舞蹈欣賞第九章

舞蹈欣賞第九章第一頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三第一節(jié)廣義現(xiàn)代舞廣義的現(xiàn)代舞所涵蓋的內(nèi)容很廣泛，它包括國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞十種舞蹈，還有迪斯科、霹靂舞、踢踏舞等。這些舞蹈都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)又都是在不同生態(tài)環(huán)境中發(fā)展形成的。第二頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三一、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞“國(guó)際舞”是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的簡(jiǎn)稱。它包括摩登舞和拉丁舞。國(guó)際舞又稱交誼舞，是帶有社交、娛樂(lè)、健身、表演等性質(zhì)的現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)，具有更廣泛的群眾基礎(chǔ)。第三頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三（一）國(guó)際舞發(fā)展的歷史國(guó)際舞是自20世紀(jì)開始的舞蹈品種，已有幾百年的發(fā)展歷史。國(guó)際舞是最初來(lái)自歐洲的民間舞蹈。他最早起始于14~15世紀(jì)的意大利。之后，意大利率先發(fā)起與中世紀(jì)的冊(cè)封統(tǒng)治和神教文化根本對(duì)立的復(fù)興古代文藝和文化的新興資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)。因此，舞蹈藝術(shù)在這一時(shí)期得到了極大的發(fā)展。第四頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三文藝復(fù)興時(shí)期舞蹈藝術(shù)朝著兩個(gè)方向發(fā)展：一是宮廷禮儀舞蹈，二是芭蕾舞。國(guó)際舞源自宮廷禮儀舞蹈。宮廷禮儀舞蹈主要訓(xùn)練王公貴族的禮儀風(fēng)度，包括散步、宴會(huì)、舞會(huì)上的禮儀規(guī)范。14和15世紀(jì)，王公貴族經(jīng)常舉辦各種舞會(huì)。16至17世紀(jì)，禮儀舞蹈開始具有時(shí)代特征。17世紀(jì)以后，禮儀舞蹈又有了新的發(fā)展，舞蹈中加進(jìn)半腳尖、滑步、交加等動(dòng)作。第五頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三18至19世紀(jì)，上層社會(huì)比以往更加盛行各種舞會(huì)，如慶祝舞會(huì)、跳舞晚會(huì)、化妝舞會(huì)。這一時(shí)期最具代表性的舞蹈是華爾茲。20世紀(jì)初，快速發(fā)展科學(xué)技術(shù)和受之影響產(chǎn)生的現(xiàn)代文化藝術(shù)思潮給歐美舞蹈藝術(shù)帶來(lái)巨大的沖擊。在非理性的現(xiàn)代藝術(shù)思潮影響下，宮廷禮儀舞蹈出現(xiàn)了各種各樣奇怪的舞蹈形式。第六頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三英國(guó)是歐洲最早進(jìn)入工業(yè)化發(fā)展的國(guó)家。工業(yè)革命改變了人們傳統(tǒng)的社會(huì)生活方式。