顏色科學PPT全套教學課件

顏色

科學全套課件

目錄第一章色彩學基礎第二章

色度學原理與CIE標準色度系統(tǒng)第三章

常用顏色系統(tǒng)第四章

顏色評價第五章

顏色測量和測色儀器第六章

色彩分解第七章

視頻色彩與計算機顏色仿真第八章

電腦配色第九章

色彩管理

第一章色彩學基礎§1.1色彩的生成§1.2色彩的分類和命名§1.3色彩的混合§1.4色覺與色覺理論§1.5色彩的錯視§1.6色彩的易見度§1.7色彩的心理現(xiàn)象§1.8色彩對比與色彩調和

第二章

色度學原理與CIE標準色度系統(tǒng)§2.1色度學實驗依據(jù)§2.2顏色的數(shù)學表示§2.3色度相加原理§2.4色譜圖§2.5光譜三刺激值§2.6色度轉換§2.7CIE標準色度觀察者§2.8CIE標準照明體和標準光源§2.9CIE標準照明和觀測條件§2.10CIE色度計算方法§2.11CIE均勻顏色空間和色差公式第三章

常用顏色系統(tǒng)§3.1計算機顏色系統(tǒng)§3.2孟塞爾新標系統(tǒng)§3.3自然色系統(tǒng)§3.4美國光學學會勻色系統(tǒng)§3.5德國DIN系統(tǒng)與DIN-6164標準色卡§3.6中國顏色體系§3.7日本實用顏色坐標系統(tǒng)和色彩大全5000

第四章

顏色評價§4.1顯色性評價§4.2同色異譜評價§4.3白度評價§4.4紡織品色牢度評級§4.5染料強度和顏色深度§4.6色覺無常性指數(shù)

第五章

顏色測量和測色儀器§5.1測色方法綜述§5.2顏色測量原理§5.3測色儀器§5.4熒光測量第六章

色彩分解§6.1彩色原稿§6.2色彩分解§6.3分色誤差§6.4電子分色制版技術第七章

視頻色彩與計算機顏色仿真§7.1視頻色彩§7.2電視系統(tǒng)中色彩的分解、傳遞與重現(xiàn)§7.3計算機顏色仿真第八章

電腦配色§8.1色料呈色機理§8.2色料混合理論§8.3電腦配色方法第九章

色彩管理§9.1色彩管理的原理§9.2特征參數(shù)描述文件的創(chuàng)建§9.3色彩管理系統(tǒng)參考書1、顏色技術原理，化學工業(yè)出版社，2002；2、實用著色與配色技術，化學工業(yè)出版社，2001；3、顏色技術原理及其應用，科學出版社，1994；4、計算機測色與配色新技術，中國紡織出版社，19995、顏色測量在紡織工業(yè)中的應用，紡織出版社，19886、

ColourScience,Wiley,NewYork,1982；7、顏色光學基礎理論，山東科學技術出版社，19818、色度學，科學出版社，1979;期刊1、ColorResearchandApplication；2、JournaloftheSocietyofDyersandColorist；3、光學學報，4、光學技術學報，5、照明工程學報6、印染.色彩學基礎

目錄第一章色彩學基礎§1.1色彩的生成§1.2色彩的分類和命名§1.3色彩的混合§1.4色覺與色覺理論§1.5色彩的錯視§1.6色彩的易見度§1.7色彩的心理現(xiàn)象§1.8色彩對比與色彩調和1.1色彩的生成白光棱鏡屏可見光譜:1.1色彩的生成可見光的波長范圍：380nm～780nm

紅

橙

黃

綠

青

藍

紫

630600570500450430380780630600570500450430固有色——物體在日光照明下所反射出來的色色彩（顏色）是主觀量而非客觀量。產生物體色的條件：人眼+光+反射（吸收）物體光1.2色彩的分類和命名1.2.1非彩色和彩色色彩可分為非彩色和彩色兩大類。非彩色指白色、黑色和各種深淺不同的灰色。白黑系列——由白色漸漸到淺灰，再到中灰，再到深灰，直到黑色。純白是理想的完全反射的物體，其光反射率等于1；純黑是理想的無反射的物體，其光反射率等于0。愈接近白色，明度愈高，反之，愈接近黑色，明度愈低。圖1-1白黑系列1.2.2色彩的屬性色彩的三屬性：色調、明度、彩度

色調：色別、色的相貌。如：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫色調主要決定于光的波長。色彩的三屬性：色調、明度、彩度

色調：色別、色的相貌。如：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫

色調主要決定于光的波長。

明度：色彩的明暗、深淺程度黃色調的明度最高，紫色調的明度最低明度主要決定于物體反射率的高低。色彩的三屬性：色調、明度、彩度

色調（色相）：色別、色的相貌。如：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫

色調主要決定于光的波長。

明度：色彩的明暗、深淺程度黃色調的明度最高，紫色調的明度最低

明度主要決定于物體反射率的高低。

彩度（飽和度）：色彩的純潔程度彩度主要決定于物體反射率光譜選擇性。色彩的三屬性：色調、明度、彩度

色調（色相）：色別、色的相貌。如：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫

色調主要決定于光的波長。

明度：色彩的明暗、深淺程度黃色調的明度最高，紫色調的明度最低

明度主要決定于物體反射率的高低。

彩度（飽和度）：色彩的純潔程度彩度相同，明度下降。1.2.3色彩立體與色相環(huán)色彩立體1.2.3色彩立體與色相環(huán)色相環(huán)1.2.4色彩的命名1、色彩的系統(tǒng)命名法

（1）消色類的系統(tǒng)命名規(guī)則由白、灰、黑等一系列中性非色彩構成的色彩稱為消色，其命名規(guī)則為：

色名=色調修飾語+消色基本色名色調修飾語分為帶紅的、帶黃的、帶綠的、帶青的、帶紫的。消色基本色名分為五個等級，即白色、明灰色、灰色、暗灰色、黑色。圖1-3明度及飽和度修飾語的示意圖1、色彩的系統(tǒng)命名法

（2）彩色類的系統(tǒng)命名規(guī)則彩色命名規(guī)則為：

色名=色調修飾語+明度及飽和度修飾語+彩色基本色名彩色基本色名：紅、黃紅、黃、黃綠、綠、青綠、青、青紫、紫、紅紫10種色彩。色調修飾語一般不能修飾該色調的相反色和相同色調的基本色名。例如，帶紅的青色是不存在的，帶紅的紅色也是不合理的。2、色彩的習慣命名法(1)以植物的花、莖、葉以及果實的色彩來命名，例如玫瑰紅、草綠、荷葉綠、橄欖綠、蘋果綠、橘紅等。

