攝影入門基礎(chǔ)知識

攝影入門基礎(chǔ)知識第一頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三大綱三條基本原則攝影的基本概念攝影的基礎(chǔ)知識相機的種類構(gòu)圖的基本方法紀(jì)實攝影的基本技巧風(fēng)光攝影的基本技巧人像攝影的基本技巧微距攝影的基本技巧第二頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三三條基本原則照片的三條基本原則

1．一幅好照片要有一個鮮明的主題（有時也稱之為題材）?；蚴潜憩F(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。

2．一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。

3．一幅好照片必須畫面簡潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。

第三頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三一個鮮明的主題第四頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三注意力引向被攝主體第五頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三畫面簡潔第六頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三攝影的基本概念光圈和光圈大小快門和快門速度焦距景深及影響景深的因素ISO測光方式和18%灰度色溫和白平衡第七頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三光圈和光圈大小光圈

相機鏡頭內(nèi)有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時間決定了一次成相的暴光量，也產(chǎn)生了相機的光圈和速度。光圈大小

不同的光圈大小就決定了單位時間進光量的不同。F后面的數(shù)值越大，光圈越小，也就是說單位時間的進光量越少。第八頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三快門和快門速度快門類似一個簾子，擋在鏡頭光圈和感光部件之間。按下快門的一瞬間，快門簾打開。快門速度快門打開的時間。1/60表示快門打開時間1/60秒。數(shù)值越大，快門打開時間就越長，相同光圈下，進光量就越多。例如以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，快門速度每向上或向下跳一格，曝光量加倍或減半。第九頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三光圈大小和快門速度的關(guān)系光圈大小和快門速度的配合，決定了進光量的多少。光圈開得越大，相對的曝光時間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但曝光效果卻未必相同，因為還涉及到景深的問題。相同快門速度下，F(xiàn)8的進光量是F16的兩倍相同光圈大小下，1/60的進光量是1/30的一半F8和1/60組合，和F16和1/30組合的進光量是一樣的第十頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三焦距什么是焦距

鏡頭的焦距基本上就是從鏡頭的中心點到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離。

鏡頭的焦距決定了該鏡頭拍攝的被攝體在膠片上所形成影像的大小。假設(shè)以相同的距離面對同一被攝體進行拍攝，那么鏡頭的焦距越長，則被攝體在膠片上所形成的影像就越大。

例如，使用100mm鏡頭所拍攝的影像，其高度和寬度都是在同一架照相機上使用50mm鏡頭所拍攝影像的2倍；400mm鏡頭產(chǎn)生影像的高度和寬度是100mm鏡頭的4倍，等等

第十一頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三不同的焦距28mm焦距160mm焦距第十二頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三景深及影響景深的因素1.鏡頭的焦距鏡頭的焦距不同，景深就會產(chǎn)生不同。長鏡頭可以產(chǎn)生比較短的景深效果，短鏡頭可以產(chǎn)生比較長的景深效果。2.光圈一般來說光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越長。3.鏡頭距離主體的距離距離被攝主體越近，那么景深就越短。距離被攝主體越遠，景深越長。第十三頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三景深的不同-長景深第十四頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三景深的不同-短景深第十五頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三ISOISO是膠片或CCD/CMOS的感光度的標(biāo)準(zhǔn)有ISO50,ISO100,ISO200…ISO1600等數(shù)值越大，感光度越大。形成畫面需要的光量就越小，成倍數(shù)關(guān)系。ISO200需要的光量是ISO100的一半ISO越大，畫面的顆粒就越粗，反之畫面越細(xì)膩在光線條件比較好的情況下，盡量使用小的ISO值白天拍風(fēng)景，使用最小的ISO值，以得到細(xì)膩的畫面。夜晚拍照，使用較高的ISO，以提高快門速度。Tips:盡量不要使用高于800的ISO，否則畫面顆粒很大第十六頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三不同的光源發(fā)出光的色調(diào)是不同的。不同光的色調(diào)是用色溫來描述的，單位是開爾文（K）。萬里無云的藍天的色溫約為10000K，陰天約為7000~9000K，晴天日光直射下的色溫約為6000K，熒光燈的色溫約為4500K，鎢絲燈的色溫約為2600K，日出或日落時的色溫約為2000K，燭光下的色溫約為1000K。

在各種不同的光線狀況下，目標(biāo)物的色彩會產(chǎn)生變化。在室內(nèi)鎢絲燈光下，白色物體看起來會帶有橘黃色色調(diào)，在這樣的光照條件下拍攝出來的景物就會偏黃；但如果是在蔚藍天空下，則會帶有藍色色調(diào)。在這樣的光照條件下拍攝出來的景物會偏藍。為了盡可能減少外來光線對目標(biāo)顏色造成的影響，在不同的色溫條件下都能還原出被攝目標(biāo)本來的色彩，這就需要攝像機進行色彩校正，以達成正確的色彩平衡，就稱為白平衡調(diào)整。