英國(guó)在1904年建立了“皇家舞蹈教師協(xié)會(huì)”。從1902年開始，英國(guó)皇家交際舞專業(yè)教師協(xié)會(huì)開始收集整理當(dāng)時(shí)流行的各種交際舞。第七頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三（二）摩登舞國(guó)際舞分為兩大類。第一類摩登舞，第二類拉丁舞。摩登舞有五種，拉丁舞有五種。摩登舞的第一個(gè)舞蹈是“華爾茲”，華爾茲的音樂(lè)節(jié)拍為3/4拍或3/8拍，一小節(jié)三拍，速度每分鐘30小節(jié)至32小節(jié)?；静綖槊咳娜?。快步舞源自英國(guó)，流行歐美各國(guó)。它又稱作“快樂(lè)舞”。舞蹈輕盈、靈巧、活潑，顯示出青春的活力。第八頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三狐步舞源自美國(guó)，20世紀(jì)傳入歐洲，有人認(rèn)為是根據(jù)模仿狐貍走路的姿態(tài)創(chuàng)造出來(lái)的舞步，也有人認(rèn)為是模仿馬走路的舞步。舞蹈穩(wěn)重大方，從容不迫，動(dòng)作嚴(yán)謹(jǐn)，悠然輕松，帶給人一種輕松愉悅的美感。第九頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三探戈舞，最初源自西班牙，開始是女子跳的獨(dú)舞，后來(lái)發(fā)展成為帶響板跳的雙人舞。探戈舞蹈剛勁瀟灑，表情嚴(yán)肅，動(dòng)靜交錯(cuò)，動(dòng)作干脆，棱角分明，頭部快速轉(zhuǎn)動(dòng)同時(shí)做左顧右盼狀，并且眼睛迅速做“閃視”表情。外表冷漠而內(nèi)心奔騰著情感熱血是該舞的突出特征。音樂(lè)帶有哀傷的情緒。維也納華爾茲起源于奧地利，屬于快華爾茲。華爾茲舞自它在19世紀(jì)興起之后，便向兩種風(fēng)格發(fā)展，第一種風(fēng)格的華爾茲于19世紀(jì)在歐洲產(chǎn)生后傳至美國(guó)，在美國(guó)形成快速滑行步的華爾茲。20世紀(jì)初從美國(guó)重返歐洲。經(jīng)過(guò)英國(guó)皇家國(guó)際舞協(xié)會(huì)舞蹈家的重新整理與加工后，發(fā)展成為抒情典雅的英國(guó)華爾茲。而維也納華爾茲則與英國(guó)華爾茲的表演風(fēng)格截然不同。維也納華爾茲速度比英國(guó)華爾茲快一倍。舞蹈動(dòng)作輕快敏捷，流暢活潑，快速旋轉(zhuǎn)。后來(lái)在旋轉(zhuǎn)中又加進(jìn)反導(dǎo)、擺動(dòng)、傾斜、升降等動(dòng)作技巧，使情緒熱烈，朝氣蓬勃。第十頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三（三）拉丁舞拉丁舞的第一個(gè)舞蹈是倫巴。倫巴源于拉丁美洲古巴黑人民間舞蹈。倫巴的基本舞步可追溯到西班牙的波勒諾舞步。倫巴是古巴黑人最具代表性的舞蹈，倫巴音樂(lè)節(jié)奏變化不定，因此，舞蹈動(dòng)作也富有變化。倫巴舞的主要特征是肩的抖動(dòng)和胯的扭擺。舞蹈可由一對(duì)男女相對(duì)而舞，也可群體圍圈舞蹈。舞蹈充滿魅力、活力和浪漫情調(diào)。恰恰舞也源自古巴，是模仿企鵝各種姿態(tài)的舞蹈，男女舞者好像是一對(duì)相親相愛(ài)的企鵝，一會(huì)兒高興，一會(huì)兒生氣。不高興時(shí)，女舞者（雌企鵝）轉(zhuǎn)身而去，男舞者（雄企鵝）尾追其后。該舞蹈動(dòng)作花哨麻利，音樂(lè)歡快跳躍。舞蹈講究胯部擺動(dòng)，速度為每分鐘32~34小節(jié)。