(2)以動物的特色來命名，例如鵝掌黃、蟹青、孔雀藍等。

(3)以自然界中的天、地、日、月、星辰、山水、礦石、金屬的色彩命名，例如天藍、土黃、月灰、水綠、銀灰、石綠、翠綠、鉛白、石青、石綠等。

(4)以染料或顏料色的名稱命名，例如靛青、甲基紅等。

(5)以形容色調的深淺、明暗等形容詞命名，例如朱紅、藍綠、紫灰、明綠、暗藍、鮮紅等。

(6)其他以習慣稱呼的色彩名稱還有醬色、肉色等。3、染料的命名

學名：在染料工業(yè)中可根據(jù)其化學結構對染料進行系統(tǒng)命名；商品名：從色彩學和實用性講則通常使用之。初期，以其顏色直接命名，如直接朱紅、孔雀綠、堿性品紅、熒光黃等。

商標牌號代替了染料名稱，例如凡拉明藍、陰丹土林藍等。3、染料的命名

我們國家早在1965年就開始試行《染料產品名詞命名草案》，以后又多次予以完善。一般將染料名稱：冠稱、色稱、字尾。冠稱表示染料根據(jù)應用方法或性質分類的名稱，如直接、還原、可溶性還原、不溶性偶氮、分散、陽離子、活性、硫化等。色稱統(tǒng)一規(guī)定三十余個：嫩黃、黃、深黃、金黃、橙、大紅、紅、桃紅、艷紅、玫瑰紅、品紅、紅紫、棗紅、紫、翠藍、湖藍、藍、深藍、艷綠、綠、深綠、黃棕、紅棕、棕、深棕、橄欖、橄欖綠、草綠、灰、黑等。字尾用英文字母表示染料的色光、形態(tài)、特殊性能和用途等。4、色譜表示法色譜表示法是一種以基本色分量來表示色彩的方法。以某些顏料為基本色調并按一定比例和形式編排后，組成一個含有一定數(shù)量的色塊并有規(guī)律排列起來的色彩圖樣，就稱為色譜。色譜中的每一塊色彩都能標出各種基色的含量，還能給多數(shù)色彩冠以人們所理解及接受的習慣名稱。色譜是一種最通俗易懂，并能以實際色塊作參考色樣的最直觀的表色法。（1）普通色譜1957年中國科學院曾出版過一部色譜。色譜分彩色類和消色類兩部分，彩色部分用羅馬字Ⅰ到Ⅷ來代表黃、橙、紅、品紅、紫、藍、青、綠等8個基本色。表1-1是普通色譜中的黃與橙兩基本色的配合。在圖中每一基本色由淺至深分為7個等級，在圖中，編號11’亮度最大，77’亮度最低。消色部分從最亮到最暗分成14個等級。彩色和消色兩部分共計1631個色彩，其中625個色彩已命名，其余的色彩以數(shù)字符號表示。表1-1普通色譜中黃與橙配合形成的色塊黃橙

1’2’3’4’5’6’7’1乳白杏仁黃茉莉黃麥稈黃油菜花黃佛手黃迎春黃2

篾黃葵扇黃檸檬黃金瓜黃藤黃3

酪黃香水玫瑰黃淺蜜黃大立黃素磬黃向日葵黃4

鴨梨黃黃蓮黃金盞黃5

蛋殼黃肉色

鵝掌黃雞蛋黃鼬黃6

榴萼黃淺橘黃枇杷黃橙皮黃7

北瓜內

杏黃雄黃萬壽菊黃

（2）染料和涂料色譜（a）染料和涂料制造廠家的色卡色卡簡要介紹單一染料的顏色，應用方法及性能，濃度范圍很窄。例如：上海染料工業(yè)公司對屬下染料廠生產的染料品種定期按活性、直接、分散、還原、硫化、陽離子、酸性等分別制有產品樣本，一旦替代的產品出現(xiàn)后又隨即予以補充或另制新樣本。

上海油墨廠等生產染色用涂料或印花用涂料的廠家均按其所適用的范圍制有樣本供生產廠家使用。（b）商業(yè)外貿企業(yè)用色樣卡為了使本企業(yè)銷售的紡織品顏色豐富多彩，而又不至于雜亂無章，故制有專門的色卡，一般按棉、毛、麻、絲、化纖分類，每一類色卡編有序號數(shù)量在80～100不等，當委托生產廠家生產時提供色樣，即配色中的目標樣，廠家按此提出染色或印花配方。（c）生產企業(yè)使用的色譜不同行業(yè)色譜一般附有染色處方和染色方法，所用染料類型、色牢度等，根據(jù)行業(yè)不同所制成的色譜有針織布樣、印染布樣、染紗樣、散毛或散化纖色樣等。

全國印染行業(yè)情報中心曾發(fā)行過一套DF色卡，其中棉和滌棉色卡各有210個色號，配有工藝及處方。（c）生產企業(yè)使用的色譜很多企業(yè)或專業(yè)公司也各自制有色樣卡，一方面避免重復勞動，同時也是對以前工作的總結和積累。

上海盧灣科技開發(fā)公司曾發(fā)行一套針織的染色色卡，共有“滌棉混紡、交織物色卡”、“棉-還原、硫化、直接、冰染料色卡”、“棉-活性染料色卡”、“脂綸-陽離子染料色卡”四種，每種有色譜105個，都有染料配比處方，助劑用量等。染色工藝的通用性和實用性較好，對機織和針織物染色均有參考價值。

蘇格蘭制的Paisleg花呢外套的圖案和縫接的縫紉線有不少于10000種色彩樣。

英國帝國化學工業(yè)公司染料分部(ICI)出版了用非熒光耐光顏料所得到的最鮮艷的顏色而印制的色樣。這些色樣有1379塊，按順序分為12種卡片，每只卡片通過用20種中性灰色濾色片覆蓋后共可得到27580種不同的顏色。

ICI顏色圖譜主要應用于紡織工業(yè)，其顏色排列按簡單的字母數(shù)字規(guī)律。任何人員都能用圖譜確定所需顏色。（d）ICI顏色圖譜（3）印刷色譜

印刷色譜是一種印刷用系列的色彩標準，分為四色印刷色譜和專色混色色譜兩種。（a）四色印刷色譜采用四色油墨黃、品紅、青、黑，以不同的網點面積百分比套印疊合，并按一定的順序排列組成。四色印刷色譜可分為三色色譜和四色色譜兩類。三色色譜三色油墨：黃、品紅、青，網點面積：0％、10％、20％…100％等11個等級。三原色組成的印刷色譜：11×11×11=1331種。

