景別與運(yùn)動(dòng)攝影

景別與運(yùn)動(dòng)攝影第一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第一節(jié)電視景別的作用及其分類一：景別——被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。二：景別的分類——遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫

大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。第二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六通常有兩種分類方法：

一種是：以不同景別所具有的結(jié)構(gòu)方式為標(biāo)準(zhǔn)，凡表現(xiàn)一個(gè)相對完整的事物或一個(gè)相互緊密聯(lián)系的事物的整體畫面為全景畫面。

一種是：以成年人身體標(biāo)準(zhǔn)為尺度，以表現(xiàn)或截取人體部位多大范圍來劃分景別。第三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三：景別的作用：1：景別的變化帶來了視點(diǎn)的變化，它能滿足觀眾從不同的視距不同的視角觀看景物的心理要求。2、景別的變化使畫面表現(xiàn)被攝主體的范圍發(fā)生變化，它使畫面在再現(xiàn)或表現(xiàn)被攝對象時(shí)具有了更加明確的指向性。3、景別的變化是形成影片節(jié)奏的變化因素之一。影響節(jié)目節(jié)奏的因素是多方面的，景別的變化是其中重要的一點(diǎn)4、兩極景別對被攝景物和物體超距離，超比例的表現(xiàn)具有某種移情作用。所謂兩極景別——大遠(yuǎn)景和大特寫第四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六四：電視畫面中決定景別變化的因素1、攝像機(jī)與被攝主體之間實(shí)際距離的遠(yuǎn)近變化。

當(dāng)同一焦距鏡頭拍攝時(shí)：遠(yuǎn)近——畫面范圍小，呈現(xiàn)的景物少，景物形象大。近遠(yuǎn)——環(huán)境范圍大，呈現(xiàn)的景物多，景物形象小。遠(yuǎn)近：景別變化大小近遠(yuǎn)：景別變化小大第五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

2：攝像機(jī)在固定的視距上運(yùn)用不同焦距的鏡頭形成的視角變化。鏡頭焦距的變化實(shí)質(zhì)上是鏡頭視覺的變化。長焦——視角窄，景物范圍小，主體面積大，形成近景或特寫等小景別畫面廣角——視角寬，景物范圍大，主體面積小，形成全景或遠(yuǎn)景等大景別畫面。

第六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

3：被攝主體在畫面內(nèi)縱向空間位置的變化主體與攝像機(jī)鏡頭軸線形成縱向運(yùn)動(dòng)時(shí)，從而使畫面景別發(fā)生變化（主體物）。以上三種景別的變化方法在畫面形象的表現(xiàn)上有著細(xì)微的差別，這一點(diǎn)是我們選擇應(yīng)用時(shí)應(yīng)當(dāng)注意的問題。第七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第二節(jié)全景畫面一、概念

全景——表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的畫面世間事物都是相對獨(dú)立且相互依存的，一個(gè)事物既可以作為一個(gè)整體看待又可以作為另一個(gè)更大事物的局部來看待。故此，任何一個(gè)完整的事物都具有一定意義的相對性，一般表現(xiàn)一個(gè)相對完整意義的場景被稱為全景。全景注重畫框內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和表現(xiàn)意義，與遠(yuǎn)景相比全景要有主體物或結(jié)構(gòu)物。全景是電視畫面構(gòu)圖中集納造型元素最多的一種景別。（主體、陪體、前景、背景等）一塊手表的全景是特寫而不是全景。第八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二、全景畫面的功能

1、表現(xiàn)一個(gè)事物或場景的全貌（表現(xiàn)一物體的完整形象）使觀眾對所表現(xiàn)的事物和場景有一個(gè)完整的觀照。2、完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作3、通過人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)，揭示人物內(nèi)心的情感和心理狀態(tài)。第九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六4、表現(xiàn)特定環(huán)境中的特定人物

a、環(huán)境對人物身份具有某種規(guī)范和說明作用

b、環(huán)境對人物的情緒、性格及心理活動(dòng)具有映襯、烘托和外在化表現(xiàn)的作用。C、環(huán)境對人物又有一種反襯作用

d、在一組蒙太奇鏡頭組接中，全景畫面具有某種定位作用。

第十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、拍攝全景畫面應(yīng)注意的幾個(gè)問題1、確保主體形象的完整

