巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)

巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)演示文稿目前一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)第一節(jié)概述目前二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)“巴洛克”（Baroque）風(fēng)格：文藝復(fù)興之后的意大利藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段以及17世紀(jì)整個(gè)歐洲的藝術(shù)風(fēng)格起源——意大利中心——法國(guó)目前三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)“巴洛克”出處有三：葡萄牙文的“barroco”“畸形之珠”、“不合常規(guī)”西班牙文的“barorueco”中世紀(jì)拉丁文的“baroco”——“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學(xué)討論”意大利文的“barocchio”——“曖昧可疑的買賣活動(dòng)”目前四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放藝術(shù)特征莊嚴(yán)高貴、豪華壯觀打破舊藝術(shù)風(fēng)格的常規(guī)目前五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

教堂重要成就宮殿追求：把建筑、雕刻和繪畫結(jié)合成一個(gè)完美的藝術(shù)整體目前六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

室內(nèi)裝飾工藝美術(shù)主流家具壁毯工藝目前七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)第二節(jié)染織工藝目前八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)時(shí)間：始于14世紀(jì)，17世紀(jì)盛況空前法國(guó)巴黎繁盛地佛蘭德斯的安特衛(wèi)普荷蘭的阿姆斯特丹目前九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)1.法國(guó)巴黎的織錦工藝“戈貝蘭織物所”時(shí)間：始于1662年組織者：路易十四的宰相戈培爾目的：為宮廷服務(wù)負(fù)責(zé)人：宮廷畫家夏爾·勒布倫（CharlesLebrun，1619年~1690年）目前十頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)代表作品：“戈貝蘭式花壁毯”（Gobelinstapestry）《國(guó)王的故事》《亞歷山大的故事》《十二個(gè)月》《路易十四加冕式》目前十一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)寫實(shí)花卉紋樣織錦壁毯以著名畫家的作品為藍(lán)本構(gòu)圖繁密，色彩豐富目前十二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)制作技術(shù)：豎機(jī)織造經(jīng)線——麻或棉材料緯線——絲或毛/加金線或銀線裝飾工藝：緯線起花目前十三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)2.佛蘭德斯和荷蘭的織錦壁毯工藝興盛時(shí)間：17世紀(jì)其成就與17世紀(jì)歐洲高水平的繪畫藝術(shù)關(guān)系密切目前十四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)魯本斯（R.Rubens,1577年~1640年）《羅馬皇帝的故事》樣稿維米爾（J.Vermeer,1632年~1675年）取材于羅馬神話的樣稿目前十五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)大法官的壁毯1685年盧浮宮

目前十六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)壁掛《路易十四加冕式》1665年～1680年法國(guó)巴黎戈貝蘭美術(shù)館

目前十七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)路易十四加冕式（局部）

目前十八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)西班牙神父彌撒禮服的后背

目前十九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)主教禮冠

目前二十頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

散花紋絲織物局部意大利17世紀(jì)中期

目前二十一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)阿拉伯風(fēng)格織物局部法國(guó)17世紀(jì)中期

目前二十二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)第三節(jié)木工藝目前二十三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)主要種類：家具與巴洛克式整體風(fēng)格不盡相同新材料的運(yùn)用特征新技術(shù)的發(fā)明在“構(gòu)成要素”上考慮到適用的需要以加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)和裝飾的效果來代替繁復(fù)華麗的局部或表面裝飾目前二十四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)一、佛蘭德斯與荷蘭1.佛蘭德斯出現(xiàn)時(shí)間：17世紀(jì)20年代大型櫥柜典型作品橡木四門碗櫥雙門供桌制作材料：黑檀、紅木或其他染色木材目前二十五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)2.荷蘭特征：?jiǎn)渭儭?yán)謹(jǐn)在細(xì)部裝飾上具有豐富華麗的效果目前二十六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)早期——主材橡木紫檀、紅木等進(jìn)口貴重木材作為裝飾后期——主材胡桃木裝飾工藝漸趨華麗：象牙鑲嵌、模塑帶飾目前二十七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)受到法國(guó)的強(qiáng)烈影響：

《椅子》代表作品

《帶書櫥的辦公桌》中國(guó)明式家具的影響：對(duì)中國(guó)式家具彎腿形式的摹仿目前二十八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)二、法國(guó)鼎盛時(shí)期：路易十四時(shí)期（17世紀(jì)）“豪華型家具”種類：碗櫥、珍品櫥、桌、椅、床、柜目前二十九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

