《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史(第二版)》第二十五章 小說(shuō)和散文的創(chuàng)作

第一節(jié)孫犁：追求詩(shī)意的抒寫(xiě)者一、對(duì)流行格局的有條件突破

孫犁（1913—2002），原名孫樹(shù)勛，河北省安平縣東遼城村人。40年代下半期（1944—1945）的創(chuàng)作，主要以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，幾乎每篇都寫(xiě)到“冀中平原”和“晉察冀邊區(qū)”（主要是晉西山區(qū)）中國(guó)軍民的抗戰(zhàn)。第二十五章小說(shuō)和散文的創(chuàng)作二、營(yíng)造詩(shī)意化的境界從境界上說(shuō)，孫犁的小說(shuō)不是托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》那樣宏大壯觀的史詩(shī)，也不屬于蘇聯(lián)作家巴別爾《騎兵軍》那樣混雜著血腥和丑惡的英雄傳奇，甚至沒(méi)有達(dá)到一生坎坷的女作家蕭紅30年代創(chuàng)作的《生死場(chǎng)》以及40年代創(chuàng)作的《馬伯樂(lè)》的水平。三、對(duì)日常生活中人性美的揭示不正面描寫(xiě)敵人，只一味追求我方軍民表現(xiàn)出來(lái)的人情美人性美，必然帶來(lái)一個(gè)結(jié)果，就是無(wú)法正面和具體地描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)或戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，這樣會(huì)不會(huì)掩蓋至少是讓讀者看不到戰(zhàn)爭(zhēng)本身的殘酷，乃至一定程度上美化了戰(zhàn)爭(zhēng)？四、戰(zhàn)爭(zhēng)的莊嚴(yán)與個(gè)人趣味之間的藝術(shù)策略孫犁的“抗日小說(shuō)”確實(shí)不經(jīng)常寫(xiě)到大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；小規(guī)模的戰(zhàn)斗，也避免描寫(xiě)血腥的屠殺。無(wú)論是敵人的覆滅和我方的犧牲，他都以極儉省的筆墨帶過(guò)，并始終將實(shí)際的戰(zhàn)斗場(chǎng)面放在遠(yuǎn)景。一、寫(xiě)作身份的變異毛澤東的《講話》發(fā)表后，不僅直接影響了解放區(qū)作家在選擇材料、主題提煉、藝術(shù)形式等方面的創(chuàng)作追求，還深刻地震撼了一代作家的心靈。第二節(jié)“土改史詩(shī)”和“新英雄傳奇”：長(zhǎng)篇小說(shuō)的新視野二、《太陽(yáng)照在桑干河上》：“翻身農(nóng)民”的現(xiàn)代演義《太陽(yáng)照在桑干河上》以華北一個(gè)叫暖水屯的村子為背景，真實(shí)而細(xì)致地描寫(xiě)了土改運(yùn)動(dòng)的整個(gè)過(guò)程，既深刻地反映了農(nóng)村土地改革運(yùn)動(dòng)中尖銳復(fù)雜的階級(jí)差異和階級(jí)斗爭(zhēng)，又形象地揭示了各階層人的精神狀態(tài)，進(jìn)而表現(xiàn)出中國(guó)農(nóng)村和農(nóng)民在黨領(lǐng)導(dǎo)下所取得的歷史性巨變。三、《暴風(fēng)驟雨》：階級(jí)對(duì)立的嶄新敘事《暴風(fēng)驟雨》則意在通過(guò)“暴風(fēng)驟雨”般的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)推翻地主階級(jí)的革命來(lái)展現(xiàn)新的精神世界，對(duì)農(nóng)村階級(jí)關(guān)系的描寫(xiě)較為簡(jiǎn)單化、規(guī)范化，難見(jiàn)前者那樣錯(cuò)綜復(fù)雜的“你中有我，我中有你”的關(guān)系，斗爭(zhēng)雙方壁壘分明，階級(jí)對(duì)立幾乎與政策條文相吻合，這不免削弱了作品的思想力度和深度。四、“典型化”形象塑造的審美功利性在作家看來(lái)，“典型化的程度越高，藝術(shù)的價(jià)值就越大”，而“典型化”就是“站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)上站在黨性和階級(jí)觀點(diǎn)上所看到的一切真實(shí)之上的現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)”。五、馬烽、西戎馬烽（1922—）與西戎（1922—）合寫(xiě)的《呂梁英雄傳》于1945年完成，并先后在解放區(qū)的《晉綏大眾報(bào)》和國(guó)統(tǒng)區(qū)的《新華日?qǐng)?bào)》上連載。六、孔厥、袁靜孔厥（1916—1966）、袁靜（1914—）于1949年發(fā)表的《新兒女英雄傳》，沿著同樣的章回體英雄傳奇的路子，取得了新的成就。一、“歌頌”主潮的涌現(xiàn)解放區(qū)的小說(shuō)、散文創(chuàng)作在總體上以“新的主題，新的人物”開(kāi)辟了現(xiàn)代文學(xué)史上以弘揚(yáng)革命英雄主義精神為主調(diào)，以歌頌為主潮的嶄新時(shí)代。在時(shí)代浪潮的激蕩下涌現(xiàn)出了大批的作家作品，創(chuàng)作成就蔚為大觀。第三節(jié)其他作家的創(chuàng)作二、劉白羽、康濯等小說(shuō)家劉白羽曾以“隨軍記者”的身份親身經(jīng)歷了火熱的斗爭(zhēng)生活，切實(shí)感受到了遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的知識(shí)分子難以體會(huì)到的硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍和濃厚的生活氣息。三、追蹤時(shí)代前進(jìn)步伐的報(bào)告文學(xué)解放區(qū)散文創(chuàng)作的一個(gè)最大的特點(diǎn)是報(bào)告文學(xué)取得了空前的繁榮和發(fā)展，這深深地得力于戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊環(huán)境與高昂的時(shí)代精神。四、“見(jiàn)聞”、“剪影”式的敘事抒情散文在表現(xiàn)上，作家們善于截取富有深意、新意的生活片斷，運(yùn)用小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)等再現(xiàn)場(chǎng)景和心境的手法，吸收了豐富的群眾語(yǔ)言，從而普