《禮拜二午睡時(shí)刻》教學(xué)課件

禮拜二午睡時(shí)刻

開門見山，識(shí)記作家作品加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（1927－2014），是哥倫比亞作家、記者和社會(huì)活動(dòng)家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物，20世紀(jì)最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。作為一個(gè)天才的、贏得廣泛贊譽(yù)的小說家，·馬爾克斯將現(xiàn)實(shí)主義與幻想結(jié)合起來，創(chuàng)造了一部風(fēng)云變幻的哥倫比亞和整個(gè)南美大陸的神話般的歷史。代表作有長篇小說《百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛情》。

文畫比較，把握敘述節(jié)奏中文版封面與小說有關(guān)描寫吻合嗎？找出不吻合的地方，分析是否得當(dāng)。這對(duì)母女在小說中起到了什么作用？

自讀課文，思考用簡練的語言概括故事述了一位母親帶著年幼的女兒（人）在禮拜二午睡時(shí)刻（時(shí)）來到一個(gè)小鎮(zhèn)（地）去祭奠被當(dāng)做“小偷”打死的兒子（事）的故事。

人時(shí)地事母女形象中文版封面與小說有關(guān)描寫吻合嗎？

母女二人都穿著襤褸的喪服。那位婦女眼皮上青筋暴露，身材矮小孱弱，身上沒有一點(diǎn)兒線條，穿的衣服像件法袍。要說她是小姑娘的媽媽，她顯得太老了一些。小女孩用濕漉漉的報(bào)紙把鮮花包好。孱弱、老、窮的婦女帶著十二歲的女；母女二人都穿著襤褸的喪服；用濕漉漉的報(bào)紙把鮮花包起來的枯萎的花?？陀^環(huán)境

令人窒息的煙煤氣；貧瘠龜裂的土地；荒涼的曠野；小鎮(zhèn)熱得像個(gè)蒸籠；荒涼的車站，車站地上墁的花磚已經(jīng)被擠得開始裂開；銹住的車窗；車站上空無一人；沾滿塵土的棕櫚樹和玫瑰叢；光禿禿的空地；一股又干又熱的風(fēng)……

作者對(duì)景物的渲染一方面表現(xiàn)了社會(huì)的狀況，另一方面渲染了一種很沉重、凝重的氣氛；寫火車用“慢騰騰”，寫母女用“昏昏沉沉”等一些詞語反反復(fù)復(fù)地渲染了一種沉悶的凝重的氣氛，暗示祭拜之事的艱難、祭拜者極度壓抑的悲痛；文字?jǐn)⑹龉?jié)奏阻滯、遲鈍。中文版封面與小說有關(guān)描寫吻合嗎？

設(shè)身處地，感受母親形象如果一個(gè)人失去了親人，一般是什么表現(xiàn)？如果這個(gè)親人又恰恰是個(gè)小偷，又會(huì)是什么感受？

痛哭流涕撕心裂肺歇斯底里捶胸頓足難堪、愧疚、自責(zé)分析細(xì)節(jié)、品味母愛（聽其言、觀其行、察其色）文章中的母親身上同時(shí)上演著這兩種悲劇，那么母親的表現(xiàn)是什么？小說中所表現(xiàn)出來的母愛是一種怎樣的母愛，它最大的特點(diǎn)是什么？母親為何不低頭反而“盯”著神父？“盯”是一種質(zhì)問、責(zé)問，她不相信自己的兒子是一個(gè)小偷。母親盯著神父，就像在說“我兒子該死嗎？”這就是對(duì)世俗道德觀的對(duì)抗。當(dāng)神父說“您從來沒有想過要把他引上正道嗎？”母親石破天驚地說“他是一個(gè)非常好的人”，說明了什么？母親以平靜而高貴的姿態(tài)否定了眾人對(duì)兒子的道德審判。當(dāng)眾人圍觀的時(shí)候，她“奪”過女兒手中的鮮花，說明了什么？母親亮出強(qiáng)大的內(nèi)心對(duì)抗眾人的冷漠無情和麻木。漫無邊際的母愛使她面對(duì)道德輿論的時(shí)候依然一如既往的表現(xiàn)自己的母愛。分析細(xì)節(jié)、品味母愛（聽其言、觀其行、察其色）母親的心是一個(gè)深淵，在它的最深處你總會(huì)得到寬恕。（巴爾扎克）即使在世人面前孩子一無所值，比鴻毛更低賤，但是在母親的心中，孩子永遠(yuǎn)是孩子，是母親永遠(yuǎn)的愛憐。無邊無際的母愛，無所畏懼的母愛，超越了道德和宗教，這是一種悲憫的情懷，這是一種博大的愛。母愛：鎮(zhèn)定安詳、堅(jiān)強(qiáng)偉大、超越道德

