《中外音樂(lè)簡(jiǎn)史（中國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史）》第八章 20世紀(jì)80年代后的音樂(lè)

ZhongwaiYinyueJianshi中外音樂(lè)簡(jiǎn)史第一部分中國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史第八章20世紀(jì)80年代后的音樂(lè)（1980—）第一節(jié)流行音樂(lè)、港臺(tái)歌曲第二節(jié)影視音樂(lè)、藝術(shù)歌曲第三節(jié)當(dāng)代音樂(lè)現(xiàn)象及其代表人物?第四節(jié)作品與常識(shí)1978年后，中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作從電視劇《雪城》的插曲《心中的太陽(yáng)》開始在朦朧中蘇醒和蛻變。音樂(lè)的題材、形式和內(nèi)容發(fā)生了巨大的變化。20世紀(jì)80年代在中國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域中，積極、美好、多姿多彩的作品極大地豐富了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)大舞臺(tái)。如20世紀(jì)80年代以來(lái)創(chuàng)演的《絲路花雨》、《九歌》等大型古代題材歌舞等，在音樂(lè)創(chuàng)作方面有較大的創(chuàng)新，并隨其仿古樂(lè)舞的出現(xiàn)。進(jìn)入1980年以后，中國(guó)民族音樂(lè)百花齊放，校園歌曲、港臺(tái)歌曲、電影電視音樂(lè)等在中國(guó)樂(lè)壇有了很大發(fā)展空間，占有重要地位。1990年，中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)形成了新民歌、搖滾樂(lè)、流行樂(lè)三足鼎立的局勢(shì)。21世紀(jì)的音樂(lè)推陳出新，早已打破遵循某一流派、某一風(fēng)格的局限，令人耳目一新。第一節(jié)流行音樂(lè)、港臺(tái)歌曲一、流行音樂(lè)（一）流行音樂(lè)的含義（二）流行音樂(lè)的發(fā)展（三）流行音樂(lè)的特點(diǎn)流行音樂(lè)的主要特征是：①即興性強(qiáng)。②節(jié)奏多變。③主題樂(lè)句清晰、簡(jiǎn)單，常運(yùn)用樂(lè)句重復(fù)、組句與主句的相互呼應(yīng)和對(duì)答造成不斷反復(fù)，以加強(qiáng)氣氛。④舞臺(tái)服飾與形象入時(shí)、新穎。⑤20世紀(jì)80年代起，將電子新技術(shù)用于其中，求得聽覺(jué)上的奇特效果。（1）流行音樂(lè)中器樂(lè)作品的特點(diǎn)。（2）流行音樂(lè)中聲樂(lè)作品的特點(diǎn)。二、港臺(tái)歌曲第二節(jié)影視音樂(lè)、藝術(shù)歌曲一、影視音樂(lè)電影作品中的音樂(lè)包括電影主題音樂(lè)和變奏、主題歌曲及插曲等，具有揭示人物內(nèi)心情感世界和渲染氣氛的作用，富有極大的藝術(shù)感染力，往往流傳久遠(yuǎn)。電影音樂(lè)補(bǔ)充畫面意境，起到深化主題的作用，音樂(lè)本身也成為畫面意旨的一個(gè)象征，并在具體的電影作品之外獨(dú)立保存下來(lái)，被人們喜愛(ài)、接受和傳誦。中國(guó)電影歌曲具有的共同特點(diǎn)為：貼近時(shí)代、貼近人民、貼近生活，在藝術(shù)上完整而生動(dòng)，親切易唱。從20世紀(jì)30年代初起，這一優(yōu)秀特點(diǎn)始終貫穿在中國(guó)電影歌曲的創(chuàng)作上。《霍元甲》、《上海灘》、《萬(wàn)水千山總是情》、《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》、《長(zhǎng)江之歌》、《一支難忘的歌》、《重整河山待后生》第二節(jié)影視音樂(lè)、藝術(shù)歌曲二、藝術(shù)歌曲20世紀(jì)80年代以來(lái)，藝術(shù)歌曲也換上了特有的時(shí)代色彩，如《軍港之夜》、《濤聲依舊》、《彎彎的月亮》、《纖夫的愛(ài)》、《相約1998》等。