路德維希凡 貝多芬

路德維?！し病へ惗喾业聡魳芳?1人物經(jīng)歷主要作品個人生活創(chuàng)作特點目錄03020405人物影響后世紀(jì)念人物評價目錄0706基本信息路德維?！し病へ惗喾遥↙udwigvanBeethoven，1770年12月16日或17日—1827年3月26日），出生于神圣羅馬帝國-科隆選侯國的波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家。貝多芬在父親嚴(yán)厲苛刻的教育下度過了童年，造就了他倔強、敏感激動的性格。22歲開始終生定居于維也納，創(chuàng)作于1803年至1804年間的《第三交響曲》標(biāo)志著其創(chuàng)作進(jìn)入成熟階段。此后20余年間，他數(shù)量眾多的音樂作品通過強烈的藝術(shù)感染力和宏偉氣魄，將古典主義音樂推向高峰，并預(yù)示了19世紀(jì)浪漫主義音樂的到來。1827年3月26日，貝多芬于維也納逝世，享年57歲。貝多芬一生創(chuàng)作題材廣泛，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、多首管弦樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。因其對古典音樂的重大貢獻(xiàn)，對奏鳴曲式和交響曲套曲結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新，而被后世尊稱為“樂圣”、“交響樂之王”。人物經(jīng)歷早年經(jīng)歷維也納初期成熟時期創(chuàng)作晚期人物經(jīng)歷早年經(jīng)歷1770年12月16日（一說17日出生，因為貝多芬是1770年12月17日接受洗禮的，按照當(dāng)時的習(xí)俗，孩子出生后要盡快洗禮，一般是出生的當(dāng)天或第二天。所以其生日要么是12月16日，要么是17日），路德維?！し病へ惗喾页錾诘聡ǘ?。1775年左右，4歲的貝多芬被父親逼著學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴，其父想用強制性手段將他培養(yǎng)成莫扎特式的神童。貝多芬13歲時的肖像畫1778年，8歲的貝多芬?guī)煆膶m廷老管風(fēng)琴師H·伊登學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論及管風(fēng)琴，同年8月26日第一次登臺演出。1781年，11歲的貝多芬輟學(xué)，進(jìn)入波恩劇院樂隊當(dāng)小樂師，有機會師從選帝侯宮廷管風(fēng)琴師、指揮家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗，聶弗是位啟蒙運動的參與者，對貝多芬一生影響很大。1783年，13歲的貝多芬擔(dān)任宮廷樂隊的古鋼琴獨奏與伴奏，但無薪俸；同年根據(jù)德雷斯勒的進(jìn)行曲改編為《鋼琴變奏曲》（woO63），這是他正式發(fā)表的第一首作品，由德國音樂出版家J·M·格茨予以出版。1785年至1786年，貝多芬轉(zhuǎn)向弗蘭茲·安東·里斯學(xué)習(xí)小提琴，完成《三首鋼琴奏鳴曲》（woO36）。貝多芬青年時期的畫像1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技......維也納初期1793年，貝多芬改向莫扎特?fù)从?，作曲家與教師J·B·申克學(xué)習(xí)對位法及音樂理論。1794年，開始師從圣斯蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格學(xué)習(xí)對位法，向?qū)m廷音樂總監(jiān)安東尼奧·薩列里免費學(xué)習(xí)作曲；由于海頓忙于作第二次赴英演出的創(chuàng)作準(zhǔn)備，師生兩人性格不同又有音樂思想上的分歧，貝多芬向海頓的學(xué)習(xí)終于1794年中止。1796年8月，在《維也納雜志》上發(fā)表了貝多芬贈送給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（Op.2）；同年開始出現(xiàn)耳聾現(xiàn)象。1796至1797年創(chuàng)作完成《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15），并于1798年在捷克布拉格首演。1799年，霍夫敏斯托于年底將貝多芬的《c小調(diào)第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）予以出版。貝多芬畫像，作于1803年1800年4月，《第一交響曲》（Op.21）、《降E大調(diào)七重奏》（Op.20）在維也納皇家宮廷音樂會首演。