某藝術(shù)學(xué)院第二冊(cè)英語課文翻譯

南京藝術(shù)學(xué)院第二冊(cè)英語課文翻譯第一單元你去過古玩店嗎？如果你能像買家那樣博學(xué)，你就有可能買到不同凡響但又很便宜的東西。幸運(yùn)的發(fā)現(xiàn)古玩店對(duì)許多人來說有一種特殊的魅力。高檔一點(diǎn)的古玩店為了防塵，把文物漂亮地陳列在玻璃柜子里，那里往往令人望而卻步。而對(duì)不太裝腔作勢(shì)的古玩店，無論是誰都不用壯著膽子才敢往里進(jìn)。人們還常常有希望在發(fā)霉，陰暗，雜亂無章，迷宮般的店堂里，從雜亂地?cái)[放在地面上的，一堆堆各式各樣的破爛貨里找到一件稀世珍品。

無論是誰都不會(huì)一下子就發(fā)現(xiàn)一件珍品。一個(gè)到處找便宜貨買的人必須具有耐心，而且最重要的是看到珍品時(shí)要有鑒別珍品的能力。要做到這一點(diǎn)，他至少要像古董商一樣懂行。他必須像一個(gè)專心致志進(jìn)行探索的科學(xué)家一樣抱有這樣的希望，即終有一天，他的努力會(huì)取得豐碩的成果。

我的老朋友弗蘭克哈利戴正是這樣一個(gè)人。他多次向我詳細(xì)講他如何只花50英鎊便買到一位名家的杰作。一個(gè)星期六的上午，弗蘭克去了我家附近的一家古玩店。由于他從未去過那兒，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)了許多有趣的東西。上午很快過去了，弗蘭克正準(zhǔn)備離去，突然看見地板上放著一只體積很大的貨箱。古董商告訴他那只貨箱剛到不久，但他嫌麻煩不想把它打開。經(jīng)弗蘭克懇求，古董商才勉強(qiáng)把貨箱撬開了。箱內(nèi)東西令人失望。除了一柄式樣別致、雕有花紋的匕首外，貨箱內(nèi)裝滿了陶器，而且大部分都已破碎。弗蘭克輕輕地把陶器拿出箱子，突然發(fā)現(xiàn)在箱底有一幅微型畫，畫面構(gòu)圖與線條使他想起了一幅他所熟悉的意大利畫，于是他決定將畫買下來。古董商漫不經(jīng)心看了一眼那幅畫，告訴弗蘭克那畫值50英鎊。弗蘭克幾乎無法掩飾自己興奮的心情，因?yàn)樗靼鬃约喊l(fā)現(xiàn)了一件珍品。那幅不大的畫原來是柯勒喬的一幅未被發(fā)現(xiàn)的杰作，價(jià)值幾十萬英鎊。第二單元

無論是男人、女人還是兒童，都可以從他們的衣著和外表的其他方面感受到時(shí)尚的影響。時(shí)裝流行的原理時(shí)尚一直在變化和發(fā)展。時(shí)尚的五條基本原理是識(shí)別時(shí)尚及其流行趨勢(shì)的基礎(chǔ)。這些時(shí)尚原理保持不變。盡管時(shí)尚在變，但是這些原理卻不變。他們是識(shí)別和預(yù)測(cè)時(shí)尚流行趨勢(shì)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。時(shí)尚流行的基本原理包括以下幾條：

1．時(shí)尚的流行一般采取漸進(jìn)的方式，很少采取突變的方式。時(shí)尚通常從一種風(fēng)格逐漸地向另一種風(fēng)格進(jìn)化，是進(jìn)化式的，而不是快速地變化。這一點(diǎn)經(jīng)常可以從女裙長(zhǎng)度的變化中得到體現(xiàn)。在一個(gè)季節(jié)中人們不希望裙子的長(zhǎng)度有較大的變化。一般裙長(zhǎng)要在幾個(gè)季節(jié)甚至幾年時(shí)間里緩慢地增加或減少。在20世紀(jì)50年代后期以及以后的10年里，裙子的長(zhǎng)度開始以每年約1英寸的速度縮短，直至變成20世紀(jì)60年代后期的超短式樣。在整個(gè)70年代，裙子的長(zhǎng)度又逐漸增加。