四色色譜在黃、品紅、青三色色譜的基礎上，再鋪上0～100％的黑色平網，形成1331×11=14641個不同色彩色塊的四色印刷網紋色譜。也有采用黃、品紅、青的網點面積0％、10％、30％、40％、50％、60％、80％、100％等8個類型，黑色采用20％、40％、60％三個層次的網點面積，組成共計8×8×8×3=1536種不同色彩色塊的四色印刷網紋色譜。（b）專色混色色譜

專色是一種已經混合好的彩色油墨，如明紅、草綠等，很多專色無法用四色油墨再現(xiàn)出來。

專色混色色譜：一套標準原色油墨，按照不同的混合比例產生各種各樣的色彩色樣，每一個色樣都標有表示原色混合比例的標號，以便人們用三原色油墨調合出各種色彩的專色。

國際上現(xiàn)在普遍采用美國潘通公司的Pantone配色系統(tǒng)（簡稱PMS）。目前，PMS使用15種標準的基本色，配制出1000種專色。在色譜中每一個色彩組成成分用一個標號標定。

印刷色譜制作的變數(shù)：油墨、紙張、印刷工藝等，因此，有條件的單位應根據(jù)本單位使用的原材料、生產工藝、設備條件等，制作自己專用的印刷色譜，使其具有更大的參考價值。4、奧斯瓦爾德色彩空間色相環(huán)

4、奧斯瓦爾德色彩空間

色調

(1-24編號)2581114172023黃橙紅紫藍藍綠綠

黃綠

明度

(8級)

acegilnp含白量89.056.035.022.014.08.905.603.50含黑量11.044.065.078.086.091.194.496.5色彩表示法：色調號含白量含黑量純色含量C=100-含白量-含黑量例：14p

l

指色調是14的藍，含白量為3.5%，含黑量為91.1%，藍的含量為5.4%奧斯瓦爾德色空間奧斯瓦爾德系統(tǒng)的等色相三角形

奧斯瓦爾德色彩立體的不足在于用三角形把色彩限制了，新的、更飽和的顏料發(fā)現(xiàn)后在圖上難以表示出來，并且色彩的分級也是不符合視覺心理的。5、孟塞爾色彩系統(tǒng)

孟塞爾色彩空間系統(tǒng)包括色彩圖冊、色彩立體模型和色彩表示說明書三個部分。色彩圖冊包括兩套樣品，每一色彩樣品的尺寸大約是1.8cm×2.1cm。

有光澤樣品：共包括1450塊色彩樣品，附有一套由白到黑共37塊中性色樣品。無光澤樣品：由1150塊色彩樣品、32塊中性色樣品組成。5、孟塞爾色彩系統(tǒng)色調（H）R

YR

Y

GY

G

BG

B

PB

P

RP

紅

黃紅

黃

綠黃

綠

藍綠

藍

紫藍

紫

紅紫

飽和度（C）109876543210白灰黑

024681012141618……

中性色彩色

飽和色

明度（V）Munsell空間Munsell色相環(huán)Munsell色彩系統(tǒng)的飽和度分布Munsell標號：

彩色HV/C孟塞爾色彩立體示意圖Munsell標號：

彩色HV/CMunsell標號：

彩色HV/C

例:5Y8/8低彩度NV/(H,C)

例:N8/(Y,0.3)中性色NV/

例:N8/圖1-9明度為5時的水平剖面1.3色彩的混合

1、三原色原色——色彩的基本色，是能混合任何色彩的母色；即原色用可以混合產生出不同色調、不同明度、不同彩度的任何色彩。三原色可分為：

色光三原色：紅、綠、藍。

色料三原色：品紅、黃、青。色光三原色：紅、綠、藍。色料三原色：品紅、黃、青。1.3色彩的混合

2、色光混合++=+=+=+=色光混合格拉斯曼色彩混合定律1.人的視覺只能分辨色彩的三種變化：明度、色調、飽和度．2.在由兩個成分組成的混合色中，如果一個成分連續(xù)地變化，混合色的外貌也連續(xù)地變化。補色律：每一種色彩都有一個相應的補色。如果某一色彩與其補色以適當比例混合，便產生白色或灰色；如果二者按其他比例混合，便產生近似比重大的色彩成分的非飽和色。中間色律：任何兩個非補色相混合，便產生中間色，其色調決定于兩色彩的相對數(shù)量，其飽和度決定于二者在色調順序上的遠近。格拉斯曼色彩混合定律3.色彩外貌相同的光，不管它們的光譜組成是否—樣，在色彩混合中具有相同的效果。換言之，凡是在視覺上相同的色彩卻是等效的。代替律：相似色混合后仍相似。如果色彩A=色彩B，色彩C=色彩D，那么:色彩A+色彩C=色彩B+色彩D格拉斯曼色彩混合定律

代替律表明:只要在感覺上色彩是相似的，便可以互相代替，所得的視覺效果是同樣的。

設A+B=C，而B=X+Y，那么A+(X+Y)=C。這個由代替而產生的混合色與原來的混合色在視覺上具有相同的效果。根據(jù)代替津，可利用色彩混合方法來產生或代替某種所需要的色彩。色彩混合的代替律是一條非常重要的定律，現(xiàn)代色度學就是建立在這一定律基礎上的。4.混合色的總亮度等于組成混合色的各色彩光亮度的總和。這一定律叫做亮度相加律。上面所說的格拉斯曼色彩混合定律是色度學的一般規(guī)律，適用于各種色彩光的相加混合。但這些規(guī)律不適用于染料或涂料的混合。1.3色彩的混合

3、色料混合++=+=+=+=色料混合補色的定義對色光:凡兩色光相混合后能得白光的，此兩色光即互為補色；如:青色光紅色光對色料，凡兩色混合后成為黑色者，則此兩色即互為補色。如:品紅綠；紅青；黃藍紫補色原理對于指導調色（色的混合）具有極為重要的意義。如欲調純度較高的鮮艷色，不應該選擇帶有補色關系的色，以避免所得色帶灰黑成分；反之，若要適當降低某色的鮮艷度，則可混合適量的補色。1.3色彩的混合

4、中間混合色的空間混合的條件(1)混合色必須是細點、細線，且呈密集狀并列。點、線愈細、愈密，混合效果愈明顯；

(2)色空間混合的效果與視覺距離有關，即必須在一定的視覺距離之外。距離愈遠，混合效果愈明顯。1.3色彩的混合

4、中間混合蒙娜麗莎1.3色彩的混合

4、中間混合母與女

4、中間混合父親1.3色彩的混合色的空間混合具有如下規(guī)律：(1)

