朱曦編著設計形態(tài)知識點

1、第一章進入形態(tài)的世界形態(tài)的概念：形態(tài)就是存在于空間的一個形狀或圖像；象征性是形態(tài)最重要的屬性藝術設計的核心是：創(chuàng)新觀察的兩個層次：一是形態(tài)表象的感性認識，主要針對形狀、材料、肌理、色彩和點、線、面體等設 計元素組成的表象形式，是客觀認識的反映；二是觀察構成形態(tài)美感的形式法則，如比例與尺度、結 構與功能、多樣與統(tǒng)一等，這是人的主觀認識的反映，是人民審美經(jīng)營的總結感悟是藝術家和設計師對客觀事物的體會和感受，是形態(tài)認識從感覺到知覺的過程，是從發(fā)現(xiàn)到調動 自己知識儲備參與認知的過程形態(tài)的種類：自然形態(tài)和人造形態(tài)自然形態(tài)：來自于自然界的形態(tài)，無處不在，造型最為豐富。(論述：形態(tài)是自然事物的固有屬性之 一

2、，人們通過事物的原始形態(tài)認知和聯(lián)系自然，高山河流動物植物等有機形態(tài)啟發(fā)人們的創(chuàng)作靈感。) 自然形態(tài)是藝術設計中其他形態(tài)的創(chuàng)作源泉偶發(fā)形態(tài)：非常規(guī)的形態(tài)，具有突發(fā)的特征。常常是動態(tài)形態(tài)的一個瞬間，或劇烈運動后的一種結構。(論述：如自然中的雷電、颶風、火焰等；人為的爆炸、打碎、撕碎等瞬間)具有很強的動態(tài)和勢能。抽象形態(tài)：常見的人造形態(tài)。原始形態(tài)被人們修改、簡化、變形、擴大、半隱半現(xiàn)等，其主題仍然可 以辨認，形態(tài)的本質還在)“提煉要領、保存本質”是抽象形態(tài)的特征幾何形態(tài)：最典型的人造形態(tài)，也是最徹底的抽象形態(tài)。常見的建筑物、工業(yè)產(chǎn)品大部分是由幾何形 態(tài)設計而成。非具象形態(tài)：放大原始形態(tài)的其中一個部分

3、，或將形態(tài)的結構打散，用另外的方式重組，原始形態(tài)不 會再被認出，只是產(chǎn)生了某種奇怪的造型，這些新的形態(tài)通常被稱為非具象形態(tài)。非具象形態(tài)與抽象 形態(tài)最重要的區(qū)別在我們無法在非具象形態(tài)中辨認出任何物體或符號，原始形態(tài)的本質巳經(jīng)不復存在形態(tài)的外部和內部：形態(tài)的外部和內部并不是相互孤立的，而是一個完整的整體。很多情況下，一件 中空的形態(tài)，它的內在形式就是外在形式的反轉。有凸出的外部形態(tài)，也有凹進的內部形態(tài)。這種內 外協(xié)調的形態(tài)效果經(jīng)常表現(xiàn)于一些內外透空的工藝品和藝術雕塑中。藝術家和設計師常常通過對比或 者相容的手法來表現(xiàn)外部形式和內部形式之間的相互關系。形態(tài)的正形和負形正形：占據(jù)空間的固體形態(tài)部分，是

4、一種實在的肯定形態(tài)負形：又稱虛空。由正形包圍或勾畫出來的空間形狀，具有暗示性的形態(tài)二者的關系：雖然負形是由虛空的空間構成，但有時比形態(tài)的正形還要重要。形態(tài)的實體起到了展示 和界定的作用，形態(tài)的負形提供使用價值；虛空間是由實體劃分出來的，沒有了實體就沒有了虛空間 的界線，就會失去存在的意義。因此二者相輔相成，不可分割。形態(tài)就是形與態(tài)形的構成：形即形式，是形態(tài)的外殼，是一個物理概念，看得見摸得著，是設計師與大眾溝通的橋梁 形由材料和質地，造型元素和其組成方式，結構和工藝技術構成。形是以上三部分內容的綜合外在體 現(xiàn)簡述現(xiàn)代科技與人類創(chuàng)造形態(tài)的關系：現(xiàn)代科技的發(fā)展，可讓人們多角度，多層次，多維度探討創(chuàng)