2．消費(fèi)者創(chuàng)造時(shí)尚。是消費(fèi)者通過接受一種款式而拋棄另一種款式來決定流行的時(shí)尚，而不是設(shè)計(jì)師或制造商。盡管設(shè)計(jì)師、制造商、銷售商可以促進(jìn)或減緩新時(shí)尚的流行，但最終對(duì)時(shí)尚的接受與否還要取決于消費(fèi)者。

3．價(jià)格不會(huì)影響時(shí)尚的流行。時(shí)尚的流行與否并不取決于價(jià)格。盡管一個(gè)新款式推出的價(jià)格會(huì)很高，但很快會(huì)有各種價(jià)格變化。一件向設(shè)計(jì)師定做的服裝售價(jià)可能會(huì)高達(dá)幾千美元，但是一旦此款式被仿制并以成衣批量生產(chǎn)，就會(huì)出現(xiàn)不同的價(jià)格以適合不同層次消費(fèi)者的要求。有時(shí)仿制品批量生產(chǎn)的速度十分之快，甚至?xí)扰c原設(shè)計(jì)的服裝上市。盡管服裝的修飾不同，使用的布料會(huì)有區(qū)別，做工也有差異，但服裝的款式卻基本上是相同的。

4．時(shí)尚的流行并不取決于商品促銷活動(dòng)。廣告、時(shí)裝表演、櫥窗展示都不能售出顧客不愿購(gòu)買的商品。盡管生產(chǎn)廠家與銷售商通過廣告和促銷活動(dòng)能推動(dòng)銷售，但他們不能決定消費(fèi)者必須接受哪一種款式。但是，一旦一種流行時(shí)尚已經(jīng)形成，促銷活動(dòng)的確能夠推動(dòng)這一時(shí)尚趨勢(shì)的發(fā)展。

5．時(shí)尚流行的結(jié)果也常是多而溢。20世紀(jì)初法國(guó)著名高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師保羅波烈曾經(jīng)說過：“所有的時(shí)尚流行的結(jié)果都是多而溢”。這一說法在今天也是正確的。一旦一種時(shí)尚達(dá)到其款式的頂峰，一種新的不同外觀的時(shí)尚就會(huì)誕生。例如在20世紀(jì)60年代后期，婦女開始對(duì)蓬松的發(fā)行感到厭倦，開始最求新的形象。另外一個(gè)例子是20世紀(jì)80年代中期突出肩寬的時(shí)裝外型。當(dāng)墊肩開始使婦女看上去像橄欖球運(yùn)動(dòng)員時(shí)，過大墊肩的時(shí)尚就消失了

第三單元你能想象一個(gè)學(xué)醫(yī)的人最終竟成了一個(gè)著名的服裝設(shè)計(jì)師嗎？一個(gè)天才時(shí)裝設(shè)計(jì)師如果你是二十世紀(jì)八十年代的一個(gè)事業(yè)有成的銀行家或?qū)崢I(yè)家，你身上穿的很可能是一套阿瑪尼西裝。在那個(gè)年代，以衣著代表其身份的人的衣櫥里基本都有阿瑪尼的服飾，阿瑪尼西裝成了那些年輕有為專業(yè)人士的象征。阿瑪尼西裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格將休閑裝與正裝的款式相融合，使東西方的文化交相輝映。在二十世紀(jì)八十年代，阿瑪尼西裝成了那些追求成功或者已經(jīng)成功之人士的最有力的時(shí)尚代言物。阿瑪尼西裝的設(shè)計(jì)師具有與生俱來的設(shè)計(jì)天賦。

1934年，喬治?阿瑪尼出生于意大利米蘭附近的一個(gè)地方。他在醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)過兩年，還做過短期的攝影師，之后步入時(shí)裝界，在一家百貨商店做采購(gòu)員,但沒多久他就展現(xiàn)出與生俱來的創(chuàng)作才能。沒有受過正規(guī)訓(xùn)練的阿瑪尼，在1964年受雇于意大利一個(gè)頂級(jí)設(shè)計(jì)工作室的時(shí)候，推出了他的第一個(gè)男裝系列，然后他創(chuàng)立了自己的公司。1975年，阿瑪尼的服裝品牌第一次問世。

