張愛玲作品特點(diǎn)

張愛玲作品特點(diǎn)張愛玲作品特點(diǎn)/NUMPAGES9張愛玲作品特點(diǎn)張愛玲作品特點(diǎn)張愛玲作品特點(diǎn)濃郁的悲涼情懷張愛玲是個悲觀主義者，她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個個悲涼的傳奇，營造了一個陰氣森然的世界，男男女女如在鬼獄進(jìn)進(jìn)出出。人性的自私、卑瑣、冷漠、虛偽、扭曲、變態(tài)，在其筆下一覽無遺；情愛的虛假、無愛的婚姻、生命的殘酷與脆弱，在其作品中處處可見。她的整個創(chuàng)作滲透著一種悲涼的陰氣。張愛玲的悲劇特點(diǎn)表現(xiàn)在她對人性的探索中她站在悲哀的基石上冷冷地掀掉華美的生命袍子，露出人性深處的陰暗、自私、虛偽、孤獨(dú)、冷漠。通過張愛玲的作品，我們觸摸到了“人性惡”的一面，人的靈魂陰暗與丑陋的一面。張愛玲筆下的人物蒼白、渺小，沒有高尚的情操，沒有善良的心，也沒有質(zhì)樸、憨厚的性格。他們在習(xí)俗的擠壓下沉淪，精神蒼白，人與人之間缺乏真情、互助，哪怕是父子母女、兄弟姐妹、妯娌叔嫂；他們在物欲、情欲、性欲的傾軋下，人性變得恐怖不堪，令人不寒而栗，他們便是現(xiàn)代社會“病”了的人。張愛玲從人的“虛偽性”來揭露“人性惡”，人得“靠不住”?！都t玫瑰和白玫瑰》的男主人公佟振保，事業(yè)成功，提拔兄弟，辦公認(rèn)真,熱心待友，侍奉母親，“他做人做的十分興頭”，整個地是這樣一個最合理想的中國現(xiàn)代人物。他先后愛過兩個姑娘，玫瑰是個混血姑娘，振保愛他，“他和振保隨隨便便，振保認(rèn)為她是天真，她和誰都隨隨便便，振保認(rèn)為她有點(diǎn)瘋瘋傻傻”，這樣的女人，在外國或是很普遍，到中國就行不通，把她娶來移植在家鄉(xiāng)的社會，那是勞神傷財(cái)，不上算的事。后來，振保又同朋友的妻子?jì)扇飸偕狭?，對方一旦要與丈夫離婚，他便怯懦得要死，連那他與嬌蕊偷情的公寓也“像大得不可想象的火車，正沖著他轟隆隆地開過來，遮得日月無光?！彼帧耙尚淖约鹤隽松倒希肓巳μ住?，他怕毀了自己的前程。在世俗和功利的進(jìn)攻下，他萎縮了，他不愿“墮落”，他要做一個“好人”。于是，他便把“真人”隱蔽起來，匆匆忙忙選一個好女子煙鸝結(jié)婚?；楹?，她成了他眼中一個“很乏味的婦人”，他開始宿娼，回來則砸東西打妻子，他盡情的發(fā)泄著他的冷酷、變態(tài)。但他仍戴著面具做他的“好人”。在善的外衣下裹著惡習(xí)的本質(zhì)。張愛玲用嘲諷的筆調(diào)冷冷地掀開了這個“大好人”臉上的面紗，露出了靈魂深處的卑鄙，冷酷變態(tài)，自私與好色，展示了一個靈肉分離，表里不一，人格萎縮的“兩棲人”的心理世界。張愛玲執(zhí)著于真實(shí)的人性，作品中充滿了在古老腐朽文化、物欲、情欲壓抑下的人性的扭曲、畸形、變態(tài)。所以，張愛玲的小說，無論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的情感，但是感情基調(diào)悲涼。如《傾城之戀》中的開頭寫道“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事——不問也罷！”結(jié)尾雖然白流蘇如愿以償嫁給了范柳原，但是作者卻冷眼說道“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽了?！薄跋愀鄣南萋涑扇怂５窃谶@個不可理喻的世界里，誰知道什么是因什么是果？”以及呼應(yīng)開頭的胡琴聲又響起。戰(zhàn)爭的混亂使白流蘇認(rèn)識到人的生命在大動蕩中微不足道，所有關(guān)于愛情的實(shí)驗(yàn)到頭來都經(jīng)不過亂世的沖擊，白流蘇范柳原不過的婚姻，不過是兩個戰(zhàn)亂中的人對未來的迷茫對生命難以把握的結(jié)局。這一切實(shí)際上都反應(yīng)了一種個人情緒：大限來臨的惶恐和個人的迷失。[9]再如《金鎖記》中一開頭從月亮寫起，“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圓；然而隔著三十年的辛苦路來看，再好的月亮也不免帶著凄涼?！毙≌f中的曹七巧用“三十年來戴著黃金的枷，她用那枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。'然而'三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人還沒完——完不了?！北扔鞣粗S等手法張愛玲小說的語言最大的一個特色就是大量的運(yùn)用比喻、對照、反諷、色彩描寫等手。如在《沉香屑—第一爐香》里她曾寫到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來，管也管不住，整個的自己全潑出來了”。這是一段以熱牛奶比喻女人臂膊之潔白美麗的絕妙描寫。