互補色按不同比例空間混合可得無彩色系的灰和有彩色系的灰(即帶有不同色味的灰色)；(2)非互補色空間混合，可得被混二色的中間色；(3)

有彩色系同無彩色系空間混合可得被混色的中間色；與白色空間混合，得高明度的淺色；與灰色空間混合，得不同純度的色；與黑色空間混合，得低明度的深色或暗色。色的空間混合的特點近看色彩豐富，遠看則色調統(tǒng)—，不同的視覺距離具有不同的混色效果；色彩有顫動感，適于表現(xiàn)光感；可用少套色而獲得多套色的效果。如彩色印刷，多色織造，僅用品紅、黃、青、黑、白即可通過印刷網點和紗線組織點的疏密變化的分布而獲得色彩極其豐富的圖案畫面。1.4色覺與色覺理論1.4.1眼睛1、

眼睛的構造圖1-12視網膜三層結構示意圖錐細胞和桿細胞2、明視覺與暗視覺

視網膜：桿狀細胞+錐狀細胞

retinarods

cones

桿狀細胞：感光靈敏度高（暗視覺），不能分辨細節(jié)，不能分辨色彩。

錐狀細胞：感光靈敏度低（明視覺），能分辨細節(jié)，能分辨色彩。錐狀細胞可分敏紅、敏綠、敏藍細胞3、光譜光效率函數(shù)1.4.2色彩視覺現(xiàn)象1、視網膜的色彩區(qū)1、視網膜的色彩區(qū)實驗：在桌子上放一張白紙，白紙中央劃一個十字符號，用一只眼睛在30～40公分處注視十字，同時將一小塊紅或綠色彩紙片由白紙中心向外側移動。這時色彩紙片先刺激視網膜的中央區(qū)，看到紅色或綠色，當紙片移到紅、綠盲區(qū)就變成灰色。如果用黃色或藍色紙片，當紙片移到更外圍的全色盲區(qū)時也變成灰色。全色盲區(qū)全色盲區(qū)2、色彩辨認圖1-15各種波長的恒定色彩線

572nm

503nm478nm圖1-16光譜各部位的色彩辨認閾限3、顏色恒常性（1）顏色恒常性：盡管外界的條件發(fā)生變化，人們仍然根據(jù)物體的固有顏色和亮度來感知它們，外界條件變化以后，我們的色知覺仍然保持相對的不變。（2）顏色恒常性解釋：認為物體表面的顏色取決于該物體表面的物理屬性，這些物理屬性在照度發(fā)生變化時是不變的。赫林用記憶色的概念來說明恒常性，他認為最常見的物體的那種顏色給我們的記憶以深刻的印象，這個顏色變成了記憶印象的固定特征，一切我們經驗所知的東西，都是通過記憶顏色的眼睛去看的。顏色恒常性是與物體的屬性以及記憶色有關

一張白紙用紅光照射時，會看成是紅色的，在綠光照射時會看成是綠色的，這種情況如果是讓被試者通過一個小孔看被照射的物體的一小塊面積（看不清全部物體的形狀），被試者不知道是用哪一種光照射物體時更易產生這種情況。但是如果被試者能看到紙的全部形狀，并知道用什么光照射時，他常常仍會將紙看成是白色的。從這例子中可看到，在一定條件下，顏色恒常性又可以受到破壞而發(fā)生很大變化。對顏色恒常性現(xiàn)象目前尚不能全面地解釋清楚。4、色彩對比和色彩適應色彩對比4、色彩對比和色彩適應明度對比TypeMen%Women%

Protanopia紅色盲

1.00.02

Deuteranopia綠色盲

1.10.01

Tritanopia藍色盲

0.0020.001

ConemonochromatismVeryrareVeryrareRodmonochromatism0.0030.002

Protanomaly紅色弱

1.00.02

Deuteranomaly綠色弱

4.90.38

Tritanomaly黃藍色弱

UnknownUnknown1.4.3色覺缺陷Colorblindness視網膜有：敏紅細胞敏綠細胞敏藍細胞敏藍細胞敏綠細胞敏紅細胞1.4.4色彩視覺理論

1.楊-赫姆霍爾茲學說——三色學說視網膜有：三對視素感光化學視素

視網膜過程

色覺

白—黑視素異化白

同化

黑紅—綠視素異化

紅

同化

綠黃—藍視素異化

黃

同化

藍1.4.4色彩視覺理論

2.赫林對立學說——四色學說1.4.4色彩視覺理論

3.階段學說

由于受另一色的影響而產生與單一觀察時不同的色覺現(xiàn)象。1.同時對比錯視一色受同時存在于視野中的另一色的影響所引起的色的三屬性的變化在兩個色上同時顯示出來。

產生條件：色的并存和對比

基本原理：補色現(xiàn)象1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

基本原理：補色現(xiàn)象

同時對比錯視規(guī)律

1）色調對比變化

并列各色的色調趨向于對方的補色

同時對比錯視規(guī)律

1）色調對比變化

并列各色的色調趨向于對方的補色

同時對比錯視規(guī)律

1）色調對比變化

并列各色的色調趨向于對方的補色，

互補二色并列對比變化最明顯。

同時對比錯視規(guī)律

2）明度對比變化

并列各色明者更明，暗者更暗的色調;

同時對比錯視規(guī)律

2）明度對比變化

并列各色明者更明，暗者更暗的色調，

黑色顯得更黑，白色顯得更白。

同時對比錯視規(guī)律

2）明度對比變化

并列各色明者更明，暗者更暗的色調，

黑色顯得更黑，白色顯得更白。

同時對比錯視規(guī)律

3）彩度對比變化

彩度高的更高，彩度低的更低。

1.同時對比錯視

2.連續(xù)對比錯視對某色（初見色）注視片刻，迅速把視線轉移至另一色（次見色），則感到該色變得略帶先見某色的補色色味。1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.同時對比錯視

2.連續(xù)對比錯視即先看紅色，再看黃色，則黃色變?yōu)辄S綠色。1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