在阿瑪尼的品牌問世之前，時(shí)裝的選擇不是局限于僵硬的正裝，就是20世紀(jì)60年代休閑的、過分隨意的嬉皮裝。阿瑪尼設(shè)計(jì)的夾克外套寬松而有好看，被人們看成是很得人心的變化。當(dāng)這個(gè)品牌受到女士歡迎時(shí)，阿瑪尼開始設(shè)計(jì)女裝。他的很多服飾的特點(diǎn)在于那種現(xiàn)在用他的名字命名的顏色，即混合了淡棕色與灰色的“阿瑪尼灰棕色”。

這些極具魅力的套裝深受20世紀(jì)80年代年輕富有人士（雅皮士）的喜愛。當(dāng)他設(shè)計(jì)的服裝開始出現(xiàn)在好萊塢電影中時(shí)—里查?基爾曾在《美國(guó)舞男》一片中穿著阿瑪尼服飾，阿瑪尼的名氣開始如日中天。阿瑪尼是一名不折不扣的藝術(shù)家，他的作品曾分別受邀于紐約博物館和畢爾巴鄂的古根漢姆博物館展出。阿瑪尼在當(dāng)下被看作是20世紀(jì)風(fēng)格代表的大腕之一。

第四單元人與顏色人們一般談?wù)摰念伾袃深悾豪渖团?。研究人員認(rèn)為人有兩種類型：一類人喜歡冷色調(diào)，一類人喜歡暖色調(diào)。

暖色有紅色、橙色和黃色。如果色調(diào)溫暖并且光線充足，人們就會(huì)很活躍。喜歡社交、愿意跟別人呆在一起的人偏愛紅色。冷色包括綠色、藍(lán)色和紫色。與暖色不同，這些顏色可以使人放松。在有冷色調(diào)的地方，人們往往很安靜。那些喜歡獨(dú)處的人常常偏愛藍(lán)色。

人們把顏色與不同的物體、情感和節(jié)日聯(lián)系在一起。比如紅色，它是火、熱、血液與生命的顏色，人們常說紅色令人激動(dòng)，給人活力，并將其與憤怒這類強(qiáng)烈的情感聯(lián)系在一起。紅色也用來標(biāo)識(shí)危險(xiǎn)，如停車信號(hào)和消防車就是紅色的。與紅色有關(guān)的節(jié)日有：國(guó)慶節(jié)和元旦。

商人知道人們靠顏色來挑選產(chǎn)品。精明的商人清楚年輕人與老年人，男人和女人有不同的顏色喜好。

幼兒對(duì)物體顏色的反應(yīng)先于對(duì)形狀的反應(yīng)。他們喜歡暖色，即：紅、黃、橙色。隨著年齡的增長(zhǎng)，他們逐漸開始對(duì)物體的形狀而不是顏色做出反應(yīng)。不同種族和國(guó)家的成年人都喜歡藍(lán)色，其次為紅色，再次為綠色?？偟膩碚f，女人比男人更喜歡鮮艷的色彩。你喜歡的顏色甚至可能泄露你的秘密。

你最喜歡的顏色是什么？你喜歡黃色、橙色或紅色嗎？如果是這樣，你肯定是一個(gè)樂觀主義者，或是一位領(lǐng)導(dǎo)者，或是一個(gè)熱愛生活、喜歡與人交往和讓生活充滿刺激的活躍分子。你喜歡灰色和藍(lán)色嗎？那你可能喜歡安靜，比較害羞，寧可服從命令也不愿領(lǐng)導(dǎo)別人。你有悲觀者的傾向，至少心理學(xué)家是這么說的。他們當(dāng)然應(yīng)該知道，因?yàn)樗麄冊(cè)J(rèn)真地研究過顏色對(duì)人類的影響及顏色偏好的意義。在諸多事實(shí)中，他們?cè)岬剑何覀儾⒉皇窃诔砷L(zhǎng)的過程中選擇自己最喜歡的顏色，而是生來就有這種偏好。如果你碰巧喜歡褐色，你是一睜眼或至少一旦能看清周圍就有此偏愛了。