爵床葉形、槲樹、橡樹獅、羊裝飾紋樣王家標(biāo)記路易十四的文字組合目前三十頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

裝飾技法：包銅、鑲嵌、人體浮雕、青銅鑄像

《權(quán)威之床》《正義之床》代表作品

《公妃之床》《豪華型椅子》目前三十一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)安德列·夏路·布爾（AndreCharlesBourd，1642年~1732年）“布爾鑲嵌法”：將金屬片和龜甲重疊在一起刻成一樣的圖案鑲嵌在櫥柜家具的表面目前三十二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)發(fā)明時(shí)間：約1680年代表作品：《布爾鑲嵌法式的衣柜》作用：對(duì)法國(guó)其后的家具工藝和鄰國(guó)的家具工藝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響目前三十三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)17世紀(jì)法國(guó)家具工藝的獨(dú)特成就：更多地表現(xiàn)了宮廷工藝美術(shù)豪華繁縟的某些特點(diǎn)在設(shè)計(jì)或制作工藝方面都是極為卓越的，并具有一定的影響目前三十四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)三、德國(guó)出現(xiàn)時(shí)間：1660年以后發(fā)展鼎盛時(shí)期：17世紀(jì)末和18世紀(jì)初

目前三十五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)1.早期：受到了荷蘭的影響特點(diǎn)：生動(dòng)活潑、注重裝飾、風(fēng)格新穎南部制作中心：紐倫堡代表作品：雙門衣柜目前三十六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

耳形雕飾葉簇裝飾裝飾手法旋木圓柱波形模塑目前三十七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)北部制作中心：漢堡、漢沙早期家具受荷蘭影響強(qiáng)烈甚至直接摹仿目前三十八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)2.17世紀(jì)和18世紀(jì)：風(fēng)格確立南部注重優(yōu)美曲線的運(yùn)用特點(diǎn)實(shí)木和貼木的模塑技藝達(dá)到較高水平代表作品：法蘭克福式碗櫥目前三十九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)北部代表作品：漢堡式雙門或四門大型碗櫥目前四十頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)裝飾手段：摹仿建筑式半附柱、柱頭、飾帶和山形墻莨苕葉飾、花果雕飾目前四十一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)17世紀(jì)末期：受到中國(guó)明代家具的影響傳統(tǒng)的后扭式直腿為中國(guó)式的彎腿所代替漆繪家具出現(xiàn)目前四十二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)四、英國(guó)1.查理二世（CharlesⅡ,1630年~1685年）以后的半個(gè)世紀(jì)：

興起和繁盛時(shí)期種類：a.受荷蘭影響的在民間流行的風(fēng)格素樸的胡桃木家具b.具有奢華精美風(fēng)格的宮廷珍木家具目前四十三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

透雕細(xì)工貼金花飾裝飾手法垂花雕刻天鵝絨或織物包襯目前四十四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)2.威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后時(shí)期：

獨(dú)特的民族風(fēng)格櫥式寫字臺(tái)、四門碗櫥、五斗櫥、珍品櫥主要種類圓形折疊餐桌、八腿門廊陳列桌編藤靠背椅目前四十五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

貼木技術(shù)裝飾手法鑲嵌細(xì)工紋樣繁密、色彩高雅和技藝高超共同特點(diǎn)鑲嵌紋樣與底木平高，毫無凸凹、粗疏之感目前四十六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：a.“彩石式”（Pietradura）鑲嵌細(xì)工：在黑白底子上的黃褐色木或象牙為材料，作各種花鳥紋樣的鑲嵌裝飾b.“海草式”鑲嵌細(xì)工：以黃色貼木為底，用深褐色木材作精細(xì)的蔓藤花飾鑲嵌18世紀(jì)初期：受到中國(guó)漆繪或雕花家具的影響

目前四十七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)五、意大利和西班牙1.意大利興盛時(shí)間較早，影響阿爾卑斯山以北地區(qū)特征：外形的對(duì)比

獲得較強(qiáng)的裝飾性技藝的工細(xì)