2、由于全景畫面集納的造型表現(xiàn)元素最多，要注意各元素間的關(guān)系，防止喧賓奪主。3、全景畫面往往是該場景的拍攝總角度，全景鏡頭要先拍。

第十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第三節(jié)近景畫面一、概念近景——表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的畫面。近景的畫面內(nèi)容更趨向單一，表現(xiàn)具象近景畫面僅從空間大小上就能清楚地分清主體和非主體。近景畫面設(shè)有多少空間表現(xiàn)環(huán)境和背景近景畫面或物體周圍的環(huán)境特征已不明顯近景畫面吸引觀眾注意力的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或物體局部。第十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二、近景畫面的功能1、近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫人物性格的主要景別。2、近景畫面拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。3、充分利用畫面空間近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部。第十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、拍攝近景畫面時(shí)應(yīng)注意的幾個(gè)問題

1、保證近景畫面的細(xì)部質(zhì)量

2、

畫面構(gòu)圖時(shí)背景景物應(yīng)盡量簡潔，色調(diào)統(tǒng)一避免雜亂的背景喧賓奪主。3、近景畫面空間小，主體畫面只能表現(xiàn)一個(gè)人物。第十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第四節(jié)特寫鏡頭一、概念特寫——表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的

畫面。特寫亦稱之為特別寫照。特寫放大了細(xì)部給觀眾一種生活中不常見到的視覺感受，對觀眾有特別強(qiáng)烈的視覺沖擊力。第十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二：特寫畫面的表現(xiàn)功能

1、通過排除一切多余形象，突現(xiàn)事物最有價(jià)值的細(xì)部，強(qiáng)化觀眾對所表現(xiàn)的內(nèi)容形象的認(rèn)識。2、描寫事物細(xì)部，突出事物的細(xì)部特征，從而達(dá)到透視事物深層，揭示事物本質(zhì)的目的。

3、通過人物面部的直接表現(xiàn)，揭示人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并形成一種獨(dú)特的場面調(diào)度。4、特寫是將畫內(nèi)情緒向畫外推出的畫面。第十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六5、表現(xiàn)物體的質(zhì)感6、割裂被攝體局部與整體的聯(lián)系，調(diào)動(dòng)觀眾的想象創(chuàng)造懸念。

7、特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境空間的聯(lián)系，常用做轉(zhuǎn)場鏡頭。8、特寫鏡頭在影片組接中常是表現(xiàn)的重點(diǎn)第十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、拍攝和運(yùn)用特寫畫面時(shí)應(yīng)注意的幾個(gè)問題1、構(gòu)圖一定要飽滿，對形象處理寧可大一點(diǎn)不要不足，即空間不要空曠。2、準(zhǔn)確控制暴光量，過度或不足都會(huì)直接影響質(zhì)感的表現(xiàn)和飽和度。

3、在一些景物空間復(fù)雜的場面，不要孤立地使用特寫鏡頭，避免表現(xiàn)空間的不明確性，而產(chǎn)生空間混亂現(xiàn)象。第十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第二節(jié)：遠(yuǎn) 景 畫 面一、

概念

遠(yuǎn)景——表現(xiàn)開闊場面空間的畫面，它是景別中表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。

大遠(yuǎn)景：（表現(xiàn)極開闊的空間，如：茫茫群山、浩瀚的大海、無垠的草原等）

遠(yuǎn)景：（表現(xiàn)比較開闊的場景，如戰(zhàn)爭場面，群眾場面，天徑風(fēng)光等）

“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”第十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二、遠(yuǎn)景畫面的功用1、

遠(yuǎn)景花蜜那呈現(xiàn)的視野開闊，包容的景物范圍大，畫面容量也大，可以同時(shí)提供較多的視覺信息，注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)。特點(diǎn)：注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)，對空間規(guī)模和氣勢有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。提供廣闊的視覺空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠(yuǎn)景畫面的重要任務(wù)。第二十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六2、遠(yuǎn)景畫面視野開闊，場面壯觀對事件和景物有一種量的沖擊和震撼。量，一是事物數(shù)目的量，二是空間范圍上的量遠(yuǎn)景畫面威武雄壯、波瀾起伏的人海，似泰山在移動(dòng)、似黃河在洶涌，感動(dòng)觀眾的壯觀場面和宏大氣勢這都說明遠(yuǎn)景畫面的優(yōu)勢是“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”第二十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六3、以景物為主體的遠(yuǎn)景畫面具有借精抒情的意味。