毫無疑問，顏色的確影響心情。大多數(shù)人覺得呆在黃色的房間比呆在深綠色的房間心情更加舒暢，情緒更加放松；一件紅色的衣服可以給最郁悶的冬日帶來暖意和好心情。相反，黑色則使人感到壓抑。倫敦附近泰晤士河上的一座黑色大橋在被重新漆成綠色之前，曾是當(dāng)?shù)貛鬃髽蛑凶詺⒆疃嗟囊蛔?。重漆之后，自殺者的?shù)目立即急劇下降。如果大橋被漆成粉紅色或淺藍(lán)色的話，這個(gè)數(shù)目可能還會(huì)下降更多。

淺色和亮色不僅可以使人更愉快，還可以使人更積極。如果橙色取代黑色或用灰色來油漆機(jī)器的話，工人們會(huì)工作得更好，更努力，而且事故會(huì)減少，這已經(jīng)成為一個(gè)確鑿的事實(shí)。

那么記住，在你情緒低落的時(shí)候，你總可以用一件新的襯衫或幾聽油漆使自己擁有快樂的一天。也要記住，你對(duì)朋友或敵人顏色的喜歡的發(fā)現(xiàn)會(huì)使你進(jìn)一步了解他們。另外，不要忘了在你選擇一雙襪子或一個(gè)燈罩的時(shí)候，別人可能會(huì)猜出你的個(gè)性。

第五單元你知道男性與女性舞蹈演員的差異嗎？請(qǐng)讀下去吧……男女舞蹈演員的差異女性舞蹈演員確實(shí)有超越男性舞蹈演員的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗齻冮_始跳舞的年齡均早得多（7歲與17歲對(duì)比）。家庭的支持也許是一個(gè)因素。正如我們的調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)鼓勵(lì)女兒去跳舞的家長(zhǎng)明顯多于鼓勵(lì)兒子跳舞的家長(zhǎng)（19%比3%）。

相反，男性舞蹈演員，只有當(dāng)他們下決心成為職業(yè)舞蹈家時(shí)才會(huì)選擇跳舞。百分之七十一的男性告訴我們，與一半稍多一點(diǎn)的女性相比（57%），他們從事專業(yè)跳舞是“非常”重要的。男性舞蹈演員也用了多得多的精力去追求這個(gè)目標(biāo)（82%比59%）。令人遺憾地是，在舞蹈方面起步晚可能使得掌握技巧很難。當(dāng)男性舞蹈演員的訓(xùn)練被耽誤時(shí)，體形就成了阻礙他們勝出的第一要素（24歲與16歲對(duì)比）。

令人意外地是，女性在舞蹈方面早先的優(yōu)勢(shì)在她們接近就業(yè)時(shí)就似乎減小了。與男性相比，經(jīng)濟(jì)壓力困擾了女性舞蹈演員，機(jī)遇的缺乏、家庭的責(zé)任、懷孕、年齡及有限的時(shí)間和（家庭的）支持。除了懷孕、機(jī)遇和時(shí)間外，羅列這些原因的女性舞蹈演員顯然還有較多跳舞造成的損傷。由于訓(xùn)練不佳而妨礙了他們目標(biāo)的演員們有著明顯的表演焦慮問題。

與女性相比，男性找工作似乎較少有問題。更多的男性做了專業(yè)舞蹈演員工作（61%比22%），而且他們也更有可能獲得專業(yè)演員的領(lǐng)舞地位（46%比18%）。女性舞蹈演員即使獲得了領(lǐng)銜地位，男性做專職演員明顯比女性更普遍（100%比42%）。

這些優(yōu)勢(shì)也影響著男性退休的年齡。男性表演的時(shí)間更長(zhǎng)，平均起來，退休比女性舞蹈演員晚八年（40歲與32歲對(duì)比）。不過，舞蹈職業(yè)對(duì)男性和女性的確都延壽。

領(lǐng)舞演員退休明顯比獨(dú)舞或群舞演員晚。無論專業(yè)狀態(tài)怎樣，損傷對(duì)結(jié)束職業(yè)生涯也起著作用。有慢性腱鞘炎的演員要比沒有這種損傷的演員早退休十一年。同樣，腳傷也會(huì)導(dǎo)致過早地退休。

了解到大部分舞蹈演員（74%）退休會(huì)情感受挫，我們并不吃驚。但是只有百分之十三發(fā)現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)問題。有趣地是，男性與女性舞蹈演員在處理這類問題時(shí)不同。

