經(jīng)典建筑分析戈茲美術(shù)館2

經(jīng)典建筑分析戈茲美術(shù)館演示文稿目前一頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)優(yōu)選經(jīng)典建筑分析戈茲美術(shù)館目前二頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)?目錄?關(guān)于極少主義?戈茲美術(shù)館?關(guān)于赫爾佐格和德梅隆目前三頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)?維特拉家具展廳目前四頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)?東京PRADA旗艦店目前五頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)?國(guó)家體育場(chǎng)目前六頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)?赫爾佐格&德梅隆赫爾佐格與德梅隆是世界建筑界大師級(jí)人物。他們同生于1950年，共同度過(guò)了小學(xué)，中學(xué)的時(shí)光。他們同一年（1977年）從瑞士蘇黎世高等工業(yè)大學(xué)建筑系畢業(yè)，這所大學(xué)素以重視建筑技術(shù)聞名。1987年，他們?cè)谌鹗康陌腿麪柡祥_(kāi)了自己的建筑事務(wù)所。2001年共同獲得普利茨克獎(jiǎng)。目前七頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)2O世紀(jì)7O年代早期他們還在求學(xué)的時(shí)候,對(duì)他們影響最大的是他們的老師阿爾多?羅西。羅西的設(shè)計(jì)方法是建立在類型學(xué)基礎(chǔ)之上的,因此,從傳統(tǒng)建筑中抽取演化出的建筑形式必須具其抽象性.羅西立足抽象原則,借助于最簡(jiǎn)單的基本幾何形體,表達(dá)出一種回歸自然的超現(xiàn)實(shí)主義思想.受到阿爾多?羅西的影響，Herzog&deMeuron對(duì)意象感興趣。在他們看來(lái),對(duì)參觀者的迅速的,外在的情感>中擊力便是建筑的全部意義了。除此之外,來(lái)自上世紀(jì)6O年代美國(guó)的極少主義藝術(shù),尤其是極少主義的雕塑,對(duì)他們的建筑思想的形成也有很大的影響。早在上世紀(jì)7O年代Herzog就對(duì)DonaldJudd的藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣.此后他和deMeuron與瑞士藝術(shù)家RemyZaugg富有成果的合作也成為理解他們的設(shè)計(jì)不可或缺的因素。Herzog&deMeuron認(rèn)為““建筑就是建筑。它不可能像書(shū)一樣被閱讀……建筑的力量在于觀者看到它使得之擊人心的效果?！苯ㄖ问胶凸δ苤g的關(guān)系除了像皮膚和肌肉及骨骼外,還可以借鑒人類個(gè)體多樣性和社會(huì)豐富性在感受上的關(guān)系,甚至是迥異的社會(huì)面貌。用建筑來(lái)比喻的話,人的身體就像建筑的功能,每個(gè)人按不同的要求穿適合自己的衣服,就像創(chuàng)造了不同的建筑表皮一樣,而衣服和建筑表皮一樣是公共和私密的交接面。通過(guò)對(duì)現(xiàn)代主義時(shí)期建筑思想的判斷,Herzog&deMeuron對(duì)表皮的喜好傾向于“衣服”的效果。因而.Herzog&deMeuron的作品往往沒(méi)有驚人的姿態(tài),沒(méi)有曲線,沒(méi)有復(fù)雜的空間,沒(méi)有體量的塑造。他們重視的是立面的真實(shí)效果。目前八頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)?極少主義極少主義又稱ABC藝術(shù)或硬邊藝術(shù)，是20世紀(jì)50年代以美國(guó)為中心的美術(shù)流派。源于抽象表現(xiàn)主義，一般按照杜尚的“減少、減少、再減少”的原則以畫(huà)面進(jìn)行處理，造型語(yǔ)言簡(jiǎn)練，色彩單純，空間被壓縮到最低限度的平面，并力圖采用純客觀的態(tài)度，排除創(chuàng)造者的任何感情表現(xiàn)。目前九頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)?極少主義傾向特征的代表密斯范思襖思住宅皮特?卒姆托奧地利布雷根茨美術(shù)館赫爾佐格和德梅隆戈茲美術(shù)館妹島和世S住宅目前十頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)

建造地點(diǎn)：慕尼黑，德國(guó)

建造時(shí)間：1989～1992

這是一個(gè)約三千平米的小型私人美術(shù)館，用于珍藏業(yè)主本人40年來(lái)收藏的藝術(shù)品。這個(gè)美術(shù)館是一個(gè)獨(dú)立的體量，它座落于一個(gè)在街道和20世紀(jì)60年代的老房子之間的像公園似的花園中，周圍種植著白樺樹(shù)和針葉樹(shù)。因此這個(gè)建筑既可以作為一個(gè)公共建筑也可以成為一個(gè)純粹的私人美術(shù)館。這個(gè)美術(shù)館的建筑理念來(lái)源于收藏家40年來(lái)所購(gòu)買的藝術(shù)品的風(fēng)格，這些作品包括20世紀(jì)60年代至今的Nauman，Ryman，Twombly，Kounellis，F(xiàn)ederle等人的作品。一個(gè)木質(zhì)結(jié)構(gòu)擱置在一個(gè)同樣尺度的鋼筋混凝土的基礎(chǔ)上，這個(gè)基礎(chǔ)有一半埋在地下．這樣從外面就只能看到它上面的玻璃部分了。一個(gè)同樣的磨砂玻璃帶圍繞著木質(zhì)體量的最上面的部分，使得展覽空間中柔和的日光從地面上4m的高度射入。展覽空間的墻的高度在4m～5.5m之間。