對自然景物追求含蓄與空靈，側(cè)重于寫虛，形象的表現(xiàn)較為朦朧調(diào)動(dòng)觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。第二十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六4、遠(yuǎn)景不僅可以寫景，而且也是寫人的景別在遠(yuǎn)景鏡頭中表現(xiàn)人的復(fù)雜心情或愉快心情，這時(shí)人的細(xì)部動(dòng)作和臉部表情都看不清楚，畫面給觀眾留有意味和懸念?！八囆g(shù)最忌直露，影視藝術(shù)要講求含蓄，只有這樣，才能把觀眾再創(chuàng)作的積極性調(diào)動(dòng)起來才能收到最好的藝術(shù)效果”。第二十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六5、片子中多用遠(yuǎn)景作為開篇或結(jié)尾畫面用遠(yuǎn)景介紹事件發(fā)生的地點(diǎn)和周圍環(huán)境，由此展開情節(jié)的敘述。片子所表現(xiàn)的特定情景，事件發(fā)生的地點(diǎn)有一種先聲奪人、引人入勝的作用。用遠(yuǎn)景畫面作為片子的結(jié)尾，觀眾在審美心理上易產(chǎn)生退出感，自然流暢。第二十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、拍攝遠(yuǎn)景畫面應(yīng)注意的幾個(gè)問題1拍攝遠(yuǎn)景畫面要有一定的長度

1）、遠(yuǎn)景畫面包括的景物多足夠的時(shí)間才能讓觀眾看清。2）、若視覺變化快，富有意境的遠(yuǎn)景長度不夠，其作用不足以使觀眾的情緒推向高潮。3）、后期編輯時(shí)的需要，帶子要有預(yù)卷時(shí)間，若拍的短，去掉預(yù)卷則不夠長了。第二十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

2

拍攝時(shí)以追求畫面的總體效果為主，構(gòu)圖時(shí)從大處著眼，重點(diǎn)處理好景物在畫面中所呈現(xiàn)的主要線條、色調(diào)和影調(diào)。注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢。

大色塊、粗線條、影調(diào)分明、不拘細(xì)節(jié)第二十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六3遠(yuǎn)景畫面的構(gòu)圖時(shí)要經(jīng)營好地平線在畫面中的位置，并注意地平線的水平。

地平線低則天高云闊地平線高則地大景寬地平線中則有割裂之感地平線斜則畫面失去平衡第二十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六4

鏡頭運(yùn)動(dòng)速度一般放慢，要平穩(wěn)、均勻.

景物多、變化快、不容易表達(dá)清楚內(nèi)容，容易出現(xiàn)虛化、暈旋的結(jié)果，不均勻則影響內(nèi)在節(jié)奏。5

多選逆光、側(cè)逆光且注意選擇前景。第二十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第四章運(yùn)動(dòng)攝影第二十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六一、

概念1運(yùn)動(dòng)攝影——就是在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝影機(jī)機(jī)位，或者變動(dòng)鏡頭光軸或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。這種方式拍攝的鏡頭稱為運(yùn)動(dòng)鏡頭。

內(nèi)部運(yùn)動(dòng)是活動(dòng)的畫面內(nèi)容表現(xiàn)的是運(yùn)動(dòng)著的事物被稱為畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)。外部運(yùn)動(dòng)是移動(dòng)攝影機(jī)變焦距和剪輯形式的鏡頭運(yùn)動(dòng)稱為畫面外部的運(yùn)動(dòng)。第三十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六2鏡頭——影視畫面表達(dá)意念的最基本單位，指一段影片或錄象帶其上所記錄的景物在空間或時(shí)間上沒有切斷的痕跡。又指按動(dòng)錄制開關(guān)到關(guān)閉開關(guān)之間所拍攝的一段連續(xù)不斷的畫面。

33

運(yùn)動(dòng)鏡頭的分類根據(jù)攝象機(jī)運(yùn)動(dòng)的方式可分為：

推、拉、搖、移、跟、升降、綜合第三十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第一節(jié)

搖攝（搖鏡頭）

搖鏡頭——是由攝象機(jī)位置不動(dòng)，借助于云臺或拍攝者自身，水平或垂直移動(dòng)攝象機(jī)光學(xué)鏡頭軸線所拍攝的鏡頭

第三十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式是多種多樣的，不同的形式包孕著不同的畫面語匯，具有不同的表現(xiàn)意義。從運(yùn)動(dòng)形式上分有：

水平橫搖垂直縱搖中間帶有幾次停頓的間歇搖攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖各種角度的傾斜搖搖速極快的“甩”鏡頭第三十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二、搖攝鏡頭畫面的特點(diǎn)

1

其畫面造型是在畫框空間與鏡頭的運(yùn)動(dòng)時(shí)間的結(jié)合中共同完成的。1、2

使被攝物體在畫面內(nèi)停留的時(shí)間相對于靜態(tài)畫面來說減少了，人們觀察畫面內(nèi)景物的時(shí)間相對短了。第三十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