效果的豪華

目前四十八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)代表作品：櫥柜和桌子底部深沉而上部輕盈飾刻裸體雕像、獅、鷹或卷軸、莨苕葉形雕刻技法嫻熟某些局部采用富麗的油漆和貼金裝飾目前四十九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)2.西班牙發(fā)展時(shí)間：菲利浦四世（PhilipⅣ）和卡洛斯二世（CarlosⅡ）時(shí)期直接受到意大利和法國(guó)巴洛克式家具工藝的影響主要種類：櫥柜、桌椅、床目前五十頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

造型單純整體風(fēng)格特征黑檀、象牙和龜甲鑲嵌裝飾植物、人物和渦卷紋樣的雕刻裝飾目前五十一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

尼德蘭——單純樸素各國(guó)風(fēng)格不盡相同法國(guó)——豪華奢麗英國(guó)——精工細(xì)膩目前五十二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)壁毯與家具

目前五十三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)中國(guó)式小柜子

目前五十四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)多門櫥柜

目前五十五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)寶石衣柜

目前五十六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)拼木鑲嵌柜

目前五十七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)布爾鑲嵌式寫字臺(tái)

目前五十八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)豪華型椅子胡桃木盧浮宮

17世紀(jì)目前五十九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)扶手椅意大利

目前六十頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

紫檀漆繪文件柜法國(guó)1765年巴黎裝飾藝術(shù)博物館目前六十一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)花卉紋嵌木裝飾（櫥柜局部）17世紀(jì)后期

英國(guó)倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館收藏目前六十二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)第四節(jié)玻璃工藝目前六十三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)以阿爾卑斯山為界，分為南北兩大系統(tǒng)：南——意大利的威尼斯北——德國(guó)的某些地區(qū)目前六十四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)一、威尼斯13世紀(jì)～14世紀(jì)：特色：琺瑯彩繪式玻璃器裝飾題材：神話、寓言故事、人物肖像目前六十五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)15世紀(jì)中期～16世紀(jì)初：吹制技術(shù)較高的透明玻璃器刻花玻璃器（點(diǎn)狀紋樣）17世紀(jì)：刻花玻璃器刻花技法提高：結(jié)構(gòu)復(fù)雜、手法精巧的纏枝紋目前六十六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)二、德國(guó)發(fā)展時(shí)間：17世紀(jì)1.紐倫堡——琺瑯彩繪式玻璃工藝裝飾題材：筆法細(xì)膩的風(fēng)景畫目前六十七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)2.透明玻璃器裝飾手法：旋盤式寶石研磨技術(shù)——浮雕效果裝飾題材：肖像、城市標(biāo)徽、幾何紋樣代表作品：《磨花玻璃高腳蓋杯》目前六十八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)三、英國(guó)17世紀(jì)以后：形成自己的特點(diǎn)喬治·列維茲克羅托：發(fā)明含鉛的特種玻璃透明度更強(qiáng)，且不易破碎目前六十九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)四、法國(guó)受威尼斯玻璃工藝影響明顯生產(chǎn)中心：里昂、南特透明玻璃器主要種類琺瑯彩繪式玻璃器1669年成立王室制鏡所——發(fā)展成為法國(guó)最大的玻璃工場(chǎng)目前七十頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)五、佛蘭德斯威尼斯式浮雕裝飾玻璃器中心地：安特衛(wèi)普布魯塞爾－玻璃酒具目前七十一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)六、荷蘭中心地：阿姆斯特丹發(fā)展：把威尼斯式的金剛鉆刻花工藝發(fā)揮得更加完美代表性種類：刻有肖像或徽章圖形的刻花玻璃器目前七十二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)17世紀(jì)末，荷蘭和佛蘭德斯的玻璃工藝同時(shí)受德國(guó)影響對(duì)德國(guó)旋盤式浮雕裝飾的摹仿目前七十三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)高腳玻璃杯

目前七十四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)彩繪玻璃酒杯德國(guó)

目前七十五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)磨花玻璃高腳蓋杯

目前七十六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)刻花玻璃蓋罐

目前七十七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

網(wǎng)紋單耳水瓶威尼斯17世紀(jì)早期目前七十八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)圣埃蒂伊安娜教堂的彩繪玻璃窗法國(guó)博韋地區(qū)17世紀(jì)