這樣的描寫既通過讀者的視覺來讓人感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。在《金鎖記》里，她寫道：“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠樣式窗簾，季澤正在弄堂里往外走，長衫搭在肩上，清甜的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲縫里去了，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子?！边@是人物處于陰沉壓抑的環(huán)境中，愛情終歸破滅的情境。沒有大段的鋪張描寫和渲染，文字精練動人，卻將那種傷感表現(xiàn)的非常深入，自然靈動。主題多為小人物的悲歡離合張愛玲自稱：“我甚至只是寫男女之間的小事情，我的作品里沒有戰(zhàn)爭也沒有革命，我以為人在戀愛的時候是比在戰(zhàn)爭或革命的時候更素樸也更放肆的。”[11]不管是張愛玲的小說還是散文都是描述那個時代的人們和生活，如《傾城之戀》描寫了白流蘇在離婚后，因?yàn)槭懿涣思依锶说牟煌＝o她閑氣受想通過嫁給范柳原改變現(xiàn)狀，最終如愿以償?shù)墓适隆！都t玫瑰與白玫瑰》通過講述振保的情史來展示兩性之間對戀愛和婚姻的差別。《色戒》是關(guān)于王佳芝通過美人計(jì)意圖殺害漢奸易先生，最后卻發(fā)現(xiàn)自己愛上了易先生，而放走了他自己卻慘遭殺害。張愛玲的散文雖然不如小說成就高，但是其中的名篇《中國的日夜》通過一個妓女的視角描寫周遭的一切。其它作品如《談音樂》、《談舞蹈》、《自己的文章》描寫的是關(guān)于某種事情的看法，但是張愛玲的散文很“散”即使看是議論文的文章，如上面所說的幾篇，也沒有一個固定的主題和中心，讓人感覺全是作者信手拈來。張愛玲小說中的人物作為時代的失落者，他們?yōu)榕f的生活方式封閉著，按照舊的時鐘生活?！八麄兂枳吡税?，跟不上生命的胡琴”，“時代像影子似的沉沒下去”。他們無形中被時代拋棄了，無法擺脫所依附的那個階級的衰敗的命運(yùn)，他們拽不住煙消云散行將失去的繁華，他們又不愿墜入紅塵脫胎為新人，像無頭的蒼蠅在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)面前撞得粉碎，都成了現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的犧牲品。在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)前，豐滿而活生生的生命被扭曲為干癟的、蒼白而平庸服服帖帖的工具，人不能建立自我完善的人格，人只知道自己活著，卻不知道為什么活著，該怎樣活著。在命運(yùn)面前，只能發(fā)出無可奈何的悲嘆：“人的盲目而無知，人不能掌握自己的命運(yùn)”。張愛玲的作品是徹頭徹尾的小市民文學(xué)，是鮮活生動的真正世俗文化。這和被政治窒息了創(chuàng)造力的主流文學(xué)的那種毫無個性，鮮講技巧的作品相比，更貼合民眾。看張的寫作品，常常可以感受隱伏在后面的那種對人生的絕望，平淡的敘述往往有力透紙背的悲涼，她愛用的詞語是“嘆息”“悵惘”等，讀者掩卷之后大約也是同樣的感覺。她關(guān)注的都是日常生活中的“雞零狗碎”，人性中的小的瑕疵，市民的小奸小壞，小矛盾，小心眼，小花招……恰恰就是這些小的方面才是人生中日常的，永久的和每天糾纏你身心疲憊的形形色色。她認(rèn)為人生從小處看，細(xì)處看，局部看，皆為真實(shí)的，一切生活的瑣碎皆有無窮的趣味值得留戀。因此，對世俗生活之一切，她皆懷有熱切的關(guān)注，天真的好奇。在《道路以目》一文中，她對世俗生活表現(xiàn)的愛好已達(dá)到病態(tài)敏感的程度:“街上值得一看的正多著。黃昏的時候，路旁歇著的人力車，一個女人斜坐在車上，手里挽著網(wǎng)袋，袋子里有柿子。車夫蹲在地上，點(diǎn)那盞燈。天黑了，女人腳邊的燈漸漸亮了起來”?！昂烨逶?，人行道上常有人蹲著箐小火爐，扇出滾滾的白煙。我喜歡在那個煙里走過?！笨墒牵瑢ι畹膼酆貌⒉徽f明她對人生持樂觀的態(tài)度，相反，她認(rèn)為，從大處看，從遠(yuǎn)處看，生活的整體看，人生不過是虛無而已。“一切對于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無”。而人生的虛無感受又使她進(jìn)一步沉醉于世俗生活的愉悅中，以求得暫時解脫。這就解釋了她為什么會對生活中小小事件中包含的美，有那么多的歡愉，愈覺出生活中細(xì)微之處的可愛，傅要從人生的可哀中見出其可愛，于是，“可愛又可哀的歲月呵！”，這樣的喟嘆在張愛玲的筆下流露出來就不足為怪了。虛無而世俗的人生觀使張愛玲的小說一方面有著世俗的內(nèi)容，講述的是滾滾紅塵中婚姻、愛情、家庭的恩恩怨怨，藝術(shù)表現(xiàn)上，