3一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)部分。橫搖：一條橫卷。縱搖：一條縱。

4搖鏡頭對觀眾觀看景物具有某種強(qiáng)制性。第三十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

三、搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力

1展示空間擴(kuò)大視野

常用于：介紹環(huán)境故事或事件發(fā)生地的地形地貌。

其作用類似于遠(yuǎn)景景別，卻又比遠(yuǎn)景更為開闊。表現(xiàn)：群山、草原、沙漠、海洋等就更具有其獨(dú)特的表現(xiàn)力量。第三十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六2搖鏡頭擴(kuò)展了畫面的表現(xiàn)空間，可以包容更多的視覺信息。（

對表現(xiàn)超長、超高、超廣的物體有其獨(dú)道的優(yōu)點(diǎn)。如跨江大橋、欄河大壩、會(huì)幅標(biāo)語又如；電視塔、淮塔、幽深的山谷、高樓大廈第三十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六3介紹交代同一場景中兩個(gè)物體或事物的內(nèi)在聯(lián)系。

現(xiàn)實(shí)生活中許多事物回建立某種特定的聯(lián)系，這種聯(lián)系若一同放在一個(gè)大視野中并不容易引起人們對它的注意，而采用搖攝的方法常常在形式上提醒人們的注意，從而達(dá)到表達(dá)作者意圖的目的。第三十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六4

利用性質(zhì)意義相反或相近的兩個(gè)事物通過搖鏡頭形成對比，表示某種暗喻、比喻、并列、因果關(guān)系等。

從一個(gè)正在掃地的清潔工，搖到一旁正往地上扔瓜果皮的青年。從一片花朵搖到一群天真可愛的孩子從正向外排放工業(yè)廢水管口搖到河里漂浮的死魚等。第三十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

5在表現(xiàn)三個(gè)以上物體或事物間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過每一點(diǎn)時(shí)速度減慢或者有一個(gè)短暫的停頓，在一個(gè)鏡頭中形成若干段落和間歇，構(gòu)成一種間歇搖。意義就是揭示一組物體由同一因素或同一原因而構(gòu)成的內(nèi)在聯(lián)系，有“銀線穿散珠”的藝術(shù)效果。第四十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

6

有一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面，后面的搖動(dòng)速度極快，使畫面上的景物全部虛化，這種鏡頭稱之為甩鏡頭。

甩鏡頭多是組接而得的，幾個(gè)有起幅無落幅的急速搖接在一起，其效果酷似間歇搖，其主要區(qū)別是靠后期剪輯而得。這種鏡頭組接的畫面動(dòng)感強(qiáng)，力度更大，常用來表現(xiàn)同一時(shí)間內(nèi)幾個(gè)空間里事物變化的情況。第四十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

7表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡。1)追搖一動(dòng)體，其方向、角度、速度均以被攝動(dòng)體為基準(zhǔn)。將被攝體相對穩(wěn)定地處理在畫框內(nèi)的某個(gè)位置上，使觀眾在一段時(shí)間里看清楚這被攝體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)姿和動(dòng)勢。（2）

當(dāng)追搖一動(dòng)體時(shí)，可以將這一運(yùn)動(dòng)主體從混亂的場面中分離出來，達(dá)到突出主體的效果。第四十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

8

對一組外形相同或相似的物體用搖的方式可以形成一種積累的效果。如同修辭學(xué)中的排比句，強(qiáng)化對觀眾的印象。

9

通過對某個(gè)活動(dòng)物體的追搖，引起被攝主體其鏡頭的契機(jī)是追搖物的轉(zhuǎn)換。第四十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

10

表現(xiàn)一種主觀性鏡頭主觀鏡頭：攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表劇中某一人的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭?？陀^鏡頭：攝影機(jī)采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場所共有的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。第四十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

11

用非水平的傾斜搖旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。用傾斜破壞觀眾欣賞畫面時(shí)的一種心理平衡造成一種情緒。

12畫面轉(zhuǎn)場的手法之一第四十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

搖鏡頭的拍攝及要求

1

要有明確的目的性

2

把握好搖攝速度

3

拍攝搖鏡頭要做到穩(wěn)、準(zhǔn)、勻、平。第四十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六一、定義：推攝——指攝影機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距，使畫框由遠(yuǎn)而近向主體接近的一種拍攝方法，用這種方法拍攝的鏡頭叫推鏡頭。第三節(jié)推攝（推鏡頭）第四十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二、推鏡頭的特點(diǎn)