女性中，如果遇到退休情感不安，女性舞蹈演員會(huì)更加頻繁地運(yùn)用心理療法（34%比4%），然而當(dāng)她們遇到麻煩時(shí)，女性會(huì)在職業(yè)調(diào)換中心解決經(jīng)濟(jì)問題。

相反地，如果退休造成情感困難，男性舞蹈演員會(huì)對(duì)癥下藥（75%比0）。四分之三的演員（74%）在他們離開舞臺(tái)生涯后會(huì)繼續(xù)上課學(xué)習(xí)。

第六單元許多藝術(shù)類學(xué)生很小的時(shí)候就開始學(xué)習(xí)畫畫，但很少有人知道怎樣在一個(gè)兩維平面展示一個(gè)三維物體。關(guān)鍵的技巧就是透視。透視

透視是一個(gè)視覺和虛幻上的現(xiàn)象，它可以分為線段透視和空氣透視。

線段透視是當(dāng)物體變得遙遠(yuǎn)而尺寸縮小時(shí)的視覺現(xiàn)象。以畫面上的鐵路線為例，平行線朝同一方向延伸，在地平線交會(huì)于一點(diǎn)，即消失點(diǎn)。

空氣透視是畫平面上的物體有前進(jìn)或后退的虛幻現(xiàn)象。假如一幅畫的遠(yuǎn)景是山，近景是樹木，就很容易能理解這種虛幻現(xiàn)象。比較而言，那些靠近觀賞者的物體，如樹木，就會(huì)比處于遠(yuǎn)景的山輪廓更加清晰，對(duì)比更加強(qiáng)烈，色彩更加豐富艷麗。這些因素左右著色彩的明暗關(guān)系、純度、色度，以及對(duì)比、冷暖和物體的輪廓等等。

西班牙的著名畫家，維拉斯貴茲，是歐洲第一批注意到這種空氣透視現(xiàn)象的畫家之一。他發(fā)現(xiàn)被觀察的單個(gè)物體，輪廓清晰，而其周圍區(qū)域卻模糊不清。他根據(jù)這一原理繪制了自己的肖像畫。這是歐洲繪畫的一大重要進(jìn)步，但在中國(guó)，這一原理早在幾百年前就運(yùn)用到山水畫中了。

畫面世界不同于客觀世界，就如同畫面所代表的僅僅是一個(gè)視覺和虛幻的現(xiàn)象，而不是客觀現(xiàn)實(shí)一樣。要在一個(gè)兩維平面上表現(xiàn)三維物體的空間后退，透視確實(shí)是一個(gè)美學(xué)上能夠自足的體系。

注：空氣透視：風(fēng)景畫中，通過對(duì)大氣效果的描繪而獲得的一種遠(yuǎn)近變化的錯(cuò)覺。透過大氣，遠(yuǎn)處景物顏色漸淡，并因空氣中濕度的大小而逐漸變冷或變藍(lán)，這種想象表明一幅風(fēng)景畫的背景在輪廓及色彩上應(yīng)比前景模糊些。（摘自《美術(shù)術(shù)語與技法詞典》）第七單元無論是繪畫、雕塑還是建筑，米開朗基羅對(duì)于西方藝術(shù)的影響都是極度深遠(yuǎn)的，16世紀(jì)的意大利著名的雕塑家中，沒有一個(gè)人的雕塑風(fēng)格形成不受他的影響。米開朗基羅?博納羅蒂米開朗基羅?博納羅蒂1475年生于意大利。是意大利文藝復(fù)興時(shí)期，也就是藝術(shù)和科學(xué)最為繁榮的時(shí)期最重要的藝術(shù)家之一。12歲時(shí)成為一名聲名顯赫的畫師的徒弟，但很快就開始學(xué)習(xí)雕塑。他受到了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治佛羅倫薩的羅倫佐.美第奇的器重和資助。在23歲時(shí)，米開朗基羅完成了他不凡的大理石雕像作品《哀悼基督》，體現(xiàn)出圣母瑪麗亞抱著死去的基督痛苦的情形。1501年，他開始創(chuàng)作宏偉的《大衛(wèi)》，到1504年，這座雕像被放置在了市政廳維奇奧宮的前面，成為佛羅倫薩共和國(guó)替代美第奇家族的統(tǒng)治的象征。