目前七十九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)第五節(jié)陶工藝目前八十頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)繁盛地：荷蘭的德爾夫特（Delft）意大利馬略卡式陶器16世紀(jì)初受外來影響中國(guó)和日本等東方陶瓷影響17世紀(jì)后半期：德爾夫特的制陶工藝在全歐洲處于領(lǐng)先地位目前八十一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)16世紀(jì)末～17世紀(jì)錫釉花飾陶花飾壁磚目前八十二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)1611年5月20日成立陶藝家行會(huì)嚴(yán)格的規(guī)定有助于陶業(yè)人員保持良好的素質(zhì)目前八十三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)眾多著名畫家直接參與陶器裝飾：彼特·丹·霍赫（PieterdeHoogh）揚(yáng)·斯?。↗anSteen）維米爾（JanVermeer）卡萊爾·法布里茨烏斯（KarelFabritius）目前八十四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

嚴(yán)格的造型特征適合潮流的裝飾代表性產(chǎn)品：用本地軟質(zhì)陶仿制遠(yuǎn)東硬質(zhì)瓷的藝術(shù)風(fēng)格目前八十五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)中國(guó)風(fēng)格的裝飾初期：水邊小鳥、森林逐鹿、巖下小蟲等，四周飾以花邊紋樣后期：風(fēng)景仙人、騎馬人物、樓閣仕女、各種幾何紋樣目前八十六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)“希諾瓦茲里”（chinoiserie，中國(guó)樣式）對(duì)歐洲其他地區(qū)陶器裝飾影響廣泛初期：以白地藍(lán)彩紋樣為主，近似中國(guó)青花瓷的裝飾裝飾紋樣：龍、獅子、鳳凰、亭臺(tái)樓閣仙人、庭院花枝、山水風(fēng)景目前八十七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)1670年之后：五彩陶器色彩：黃、紫、黑、綠、茶、紅等錫釉色料技術(shù)：低火鍍釉上彩特點(diǎn)：裝飾風(fēng)格——摹仿中國(guó)瓷器造型——完全是按照歐洲人的生活習(xí)性和欣賞習(xí)慣而設(shè)計(jì)目前八十八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)影響因素：中國(guó)：南方民間瓷器——“汕頭瓷”、康熙五彩日本：柿右衛(wèi)門、伊萬里彩繪瓷器目前八十九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)福列特里克·凡·弗里托姆（V·V·Friytom,1632年~1702年)主要作品：青花陶器獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：以荷蘭本土的民俗人情作為裝飾主題首次將荷蘭運(yùn)河以及田園景色描繪在陶器上技藝嫻熟，色調(diào)清新，具有獨(dú)特的荷蘭情調(diào)目前九十頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)陶磚的設(shè)計(jì)和制作：室內(nèi)鋪地材料用途壁面裝飾裝飾題材：花卉紋樣影響：向法國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)和印度等地輸出目前九十一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)花鳥紋青花陶盤荷蘭德爾夫特窯1675年

目前九十二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)人物紋單耳陶瓶荷蘭

1685年目前九十三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)淺碟子英國(guó)斯塔福德郡1675年

目前九十四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)彩釉浮雕天使紋陶盤意大利米蘭17世紀(jì)

目前九十五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)彩繪蓋罐17世紀(jì)末塞維爾國(guó)家陶瓷博物館收藏目前九十六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)彩繪花鳥紋陶瓶17世紀(jì)中期盧浮宮博物館藏

目前九十七頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)彩繪人物紋陶盤塞維爾1625年～1650年

目前九十八頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)彩繪花鳥紋陶盤塞維爾1630年～1640年國(guó)立陶瓷博物館收藏目前九十九頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)釉陶王子像1675年大英博物館收藏目前一百頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)彩繪單耳陶壺1670年法國(guó)巴黎盧浮宮博物館收藏目前一百零一頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)陶瓷容器奧地利維也納1725年

目前一百零二頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)其他工藝目前一百零三頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)銀制鍍金飾盒

目前一百零四頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)室內(nèi)小型噴泉金屬制品德國(guó)奧格斯堡目前一百零五頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)

鍍金銀盤德國(guó)奧格斯堡制作17世紀(jì)目前一百零六頁\總數(shù)一百一十八頁\編于二十二點(diǎn)祭壇金屬制品17世紀(jì)德國(guó)奧格斯堡制作目前一百零