1、

具有大景別轉(zhuǎn)換成小景別的各種特點(diǎn)。

遠(yuǎn)——全——中——近——特2、

推鏡頭分為起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分

推鏡頭造成畫框向前的運(yùn)動(dòng)趨向

主體：不清晰——清晰物體面積：小——大景別：大——小第四十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、推鏡頭的功用和表現(xiàn)力1、

突出主體人物，突出重點(diǎn)形象“一進(jìn)”即鏡頭向前運(yùn)動(dòng)的方向有著引導(dǎo)觀眾或強(qiáng)迫觀眾對被攝主體的注意?！耙伙@”即鏡頭的落幅使被攝主體處于醒目的結(jié)構(gòu)中心，視覺形象鮮明。第四十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

2、

突現(xiàn)細(xì)節(jié)例如：沈陽羊毛被蟲蛀的例子。埃塞俄比亞難民的例子都是推的結(jié)果。3、突出一個(gè)重要的戲劇元素

4、

在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、環(huán)境與主體人物的關(guān)系。第五十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

5、

推鏡頭的景別不斷變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用

6、

推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏“慢”；顯示一種安寧幽靜的氣氛及抒情意味。“急”：表現(xiàn)一種緊張和不安的氣氛和激動(dòng)或氣憤的情緒。7、可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感。第五十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

四、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的幾個(gè)問題

1、

推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義給觀眾某些啟迪引起觀眾對某個(gè)形象的注意表現(xiàn)某種意念突出沒被人注意的細(xì)節(jié)合乎片子情節(jié)對應(yīng)的節(jié)奏第五十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

2、

注意起幅和落幅的靜態(tài)結(jié)構(gòu)畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整。

3、

留有足夠的長度1）

起幅、落幅、推進(jìn)三個(gè)部分可分別使用2）為后期編輯留足時(shí)間第五十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

4、

推進(jìn)過程中注意始終保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置，即保持主體在畫面結(jié)構(gòu)上的優(yōu)勢。切忌：（1）、先把主體放在中心再推（2）、更忌推后再移到主體處。

5、

在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中要注意跟焦點(diǎn)

第五十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

6、

推鏡頭要作到準(zhǔn)、勻?qū)χ攸c(diǎn)表現(xiàn)的形象要準(zhǔn)，速度快慢要均勻，不要時(shí)快時(shí)慢，不要拉風(fēng)箱，

7、起動(dòng)和停止應(yīng)果斷、干凈、利索、流暢

8、

最好選擇有一定動(dòng)作幅度的形象作為起動(dòng)點(diǎn)和停止點(diǎn)，以克服人為的操作痕跡

第五十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

第三節(jié)、

拉攝（拉鏡頭）

一、

定義拉攝——指攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或變動(dòng)鏡頭焦距（從長焦調(diào)至廣角）使畫框由近而遠(yuǎn)與主體脫離的一種拍攝方法。用這種方法拍攝的鏡頭叫拉鏡頭。第五十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二、拉鏡頭的特點(diǎn)

1、

具有小景別轉(zhuǎn)換成大景別的各種特點(diǎn)拉：造成畫框向后運(yùn)動(dòng)，畫面從某一主體開始逐漸退向遠(yuǎn)方，視點(diǎn)后移，表現(xiàn)的空間逐漸展開。

即：特——近——中——全——遠(yuǎn)第五十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

2、

拉鏡頭分為起幅、拉出、落幅三部分

3、

拉鏡頭造成畫框向后的運(yùn)動(dòng)趨向主體：從清晰——不清晰，物體面積：大——小景別：小——大第五十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力

1、

表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系

1）

表現(xiàn)此點(diǎn)在此面位置例如：（表現(xiàn)同學(xué)小王在教室）

2）

表現(xiàn)點(diǎn)與面所構(gòu)成的某種關(guān)系

2、

使畫面結(jié)構(gòu)形成多結(jié)構(gòu)變化，鏡頭表現(xiàn)富有層次。

四幅人物圖第五十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六3、拉鏡頭使縱向方位上的兩個(gè)具有相關(guān)的事物，形成某種對比、反襯或比喻的效果。

4、

調(diào)動(dòng)觀眾對整體形象的想象和猜測。5、拉鏡頭有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用用拉表現(xiàn)的是其人其事，實(shí)實(shí)在在用剪輯則完全可以換成另一個(gè)人。6、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，能發(fā)揮感情上的余韻。第六十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

7、

拉鏡頭的畫面空間不斷擴(kuò)展，有一種退出感和結(jié)束感。片子結(jié)尾的鏡頭常采用這種方式。

8、

用特寫拉成全景的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)場拍攝注意事項(xiàng)完全類同于推鏡頭。第六十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