1801年，創(chuàng)作完成《升c小調(diào)第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27no.2），題獻(xiàn)給朱麗塔·吉米爾茨伯爵夫人；同年還完成了《弦樂五重奏》（Op.29）、《弦樂四重奏》（Op.18）。1802年，到海利根施塔特度夏，聽力下降已很嚴(yán)重，同年10月初給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》；經(jīng)過激烈的思想斗爭完成《第二交響曲》，并......成熟時期貝多芬畫像，作于1804-1805年1803年，神劇《基督在橄欖山》《A大調(diào)克魯采小提琴奏鳴曲》首演；同年完成《第三鋼琴協(xié)奏曲》。1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演，貝多芬親自擔(dān)任指揮，此作是貝多芬進(jìn)入創(chuàng)作成熟時期的重要標(biāo)志；同年11月20日，歌劇《費德里奧》在維也納皇家劇院首演。1806年，創(chuàng)作完成《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》《第四鋼琴協(xié)奏曲》《第四交響曲》，以及小提琴協(xié)奏曲。1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演。1809年，《科里奧蘭序曲》《第五（命運）交響曲》《C大調(diào)彌撒》相繼問世。1810年11月，《第五鋼琴協(xié)奏曲》在萊比錫首演并取得了巨大成功，同時貝多芬因耳聾已與許多親友疏遠(yuǎn)。1812年，創(chuàng)作完成《第七交響曲》與《第八交響曲》；翌年夏天創(chuàng)作完成《戰(zhàn)爭交響曲》。創(chuàng)作晚期1823年53歲的貝多芬畫像1814年2月—3月，《第七交響曲》《戰(zhàn)爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件。大約從1819年開始，聽力完全喪失。1824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；1825年3月，創(chuàng)作完成《莊嚴(yán)彌撒曲》。1826年，《降B大調(diào)弦樂四重奏》完成并公演，歌劇《費德里奧》最后版本予以發(fā)行。1827年，倫敦愛樂樂團贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬于同年3月26日與世長辭，終年57歲。個人生活感情生活家世背景個人生活家世背景他的父親約翰·范·貝多芬是科隆選帝侯宮廷的男高音歌手，兼鋼琴與唱歌教師，因嗜酒影響全家生活。其母瑪麗亞·瑪格達(dá)琳娜只活了41歲。貝多芬是家中的第2個孩子（第一個早夭只活了6天），此后其母瑪格達(dá)琳娜還相繼誕下5個孩子，但只有兩個男孩卡斯帕爾·安東·卡爾、尼古拉斯·約翰長大成人，他們在貝多芬的音樂生活中扮演著重要的角色。感情生活貝多芬始終沒有找到終生伴侶，終生未娶，但是其情感經(jīng)歷是相當(dāng)豐富的。1800年，貝多芬被16歲的貴族小姐琪麗愛泰迷住。由于出身的天壤之別，最終他們勞燕分飛。而這一結(jié)局使當(dāng)時深受耳疾煩擾的貝多芬差點為她自殺，但也因情傷為她創(chuàng)作了《C小調(diào)月光奏鳴曲》。1804年貝多芬與寡婦約瑟芬產(chǎn)生了感情，但二人最終因身份地位相差懸殊，失之交臂。主要作品奏鳴曲、變奏曲綜述主要作品綜述貝多芬的一生創(chuàng)作體裁廣泛，數(shù)量眾多。在器樂領(lǐng)域，包括9部交響曲、11首管弦樂曲和戲劇配樂、5首鋼琴協(xié)奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲、16首弦樂四重奏和其他形式的重奏曲、32首鋼琴奏鳴曲以及小提琴、大提琴奏鳴曲、變奏曲等；在聲樂領(lǐng)域，涉及歌劇、清唱劇、彌撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的藝術(shù)歌曲，聲樂領(lǐng)域的代表作品包括歌劇《費德里奧》《D大調(diào)彌撒》、聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》等。奏鳴曲、變奏曲參考資料創(chuàng)作特點分類特點總體創(chuàng)作特點總體貝多芬的一生經(jīng)歷了法國大革命前后歐洲社會的激烈變革，他的作品是時代和個性結(jié)合的產(chǎn)物。他極大地擴展了交響音樂的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會變革的體裁，鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強。