第十一頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三

桑巴舞，是典型的巴西黑人舞蹈。

在巴西，桑巴不僅可以單獨(dú)跳，而且，還可以與探戈、倫巴、狐步舞結(jié)合在一塊跳?，F(xiàn)在的桑巴又分為表演性和自?shī)市詢煞N。自?shī)市缘纳０褪侨罕娦缘拿耖g舞蹈，一般在狂歡節(jié)上跳，不分男女老少均可即興舞蹈。女舞者只做擺胯動(dòng)作，男舞者不僅擺胯還要做許多腳下動(dòng)作。有時(shí)男女成群圍著大圓圈舞蹈，有時(shí)一男一女在圈中舞蹈，還有時(shí)排成一長(zhǎng)列，后人扶前人腰做擺胯動(dòng)作。這種自?shī)市缘纳０臀璨皇苋魏蜗拗?。表演性的桑巴舞則是一種規(guī)范化了的藝術(shù)舞蹈，男女舞者在擺胯動(dòng)作中又結(jié)合著各種不同的優(yōu)美舞姿和各種舞步，加上雙膝上下彈動(dòng)，使桑巴舞姿態(tài)活潑，充滿迷人的魅力。

斗牛舞，源自西班牙，是一種模仿斗牛式動(dòng)作的舞蹈。舞蹈中，男子好像是勇敢的斗牛士，女子好像是斗牛士手中的紅斗篷。舞蹈要求舞者挺胸立腰，動(dòng)作剛勁有力，神態(tài)趾高氣揚(yáng)，音樂(lè)雄壯有力，節(jié)奏振奮人心。

牛仔舞又稱作“吉特巴”，源自美國(guó)南部，牛仔舞動(dòng)作幅度較大，隨意性較強(qiáng)，舞蹈要求胯部、腰部自然擺動(dòng)。舞步以腳掌擦地和全腳落地相間為其特點(diǎn)。舞蹈輕松、熱情、奔放、節(jié)奏感強(qiáng)、有快速的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。舞蹈者的動(dòng)作可以隨意開合、換位、轉(zhuǎn)體、不受任何限制，舞蹈富有彈性。第十二頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三二、霹靂舞（一）霹靂舞霹靂舞，英文為“breakdance”，直譯為折斷、破裂的舞蹈，中文意譯為“霹靂舞”，形容它像是雷鳴電閃似的舞蹈。霹靂舞另一英文名叫“streetdance”，即街舞，因?yàn)檫@一舞蹈表演場(chǎng)地在街頭。霹靂舞產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代的美國(guó)，但它的根源可以追溯到古代非洲和部落時(shí)代的歐洲。非洲有很多喜好擊鼓舞蹈的民族，從撒哈拉大沙漠到幾內(nèi)亞海灣，從森林到高原，只要有宗教祭日，節(jié)慶集市，就必定伴隨著音樂(lè)、舞蹈活動(dòng)。非洲黑人舞蹈有自己獨(dú)特的風(fēng)格。霹靂舞當(dāng)時(shí)流行于美國(guó)底層，由于它最初是奴隸爭(zhēng)得主人優(yōu)待的一種競(jìng)爭(zhēng)性的節(jié)目，并且又是一種凝聚青少年相互競(jìng)爭(zhēng)的舞蹈，避免打架斗毆、街頭鬧事，因而受到美國(guó)民眾的認(rèn)可。美國(guó)政府也沒(méi)有對(duì)此進(jìn)行過(guò)多的干涉。霹靂舞的音樂(lè)屬于嬉皮霍普文化范疇。霹靂舞的舞蹈服裝簡(jiǎn)單隨意，但要求舞者不能穿平時(shí)的服裝和一般的音運(yùn)動(dòng)服裝。第十三頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三（二）霹靂舞的舞姿、動(dòng)作、舞步霹靂舞的舞姿、動(dòng)作、舞步，是欣賞霹靂舞時(shí)應(yīng)該了解和掌握的基本常識(shí)。

波浪：舞者在快速、刺耳的電聲音樂(lè)伴奏下，扭動(dòng)身體的各個(gè)部位，胳膊像蛇行一樣起伏蠕動(dòng)。它像柔術(shù)動(dòng)作，起始于右手指尖，流經(jīng)手腕、臂肘、肩膀，穿過(guò)胸腹，從左手指尖“入?！?。接著另一舞者開始做同一動(dòng)作。經(jīng)過(guò)動(dòng)作的不斷傳遞，形成一道長(zhǎng)長(zhǎng)的波浪線，使舞蹈看起來(lái)非常優(yōu)美。

爆突：是舞者在完成一個(gè)柔美的組合動(dòng)作之后，突然做出的一些奇怪的動(dòng)作和舞姿。并且高度準(zhǔn)確、快捷地變換著各種姿態(tài)。

滑步：類似于月亮步，也有人稱之為“太空步”。這個(gè)動(dòng)作要求舞者兩腳交替運(yùn)動(dòng)使身體向后退。它一般接在爆突動(dòng)作之后，經(jīng)過(guò)一段緊張而快速的有棱角的舞蹈動(dòng)作之后，再平穩(wěn)地向后滑行。

布瑞克：具有體操和雜技動(dòng)作特點(diǎn)的舞蹈動(dòng)作。要求舞者形體具有良好的柔韌性、腿部肌肉、手臂肌肉、腰腹肌肉要發(fā)達(dá)有力。