第五節(jié)

移動(dòng)攝影（移鏡頭）

一、

定義移動(dòng)攝影——指將攝影機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方法拍攝的鏡頭稱為移動(dòng)鏡頭。如同人們邊走邊看的效果。第六十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二、移動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)1、畫面不再是一種呆板的框框，而變成一種流動(dòng)而活躍的表現(xiàn)元素，各景物表現(xiàn)出連續(xù)運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。

2、在一個(gè)鏡頭中形成一種多構(gòu)圖的造型效果

3、

攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)喚起了人們行走時(shí)的視覺體驗(yàn)。特別是作為主觀鏡頭運(yùn)用時(shí)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)具有強(qiáng)烈的主觀色彩，觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感4、移攝可分為前、后、橫和曲線移四種。第六十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、移動(dòng)攝影的功用和表現(xiàn)力1、

移動(dòng)攝影在開拓畫面空間方面具有其獨(dú)特的藝術(shù)效果。2、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場面，大縱深、多景物、多層次等復(fù)雜場景方面具有氣勢恢弘的造型效果。第六十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

3、

移動(dòng)攝影適宜表現(xiàn)某種主觀視向，可以創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭，從而表現(xiàn)出更加生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場感。比剪輯更富有主觀性。

4、移動(dòng)攝影可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線的變化

第六十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六5、移動(dòng)攝影擺脫了定點(diǎn)攝影的束縛，形成了多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果。四、移動(dòng)攝影拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題第六十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

1、

力求畫面平穩(wěn)移攝無怪乎兩種：（1）特殊的攝錄象設(shè)備：移動(dòng)車、專用依附架（2）人體而平穩(wěn)的重要一點(diǎn)是保持畫面水平顛簸小。2、應(yīng)用廣角鏡頭優(yōu)點(diǎn)：畫面動(dòng)感強(qiáng)，且平穩(wěn)3、注意隨時(shí)調(diào)整焦點(diǎn)，以確保被攝主體在景深范圍內(nèi)。第六十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第六節(jié)

跟攝（跟鏡頭一、定義跟攝：攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的鏡頭叫跟鏡頭

二、跟鏡頭的特點(diǎn)

1、被攝主體在畫框中處于一個(gè)相對穩(wěn)定的位置上，而背景、環(huán)境則始終處于變化中。第六十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

2、

跟鏡頭的景別相對穩(wěn)定。3、

跟鏡頭與推鏡頭和移鏡頭在畫面造型上有明顯的不同。推鏡頭——畫面中有一個(gè)明確的主體，且由小到大景別也變化，不論攝影機(jī)向前運(yùn)動(dòng)還是變焦距（廣——長）移鏡頭——畫面中沒有明確的主題，且景別不變。三種方式的不同特點(diǎn)有著三種不同的畫面造型效果。第六十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、跟鏡頭的功用和表現(xiàn)力1、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝對象，既可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。2、跟鏡跟隨主體一起移動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變，靜止的背景變化的造型效。常被用來通過人物引出環(huán)境。第七十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六人物的運(yùn)動(dòng)“帶”著攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，隨著人物走過，環(huán)境被逐一連貫地表現(xiàn)出來。例如：影片《小兵張嘎》表現(xiàn)羅金寶帶著嘎子穿墻洞、走巷道、爬屋頂、鉆草跺最后來到了游擊隊(duì)營地。采用了一個(gè)長長的跟移鏡頭、其環(huán)境的交代是其它形式不可比擬的。這種方法交代環(huán)境，流暢、自然。第七十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六3、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一（合一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。第七十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六4、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄，在紀(jì)實(shí)性作品中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義，

1）、一方面將觀眾帶入現(xiàn)場成為“目擊者”2）、另一方面表現(xiàn)出客觀記錄的”姿態(tài)“第七十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六四、拍攝跟鏡頭應(yīng)該注意的問題：1、

要“跟上”、“追準(zhǔn)”，（如同搖跟的要求相同）將其穩(wěn)定在畫面的某個(gè)位置上。2、應(yīng)基本上保持或平行，或垂直的直線性運(yùn)動(dòng)，不能幅度和次數(shù)過大過頻的跳動(dòng)。3、

注意焦點(diǎn)和光線的變化。第七十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第六節(jié)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭一、定義：指在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等多種運(yùn)動(dòng)攝影方式，不同程度地有機(jī)的結(jié)合起來拍攝的鏡頭。有推搖、拉搖、移推、拉跟等幾百種形式。