色溫和白平衡第十七頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三不同的白平衡效果自動白平衡白枳燈白平衡第十八頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三采用白平衡來獲得特殊效果的例子白平衡的運用第十九頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三測光方式主要有：中心重點測光，點測光，分區(qū)測光或矩陣測光自動相機在測光的時候，是按18%灰度來進行測光的。如中心重點測光，點測光方式18%灰度的意思，是測光系統(tǒng)會將整個畫面的暴光值按18%灰度的效果來計算。如果被攝物是黑碳，測光方式會自動拍成18%灰度的灰色，如果被攝物是白雪，測光系統(tǒng)也會自動拍成18%灰度的灰色。比較先進的測光系統(tǒng)，如Nikon的矩陣測光，不遵循這個規(guī)律測光方式和18%灰度第二十頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三曝光補償由于測光系統(tǒng)的這個特點，對于反差比較大的畫面就需要進行曝光補償曝光補償有1/2EV,1/3EV作為加減的量，每EV俗成1檔如果整個畫面比較白，如雪山，白墻，就需要通過曝光補償增加曝光值如果整個畫面比較黑，如黑墻，就需要通過曝光補償減少曝光值如果被攝物的背景比較亮，而被攝物相對背景比較暗，測光系統(tǒng)會按背景正常來測光，這樣造成被攝物曝光不足。這時需要曝光補償來增加曝光，或者通過給被攝物打閃光燈來解決曝光不足問題。第二十一頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三135相機/120相機/APS相機/大畫幅相機單鏡頭反光(單反)相機/旁軸相機/雙鏡頭反光相機相機的種類第二十二頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三黃金分割方式1/3和2/3方式基本構(gòu)圖技巧第二十三頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三紀(jì)實攝影的基本技巧布拉松的“決定性瞬間”使用長焦或者小型的廣角相機，以增加隱蔽性主要就是拍攝“人”這個動態(tài)主體，有幾種方法：1)主動接近主體，以主體為主題來構(gòu)圖(搶拍)2)先構(gòu)圖，再等待主體走入我們?yōu)樗A(yù)留的位置(預(yù)想及等待)3)使用長焦偷拍第二十四頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三走近抓拍的例子遠遠看到這兩母女走過來，有說有笑，神情很好。走上去，抓拍了這張第二十五頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三走近抓拍的例子第二十六頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三先構(gòu)圖，再等待的例子看到這堵紅墻和轉(zhuǎn)經(jīng)的藏民后，預(yù)想好這個構(gòu)圖及題材，架好相機調(diào)好焦距，等待轉(zhuǎn)經(jīng)的藏民走進畫面第二十七頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三偷拍的例子第二十八頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三風(fēng)光攝影的技巧主題要鮮明在拍攝風(fēng)景照片之前，一定要有明確的拍攝意圖，照片的主題和表現(xiàn)內(nèi)容，心中要有設(shè)想。

根據(jù)這一要求，在拍攝風(fēng)景照片時，要大膽取舍，把不必要的，雜亂的景物從畫面上避開，使主體在位置遠近，形體大小，色調(diào)對比上都能處于主要地位。使畫面集中，生動而優(yōu)美。光線是風(fēng)光攝影的靈魂構(gòu)圖時注意安排一個前景，使照片有縱深的感覺

第二十九頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三風(fēng)光攝影的技巧拍攝時間，多選擇早晨和黃昏多使用測光，逆光拍攝，少用順光拍攝多選擇大廣角來突出氣勢地平線要平。一般情況下，不要把地平線放在畫面中心，除非是拍上下對稱的畫面地平線一般可放在畫面上下黃金分割點或2/3處日出日落時，可采用剪影的方式?？蛇M行暴光補償減半檔，以增加色彩的飽和選擇飽和度比較大的膠片，如柯達E100VS。數(shù)碼攝影將飽和度調(diào)到比較大，對比度比較大，銳度比較大的選項第三十頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三逆光拍攝第三十一頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三大廣角拍攝第三十二頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三藍天的拍攝技巧對著天空藍色部分進行測光，可采用點測光，在測光結(jié)果基礎(chǔ)上進行減1/3或1/2的曝光補償?shù)谌摚参迨隧?，編輯?023年，星期三地平線放在畫面中央的反例第三十四頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三2/3構(gòu)圖第三十五頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三采用剪影的方式第三十六頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三日出日落的拍攝日出日落，在正常測光值下，采用暴光補償減半檔來拍攝第三十七頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三濾鏡的使用幾種常用濾鏡-UV鏡-偏光鏡-漸變鏡使用了偏光鏡的照片第三十八頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三流水的拍攝將光圈縮小，使用1s到1/4s之間的快門，根據(jù)流水速度來定。速度慢就使用慢的快門第三十九頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三人像攝影的基本技巧人像一般使用70-135mm之間焦距的鏡頭。以防止大鼻子或者平臉采用最大或者次大光圈，虛化背景，突出主題。環(huán)境人像，如一般的“到此一游”照，可采用F8的光圈對眼睛進行對焦采用色彩還原比較真實的膠片，如E100S。數(shù)碼相機使用對比度及銳度較低的人像模式設(shè)置第四十頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三環(huán)境人像構(gòu)圖的考慮切忌將人放在畫面的正中間。一般可放在黃金分割點切忌人物背后有突出的樹或電線桿之類的物體切忌背景有比較明顯的線條從頭或者脖子穿過海邊拍攝，可將拍攝機位降低(如蹲著拍攝)，使海平面降低到人的上身以下，防止大水淹過人的感覺第四十一頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三抓住人物的神情第四十二頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三抓住人物的神情第四十三頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三微距攝影的基本技巧由于被攝物相當(dāng)近，所以景深也非常短。在1:1的情況下，F(xiàn)8光圈的景深只有1-2mm。所以需要使用小光圈。盡可能使用三腳架及快門線來拍攝帶些小工具，如噴水壺，鏡子，電筒，小反光板使用景深預(yù)測功能來判斷景深的長短第四十四頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三微距攝影的基本技巧第四十五頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三洞里薩河的小孩第四十六頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三連南油嶺排的小孩第四十七頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三黃姚古鎮(zhèn)的小孩第四十八頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三黨嶺葫蘆海第四十九頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三瀘沽湖第五十頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三壩上風(fēng)光第五十一頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三夏洛多吉雪山第五十二頁，共五十八頁，編輯于2023年，星期三稻城紅草地第五十三頁，共五十八頁，