果建筑師不知道這個傳統(tǒng)這將是愚昧的如果他沒有選擇Desgodetz對一個古老的閣樓自己的理解，休息上述那些凱旋門或墻上的一個加冕TransitoriumDesgodetz對閣樓的使我們重新審視他看到的（4，并期待其建筑源。以及那些從地面升起到穹頂邊緣的托升結構的方法。降低了他的美感而不是彰顯他的雄維奧萊-拉-迪克超過任何一個先人，他了檐口的鑲面裝飾和圓屋頂鑲板的?！耙环矫?，不需要建筑者去感受那個鑲板是屬于平常的建筑結構設計的；鑲板下部只是超大的大理石墻壁‘（萬神廟墻壁’如此磅礴大氣。重復的大理石板面，突出修長的的壁柱、幾乎圓頂半徑長的主柱，裝飾了鑲面的面板，可以達到何種效果？”他在他最后的突破中了柱式和檐口鑲面：在大廳中，所有東西都是大尺度的，我通過高度和精美的細部理解了大理石或者木的墻壁下端必須喚回人80而這些古典建筑風格從16世紀開始就橫掃歐洲。SanGallo承認內(nèi)立面了結構邏輯，從地板到圓孔。Desgodetz說閣樓的薄飾面沒有體現(xiàn)出傳統(tǒng)的羅馬風格。MV承認了令人不安的不同尺度的并置。人們可以從16世紀到19世紀的羅筑總結出圓形大廳是羅筑工程歷史頂峰。2060年代在德國，對于這個問題的討論轉變?yōu)槭浪捉ㄖ蜕袷ソㄖ谋葘σ约耙獯罄臻g與結構和希臘裝飾美學的比對的討論，而這些議題和的穹頂無關。而恢復羅馬基帕的建筑師當他躺在傳統(tǒng)萬神殿的公開的決定了這個尺寸。這個公開在圖密善的復過了130年當決定用一個當代耐火的圓形建筑去代替它。圓形建筑的大廳內(nèi)部高度看做是建筑師的評價在這個著名的公開，這是他的任務去把轉換到最大，最不尋常的的內(nèi)堂。將公用空間和鼓輪的閣樓看做一個面對開放空間的流通表面是為了將我們放在建筑物的某個位（43m242份是閣樓7份是柱式閣樓額高度由橫跨空間的拱頂決定在183年建筑師eeUDEGNERe空間上面的拱可以從閣樓的薄飾面中清楚的看見。這個基座的束帶層顯示出了拱的頂部和窗戶的基礎。上述這個在閣樓中的點在三元素中發(fā)揮作用：拱頂，三塊磚厚，橫跨整個室；徑向拱門，它上面的彈簧每個篩選列和跨度的室深度；和窗戶采光到室直接從眼。顯然，位置，寬度，和窗戶高度精確的弧形系統(tǒng)確定：必須高于拱的支座寬度必須符合篩選；篩6在窗戶之間設有供壁柱置之其上的淺淺的底座。在勒的畫中并沒有體現(xiàn)，這底座和該徑向拱的室深度的拱墩。在一般情況下，建筑元素被看做裝飾（我們想到的動詞-裝飾來形容帕提農(nóng)神廟的理論。在圓形大廳的中間區(qū)域，雖然我們沒有結構方面的圖像和傳統(tǒng)建筑的，但是畫家帕提農(nóng)建筑并不是第一個直接在屋頂之下的畫廊或者石柱廊。在薩之宅里，一個開放的石柱廊居于中庭一堵墻的頂上，然而卻是繼續(xù)作為有不規(guī)則排列柱子的其他三堵墻上的石柱廊。比如說在公共建筑里，我們也許會薩島上的圣所—希臘神廟中的石他保守的關于希臘橫梁式建筑的觀點避開了有關創(chuàng)新的討論。柱廊，顧名思義，應該是開（？底,允許更好的intonaco。無論在施工期間,或許就在塑造金庫時,使用任何磚肋骨都不能傳28Violletle-Duc觀察了超過一個世紀以前,“圓屋頂?shù)母糸g。不容置疑地屬于羅筑的結構……通過他們的實施角色壓倒了裝飾下面?！彼钦_的將金庫與結構相聯(lián)系，因為兩個在底部區(qū)間的金庫的廣度，,包括其中的出來,一根肋骨落在它的軸,而相鄰肋接近春天的拱頂。如果我們想把肋金庫模式與exedras結合，,四個對角exedras28肋骨1216個肋骨我們可以結合到四個軸的exedras,鄰的金庫(14)。金庫的規(guī)模表達出整個結構的規(guī)模這個思想可以從這些測量結果的一致性兩個金庫與在底部區(qū)間的肋骨,8.72米。exedras中心上方的肋骨的軸線下降到地板上，這些線路將題寫的圈子內(nèi)的一個理想的廣場的角落圓形大廳如果我們把這些肋骨精簡后置于半開敞談話間的中心上方并降至地板，這些線將會在圓廳的一周上形成理想的方形角落。如果我們通過簡化的所有裝飾性的圓柱畫一個圓，這些方形的邊界將會通過七個地板上的方形，同時與穹頂上的對角線的肋骨之間七個天花板鑲板相協(xié)調(diào)。除此這種地板和穹頂之間的一致性暗示著我們應當把這28條垂直面上的鑲板以對角線上的肋骨為依據(jù)視為等分的四組。以這樣的方式來看，穹頂?shù)蔫偘搴偷孛娴拇罄硎瘓D案似乎是與建筑基礎幾何學有關的相似規(guī)制的裝飾性元素。在我們看待圓廳的三個水平層的程度上，當我們加強了正如貝尼尼所的閣樓上“柱——窗戶的韻律“開敞談話間——小型建筑物”的韻律在相似規(guī)模上的相稱。28個。這些數(shù)字看起來并不來源于平面上的幾何學。Fi