上下兩層畫(huà)廊間設(shè)立了兩個(gè)混凝土加固桶。其中大的一個(gè)作為辦公室和接待室。根據(jù)天氣的情況和觀察者的位置，這個(gè)畫(huà)廊可能像個(gè)封閉的、豐富的體量，包含各種材料(磚合板、磨砂玻璃、未加工鋁板)，或者像一個(gè)放在兩個(gè)泥鏟上的花園中的木盒子。簡(jiǎn)介目前十一頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)空間分析戈茲美術(shù)館是一個(gè)地道的方盒子建筑，立面分為三段，上下為玻璃，中間為木質(zhì)膠合板，除了個(gè)別細(xì)部外，這種垂直方向的三段式劃分毫無(wú)變化為建筑的四面所用。與外部規(guī)整的立面相一致，它的內(nèi)部空間也是簡(jiǎn)單又規(guī)整，展室的分隔墻并不承重，但分布規(guī)規(guī)矩矩，盡與刻板，完全沒(méi)有現(xiàn)代派所提倡的自由平面精神。各展室的空間即不互相滲透流通也不與室外交融，而是實(shí)實(shí)在在的獨(dú)立存在。更值得一提的是，與過(guò)去數(shù)十年中為數(shù)不多的，設(shè)計(jì)者運(yùn)用各種手法創(chuàng)造的建筑藝術(shù)作品不同的是，戈茲美術(shù)館并沒(méi)有喧賓奪主將展品淪為建筑的點(diǎn)綴，它的展室可謂是樸素?zé)o華的，墻面上方為高窗，將自然光線柔和地引入展室，墻面潔白淡雅，木地板平整光潔，天花板除平整的燈槽之外別無(wú)他物。在這里，藝術(shù)品獲得了充分展示自身的機(jī)會(huì)和場(chǎng)所。目前十二頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)結(jié)構(gòu)由于從外觀看，戈茲美術(shù)館在立面上垂直分為三段，第一眼望去會(huì)使人產(chǎn)生建筑內(nèi)部空間為三層的錯(cuò)覺(jué)，而位于與室外地面同一標(biāo)高并且透過(guò)半透明玻璃而從外部可以直接看到的夾層接待室和圖書(shū)館又使觀察者的這種錯(cuò)覺(jué)進(jìn)一步加劇。事實(shí)上，該建筑內(nèi)部主要空間只有2層：底層為半地下層，與地面接觸的玻璃只是它的高窗部分，而真正的2層則是從立面的1/3高度（膠合板的底部）開(kāi)始的，半地下空間的使用使得建筑的立面比例更為優(yōu)雅，勻稱，夾層空間的使用使得輔助空間與展室空間不同的高度要求得到滿足，由此而帶來(lái)的層數(shù)錯(cuò)覺(jué)則為該建筑簡(jiǎn)單的體形增加了一定程度的詼諧性。同樣的詼諧性也反映在建筑的結(jié)構(gòu)體系當(dāng)中。從外部看，建筑頂部高窗有節(jié)奏的豎向劃分和磨砂玻璃背后隱約可見(jiàn)的柱子讓人想起通常的框架結(jié)構(gòu)。但是，頂部的柱子并沒(méi)有落地，真正的結(jié)構(gòu)是這樣的：與室外地面處于同一標(biāo)高的輔助空間（入口接待，閱覽及儲(chǔ)藏空間）是兩個(gè)混凝土簡(jiǎn)體結(jié)構(gòu)。它們不對(duì)稱地跨在底層的半地下上方，2層展覽空間的樓板是一個(gè)放置在混凝土筒體上的行架系統(tǒng)，它支撐著二樓的柱子和屋頂，換句話說(shuō)，2層展覽空間的鋼框架結(jié)構(gòu)是完全獨(dú)立的體系，它整體地落在底層部分的兩個(gè)混凝土筒體上，而底層完全沒(méi)有柱子的結(jié)構(gòu)。外觀看似簡(jiǎn)單的建筑形體其實(shí)有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)體系。目前十三頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)表皮它的表面沒(méi)有凹凸變化，因而沒(méi)有強(qiáng)烈的光影和體積效果。膠合木板，透明玻璃，磨砂玻璃及鋁合金等不同材料使乍看上去簡(jiǎn)單的建筑有了細(xì)微而豐富的差異，而彌漫的光線正是賦予不同材質(zhì)物質(zhì)性和時(shí)間性差異的必要條件，同樣由于不同材料的使用，使得它在沒(méi)有陽(yáng)光的情況下也依然富有魅力。在眾多材料中磨砂玻璃的使用最為突出。一方面，它能為展室提供充足，柔和的自然光，另一方面，用兩層玻璃將2層的支撐結(jié)構(gòu)加在中間也有一定的隔熱作用，類似高級(jí)派提出的非機(jī)械手段節(jié)能的方法。目前十四頁(yè)\總數(shù)十七頁(yè)\編于十七點(diǎn)我們將戈茲美術(shù)館先看成一個(gè)實(shí)實(shí)在在的不透光方盒子（實(shí)體），將其頂面和中間隔切開(kāi)一刀，于是，這個(gè)實(shí)體便分成三部分，然后，將中間一塊不動(dòng)，頂面和下面一塊個(gè)字上下運(yùn)動(dòng)（擴(kuò)展），這樣就形成二實(shí)二虛的一個(gè)新的空間體（空間），也就是我們研究的戈茲美術(shù)館。光線分析一個(gè)同樣的磨砂玻璃