5、造 新形態(tài)的可能性；技術和結構的變革為新形勢的產(chǎn)生提供了機會。例如法拉第發(fā)明了電動機，建立新 的動力結構形式，使手工藝的形態(tài)基礎收到了動搖；隨即而來的是更多的電氣產(chǎn)品、電動生產(chǎn)工具和 交通工具，從而又創(chuàng)造出更多更新的形式。態(tài)的情感：態(tài)是形態(tài)的內涵嗎，是形態(tài)對于人們情感的反應，是一個心理概念。態(tài)的情感反應分為三個層次：知覺，主要通過視覺和觸覺所直接體會到的感受，例如：不同色彩，不 同材質的手感等；通感和聯(lián)想，是指在觀察形態(tài)過程中，人們在知覺的基礎上，有相關或相似情感的 聯(lián)系和想象；完整的情感思考，一些功能性的建筑，如巴塞羅那世博會德國館，從遠處到近處，從外 部到內部，從建筑到家居，都給人最強烈的

6、感情交流，有重點過渡有平緩有高潮。常見形態(tài)和它們的通感聯(lián)想：直線，堅定，執(zhí)著，一往無前，堅硬聽吧規(guī)范呆板的感覺；曲線，豐富 多變，開放流動和自由的感覺；正方形，大地的象征，永恒，安全和平衡的感覺；三角形，正三角代 表男性和太陽，倒三角形代表女性，水，繁衍和不穩(wěn)定性；圓形，代表形體內部協(xié)調一致，親密無間； 橢圓形，張力，包容，和諧統(tǒng)一，崇高純潔，誕生和醞釀爆發(fā)的感覺。形與態(tài)的關系：形式是外表，內涵是核心。兩者相互作用，相互融合；設計通過形式傳達出所蘊含的 文化內涵，形式成了傳達內容的載體形態(tài)塑造法則包括：單純齊一，對稱均衡，調和與比對，比例，節(jié)奏韻律，多樣統(tǒng)一等。形態(tài)塑造法則特點：單純統(tǒng)一，見不

7、到明顯的差異，追求整齊劃一的形式美；對稱平衡是指在差異中 保持一致；調和對比是指在差異中求同，對比是在差異中求異；比例是指事物間整體與局部的關系， 局部之間關系的勻稱；節(jié)奏韻律指形態(tài)的有秩序的連續(xù)和節(jié)奏；多樣統(tǒng)一是形式美的高級形式，是在 變化中追求統(tǒng)一的手段，多樣統(tǒng)一體現(xiàn)生活、自然界中對立統(tǒng)一的規(guī)律。第二章體驗才能了解三維形態(tài)分為偏平面的形態(tài)、圓雕般的形態(tài)和可穿越的形態(tài)偏平面的形態(tài)：具有相對的平面性。如淺浮雕，工業(yè)產(chǎn)品或珠寶首飾圓雕般的形態(tài)：各個部分的安排都考慮到它們彼此間不斷變化的關系，我們身邊大多數(shù)的形態(tài)作品都 是圓雕般的形態(tài)可穿越的形態(tài)：一種被作品包圍著的感受和體驗，使人們與作品的空間關

8、系發(fā)生變化，如建筑和橋梁。形態(tài)的表達性形態(tài)設計中的各種要素，如點、線、面、體、空間、肌理、光纖、色彩、時間等，看作形態(tài)語言表達 的一種“詞語”，這些“詞語”具有三維特點。第三章塑造方法形態(tài)組織法則：形態(tài)是由點、線、面、體等幾大類元素組成的，但元素間互相組合的方式卻充滿變化。強調：強調形態(tài)的某一特定部分或特性，不展現(xiàn)那些錯綜復雜的細節(jié)。簡約：摒棄一切非本質的東西以揭示一種視覺觀念的特質。設計簡約的形態(tài)要注意：1.要向觀者傳達 足夠的信息，要體現(xiàn)正確的大小、比例；2.要給觀者更多的想象空間。尺度：就是形態(tài)的大小。尺度對人的心理和情緒可能造成的影響：非常小的形態(tài)具有一定的神秘感， 可以吸引我們去接近

9、；尺寸非常大的作品能引起震撼的情緒反應。比例：指形態(tài)設計中各部分大小尺寸之間的相互關系。形態(tài)的尺度是絕對值，而比例是相對值。當比 例合適時，整件作品便秩序井然，給觀者舒適的感覺。力場：在三維形態(tài)作品中，可以明顯感到力場的存在，有些地方拉伸了，有些地方被壓縮了；有些蓬 勃向上的生長力量，也有迎風招展的側向力等，最常見的是重力的作用。平衡：視覺上的平衡感，形態(tài)的各個部分都暗示著一種視覺上的重量感，即某種程度的輕重感。視覺 平衡的最常用的方式之一是對稱平衡，常見為左右對稱；還有一種是中心對稱，就是形態(tài)的對稱是圍 繞一個中心軸或點進行旋轉；還有一種是部隊稱平衡，又稱均衡，平衡點不在作品的中心位置，而是 放到合適的位置。重復；一次次地使用相似的設計特征。多樣：就是在變化中尋找秩序的組織形式，在按多樣原則組織的作品中，看似彼此不同的各個部分卻 有