畫時(shí)間軸，理解重構(gòu)再現(xiàn)畫畫時(shí)間軸藝術(shù)最美妙的時(shí)刻，是達(dá)到頂點(diǎn)前的頃刻，因?yàn)橐坏⑶楦型浦另旤c(diǎn)，就再也無路可走，前進(jìn)就意味著下滑?！R辛慘劇發(fā)生驚聞噩耗上禮拜一乘坐火車上午11點(diǎn)乘坐火車上午12點(diǎn)神父交流下午2點(diǎn)面對(duì)人群下午2點(diǎn)半“上禮拜一”是插敘部分。小說不是單純的歷時(shí)性線狀敘事而是通過“重構(gòu)”再現(xiàn)故事。敘述時(shí)間變形，截取“午睡”時(shí)刻，尤其是從“上午11點(diǎn)”至“下午2點(diǎn)”敘述時(shí)間被延展停滯，以渲染母親的情緒。慘劇發(fā)生驚聞噩耗上禮拜一乘坐火車上午11點(diǎn)乘坐火車上午12點(diǎn)神父交流下午2點(diǎn)面對(duì)人群下午2點(diǎn)半作者有意避開故事的情感的爆發(fā)點(diǎn)和高潮所在，反而更能突顯情感的蘊(yùn)藉、人物的張力。情感處理的節(jié)制首先來自小說內(nèi)容的節(jié)制。畫畫時(shí)間軸

文文比較，探討節(jié)制力量對(duì)比祥林嫂與本文母親，理解喪子之痛的母親情感表達(dá)祥林嫂“我真傻，真的，”祥林嫂抬起她沒有神采的眼睛來，接著說……“我真傻，真的，”她說，“……”她接著但是嗚咽，說不出成句的話來?！拔艺嫔担娴?，”她開首說……同樣是喪子，魯迅筆下的祥林嫂情感是外顯的，傾訴表達(dá)她失去兒子后幾近崩潰的徹骨之痛；祥林嫂沒有嚎啕大哭、歇斯底里，表現(xiàn)一定的節(jié)制力量?！抖Y拜二午睡時(shí)刻》也很節(jié)制，卻是一種內(nèi)斂不外顯的極度鎮(zhèn)靜。小說情感的處理方式——節(jié)制面對(duì)兒子的死亡，這位母親沒有撕心裂肺、哭天搶地，表面平靜得就像大地，但內(nèi)心卻猶如地下的巖漿，奔突激蕩，這是人表達(dá)悲痛的另一種方式，叫做節(jié)制。她一直是直挺挺地背靠著椅子，兩手按著膝蓋上的一個(gè)皮包，她臉上露出那種安貧若素的人慣有的鎮(zhèn)定安詳?shù)纳袂?。用她的?qiáng)硬和堅(jiān)強(qiáng)在克服她內(nèi)心的悲痛?！鞍研┥?！”……“梳梳頭！”……“你要是還有什么事，現(xiàn)在趕快做好！”女人說，“往后就是渴死了，你也別喝水。尤其不許哭?！庇妹畹膹?qiáng)硬口氣告誡女兒就是在告誡自己堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)這一切。找到神父之后的一番對(duì)話，“固執(zhí)地說、又很執(zhí)拗、回答很簡短、口氣很堅(jiān)決”。用她的執(zhí)拗克制她的激動(dòng)。母親重復(fù)地說自己是小偷的母親，請(qǐng)說說她說這些話的神態(tài)。維護(hù)兒子的尊嚴(yán)，所以這里她是在用平靜克制憤怒。母親神色自如的回憶兒子?！八且粋€(gè)非常好的人”“我告訴過他不要偷人家的東西吃，他很聽我的話。過去他當(dāng)拳擊手，有時(shí)候叫人打得三天起不來床?！币曰貞浛酥仆纯唷Ｐ≌f情感的處理方式——節(jié)制用堅(jiān)強(qiáng)克制悲傷以命令克制脆弱以執(zhí)拗克制激動(dòng)用平靜克制憤怒以回憶克制悲痛