黑白的大小錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

黑白的大小錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

黑白的大小錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

黑白的大小錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

黑白的大小錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

明暗的大小錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

明暗的大小錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

明暗的大小錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

明暗的大小錯視1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

明暗的大小錯視1.5.1色彩的對比錯視1.5.2色彩的大小錯視冷暖的大小錯視1.5色彩的錯視1.5色彩的錯視1.5.1色彩的對比錯視1.5.2色彩的大小錯視冷暖的大小錯視1.5色彩的錯視1.5.1色彩的對比錯視1.5.2色彩的大小錯視冷暖的大小錯視1.5色彩的錯視1.5.1色彩的對比錯視1.5.2色彩的大小錯視冷暖的大小錯視1.5色彩的錯視1.5.1色彩的對比錯視1.5.2色彩的大小錯視冷暖的大小錯視1.5色彩的錯視1.5.1色彩的對比錯視1.5.2色彩的大小錯視冷暖的大小錯視1.5.1色彩的對比錯視1.5.2色彩的大小錯視1.5.3色彩的冷暖錯視暖色：紅、橙、黃等色調及黑色；

冷色：藍、青、紫等色調及白色。1.5色彩的錯視1.5色彩的錯視1.5.1色彩的對比錯視1.5.2色彩的大小錯視1.5.3色彩的冷暖錯視暖色系中冷暖也是相對的；

冷色系中冷暖也是相對的。偏冷偏暖偏冷偏暖偏冷偏暖偏冷偏暖偏冷偏暖

明（淺）色感覺輕，暗（深）色感覺重；1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

1.5.3色彩的冷暖錯視

1.5.4色彩的輕重錯視明度相同，彩度高感覺輕，彩度低感覺重；1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

1.5.3色彩的冷暖錯視

1.5.4色彩的輕重錯視

彩度高暖色感覺重，彩度低冷色感覺輕1.5色彩的錯視

1.5.1色彩的對比錯視

1.5.2色彩的大小錯視

1.5.3色彩的冷暖錯視

1.5.4色彩的輕重錯視

明度高暖色感覺近，明度低冷色感覺遠；1.5色彩的錯視

1.5.5色彩的遠近錯視

當光照強弱和物體大小一定時，物體的能否被辨別清楚，則取決于物體色與背景色在明度、色調、彩度上的對比關系。

明度對比強，可視度高；

明度對比弱，可視度低。

色調對比強，可視度高；

色調對比弱，可視度低。

彩度對比強，可視度高；

彩度對比弱，可視度低。1.6色彩的易見度（可視度）

取紅、橙、黃、綠、藍、青、紫及黑、灰、白九個純色作為圖形色和底色。

可視度高的配色順序：圖形色黃黑白黃白白白黑綠藍底色黑黃黑紫紫藍綠白黃黃順序1224467799紫紫紫紫紫紫紫紫紫紫日本研究結果：日本研究結果：取紅、橙、黃、綠、藍、青、紫及黑、灰、白九個純色作為圖形色和底色。圖形色白黃綠藍紫黑綠紫紅藍底色黃白紅紅黑紫灰紅綠黑順序1234466888

可視度低的配色順序：紫紫紫紫紫紫紫紫紫紫暖感冷感華美樸素強烈柔軟厚重幽香1.7色彩的心理現(xiàn)象

1.7.1

色彩的情感1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.1

色彩的情感炎夏迷茫陽剛陰柔

動勁死寂柔和苦澀

興奮色：純粹的紅、橙、黃色，降低彩度可降低興奮性；1.7色彩的心理現(xiàn)象

1.7.1

色彩的情感

1.興奮色、沉靜色1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.1

色彩的情感1.興奮色、沉靜色

興奮色：純粹的紅、橙、黃色，降低彩度可降低興奮性；1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.1

色彩的情感興奮色、沉靜色

興奮色：純粹的紅、橙、黃色，降低彩度可降低興奮性；1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.1

色彩的情感1.興奮色、沉靜色

興奮色：純粹的紅、橙、黃色，降低彩度可降低興奮性；1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.1

色彩的情感1.興奮色、沉靜色

興奮色：純粹的紅、橙、黃色，降低彩度可降低興奮性；

興奮色：純粹的紅、橙、黃色，降低彩度可降低興奮性；

沉靜色：純粹的綠藍、藍色，降低彩度可降低沉靜性；1.7色彩的心理現(xiàn)象

1.7.1

色彩的情感

1.興奮色、沉靜色1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.1

色彩的情感1.興奮色、沉靜色緊張感：白色、黑色、高彩度色；舒適感：灰色、低彩度色；1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.1

