影評竊聽風(fēng)云3

《竊聽風(fēng)云3》的觀后感：香港人踹了大陸人的命門這是觀后感，不是影評，誰跟我較真，誰就中了我的圈套。我先從一條微博開始說，那條微博是一個(gè)做金融的小V發(fā)的，大意是說見到香港同業(yè)要低調(diào)，人家經(jīng)歷了多少年的事兒，大陸的金融才發(fā)展了多少年。后來發(fā)生了在香港的大陸幼兒當(dāng)街便溺事件，我反觀這條微博，深以為然。再回到《竊聽風(fēng)云3》這部電影上來，我看完出來之后一直在想“哇，原來他們都已經(jīng)談到這些了?！薄陡`聽風(fēng)云3》的故事進(jìn)入到了傳統(tǒng)的田園牧歌式的宗族關(guān)系和現(xiàn)代的資本主義體系該如何相處的話題。這個(gè)話題其他地方的電影應(yīng)該也沒法談，因?yàn)樯鐣?huì)現(xiàn)實(shí)差的有點(diǎn)多。為什么說香港人踹了大陸人的命門，因?yàn)閺哪壳暗拇箨懙奈幕Z境來看，且不論電影，即使是更成熟的文學(xué)藝術(shù)形態(tài)，都鮮少看到對這么緊要的深刻的社會(huì)話題的表達(dá)。談?wù)撘粋€(gè)話題是需要知識儲備、眼界和閱歷支撐的，所以大陸的電影大多就在小情小愛小清新的階段停滯不前。像賈樟柯的《天注定》也進(jìn)入到了當(dāng)下緊要的社會(huì)話題里，非常難得，但也不是以商業(yè)類型片這么主流的話語方式。大陸這兩年風(fēng)起云涌的關(guān)于地權(quán)的斗爭，即使在許多社會(huì)科學(xué)專業(yè)的場域內(nèi)，大多數(shù)的討論停留在奮起反抗、反對官商勾結(jié)、衛(wèi)我家園的層面，實(shí)質(zhì)上這是商業(yè)資本主義對傳統(tǒng)的宗族關(guān)系的肅清，中國自身發(fā)展以及卷入全球資本體系之后的必然。當(dāng)然，這個(gè)故事還是以一種很商業(yè)很戲劇很夢幻的方式進(jìn)行的，畢竟要遵循大眾傳媒范圍內(nèi)的商業(yè)片的邏輯。我們的討論常常局限于所謂傳統(tǒng)文化、人文關(guān)懷、正義公平等等層面，很少有人說出來那句話，我們原來的社會(huì)體系、建構(gòu)全部要被推倒重來了。這是一句蠻沉痛的話，當(dāng)資本強(qiáng)勢駕臨的時(shí)候，傳統(tǒng)的宗族關(guān)系顯得非常脆弱。而且就算資本不下鄉(xiāng)掠地，農(nóng)民也會(huì)自己向資本靠攏，傳統(tǒng)的關(guān)系結(jié)構(gòu)都會(huì)自我瓦解，這是無可避免的社會(huì)浪潮。《竊聽3》里面三撥人，老太公、葉璇、劉青云四兄弟都在謀求上市，積極地將土地轉(zhuǎn)換為資本。老太公最先掛掉，他太保守也太老了。葉璇在這個(gè)故事里應(yīng)該是最有可能笑到最后的，她懂得正在發(fā)生什么事情，也知道該用什么方式去推進(jìn)，農(nóng)村的事情就用農(nóng)村的邏輯去進(jìn)行，資本的事情就用資本的邏輯去進(jìn)行。她的背后是各方資本大鱷，臺前則操縱著村子里的人為她做事。我們很多所謂公共知識分子在討論事情時(shí)常常會(huì)誤套邏輯，不知道他們是故意的還是根本不懂。就像片中新界的農(nóng)民代表一樣，他們不是束手無策的，他們也會(huì)威逼利誘、坑蒙拐騙去達(dá)到自己的目的。在浙南這邊的許多村子里，幾乎每到選村長就要出人命，然后就是農(nóng)夫農(nóng)婦大鬧縣衙，跪求正義。因?yàn)榇彘L就是地權(quán)。所以片子里周迅組織人去參與鬧事的情節(jié)，我太熟悉了，這是許多大陸農(nóng)村正在發(fā)生或者已經(jīng)發(fā)生過的現(xiàn)實(shí)。片尾的那個(gè)樓房倒塌，重現(xiàn)過去的鏡頭，以及之前“地不是用來賣的”這種臺詞，都太詩情畫意

