2023幸運是我電影觀后感

2023幸運是我電影觀后感幸運是我電影觀后感【1】

這部電影的片名叫《幸運是我》，其實，電影里面的人并沒有敘述什么取得大的勝利、財寶、劫后余生、戀情死而復燃之類的大的"幸運'，相反，故事從小處著眼，到處傳遞的是一種我們每個人日常生活中的善意和選擇所帶來的平淡的幸運和幸福。

女主芬姨是一個常見的老太太形象，她沒有家人，獨自一人生活，孤孤獨單，記性還不太好。生活不算幸運。

男主阿旭，和他始終相依為命的媽媽去世了，爸爸從來對他不管不問甚至不告知他電話號碼。他丟了工作，生活窘迫，性情急躁，對女伴侶那一段可以說是"很渣男'。他的生活不能說是不幸運了，而是很凄慘。

幸而，阿旭并非一個十足的混蛋。芬姨也不是一個鐵石心腸，他們的一次次選擇，關心了對方，也使得自己的生活有了不一樣的起色。

印象中比較感人的一場戲。是阿旭得知芬姨患有老年癡呆，并且病情加重后，可能無法自理。阿旭覺得這個負擔太沉重了就離開了，芬姨到大街上查找他，來來回回的穿梭在幾個街口，打著他的電話，叫著他的名字。經(jīng)過一番思想斗爭之后，阿旭回到了芬姨家，并連續(xù)照看芬姨。

其實，電影里的芬姨所表現(xiàn)出來的癥狀，在老年癡呆癥中，算是初期階段的，漸漸的老年癡呆癥會進展到不熟悉親人、出門就走丟、大小便失禁、疑心病嚴峻、甚至罵人打人的階段。

所以，知道了這些，你就能充分理解阿旭那一刻的遲疑掙扎，他本身一個毫無血緣關系的房客，照看芬姨就意味著要擔當她后期不能自理時的生活，照看她的.全部生活起居，相當于半路撿個娘啊。他為什么走了又打算回來了呢?由于芬姨查找他的樣子讓阿旭一時想起了自己母親也是如此喚小時候的自己。

扮演芬姨的惠紅英說，這一段是她依據(jù)警察描述自己母親當年的樣子演出來的。她的母親五十多歲就得了老年癡呆，記性很差，常常走到大街上就迷路找不到家，被警察送回來過好幾次。而那時惠紅英和她的兄弟姐妹們都沒有意識到五十多歲的人會得這種病，還會對老太太走丟很生氣。而現(xiàn)在，惠紅英扮演這一片段時，她才體會到母親當年是多么的無助，在不長的街道里來回穿梭，在熟識的地方卻什么都想不起來。作為子女的，假如能更夠更加關懷老年人的生活，在發(fā)病早期準時關注和治療，或許能夠提高老人們們的生活質(zhì)量和存活時間。

老人，老人。老人年輕的時候也是從輝煌中走過來的，當過歌星、畫過電影海報，老人們也有自己牛逼閃閃的過去。而歲月不饒人，當這個時代不屬于他們了，當熟識的亞視都要倒閉了，當年邁的身軀和心智都不聽使喚了，他們當以何種姿勢生活。

芬姨無疑是幸運的，她的晚年有了"兒子'阿旭陪伴，也重撿起當年的愛好，畫起了畫，最終的一幕無疑很是溫馨。

看完電影，我小聲嘀咕著，這電影叫啥來著?"幸運是你?'

"幸運是我'前排的女孩轉(zhuǎn)過頭訂正我。

對，幸運的是我。

所以，幸運究竟是啥?

是我喜愛的女孩，恰好跟她的男伴侶分手了。

是外面傾盆大雨，而我正好在家。

是我起晚了趕到早餐店，還能吃到最終一根油條。

幸運，不過是我做出了一個順心的選擇，而那幸運的結果，我恰好感受到了。

幸運是我電影觀后感【2】

如片名所言，這部電影的上映是觀眾的幸運?！缎疫\是我》聚焦于高壓社會下人與人之間關系的漸變與進展，并且通過"漂泊在外的年輕人'和"孤獨無靠的包租婆'兩種典型人物形象間的碰撞來探討可一個簡潔卻時時困擾著我們的問題：生活困難，我們該如何過好這一生?觀看全片后，可以說，羅耀輝導演交出了一份令人滿足的答卷。影片故事流暢，風格清爽，給這個焦躁的暑期檔帶來一絲難得的平穩(wěn)與涼爽。

于微小處：導演的創(chuàng)作野心

影片從兩位仆人公的生活逆境講起。阿旭在母親去世后，去香港查找與母親離婚多年的父親。雖然在伴侶的關心下找到了他，但父親好像并不想見兒子，不是借口有事，就是推脫不接電話，讓失業(yè)又被退租的阿旭深感苦惱。另一方面，房客突然的搬走，讓孤獨走過半輩子的芬姨又成了孤家寡人。阿旭為了應聘新的工作，必需找到一個住處，而不愿忍受孤獨的芬姨正想招一個房客，阿旭就這樣住進了芬姨家。兩個人從相互排斥，到相互依靠，芬姨暖和了失去親人的阿旭，阿旭也關心芬姨直面自己的缺陷。