色彩的情感1.興奮色、沉靜色華麗感：紅色系列文靜、沉著感：藍色系列華麗色：A彩度高，

B明亮色，

C色調差較大純色和白、黑配色時樸素色：A彩度低，

B暗色，

C彩度低色同白、黑配色時1.7色彩的心理現(xiàn)象

1.7.1

色彩的情感

1.興奮色、沉靜色

2.華麗色與樸素色

活潑色：A純色或純色與白搭配

B明亮色

C暖色1.7色彩的心理現(xiàn)象

1.7.1

色彩的情感

3.活潑色與憂郁色1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.1

色彩的情感3.活潑色與憂郁色

樸素色：A純色與黑搭配

B暗濁色，

C冷色軟色：灰色,灰白明濁色。硬色：黑、白色與黑搭配,純色和暗清色。軟硬之間：明清色和暗濁色4.軟色與硬色1.7色彩的心理現(xiàn)象

1.7.2色彩的聯(lián)想

1.具象聯(lián)想

由色彩的刺激而聯(lián)想到某些具體的事物。

小學生

青年

男女

男

女白雪,白紙雪,白兔

雪,白云

雪,砂糖灰

鼠,灰鼠,陰天

灰,混凝土

陰云,冬天黑

炭,夜毛發(fā),炭

夜,洋傘

墨,套服紅

蘋果,太陽郁金香,洋服

紅旗,血

口紅,紅鞋橙

桔,柿桔,胡蘿卜

橙子,肉汁

桔,磚褐

土,樹干土,巧克力

皮包,土

栗,鞋黃

香蕉,向日葵菜花,蒲公英

月,雛雞

檸檬,月黃綠

草,竹草,葉

嫩草,春

嫩葉,襯里綠

樹葉,山草,草坪

樹葉,蚊帳

草,毛衣藍

天空,海洋天空,水

海,秋空

大海,湖水紫

葡萄,紫菜葡萄,桔梗

裙子,禮服

茄子,藤1.7色彩的心理現(xiàn)象

1.7.2色彩的聯(lián)想

1.具象聯(lián)想

由色彩的刺激而聯(lián)想到某些具體的事物。

2.抽象聯(lián)想

由色彩感覺所引起的情感和意象的聯(lián)想。

青年

老年

男女

男

女白清潔,神圣潔白,純潔潔白,純真潔白,神秘灰

憂郁,絕望憂郁,陰森

荒廢,平凡

深沉,死滅黑

死亡,剛健悲哀,堅實

生命,嚴肅

陰沉,冷淡

紅

熱情,革命

熱情,危險

熱烈,卑俗

熱烈,幼稚橙

焦躁,可憐

低級,溫情

甘美,明朗

歡喜,華美褐

雅致,古樸

雅致,沉靜

雅致,堅實

古雅,樸素黃

明快,潑辣

明快,希望

光明,明亮

光明,明朗黃綠

青春,和平

青春,新鮮

新鮮,跳動

新鮮,希望綠

永遠,新鮮

和平,理想

深遠,和平

希望,公平藍

無限,理想

永恒,理智

冷淡,薄情

平靜,悠久紫

高貴,古雅

優(yōu)雅,高尚

古風,優(yōu)美

高貴,消極1.7色彩的心理現(xiàn)象

1.7.2色彩的聯(lián)想

1.具象聯(lián)想

由色彩的刺激而聯(lián)想到某些具體的事物。

2.抽象聯(lián)想

由色彩感覺所引起的情感和意象的聯(lián)想。

3.共感聯(lián)想

由色彩感覺所引起其他領域的感覺或反向的色彩心理聯(lián)想形式。感覺色彩色聽聯(lián)想純色清色暗色濁色紅吼叫熱鬧吶喊震動情語輕快旋律低沉嘶啞聲噪音苦悶嗡嗡聲橙高音嘹亮聲轟隆聲悠揚明朗聲呱呱聲渾厚悲壯礎礎聲嗚咽沉重哄哄聲黃明快響亮尖銳悅耳悠揚哈哈聲回聲沉悶喃喃聲昏沉沙啞感覺色彩色觸聯(lián)想純色清色暗色濁色紅燙熱溫暖酥松豐滿鏗鏘牢固粗糙堅硬干燥橙溫熱發(fā)燒有彈性暖和平滑酥厚仿古干枯絨毛沙土不光滑黃光滑光亮弱流動綿綿滑膩垃圾癢癢的溫暖污粘臟感覺色彩色味聯(lián)想純色清色暗色濁色紅辣甜蜜糖精味甜蜜蜜醇美焦?jié)恫枨煽肆ξ逑阄陡辔冻人崂碧鸷犯侍鹈婪涿劭酀瓱熚堆秹A雜味反胃黃甘甜甜膩淡甘味清甜乳酪堿醋苦醋澀酸苦味酵酸感覺色彩色嗅聯(lián)想純色清色暗色濁色紅濃香酸鼻野香艷香幽香脆味濃郁燒焦惡臭霉味腥味橙濃郁的奇香溫香淡香酪香腐臭酸味氨味泥土味郁香黃芳香純香甜香清香飄香橄欖腐臭焦味烤味腐臭異味紅色是火的色彩,意味著熱情奔放。紅剛巧又血的顏色，因而又表示愛國精神或者革命；在西方，據(jù)說耶穌的血是葡萄酒色，所以紅又表示圣餐和祭奠；

紅色又因其意味著危險，而被用作交通信號的停止色，消防車色等；深紅色意味著嫉妒或暴虐，被認為是惡魔的象征，而粉紅色則象征健康1.7色彩的心理現(xiàn)象

1.7.3色彩的象征黃色常同月光聯(lián)系在一起。在中國古代被定為帝王用色，一般人不許使用。在古代羅馬也被當著高貴的色，而基督教卻作為猶太衣服的色，因而在歐美被看作是最下等的色，起初把惡徒叫做“黃狗”，后來又輕蔑地把膽小鬼和庸俗惡劣的新聞稱為“黃色的”。1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.3色彩的象征1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.3色彩的象征

綠色是大自然草本的顏色，所以意味著自然和生長，同時也是未成熟人的象征。在西方，綠色意味著嫉妒和惡魔。所謂“嫩手”是指工作缺乏經驗的人。此外，綠色一般還用來象征和平與安全。1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.3色彩的象征藍色是幸福色，表示希望。在西方，藍色表示貴族，一提到藍的血，就意味著名門血統(tǒng)，所以藍色是身份的象征。但是藍色又是絕望的同義詞，“藍色的音樂”實質就是“悲傷的音樂”。在日本，用藍色來表示青年，青春或少年等剛走上生活道路的一代人。1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.3色彩的象征紫色是高貴莊重的色。在過去的中國和日本，作為表示等級的服色，紫色是最高級的。至今在儀式方面仍采用紫幕和方綢巾。在古希臘時代，紫色作為國王的服裝色使用。1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.3色彩的象征白色意味著純粹和潔白，表示和平與神圣。日本的老道和和尚都穿著白衣服。作為等級的標志，白是天子白服色。中國和印度的所謂白色和白牛，都是吉祥和神圣的象征。所謂“弄清黑白”，就是指要判明是非善惡，所以白還意味著潔白善良；還有，白還是沉默的反義詞，從前古文中的“說”就寫成“白”、“自白”、“白書”等說法都是由此引出來的。1.7色彩的心理現(xiàn)象1.7.3色彩的象征

黑是不吉利色，意味著不好，表示黑暗與地獄，象“黑名單”。在中國和日本自古以來就有方位色，即東是藍，南是紅，中央是黃，西是白，北是黑。在西方，基督教的祭日也用黑色表示。紅與綠象征圣誕節(jié)祭，黃和紫象征復活節(jié)祭，茶色是感恩節(jié)祭。

色相對比是色彩屬性上的對比，它是不同色并置，因色相之間的差別形成的對比。例如，橙紅與紫紅比較，橙明顯偏向黃味，紫明顯偏藍色。塞尚主張：“用色要符合色環(huán)上的關系和調子”，約翰·伊頓說：“任何色彩關系理論，都應以色環(huán)為基礎，并由此分類”。同類色相對比：在色相環(huán)上，相隔小于15o類似色相對比：相隔15o左右鄰近色相對比：相隔45o左右原色對比：相隔120o

補色對比：相隔180o1.8色彩對比與色彩調和

1.8.1色彩對比

1、色相對比1、色相對比(1)同類色相對比

在色相環(huán)上，同類色相對比，表現(xiàn)在有明度、純度和冷暖傾向的區(qū)別，如紫味紅、紫紅、紅、橙紅、橙味紅之間的對比即為同類色相對比。特征：色相間共性大，因此表現(xiàn)出形象模糊、色調和諧的特征。效果：視覺感弱，色彩情緒融洽、含蓄、靜謐、樸素。缺點：過分調和，產生脆弱的感受?？朔@一有待于拉大明度與純度對比。(2)類似色相對比