了，太像文藝工作者的一廂情愿了。在大的社會(huì)歷史變局前，很難說怎么樣就是正義的。最后死成一片，既是戲劇需要，也是現(xiàn)實(shí)邏輯使然，因?yàn)樵凇皬s父”的過程中，沒什么人能逃脫干系。《竊聽風(fēng)云3》：已顯疲態(tài)的人性主題竊聽風(fēng)云3海報(bào)。（豆瓣/圖）還是有必要普及一下：《竊聽風(fēng)云》三部曲雖然從編導(dǎo)到主角班底穩(wěn)定，但三部電影之間沒有劇情上的前后聯(lián)系，單獨(dú)觀賞毫無問題。三部曲有一個(gè)共同的敘事主題：竊聽與反竊聽。這個(gè)主題是推進(jìn)劇情的手段，三部曲在“挖掘人性陰暗面”的立意上貫穿始終。莊文強(qiáng)和麥兆輝的編導(dǎo)能力有目共睹，《無間道》三部曲（皆為莊麥二人編劇，劉偉強(qiáng)、麥兆輝合導(dǎo)）在香港電影史上的意義，絲毫不亞于《英雄本色》、《倩女幽魂》等經(jīng)典三部曲。新上映的《竊聽風(fēng)云3》終結(jié)了竊聽三部曲系列，《竊聽風(fēng)云1、2》保持著較高的水準(zhǔn)，題材上出類拔萃，節(jié)奏掌控平穩(wěn)而自信，但《竊聽風(fēng)云3》因?yàn)樵跀⑹律系凝嫶笠靶?，顯得虎頭蛇尾，結(jié)局密集的“你死我殘”劇情被許多觀眾吐槽。結(jié)局當(dāng)然可以“你死我殘”，《竊聽風(fēng)云1》也如此，但沒有第三部這樣潦草而任性，死亡的悲劇性在多條敘事線索的密集解決中，顯得蒼白無力。《竊聽風(fēng)云3》一開始的劇情鋪展十分精彩，刻意處理的做舊影像，試圖為新界丁屋的房地產(chǎn)交易糾紛蒙上一層歷史底蘊(yùn)，劇情沖突的展開也很利落，羅永就為了集團(tuán)利益殘身取義，殺死有異見的發(fā)小陸永遠(yuǎn)，陸金強(qiáng)等四兄弟在毛坯樓里給剛出獄的羅永就下跪謝恩，故事到此，我們仿佛看到了港片中常見的兄弟情懷，五個(gè)人縱酒狂歡，高歌黃霑作詞的《風(fēng)云》，情義正濃時(shí)，突然劇情急轉(zhuǎn)：阿就（古天樂飾）開始就利益分配的問題發(fā)起責(zé)難，技術(shù)男阿祖（吳彥祖飾）潛入，幫助阿就完成竊聽安排，進(jìn)而再次引出“竊聽與反竊聽”的敘事主題。在極具耐心的鋪排敘事中，龐大的人物線索漸漸明晰：陸瀚濤、萬山、陸永瑜、司徒光（背后還有操盤金主）、陸金強(qiáng)四兄弟、羅永就、阿祖、陸永遠(yuǎn)的遺孀阮月華，還有地痞流氓、政界高官、平頭村民，諸多人物開始了無休止的糾結(jié)。莊文強(qiáng)和麥兆輝的編劇能力毋庸置疑，本片之線索龐雜，也不見得有甚于《無間道》系列，但卻缺乏足夠的駕馭能力，諸多利益群體的紛爭中，沒有明確的主次之分，陸金強(qiáng)四兄弟與新界村民之間的斗爭顯得過分繁瑣，萬山與陸瀚濤、司徒光之間的明爭暗斗也有些啰嗦，至于阿就和陸永瑜、萬山與陸永瑜、陸金強(qiáng)與阮月華、阿祖與阮月華這四條主要的感情線（陸建波偷情陸永富老婆這一段且不算），除了阿祖與阮月華這一條，其他三條線無不倉促潦草，尤其是阿就與陸永瑜這一青梅竹馬的伴侶，在后來的利益爭斗中理應(yīng)最有戲劇沖突的可能，但又在陸永瑜與父親陸瀚濤的親情線上耗費(fèi)了大量精力。若這是一部四五十萬的小說，會(huì)非常精彩，可惜這只是一部兩個(gè)小時(shí)的電影，敘事上的野心難以實(shí)現(xiàn)，戲份剪輯上也頗可商榷，讓很多觀眾一頭霧水。一一更有趣的是，相比前兩部，《竊聽風(fēng)云3》加入了許多搞笑橋段，陸建波突然開嗓唱歌，金強(qiáng)報(bào)土豪式電話號碼等等，在敘事上并沒有作用，純粹追求娛樂效果。阿祖偷窺阿波和阿富老婆偷情，也很搞笑，但在阿就最后的大報(bào)復(fù)中，這一情節(jié)也發(fā)揮了離間作用。再加上幾處某手機(jī)品牌的赤裸植入，不由得讓人再次想起一個(gè)俗爛的問題：港片真的在向（大陸）觀眾獻(xiàn)媚嗎？通過竊聽獲取了大量情報(bào)后，阿就開始了收網(wǎng)性報(bào)復(fù)，對陸金強(qiáng)四兄弟分別下手，這一段是本片少有的敘事明快的部分，本來應(yīng)該好好鋪排一場，《無間道2》倪永孝的大報(bào)復(fù)，直接致敬《教父》，蕩氣回腸，可惜莊文強(qiáng)和麥兆輝對這場戲不夠重視，靈光一現(xiàn)——又是劇情節(jié)奏的問題。