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文檔簡介
外國建筑史歐美資產階級革命時期建筑
英國資產階級革命時期建筑
法國資產階級革命時期建筑
巴黎萬神廟
大資產階級的凱歌——帝國風格
歐洲其他各國十八世紀下半葉和十九世紀的建筑
希臘復興
浪漫主義
美國獨立前后的建筑
折衷主義
主要內容
決定歐洲從封建制度進入資本主義制度的,是英國和法國資產階級革命。
在這一百多年間,歐洲其他各國依然在封建制度統(tǒng)治下,法國、奧地利、俄羅斯的絕對君權方才進入鼎盛時期,德國和意大利照舊要四分五裂,西班牙還籠罩著耶穌會的恐布。歐美資產階級革命時期建筑
這時期的歐洲建筑,在萬千變化之中,有兩條主要的脈絡.一條是,城市建筑的資本主義化,以英國表現(xiàn)得最突出;另一條是以法國為主導,建筑的風格鮮明地反映著全歐洲階級斗爭的形勢。歐美資產階級革命時期建筑
到十九世紀中葉,革命的風暴過去了,熱情冷卻了。資產階級埋頭發(fā)財致富,建筑風格亂成一團。但同時,由于生產發(fā)展的結果,新的生產性建筑和公共建筑的類型越來越多,它們成了推動建筑發(fā)展的最活躍的因素。于是,在建筑史中醞釀了歷史上前所未有的大變化,建筑史將走上嶄新的階段。歐美資產階級革命時期建筑
圣保羅大教堂圣保羅大教堂是英國國教的中心教堂,本來是中世紀的拉丁十字的,由于年久失修決定重建。
它的設計者是英國古典主義建筑宗師,克里斯道弗·侖,他的設計是一個平面八角形,上覆穹頂?shù)募惺綐媹D,但教會硬是要把教堂建成一個拉丁十字的,甚至在穹頂上再加上一個六層的哥特式尖塔,不倫不類。
英國資產階級革命時期建筑
圣保羅大教堂
1688年,立憲之后,侖立即拋棄了穹頂上的尖塔,重新設計立面,但由于工程已經做了很多,平面終于成了一個拉丁十字的教堂。
教堂內部,總長141.2米,穹頂內皮最高65.3米,十分宏大開闊。
教堂外觀富有紀念性,鮮明地體現(xiàn)了唯理主義的世界觀,體現(xiàn)了科學和技術的巨大進步,終于成了英國資產階級革命的紀念碑。英國資產階級革命時期建筑
巴黎萬神廟萬神廟本來是獻給巴黎的守護神圣什內維埃芙的教堂,后來用作國家重要人物公墓,改名為萬神廟。
它的重要成就之一是結構空前地輕。墻薄、柱子細。穹頂是泥的,內徑20米,中央有圓洞,可以見到第二層上畫的粉彩畫。穹頂頂端采光亭的最高點高83米。法國資產階級革命時期建筑
萬神廟西面柱廊有六顆19米高的柱子,上面頂戴著山花,下面沒有基座層,只有十一步臺階。它直接采用古羅馬廟宇正面的構圖。
它的形體很簡潔,幾何性明確,力求把哥特式建筑結構的輕快同希臘建筑的明凈和莊嚴結合起來,這種想法,明顯地是啟蒙主義的。法國資產階級革命時期建筑
大資產階級的凱歌——帝國風格帝國風格是指拿破侖帝國的代表建筑風格,它的作用是頌揚對外戰(zhàn)爭的勝利。主要作品有軍功廟和雄師凱旋門等。
雄師凱旋門高49.4米,寬44.8米,厚22.3米,屬于羅馬復興的建筑作品,它尺度巨大,連墻上的浮雕人像也有5~6米高,造成了格外莊嚴、雄偉的藝術力量。
法國資產階級革命時期建筑
大英博物館,正立面采用單層的愛奧尼柱廊。18世紀中葉,歐洲人對古希臘建筑的知識逐漸豐富,在19世紀初,在英國興起了希臘復興建筑。原因大致是:第一,當時英國正對拿破侖進行著生死攸關的戰(zhàn)爭,為了同拿破侖提倡的古羅馬帝國建筑風格對抗,一些建筑師轉向古希臘。另一方面,當時希臘人民的獨立解放斗爭引起了歐洲資產階級先進階層的同情,因此,希臘復興在英國形成一股相當有力的潮流,它的主要特點是使用希臘式的多立克和愛奧尼柱式,并且追求體形的單純。
歐洲其他各國十八世紀下半葉和十九世紀的建筑---希臘復興愛奧尼柱廊
浪漫主義又名“哥特復興”,從19世紀30年代到70年代,是英國浪漫主義建筑的極盛時期,它的產生背景極為復雜。首先在反拿破侖的戰(zhàn)爭中,各國的民族意識高漲,熱衷于發(fā)揚本民族文化傳統(tǒng),而中世紀關閉自守狀態(tài)下的文化,最富民族特點。其次,是拿破侖失敗后,歐洲反動者又會囂張一時。開始鼓吹恢復中世紀的宗教,使用中世紀的建筑式樣。
比較著名的有英國國會大廈。它是典型的浪漫主義哥特復興的作品,建造年代約為1840~1865年,原設計是古典主義的,在建造過程中,英國女王為了對抗興起的社會主義運動和唯物主義思想,下令把它改成哥特教堂式的了。歐洲其他各國十八世紀下半葉和十九世紀的建筑---浪漫主義
美國獨立后,資產階級民主派傾向于羅馬復興建筑。19世紀中葉,重建1814年毀于英美戰(zhàn)爭的國會大廈。
華盛頓,美國國會大廈,增加了兩翼和中央大廳的穹頂。大穹頂和它的鼓座,形式仿照巴黎的萬神廟,更加豐滿雄偉,大穹頂?shù)慕Y構采用了鐵構架。
歐洲其他各國十八世紀下半葉和十九世紀的建筑---美國獨立前后的建筑
19世紀中葉以后,資本主義社會發(fā)展很快,資產階級以不再是為自由主義而戰(zhàn)的斗士,他們的心現(xiàn)在只為錢跳動,連文化和建筑也成了商品,于是,以抄襲、拼湊、堆砌為能事的折衷主義創(chuàng)作手法占了統(tǒng)治地位。
其中,比較重要的是巴黎歌劇院(1861-1874年)它的立面的構圖骨架是魯佛爾宮東廊的樣式,但加上了巴洛克裝飾。觀眾廳的頂裝飾的象一枚皇冠,門廳
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