類似色相是色環(huán)上非常鄰近的色，藍與綠味藍，藍與紫味藍的色相對比即為類似色相對比，類似色相對比的色相差很小，調式統(tǒng)一，這種對比利于突出某一色相的色調。(3)鄰近色相對比順序相鄰于色相環(huán)上的基礎色相黃與綠、橙與黃、紅與橙這樣的色相并置對比，稱為鄰近色相對比，但只屬于色相的弱對比范疇。在黃綠對比中，綠本身有黃色，橙與黃的對比中橙本身有黃色，紅與橙對比中橙本身有紅色，鄰近色相對比的特征是統(tǒng)一明確，對比清晰，是一種易于掌握易于出效果的配色方法。(4)原色對比

紅、黃、藍表現(xiàn)出最強烈的色相特點，它們之間的對比是色相對比中最強對比。如果一個色均為二個原色或三個原色完全統(tǒng)治，便產生極為強烈的色彩沖突。三原色在并置對比中都具有主動性，但不能征服對方。(5)補色對比

黃與紫是最具沖突的一組色對，其色相個性懸殊、明暗對比強烈，故視覺感強，形象清晰，層次豐富，是最為生動的補色關系。藍與橙對比，是冷暖對比的代表，紅與綠對比明度關系接近，富有色彩表達力度，但容易使眼睛產生眩目感和疲勞感。補色對比2、明度對比

將兩種以上不同明度的色彩并置時，產生明者更明，暗者更暗的現(xiàn)象即明度對比，色彩的明度對比也稱色彩的深淺對比。孟塞爾色立體明度秩序由間隔等均的11個明暗等級構成，

0～3為低明度，

4～6為中明度，

7～10為高明度，不同明度等級的色彩組合展示的視覺效果和審美心理相異其趣。2、明度對比低調：由間隔在0～3的色階排列而成，顯示出樸素、宏大、壓抑、神秘的心理，中調：由間隔在4～6的色階組成，表現(xiàn)出含蓄、平凡、明確、貧乏穩(wěn)重的心理，高調：由間隔在7～10的色階配置產生，表現(xiàn)出明朗、純潔活潑、高貴、輕盈的精神。黑白對比黑白對比黑白對比3、純度對比（1）純度對比的相對性將純度相同的深紅色分別置于純紅色與灰色上，置于純紅色上的深紅變得比原來灰濁，置于灰色上的深紅變得比原來鮮明，這種純度對比錯覺現(xiàn)象還發(fā)生在其他色彩上。（2）純度對比的強弱性低純度色0～3

、中純度色4～6

、高純度色7～9純度強對比：主要色屬高純度色純度弱對比：主要色為低純度色補色和中性色的混入影響純度對比的強弱性：

高純度色相感強，積極、強烈、膨脹、華麗、易見度高，但不宜持久注目。

中純度，低純度由于已含灰色，色相感弱、清晰度低，適宜長久注目，具有溫馨、愜意，協(xié)調收縮，消極憂郁的精神內涵。純度對比純度對比純度對比高純色對比4、冷暖對比

在視覺上，暖色使人有前進感、膨脹感，冷色使人有后退感、收縮感。冷暖色彩對人的生理機制和心理機制影響。暖色：使人血壓增高，心跳加快，肌肉增強，產生興奮、積極、自信、溫暖的感覺；橙色環(huán)境使人熱忱、充滿工作欲望，但長期在橙色環(huán)境中使人疲倦、煩躁；冷色：使血壓下降，心跳減慢，肌肉放松，產生鎮(zhèn)靜、消極、壓抑、寒冷的感覺。藍色環(huán)境使人精力集中、理智，可提高工作效率，但長時間在藍色環(huán)境中容易產生消極、冷漠等心理障礙。4、冷暖對比色彩的冷暖同時又具有相對性：比如：紅色與黃色并置，黃色有冷的意味，黃色與藍色并置，則沒有冷的意味。冷暖對比可分為強對比，弱對比，中等對比，冷暖傾向越單純，對比越強，刺激力越強。5、綜合對比綜合對比則指兩種以上不同屬性的色彩對比同時出現(xiàn)在畫面上。綜合對比可以避免畫面配色的單調、呆板、焦躁、眩目之感，產生具有藝術魅力的畫面感染力。冷暖對比1.8.2色彩調和色彩調和可分為類似調和與對比調和。1、類似調和類似調和強調色彩要素中的一致性關系，追求色彩關系的統(tǒng)一感。類似調和包括同一調和與近似調和兩種形式。

(1)同一調和在色相、明度、純度中有某種要素完全相同、變化其他的要素，被稱為同一調和。單性同一調和：三要素中有一種要素相同雙性同一調和：三要素中有兩種要素相同(1)同一調和單性同一調和包括：同一明度調和(變化色相與純度)；同一色相調和(變化明度與純度)；同一純度調和(變化明度與色相)。雙性同一調和包括：同色相又同純度調和(變化明度)；同色相又同明度調和(變化純度)；同明度又同純度調和(變化色相)。顯然，雙性同一調和比單性同一調和更具有一致性，因此統(tǒng)一感極強，特別是在同色相又同明度的雙性同一調和關系中，色彩近乎令人感到單調，在這種情況下，只有加大純度對比的等級，才能使其具有調和感。(2)近似調和

在色相、明度、純度三種要素中，有某種要素近似，變化其他的要素，被稱為近似調和。近似色相調和(主要變化明度、純度)；近似明度調和(主要變化明度、純度)；近似純度調和(主要變化明度、色相)；近似明度、色相調和(主要變化純度)；近似色相、純度調和(主要變化明度)；近似明度、純度調和(主要變化色相)。無論同一調和還是類似調和，都是追求統(tǒng)一中的變化，因此一定要依據(jù)這個原則來處理好兩種對立統(tǒng)一的要素組合關系。2、對比調和

對比調和是以強調變化而組合的和諧色彩。在對比調和中，明度、色相、純度三種要素可能處于對比狀態(tài)，因此色彩更富于生動活潑、鮮明的效果。對比調和的色彩組合關系要達到某種既變化又統(tǒng)一的和諧美，主要不是依賴要素的一致，而要靠某種組合秩序來實現(xiàn)，我們稱為秩序調和。秩序調和的幾種形式：(1)在對比強烈的兩色中，置入相應的色彩的等差、等比的漸變系列，以此結構來使對比變得柔和，形成色彩調和的效果。(2)通過面積的變化統(tǒng)一色彩。(3)在對比各色中混入同一色，使各色具有和諧感。(4)在對比各色的面積中，相互置放小面積的對比色，如在紅綠對比中，紅面積中加上小面積的綠色，綠面積中加上小面積的紅色；或者在對比各色面積中都加入同一種小面積的它色，也可以增加調和感。(5)在色環(huán)上確定某種變化的位置，這些位置以某種幾何形出現(xiàn)，從而找到調和的色組。秩序調和的色組