節(jié)制勝于縱欲《禮拜二午睡時(shí)刻》顯示了一個(gè)優(yōu)秀作家的內(nèi)斂功夫。（余華）適當(dāng)?shù)碾[忍和節(jié)制，讓小說情節(jié)和人物自己說話，會(huì)起到更好的效果。小說忌諱作者自顧自地抒情。抒情要有尺度。

細(xì)揣心理，理解意蘊(yùn)價(jià)值找出神父三次勸阻母女去墓地的句子，分析神父的心理?！疤焯珶崃?，你們可以等到太陽落山嘛！”“等一會(huì)走吧?！薄暗鹊教柭渖皆偃グ桑　逼胀▎柡蜿P(guān)切的勸阻無奈的勸阻神父形象：從最初的冷漠到后來的同情關(guān)愛，表現(xiàn)出人道主義精神的關(guān)切和幫助。神父善良，富有同情心，能理解源于貧困以及從這貧困里鍛造出來的自尊的高貴。文章不僅僅表現(xiàn)母愛，它更涉及到一種博愛，一種悲憫情懷“悲憫”——人類最高尚的情懷。悲憫情懷是人類最高尚的一種胸懷，它寬廣有容、平和慈悲，并非局限于一時(shí)一地一己之身，而是與全人類同呼吸共命運(yùn)；這種情懷超越了貧富與階級(jí)、國家與民族的界限，使人們關(guān)注那些苦難中的同類，關(guān)懷和同情弱者；當(dāng)生命毀滅生命，我們都是看客。我們常常借助別人生命的痛苦來完成自我的狂歡。但有一點(diǎn)可以肯定，人性的良善會(huì)感動(dòng)人心，生命的悲憫能感化封閉的心靈。如果這個(gè)世界以良善與悲憫作為支點(diǎn)，苦難將不再那么蒼涼。

探討補(bǔ)白，實(shí)現(xiàn)多元解讀二十八年的獨(dú)身生活在她身上產(chǎn)生的恐懼感使她不但能夠想象出門在哪里，而且能夠準(zhǔn)確地知道門鎖的高度。她兩手舉起槍，閉上眼睛，猛一扣扳機(jī)。這是她生平第一次打槍?！勒叩谋亲颖淮虻梅鬯?，他穿著一件花條的法蘭絨上衣，一條普通的褲子，腰中沒有系皮帶，而是系著一根麻繩，光著腳。你對(duì)這個(gè)小偷有什么看法？他的背后可能有什么故事呢？小說沒有把事實(shí)確定性地呈現(xiàn)出來——作者有意在小說中退隱自己的判斷，是多樣主題的表現(xiàn):超越一切道德倫理的偉大深沉而厚重的母愛；對(duì)沉睡在封閉與愚昧中的人們的諷刺；對(duì)宗教現(xiàn)實(shí)社會(huì)的無力拯救……找出小說中各類人物對(duì)“小偷”評(píng)價(jià)的原話。母親：他是一個(gè)非常好的人。女孩：他沒有辦法，把牙全部拔掉了。神父：您從來沒有想過要把他引上正道嗎？因?yàn)槭虑檎嫦嗟牟淮_定，小說呈現(xiàn)不同的人對(duì)“小偷”的多元價(jià)值判斷假設(shè)你是小鎮(zhèn)人們中的一員，