（一）《我愛(ài)你中國(guó)》（二）《重整河山待后生》（三）《走進(jìn)新時(shí)代》（四）《在希望的田野上》見(jiàn)例8-1至例8-4,p156-158第三節(jié)當(dāng)代音樂(lè)現(xiàn)象及其代表人物二、藝術(shù)歌曲出現(xiàn)了以譚盾為代表的中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)。新世紀(jì)音樂(lè)嶄露頭角。作品題材廣泛，涉及中國(guó)民族音樂(lè)、宗教誦詠等多個(gè)方面。出現(xiàn)了傳統(tǒng)民族樂(lè)器的組合音樂(lè)和樂(lè)團(tuán)，將傳統(tǒng)民族音樂(lè)豐富并多元化、現(xiàn)代化。以民樂(lè)“新版”演奏形式出現(xiàn)的“女子十二樂(lè)坊”，以視覺(jué)和聽覺(jué)的新穎與獨(dú)特贏得觀眾，活躍于東南亞及歐美的音樂(lè)舞臺(tái)。出現(xiàn)了“中國(guó)風(fēng)”的概念，字義理解為中國(guó)樂(lè)風(fēng)，其實(shí)就是新時(shí)代的中國(guó)音樂(lè)。在這一時(shí)期的音樂(lè)中，以鳳凰傳奇為代表的“新民歌”，以周杰倫、王力宏為代表的“中國(guó)風(fēng)”以及網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)、網(wǎng)絡(luò)歌曲等，都是這個(gè)時(shí)代具有標(biāo)志性意義的當(dāng)代新音樂(lè)。第四節(jié)器樂(lè)作品與常識(shí)二、代表人物（一）譚盾（二）何訓(xùn)田（三）朱哲琴（四）郭英男三、當(dāng)代音樂(lè)作品（一）《地圖》（二）《敦煌》（三）《Susan說(shuō)》（四）《青花瓷》第四節(jié)作品與常識(shí)中國(guó)歌劇的發(fā)展從初期摸索到現(xiàn)在的基本成熟，經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)。第一階段（1919—1944年），以黎錦暉為代表的作曲家開創(chuàng)了中國(guó)歌劇的先河。第二階段（1944—1955年），在延安文藝座談會(huì)之后，產(chǎn)生一批以《兄妹開荒》為代表的秧歌劇，后發(fā)展誕生了新歌劇《白毛女》，使中國(guó)新歌劇進(jìn)入了一個(gè)奠基階段。第三階段（1955—1966年），中國(guó)新歌劇進(jìn)入了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的探索階段，在中國(guó)歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格、音樂(lè)形式、民族音調(diào)、戲劇性特色以及對(duì)西洋歌劇借鑒方面，都做了大膽的嘗試。如《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等作品都標(biāo)志著時(shí)代文化的鮮明特征。第四階段（1976年至今），中國(guó)歌劇創(chuàng)作經(jīng)過(guò)了10年停滯之后，隨著改革開放步入20世紀(jì)80年代。期間各種新的文藝思潮、戲劇觀念、作曲技法在歌劇領(lǐng)域中進(jìn)行著探索和實(shí)踐，創(chuàng)作和演出了大量各種形式的新歌劇。在20世紀(jì)80年代中后期，中國(guó)歌劇創(chuàng)作開始出現(xiàn)了兩極分化、雅俗分流的征兆——部分歌劇向歐洲嚴(yán)肅大歌劇看齊，創(chuàng)作中國(guó)的嚴(yán)肅歌?。涣硪徊糠謩∧肯驓W美音樂(lè)劇看齊，創(chuàng)作中國(guó)的音樂(lè)劇。在此期間，出現(xiàn)了《傷逝》、《黨的女兒》等劇作，代表著20世紀(jì)80年代的中國(guó)歌劇創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)成熟的階段。見(jiàn)例6-21至例6-27

,p113-114第四節(jié)作品與常識(shí)一、作品（一）絲弦五重奏《歡樂(lè)的夜晚》（二）民族合唱《云南風(fēng)情》（三）合唱曲《太陽(yáng)頌》（四）歌劇《傷逝》（五）歌劇《黨的女兒》見(jiàn)例8-5至例8-13,p164-