內(nèi)容的擴展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)，動機型的主題運用和動力性的樂思發(fā)展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風(fēng)格特征；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對比和力度對比，對于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。此外，對位法的運用，樂隊音響的組合，鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點。分類特點交響曲貝多芬正在音樂創(chuàng)作最集中體現(xiàn)了貝多芬的思想發(fā)展和藝術(shù)追求的是他的九部交響曲。貝多芬的交響曲內(nèi)容豐富多樣，規(guī)模宏大，比起海頓、莫扎特的交響曲來要復(fù)雜得多，最突出的是它尖銳的矛盾沖突，英雄氣概和積極因素，音樂形象總是在矛盾的沖突和對比中展示，在手法上，發(fā)展了奏鳴曲式和交響套曲，他使奏鳴曲式各個部分規(guī)模擴大了，增強了對比性和戲劇性，展開部作為中心部分更是激烈的沖突，比如《第三交響曲》的展開部。貝多芬的交響曲從內(nèi)容上可以分為以下幾類：第一，英雄性，戲劇性的，這是他創(chuàng)作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交響曲；第二，生活風(fēng)俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交響曲；第三，群眾性，舞蹈性的，比如第七交響曲。鋼琴作品除交響曲之外，在貝多芬的創(chuàng)作中鋼琴作品也占重要地位?？梢哉f，他一生都在寫鋼琴作品。最重要的是五部鋼琴協(xié)奏曲和五首鋼琴奏鳴曲（悲愴、月光、暴風(fēng)雨、黎明、熱情）。鋼琴奏鳴曲和他的交響曲相近，有深刻的思想、豐富的內(nèi)容、形式寬廣，而且還加強了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對比因素，擴大了展開部的矛盾沖突和發(fā)展的動力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了海頓與......人物影響人物影響貝多芬創(chuàng)作的九部交響樂，兩首彌撒曲，還有不勝列舉的序曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲和弦樂四重奏曲，深深影響了后來作曲家的風(fēng)格，例如：交響樂《英雄》《命運》《田園》，第九交響樂的第四樂章合唱部分《歡樂頌》；序曲《愛格蒙特》；第五號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》；《悲愴奏鳴曲》《月光奏鳴曲》等等已是家喻戶曉。他為人類留下了一筆寶貴財富，對世界音樂的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響，因而被世人尊稱為“樂圣”。人物評價人物評價貝多芬的一切，他的敏銳，他對世界的感受，他那獨特的智慧和意志，天公對他的獨特構(gòu)造方法，他的理想，還有他身體中的特有物質(zhì)，他的脾性等等，都是歐洲那一特定時代的代表。（羅曼·羅蘭評）人們知道，器樂在整個19世紀(jì)余下的時間的發(fā)展都是在他的符咒之下，沒有一個音樂領(lǐng)域的真正靈魂不是歸于貝多芬。（保羅·亨利·朗評）和他那個時代的人們一樣，貝多芬也對周圍的世界產(chǎn)生了濃厚的興趣，他擺脫了灰心喪氣的深淵，重新又達(dá)到了希望的頂點。（房龍評）后世紀(jì)念后世紀(jì)念墓地貝多芬故居博物館毗鄰波恩老城區(qū)中心市集廣場，是貝多芬從1770年出生，直到1792年搬往維也納之前一直居住的地方。此處保存有貝多芬曾經(jīng)彈奏過的鋼琴、十幾歲時演奏過的大風(fēng)琴鍵盤、晚年使用的喇叭形助聽器以及大量貝多芬的樂譜手稿。參考資料1阿斯特·奧爾加．貝多芬的一生．北京：人民音樂出版社，1989：275-2802葉松榮．西方音樂史略．北京：文化藝術(shù)出版社，1990：51-593（英）瓊斯（Jones，D.）著；秦立彥譯．貝多芬傳：廣西師范大學(xué)出版社，2001.06：第4頁4黃騰鵬．西方音樂史．甘肅省：敦煌文藝出版社，2008年：149-1605張洪島．歐洲音樂史．北京：人民音樂出版社，1983年：147-1696張琪編著,名人成長故事,山東美術(shù)出版社,2014.06,第128頁7卜飛宇編,圖說世界100首經(jīng)典名曲[M],時代文藝出版社,2012.01,第53頁8沈旋梁晴．西方音樂史導(dǎo)學(xué)．上海：上海音樂學(xué)院出版社，2009：2349趙鑫珊,貝多芬之魂[M],上海音樂出版社,1997年12月第1版,第655-661頁10北極星編著,歷史文化常識全知道[M],中國華僑出版社,2012.08,第248頁11羅曼·羅蘭．貝多芬傳．陜西師范大學(xué)出版社：西安，2010：1812保羅·亨利·朗．西方文明中的音樂．