與以往敘述生活流的電影不同的是，導演并未強化和突出沖突這本身是一種反商業(yè)的做法，或許強情節(jié)更能刺激觀眾的痛點，稍顯平淡的處理可能會讓一部院線電影輸在起跑線上。但在本片中，卻成了導演的一手妙棋。片中導演設置了一個很奇妙的"炸彈'，即阿旭由于缺錢花，又看到芬姨腦子不好，自作主見將她的兩把古董椅和舊電視賣掉，買回了3D電視。芬姨果真始終也沒發(fā)覺，直到阿旭由于心情不佳與芬姨發(fā)生沖突，才自己將實情講出。接下來導演的處理特別到位，他并沒讓芬姨徹底失控，也沒讓阿旭表現(xiàn)自己的愧疚，從而將劇情的曲線推到水平線以下，而是讓兩個人的沖突漸漸退散。你會有劇烈的感受，這不是一部"戲'，而是對生活的高度提煉，如亞里士多德在《詩學》中提到的，藝術的本質(zhì)是對生活的仿照。從微觀見宏觀，導演的創(chuàng)作野心值得關注。此表現(xiàn)手法，實屬罕見。諸君在觀看時可特殊留意。

與生活和解：其次主題

本片同樣是一部講"和解'的電影。可以讓人很簡單想起去年上映的那部張艾嘉導演的同樣敘述"和解'的《念念》。不同的是，《念念》用其故事所在地綠島旁邊的海一樣渾厚的氣韻敘述孩子與父母之間的"和解'，而《幸運是我》則像其故事所在地香港的西環(huán)那樣，煙火氣十足地敘述人們?nèi)绾闻c他們生活和解的故事。

開片伊始，里面的每個人好像都在較著一股勁，不愿放手。阿旭與在香港成家的父親較勁，他發(fā)動伴侶調(diào)查父親的電話，新公司地址甚至家庭成員;芬姨與自己逝去的歲月較勁，她頻頻染頭發(fā)，執(zhí)著使用年輕時的電視和家具，不愿承認歲月已經(jīng)走進了自己難以理解的時代。還有阿月與疑似出軌的男友較勁，就連阿旭的父親也在與過去的自己較勁。但隨著故事的綻開，每個人都找到了與生活，與時間和與其他人和解的方式。阿旭接受了必需獨自面對世界的現(xiàn)實，芬姨不再依靠自我哄騙來查找平安感，阿月離開香港返回廣州與家人團聚，陳峰也給孩子買了阿旭小時候喜愛玩兒的劍玉。

和解，即放下。放下，即獲得。導演也許是一個很樂觀的人，所以影片中生活展現(xiàn)給仆人公它黑暗的一面時，沒人選擇退縮。他們迎難而上，通過溝通和相互給與的善意，找到了各自面臨的巨大困難的突破口。這里想提一句給筆者留下深刻印象的臺詞。芬姨幾乎做任何事，都會考慮到其他人的感受，阿旭一開頭好像不太明白為什么她會這樣做，芬姨總是平和地答道：做人不就是你幫幫我，我?guī)蛶湍銌?

一語道破天機。

索求，貢獻。每個人一生都離不開的兩個關鍵詞。阿旭一開頭不懂得貢獻，想從他早就干枯的生活中榨出新的盼望，結果得到的自然是無望。而當他開頭去關心四周的人，去樂觀融入四周人的生活，他發(fā)覺自己的生活也被點亮。

《幸運是我》更像一個寓言故事，你可以說他平淡，但你沒方法否認他帶來的思索與啟發(fā)。這部電影就是有這種力氣，敘述了人與人之間的陪伴、生疏之間的關心和將用怎樣的狀態(tài)去面對生活。

幸運的是，由于遇見了你，讓我的生活更加漂亮。

幸運是我電影觀后感【3】

《幸運是我》沒有許多商業(yè)元素，是平淡細膩的溫情小品。在超前點映活動后，不少業(yè)界人士表示，該片是電影市場的一股清流，有一種質(zhì)樸的感動，"導演沒有過度把留意力放在煽情上，相反在感性和理性之間找到了一個平衡點。'有影評人表示，該片超乎觀影預期，就題材來說，《幸運是我》和《桃姐》都是關注到獨居老人，但兩部電影各有千秋，都是不行多得的好電影。而香港金像獎最佳編劇、《踏雪尋梅》導演翁子光也非?？春迷撈?，贊其"是近期港片中難得的懇切和可喜之作，盼望導演會提名明年最佳導演及編劇。'

兩屆香港金像獎最佳女主角惠英紅至今已從影40年，如今，主演《幸運是我》對她來說有特別的意義，她在戲里是以同樣罹患認知障礙癥的母親為角色原型。她表示：對于我來說，這次不僅僅是一個角色的演繹，更有我對母