(a)二種色組

（b）三種色組

（c）四種色組（d）六種色組3、視覺生理平衡調和與心理需要調和(1)視覺生理平衡調和在視覺經驗中，證明眼睛使色彩的刺激在視覺中得到調整，趨于盡量平衡狀態(tài)，凡是悅目的色彩都符合這種生理需求。在視覺上平衡的色彩，適于長久的注目，為多數(shù)人接受。(2)心理需求調和心理需求產生的調和，往往對色彩審美產生更重要的影響，這種需求的特定目的決定的色彩組織，有些搭配后看起來并不和諧的色彩，恰恰合乎富有表現(xiàn)力的色彩需求。產生合乎心理需求的色彩，有時只需要心理的短期效應，有時只是適應一定文化環(huán)境和一定群體環(huán)境。色調調和色調調和分割調和同類調和秩序調和秩序調和對比和調和對比和調和對比和調和1.8.3奧斯瓦爾德色彩調和論奧氏色立體對應色相面調和秩序示意圖1、單色相調和(1)等白色量系列調和1、單色相調和(2)等黑色星系列調和1、單色相調和(3)明度系列調和

1、單色相調和(4)三系列的調和

等黑白系列的調和等黑白系列與灰色之間的調和2、雙色相調和

互補色相等黑白調和2、雙色相調和(2)斜橫向補色對調和2、雙色相調和(3)非補色對的調和(4)交叉補色的調和(5)兩色與三色調和A、開頭的記號文字相同的任意兩色。B、第二記號文字相同的任意兩色。C、含有同一記號的任意兩色。D、同一色相的任意兩色。E、一個色開頭的記號文字與他色的第二記號文字相同的兩色。F、任意色與含有該色記號的兩個灰色。H、含有任兩色與此兩色的記號文字，相互組合的第三色。例如：lc與ig的任意兩色對ic、lg、gc、1i的任意一色。

ni與ec的任意兩色對nc、ie、ic、ne的任意—色。

na與pg的任意兩色對ng、pa、ga、pn的任意一色。3、多色調和

4、環(huán)星調和

選擇三角形色表中任意色ic，通過ic作—個水平切開的圓(等黑白量)，該圓上的所有色彩都會調和(明度、純度相同)。1.8.4孟塞爾色彩調和1、以面積為主的色彩調和從色彩平衡方面看，色彩面積是關鍵。大面積應為純度低的弱色，小面積應為純度高的強色，才能產生均衡。搭配均衡的色全部混合或者置于混色轉盤上得到明度5的灰色色彩時，均為調和色。例外：僅使用單色相、變化明度純度的繪畫作品，全部色混合后不能出現(xiàn)中間灰色。只要表現(xiàn)為此單色相的明度5，純度5也可稱為調和色彩。色彩平衡數(shù)學關系:(A色的明度×純度)/(B色的明度×純度)=B面積/A面積例：[R5/5(25)]/[BG5/5(25)]=BG面積(1)/R面積(1)[R5/10(50)]/[BG5/5(25)]=BG面積(2)/R面積(1)明度不同的色彩組合，純度相同，面積比例是：[PB3/5(15)]/[Y7/5(35)]=Y面積(3)/PB面積(7)

淡黃色要維持明度7又要與暗紫青色面積相同，可通過降低淡黃色的純度或增加暗紫青色的純度來實現(xiàn)，此時的淡黃色為灰。[PB3/5(15)]/[Y7/2(14)]=Y面積(15)/PB面積(14)色彩平衡數(shù)學關系:

淡黃色要擴大面積時，通過降低純度，可產生明度依然為7的灰色。若使淡黃色為高純度的黃色．即Y7/10時，黃色面積應減少。[PB3/5(15)]/[Y7/10(70)]=Y面積(3)/PB面積(14)這個方程式也適用于鄰近的色彩或單色相：[R3/10(30)]/[Y7/10(70)]=R面積(3)/R面積(7)2、定量秩序調和孟塞爾法則：“被定量的秩序關系，才是調和的基礎”。垂直調和

(2)內面水平調和(3)圓周上的調和(4)斜內面調和(5)斜橫內面調和(6)螺旋形的調和(7)橢圓調和第2章色度學原理與CIE標準色度學系統(tǒng)PrologueThisisthestoryofMisterChromewhostartedouttopainthishome.Thepaintranoutwhenhalfawaythroughsotothestorehequicklyflewtobuysomemoreofmatchinghue,adelicateshadeofegg-shellblue.Butwhenhetriedthislatestbatch,hefounditsimplydidn’tmatch.Nowonderhewasinafix,forofthecolorswecanmix,themajorshadesandthosebetween,tenmilliondifferentcanbeseen.Youfoolishman,saidMissisChrome,youshouldhavetakenfromthehomeasimpleofthecolordone;youcan’tremembereveryone.Takingcarethatshehadgotasamplefromtheearlypot,shewentandboughtherhusbandmoreofbettercolorfromthestore.Beforeshepaid,shecheckedtheshade,andfoundaperfectmatchitmade.Intriumphnowshetookithome,andgaveitstraighttoMisterChrome.Heputitonwithoutdelay,andfoundthecolornowokey.But,afterdark,intungstenlight,theyfoundthecolorstillnotright.Sotothestoretheybothwentnow,withsamplesclear,andaskedthemhowapaintthatmatchedindaylightbrightcouldfailtomatchintungstenlight.Theman’sreplytotheircomplaintwasthatthepigmentsinthepainthadbeenexchanged,sincetheyhadbought,forothersofadifferentsort.Tosolvetheproblemontheirwall,hegavethempainttodoitallfromjustonebatchofconstantshade,andthenatlastsuccesswasmade.Tocompensatethemfortheirtrouble,thestoresenttothemcurtainsdouble.Theyhungthemupwithgreatdelight;theymatchedintungstenanddaylight.Aneighborthendidmakeacallandfixedhiseyeuponthewall;thepaint,hesaidwasallonecolor,butclearlysawthecurtainsduller!Thoughcolorsstrangeattimesappear,themoralofthistaleisclear:tounderstandjustwhatwesee,object,light,andeye,all