第七十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的共同特點(diǎn)分析（藝術(shù)特性）1、多樣的形式有秩序地統(tǒng)一在整體的形式美之中構(gòu)成一種活躍而流暢，連貫而富有變化的表現(xiàn)樣式。

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在復(fù)雜的空間場面和連貫緊湊的情節(jié)場景中可顯示出獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。不論方式秩序的先后，都比單一方式呈現(xiàn)出一種較為復(fù)雜多變的畫面造型效果。如：橫移接推、先推后搖、先拉后搖等《新聞啟事錄》、《亨特》、《雁南飛》第七十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六2、復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，為人們展示了一種新的視覺效果，開拓了一種觀賞和認(rèn)識自然景物的新的造型形式。如：搖——推——升——移。3、運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)中不斷改變造型的結(jié)構(gòu)和畫面的主體及環(huán)境，使畫面中流動(dòng)著一種韻律是形成畫面造型形式美的有力手段。第七十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六4、畫面結(jié)構(gòu)的多元性，形成表意方面的多義性，豐富了鏡頭的表現(xiàn)含義。例：《逃亡雅典娜》表現(xiàn)德軍在古文化遺址雅典娜瘋狂掠奪各種文物時(shí)，鏡頭從遺址旁的崗樓開始，從一個(gè)個(gè)古希臘建筑風(fēng)格的殘柱移過——升起俯視下面的挖掘場。場地上被抓來的戰(zhàn)俘和犯人正刨挖地下文物，被挖的雜亂不堪——搖發(fā)掘場地。固定在拉著一車德軍的汽車開進(jìn)兵營。把戰(zhàn)爭對文明的破壞以及德國法西斯軍事侵略下的文化掠奪，揭露的淋漓盡致。

第七十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、需要注意的問題a)

除特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求平穩(wěn)流暢。b)

鏡頭運(yùn)動(dòng)的每一次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物的動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換，情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致。使畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合c)

注意焦點(diǎn)的變化，攝錄人員應(yīng)默鍥配合“人化”使觀眾有濃重的主觀色彩和現(xiàn)場感。d)

防止“穿幫”（如：拍攝者的影子）由于運(yùn)動(dòng)的多樣、場景的復(fù)雜，必須更加注意“穿幫”：穿穿幫------指拍攝中與畫面造型有關(guān)的各部門工作漏出破綻的現(xiàn)象。如：超出了布景的范圍露出了假的真相，如照明燈架、移動(dòng)軌道、現(xiàn)場工作人員等。第七十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

第二節(jié)長焦距鏡頭－、概念：

長焦距鏡頭又稱為望遠(yuǎn)鏡頭，遠(yuǎn)攝鏡頭，窄角鏡頭等，是視場角小于40度的鏡頭，對于攝像機(jī)而言是焦距大于25mm以上的部分。第八十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六目前攝像機(jī)大部分都只配一個(gè)變焦距鏡頭變焦距鏡頭……依靠鏡頭里的一組或幾組鏡片在象平面面積不變的情況下通過連續(xù)改變鏡頭焦距的長短，形成不同視場角的鏡頭。一般包括標(biāo)準(zhǔn)、長焦、廣角三個(gè)部分。常見的有12mm-----------------75mm6倍10mm----------------150mm15倍9.5mm---------------143mm15倍第八十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

二

長焦距鏡頭的特點(diǎn)：1、基本特點(diǎn)

（1）視角窄

（2）景深小

（3）包括的景物范圍小

（4）壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間

（5）有將遠(yuǎn)處景物拉近的視覺效果第八十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六2、長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體時(shí)的兩個(gè)重要特征：對橫向運(yùn)動(dòng)物體表現(xiàn)的動(dòng)感強(qiáng)。B)對縱向運(yùn)動(dòng)物體表現(xiàn)的動(dòng)感弱。對A而言：原因：由于長焦距鏡頭視場角窄。運(yùn)動(dòng)物體在比較短的時(shí)間內(nèi)就可以劃過視場角內(nèi)的視域區(qū)。第八十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六效應(yīng)：固定鏡頭：表現(xiàn)在電視畫面上的形象是物體從一端入很快地從另一端出畫

運(yùn)動(dòng)鏡頭：如果用長焦距去追搖一橫向運(yùn)動(dòng)物體由于視角小，因而畫面背景發(fā)生迅速的移位。模糊不清急速劃過的景物，加速了運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感。