米開朗基羅沒有沿用前人表現(xiàn)大衛(wèi)戰(zhàn)勝敵人后將敵人頭顱踩在腳下的場(chǎng)景，而是選擇了大衛(wèi)迎接戰(zhàn)斗時(shí)的狀態(tài)，因?yàn)樗J(rèn)為那才是大衛(wèi)最為勇敢的時(shí)刻。

從1508年到1512年，米開朗基羅一直在從事他最著名的作品，梵蒂岡西斯廷教堂的天頂畫的創(chuàng)作，盡管他總認(rèn)為自己是雕塑家不是畫家而極力反對(duì)為西斯廷教堂繪畫。“在資助人的重壓下我都無法活下去，更不用說畫畫了”。只有教皇尤利烏斯二世的權(quán)力才迫使他不情愿地獨(dú)自完成了這幅世上最偉大的壁畫。他用新鮮石膏做原料，在天頂上畫出了圣經(jīng)舊約故事中的9個(gè)場(chǎng)景，后來他又在西斯廷教堂的祭壇墻上完成了杰作《最后的審判》。

晚年的時(shí)候，米開朗基羅的興趣更多的在建筑和詩(shī)歌上。1546年，他被任命為圣彼得大教堂的總建筑師并設(shè)計(jì)了教堂的圓頂，在他死后26年教堂才由其他建筑師完成

第八單元齊白石是位多才多藝的藝術(shù)家。他對(duì)鳥、蝦、昆蟲的獨(dú)特畫法在于他抓住了這些動(dòng)物的神。

偉大的藝術(shù)家白齊石齊白石是中國(guó)最著名的現(xiàn)代畫家之一。他的一生表明他的成功是勤奮加天才的結(jié)果。他出生于湖南省湘潭縣一個(gè)農(nóng)民家庭。他八歲上學(xué)，一年后因病輟學(xué)。他在家?guī)椭依锓排?、砍柴，還在農(nóng)場(chǎng)上做些零碎活。十一歲時(shí)他被送去學(xué)做木匠。在師傅的指導(dǎo)下，他學(xué)做家具、雕刻裝飾的木匠活。在做活期間結(jié)識(shí)了一些當(dāng)?shù)氐奈娜?。其中一名叫胡勝元的主?dòng)提出教他繪畫吟詩(shī)。齊白石鉆心致力于繪畫、詩(shī)文、書法和篆刻。在這期間，他靠賣畫為生。漸漸地人們都熟知他不僅是個(gè)木匠，更是位藝術(shù)家。在三十歲那年，他和幾位年輕人創(chuàng)建了龍山詩(shī)社。

在1902到1916年間，齊白石五次在祖國(guó)各地游歷。這不僅使他開闊了視野，還幫助他改進(jìn)了自己的畫技。1917年他定居北京。在這里，他認(rèn)識(shí)了許多藝術(shù)家和學(xué)者并和陳師曾結(jié)為朋友。陳建議他不要一味地模仿前輩，而應(yīng)創(chuàng)建自己獨(dú)特的風(fēng)格。齊接受了他的建議，決定改變自己的畫技。他將自己創(chuàng)造性的畫法和明、清的著名畫家如徐渭、朱耷、石濤的畫技以及民間藝術(shù)的技法融為一體。

經(jīng)過多年的實(shí)踐，齊白石形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫豐富多彩。他畫的花鳥魚蝦以及昆蟲讓人贊嘆不已。為了提高畫蝦的技藝，他曾在家里養(yǎng)蝦，經(jīng)常觀察它們的活動(dòng)。齊白石繪畫既能用寫意法也會(huì)用工筆法。當(dāng)他用工筆畫法畫蜻蜓時(shí)，他能精細(xì)到翅膀里的靜脈清晰可見。當(dāng)他采用寫意畫法時(shí)只須寥寥幾筆便使其躍然紙上。無論用哪種畫法，蜻蜓都畫的栩栩如生。讓人稱奇的是在他的一些作品中同時(shí)運(yùn)用了兩種畫法。例如，在同一幅畫中，工筆畫法的昆蟲和寫意畫法的花朵顯得十分和諧，達(dá)到了天衣無縫的地步。