汽車報(bào)廢廠來回撞車，讓人想起去年的《掃毒》中三兄弟碼頭撞車角力的情景，可惜這里沒有情誼，招招致人于死地。很明顯的，在電影結(jié)尾，編導(dǎo)在刻意把所有線索人物全都交織在阿就和阿祖用作竊聽中心的破巴士里，逼仄的空間內(nèi)容納的不僅僅是過量的人物，還有過量的劇情，通過劇烈但不精彩甚至邏輯生硬的反轉(zhuǎn)，讓這些人物互相殘殺，你追我撞，最后來場大爆炸一一這還不夠，阮月華帶領(lǐng)新界相親們也要出現(xiàn)，所有人物線索妄圖在這個(gè)舊車場內(nèi)解決所有的矛盾，完成所有的救贖——這可不是什么海納百川，這是亂麻一團(tuán)。當(dāng)然，很多觀眾還是很享受眾村民合力營救阿祖的行為：全民救全民偶像。最大的問題是，在竊聽風(fēng)云前兩部中，竊聽與反竊聽不僅僅是一種敘事主題和敘事推動(dòng)力，還有著極強(qiáng)的倫理色彩，由于竊聽這一爭議行為，影響了自己的選擇，造成了不同的命運(yùn)結(jié)局。但在第三部中，竊聽雖然升級為“竊聽+視頻監(jiān)控+3G即時(shí)傳輸”，但只保留了敘事主題的意義，成為一種題材和手段，“竊聽”沒有明顯地影響到各人的命運(yùn)選擇，只是在多處反轉(zhuǎn)中，成為揭露真相的證據(jù)，徹底淪為“挖掘人性”的工具。在影片結(jié)尾，通過兒童之口，唱出“人善人欺天不欺”的真理，這也是一種主題上的暗示，“人善人欺天不欺”的宿命色彩，在第一部中表現(xiàn)得最為突出，選擇不可回頭，后果必須承擔(dān)，家破人亡，世界灰暗，可在第三部中，這種宿命色彩并沒有得到很好地表現(xiàn)，所有的選擇都是為了錢，后果直接指向毀滅，沒有環(huán)環(huán)相扣的遞進(jìn)過程——誰能想到勾心斗角一大圈，竟然在一個(gè)汽車報(bào)廢廠全軍覆沒？本片的立意仍然是“對人性的挖掘”，一切都是為了利益，弱勢的村民里也有惡霸，兄弟之間也可反目，女兒可以對父親見死不救，都表現(xiàn)到了，但力度不夠，莊麥二人在對“人性的挖掘”這一道路上略顯疲態(tài)，總有一種偏離這個(gè)主題的離心力，比如讓阮月華這個(gè)人物不僅介入陸金強(qiáng)、羅永就的殺夫陰謀中，還在她身上賦予了“農(nóng)業(yè)自然文明的化身”意味，發(fā)出“土地是用來種的，不是買來買去的”這樣的宣言。到最后，讓阿祖這個(gè)技術(shù)宅男在地里勞作，重申了這一環(huán)保主題。一一其實(shí)《竊聽風(fēng)云》三部曲，有著一個(gè)故事厚度不斷遞進(jìn)的過程，前兩部都以證券股市為戰(zhàn)場，第一部純粹些，絕境之中鋌而走險(xiǎn)，沒有追求社會(huì)學(xué)意義的野心，第二部加入了報(bào)仇的因素，尚可接受，但在第三部中，編導(dǎo)想講的太多，想鋪展開的社會(huì)畫面太廣，最后陷入敘事的泥淖。本片的故事講得不算成功，演員表演卻個(gè)個(gè)精彩，劉青云、古天樂、吳彥祖的搭檔貫穿三部曲，穩(wěn)定而精準(zhǔn)，劉青云飾演的陸金強(qiáng)，霸道里有調(diào)皮，殘忍中有情義；古天樂經(jīng)過銀河映像的打磨，對復(fù)雜陰暗人物的塑造早已駕輕就熟；至于吳彥祖，因?yàn)槌霰姷南嗝玻难菁家恢北粐?yán)重低估，在《竊聽風(fēng)云1》里，他白嫩可人，第2部里，勇猛堅(jiān)韌，到了本片，他在形象上更加用力，油膩的長發(fā)，邋遢的胡子，搖身一變技術(shù)宅男，最后還要戴著草帽代表科技文明向傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)文明致敬一把。葉璇的表演并不出彩，也許和這個(gè)人物本身的設(shè)定模糊有關(guān)，她和阿就之間過往的感情糾葛，只是通過只言片語的對話拼接出來，造成她的角色有些模糊——對影視表現(xiàn)的特點(diǎn)稍微了解的人便知，用畫面表現(xiàn)劇情是首選，只用對話來介紹劇情則是下選。大陸的三個(gè)演員，黃磊是個(gè)驚喜，周迅證明