第八十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六對B而言：原因:由于長焦距鏡頭壓縮了景物的縱向空間，較長的路徑被擠壓在一起，減緩了物體運(yùn)動(dòng)所引起的自身形象的變化（由大……小或由小……大）速度，人們對縱向運(yùn)動(dòng)物體速度辨別的唯一標(biāo)準(zhǔn)……物體由大到小或者由小到大的視場比例。效應(yīng)：--------。第八十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、長焦距鏡頭的功用：1、調(diào)拍遠(yuǎn)處物體，追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果。(辦法就是“偷拍”其目的是使被拍攝對象表情自然、動(dòng)作自如、場面真實(shí)。)第八十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六

2、利用長焦距鏡頭遠(yuǎn)距離出小景別的造型效果，跨越復(fù)雜空間,拍攝不易接近或無法接近的人物或場面。①

表現(xiàn)成百上千的人群中的某一個(gè)人②

隔山、隔河表現(xiàn)對面的物體或事件③

通過院墻、柵欄表現(xiàn)院內(nèi)的活動(dòng)④

雙方正在交戰(zhàn)的戰(zhàn)場⑤

一場熊熊燃燒的烈火等第八十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六3、長焦距鏡適合于表現(xiàn)人物的面部特寫1）能夠正確地還原出人臉的五官比例（無歧變）2）能夠較為準(zhǔn)確而客觀地還原出物體的水平和垂直線條。圖片攝影中的人物肖像都要135mm以上的鏡頭4、利用長焦距鏡頭壓縮縱向空間的特點(diǎn)。拉近縱向景物之間的距離，使畫面形象飽滿。第八十八頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六簡化背景突出主體，以及通過調(diào)整鏡頭焦點(diǎn)形成畫面形象的轉(zhuǎn)換，完成同角度的場面調(diào)度。1）簡化背景、突出主體2）畫面形象的轉(zhuǎn)換。6、創(chuàng)造虛焦點(diǎn)畫面使畫面反差降低、力度減弱，變得朦朧柔和。第八十九頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六7、用虛入、虛出的畫面作為轉(zhuǎn)場鏡頭.實(shí)……虛叫虛出虛……實(shí)叫虛入

8、長焦鏡頭可以產(chǎn)生人眼不常見的景象，創(chuàng)造富有詩意的畫面。第九十頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六四、拍攝長焦距鏡頭應(yīng)該注意的問題：1、焦點(diǎn)必須調(diào)準(zhǔn)，特別是物距較近、F值小時(shí)不要產(chǎn)生焦點(diǎn)不實(shí)的現(xiàn)象一般是以尋像器上是否清晰為準(zhǔn),不要依椐焦距值。2、長焦時(shí)更需要注意“穩(wěn)”第九十一頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六第三節(jié)廣角鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力一、廣角鏡頭1、廣角鏡頭又稱為短焦距鏡頭，是視場角大于60度的鏡頭。對于攝象機(jī)而言是焦距小于25mm的那一段鏡頭。如16mm、12mm、10mm等。第九十二頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六二、廣角鏡頭的特點(diǎn)1、基本特點(diǎn)

a、視場寬----------即大于60度(16mm65;12mm86;10mm98)(指得是水平視場角）

b、景深大

c、包括的景物范圍大第九十三頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六d、1、近大遠(yuǎn)小的形象2、縱平線急劇匯聚3、平面上的平行線，空間越遠(yuǎn)越短e、線條畸變，具有某種夸張效果f、畫面清晰度高，色彩還原好第九十四頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六2、廣角鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體時(shí)的兩個(gè)重要特征1）、對橫向運(yùn)動(dòng)物體表現(xiàn)的動(dòng)感弱，且物距越遠(yuǎn)越弱原因：視場角寬，空間開闊。即使運(yùn)動(dòng)很快的物體也是很慢才出畫。<1>近拍時(shí)，位移緩慢<2>運(yùn)動(dòng)時(shí)，背景變化緩慢第九十五頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六2）、對縱向運(yùn)動(dòng)物體表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，并且物距越近越強(qiáng)，面向鏡頭而來或背對鏡頭而去，表現(xiàn)出動(dòng)感越強(qiáng)原因：強(qiáng)烈的縱深線條變化，使物體小——大或由大——小的梯度變化加快了第九十六頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六三、廣角鏡頭的功用1、擴(kuò)展空間，近距離表現(xiàn)大范圍景物。表現(xiàn)開闊空間和宏大場面，有拉開物間距效果2、展示主體人物及其所處的環(huán)境3、廣角鏡頭景深大.對景物進(jìn)行多層次表現(xiàn)，增加了畫面的容量和信息量。第九十七頁，共一百一十頁，編輯于2023年，星期六3、廣角鏡頭景