齊白石是位品德高尚的人。曾在清朝時(shí)，他拒絕了慈禧太后做事的差使。他還作畫、吟詩(shī)，諷刺嘲弄那些腐敗的官吏、貪婪的商人以及不知羞恥的賣國(guó)賊。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他拒絕將自己作品賣給日本官員。第九單元流行音樂”這個(gè)詞即使從英語詞匯中消失，它的影響將仍然存在。流行

音樂已經(jīng)成為英國(guó)——以及美國(guó)——?dú)v史的一個(gè)組成部分。流行音樂“在英國(guó)和說英語的美國(guó)之間，不僅在文學(xué)方面，而且在流行藝術(shù)，特別是音樂方面，一直有著密切的接觸和聯(lián)系。第二世界大戰(zhàn)前，美國(guó)的爵士音樂和布魯士曾經(jīng)流傳到外國(guó)。在1950年代，他們又輸出了搖擺舞曲。像普雷斯利這樣的歌星，在英美兩國(guó)，同樣受到年輕人的崇拜。

后來，在1960年代初期，人們聽到一種新的聲音。它和過去從大西洋彼岸的美國(guó)傳來的聲音很不相同。這是利物浦或摩西塞德郡的“節(jié)拍”。位于工業(yè)區(qū)黑鄉(xiāng)東北角和默西河畔的利物浦并不是一個(gè)游覽勝地。到1960年代為止，人們只知道它是英國(guó)最大的一個(gè)港口。后來，幾乎一夜之間，它就作為一種新的通俗文化的誕生地而聞名于世。這種新的通俗文化，在幾年當(dāng)中，就風(fēng)靡英美及西方大多數(shù)國(guó)家。

對(duì)通俗音樂發(fā)動(dòng)這場(chǎng)革命的人是利物浦的四名青年。他們組成一個(gè)小組，自稱為“甲殼蟲樂隊(duì)”。他們穿街走巷，在城市的小俱樂部里演奏。有名的獨(dú)唱歌星們有別人為他們創(chuàng)作歌曲。甲殼蟲樂隊(duì)卻與他們不同，自己寫譜曲。他們與聽眾之間有密切的直接關(guān)系，他們喜歡聽眾參加進(jìn)來，和他們一起隨著音樂的節(jié)拍起舞。聽眾參加是通俗文化的一個(gè)基本特點(diǎn)。

甲殼蟲樂隊(duì)贏得了不同年齡、不同社會(huì)經(jīng)歷的人的喜愛與贊賞。隨著樂隊(duì)的發(fā)展，他們的歌曲變得更加嚴(yán)肅。他們不僅寫愛情，也寫死亡、老年、貧窮和日常生活。他們還獲得許多知識(shí)分子和一些嚴(yán)肅的音樂家們的尊敬。流行音樂成長(zhǎng)為一支龐大的、有利可圖的行業(yè)，主要因歸功于甲殼蟲樂隊(duì)。

在1970-1971年間，甲殼蟲樂隊(duì)散伙了。但他們現(xiàn)在仍然各自在創(chuàng)作和錄制歌曲。無論他們的音樂今后會(huì)遭遇什么狀況，甲殼蟲樂隊(duì)一定會(huì)在英國(guó)社會(huì)史上占有一席之地。

英國(guó)的流行音樂對(duì)美國(guó)的影響很大。美國(guó)的流行音樂團(tuán)體很快也像英國(guó)的那樣出了名。英美兩國(guó)人民都在不斷的試驗(yàn)著各種新思想，因?yàn)榱餍幸魳芬苍诓粩嗟匕l(fā)展、變化，而且日益與現(xiàn)代民間音樂結(jié)合起來。第十單元一個(gè)完全失明的人獲得了法學(xué)博士學(xué)位并成為一名世界級(jí)的優(yōu)秀男高音歌唱家。你聽說過這么個(gè)人嗎？?jī)?yōu)秀男高音歌唱家安德烈?波切利安德烈?波切利一直被稱作為世界“第四男高音”。這位意大利出生的盲人歌唱家擁有最令人激動(dòng)的嗓音，在當(dāng)代歌劇界已名聲