2023學年完整公開課版茶館

茶館老舍導入課文

歲月如歌，在逝去的日子里，總有些難忘的東西在我們的腦海里揮之不去：李白的詩、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京劇，并且隨著時間的流逝越來越醇。老舍的《茶館》就屬其中之一，它發(fā)表演出將近50年了，但仍帶給我們極高的藝術(shù)享受。讓我們走進《茶館》去領(lǐng)略它的藝術(shù)魅力。學習目標：

1、理解劇中所展示的特殊的矛盾沖突。

2、分析王利發(fā)等人的形象特點。

3、品味準確、生動、幽默而富于個性化的語言。老舍（1899～1966）現(xiàn)、當代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個貧民家庭。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。作者介紹1918年北京師范學校畢業(yè)后任小學校長和中學教員。1924年赴英國任倫敦大學東方學院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創(chuàng)作，1946年應(yīng)邀赴美國講學1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。中華人民共和國成立后不久應(yīng)召回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。老舍一生寫了約計800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風光、世態(tài)人情、習俗時尚，運用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。劇情（背景）介紹第一幕（1898年）戊戌變法剛失敗，譚嗣同問斬后不久，政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。但北京僅存的裕泰茶館生意興隆，三教九流的人把這里作為一個相互交里的場所。在這一幕里捉著向我們展示了腐朽的中國封建社會已經(jīng)走向末路。

主要情節(jié)是

1、劇中描寫了信洋教的小惡霸，依仗洋人，連官府都怕他三分。

2、有錢優(yōu)勢的人家為了一只鴿子，可以請來官府的打手和差人打群架。

3、吃朝廷錢糧的旗人整日游手閑。

4、朝中的太監(jiān)總管不僅家中生活豪華，而且還可以高價買來妻子。

5、農(nóng)民和城市的貧民賣兒賣女。第二幕（國民初年）情節(jié)反映了怎樣的社會現(xiàn)實？1、李三向王淑芬發(fā)牢騷2、王利發(fā)和王淑芬拌嘴3、巡警和大兵的壓榨與掠奪4、唐鐵嘴要租房5、常四爺、松二爺來賀喜開張6、吳祥子、宋子恩來抓人、敲詐7、康順子求工8、劉麻子和老陳、老林的交易9、王利發(fā)與崔久峰10、老陳、老林被搶，劉麻子被抓茶館為生存而改良，王立發(fā)苦心經(jīng)營，人民生活困苦，難以維系。王立發(fā)生意難做，戰(zhàn)亂對人們生活的威脅。黑暗勢力橫行霸道，小商人委曲求全社會動蕩，軍閥混戰(zhàn)使得病態(tài)與丑惡進一步滋生旗人失去了鐵桿莊稼，倔犟的常四爺自食其力，懶散的松二爺難以維生。常四爺身上表現(xiàn)出中國人不受奴役的反抗精神，兩個特的敲詐表現(xiàn)出反動勢力的猖獗和對人民的欺詐。下層人民的不幸遭遇和困苦生活。病態(tài)與丑惡進一步滋生。舊民主主義者悲觀失望的情緒，也反映了中國難以救治的事實。黑暗勢力蠻橫霸道，社會秩序混亂。第三幕

抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直人都陷入一種不能自拔的困境中。北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，但來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放…（主要情節(jié)是）1、裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意2、有名的廚師只能在監(jiān)獄中蒸窩窩頭。3、身懷絕技得無法維持生計，民間藝術(shù)瀕于失傳。4、惡勢力異常活躍，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚相互勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚得水。主要人物王利發(fā)常四爺松二爺劉麻子唐鐵嘴秦二爺李三王淑芬宋恩子吳祥子康順子、康大力……掌柜王利發(fā)茶客

下層人民兵痞流氓巡警封建遺民舊民主主義者康順子、常四爺吳祥子、宋恩子唐鐵嘴、劉麻子松二爺崔久峰人物分類舞臺說明

又名舞臺語言、舞臺指示（傳統(tǒng)戲中叫“科”、“介”）。指除人物語言之外的其他語言，包括對人物動作神態(tài)、形象特征、心理活動、情感變化的說明，背景、氣氛的介紹，事件、地點的規(guī)定、提示和說明，以及對燈光、布景、音響效果等藝術(shù)處理的要求，另外像旁白、畫外音和其他敘述語言等。以便導演、演員、舞臺工作者（布景師、化妝師）更完美地塑造人物和總的舞臺形象。課本中的舞臺說明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預(yù)備開張，足見主人王利發(fā)的審時度勢，隨俗為變，善于經(jīng)營的特點。個性化的語言李三：改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼！唐鐵嘴：我改抽“白面兒”啦……這點福氣還小嗎？宋恩子：民國好幾年了，怎么還請安？你們不會鞠躬嗎？吳祥子：要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？劉麻子：有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎？崔永久：難說！很難說！你看，今天王大帥打李大帥，明天趙大帥又打王大帥。是誰叫他們打的？王利發(fā)“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下來的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！”Allright?/Yes有不打仗的新聞嗎？人物形象分析1、對不同人采取不同態(tài)度Ａ對難民、李三等人“別耽誤工夫”，“咱們的事，有工夫再研究”。（P92）對難民強硬、冷漠，對李三雖同情，卻有限度，表現(xiàn)他自私自利，膽小怕事。Ｂ對大兵、警察、特務(wù)“您圣明”“您多給美言幾句，我感恩不盡”“老總們，實在對不起，……一定歡迎”（Ｐ９３）對他們的態(tài)度則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)他的圓滑世故Ｃ對唐鐵嘴之流“你混得不錯呀！穿上綢子啦”“可是我這兒已經(jīng)住滿了……我準給你留著”（Ｐ９３－９４）對糖鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現(xiàn)王利發(fā)的精于處事２、善于經(jīng)營，不斷改良Ａ從自身語言上的改良“allright”“yes,也有這么一說”（Ｐ９４）Ｂ從別人之口表現(xiàn)改良“西直門的德泰……只有咱們裕泰還開著”（Ｐ９１）“大茶館全關(guān)了，就是你有心路，能隨機應(yīng)變的改良?！保ǎ校梗担┩ㄟ^王淑芬、常思夜之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。３、對現(xiàn)實不滿，含蓄表達“這年月還值得感謝”“有不打仗的新聞沒有？”（Ｐ９４）王利發(fā)王利發(fā)形象的總特點：

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。他的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。常四爺形象分析（語言與個性）“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！”

常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒?！霸趺礃樱课蚁氪罂抟粓?！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

松二爺形象分析（語言與個性）

其他人物問：為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。作者本人談《茶館》人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。問：您為什么安排這些小人物與劇情呢？（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結(jié)合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。

結(jié)合有關(guān)情節(jié)，說說人物語言如何反映時代特征（如何反映與時代沖突）從戲劇語言看時代特點

（p91）“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——滿清覆滅。

（p91）“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”——政局動蕩。（p93）大兵：“屌！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”——通貨膨脹。特點：1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個生活畫面，有生動鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這無數(shù)個畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫。課文小結(jié)2、特殊的戲劇沖突（1）用人物生活的變遷反映社會的變遷（2）小茶館影射大社會并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民