電布吉：是什么動(dòng)作都可以做的怪誕舞蹈。動(dòng)作夸張、節(jié)奏感強(qiáng)。主要?jiǎng)幼饔校翰ɡ恕⒌未?、人體模型、機(jī)器人、木偶、墻壁等。

第十四頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三上搖滾：類似于武打，實(shí)際上不是真打，舞者之間身體毫無(wú)接觸。它只是一種表意動(dòng)作、象征性動(dòng)作，基本動(dòng)作有抓撓、恥笑、大笑、狂笑、將對(duì)手的動(dòng)作扔還給他等。這些動(dòng)作不是生活中的動(dòng)作，而是一種舞蹈化了的人體動(dòng)作，表意性強(qiáng)，動(dòng)作與音樂(lè)節(jié)奏協(xié)調(diào)一致。地面搖滾舞：舞者用一只手支撐于地，然后形體斜傾或后仰，腳、腿在地板上做快速碎步圓圈爬行動(dòng)作，或雙腳邊旋轉(zhuǎn)邊時(shí)而踢出單腿或雙腿動(dòng)作。手滑:人體在支撐于胯間的單手臂上進(jìn)行水平旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。動(dòng)作時(shí)，身體先蹲下，左手臂置于胯間，然后再用右手幫助身體在左肘上平衡，為使身體保持平衡，舞者雙腿可彎曲膝蓋。接著舞者右手用力推轉(zhuǎn)，使雙腿能夠甩動(dòng)起來(lái)并幫助身體旋轉(zhuǎn)，后背著地結(jié)束旋轉(zhuǎn)。背旋:舞者蜷曲身體，雙手抱住雙腿，以后背為軸點(diǎn)進(jìn)行旋轉(zhuǎn)。第十五頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三肘旋：以肘為軸點(diǎn)進(jìn)行飛身體旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。動(dòng)作時(shí)，雙手先撐著地，彎曲身體，兩腳蹬地，雙手臂做倒立狀。然后，一手撐地，另一只手胳膊肘著地，身體重心移向肘部，保持身體平衡，再用手推地助力使身體旋轉(zhuǎn)起來(lái)。膝轉(zhuǎn)：以膝蓋圍軸點(diǎn)的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。動(dòng)作時(shí)，先單膝著地，雙手扶地，另一條腿向后蹬直，重心移在跪著的膝蓋上，然后，雙手推地助力使身體旋轉(zhuǎn)。飛機(jī)式旋轉(zhuǎn)：以膝蓋為軸點(diǎn)的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。旋轉(zhuǎn)中，舞者后腿要蹬直，雙臂成弓步形，以保持身體平衡。直升飛機(jī)：由三人一塊表演的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，一人做旋軸，另兩人做螺旋槳。第十六頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三滴答：是人體各關(guān)節(jié)部位持續(xù)性的彎折動(dòng)作。動(dòng)作要干凈利索、動(dòng)靜分明，使動(dòng)作有流動(dòng)感和持續(xù)感。人體模型：是模仿櫥窗里擺放的人體模特樣子的舞蹈。用這樣一種動(dòng)作方式將各種動(dòng)作串聯(lián)起來(lái)，使舞蹈姿勢(shì)有趣可愛(ài)。機(jī)器人：是一種模仿機(jī)器人的舞蹈。表演者頭部動(dòng)作僵硬、死板、動(dòng)作幅度小，手的動(dòng)作短促而機(jī)械，腕部、肘部關(guān)節(jié)彎曲而機(jī)械。舞蹈中，人體的各個(gè)部位互不聯(lián)系，各自運(yùn)動(dòng)，像機(jī)器人一樣。墻壁：舞者好像被關(guān)在一個(gè)大玻璃房里，用象征性的首部動(dòng)作來(lái)回摸索玻璃房的高度、寬度、長(zhǎng)度。動(dòng)作陣發(fā)性很強(qiáng)，不能拖泥帶水。鎖固：是一種滑稽的舞蹈，其意是舞蹈者通過(guò)鎖固關(guān)節(jié)來(lái)體現(xiàn)動(dòng)作，使動(dòng)作更具陣發(fā)性。第十七頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三霹靂舞的動(dòng)作不是固定不變的。它是不斷變換花樣、不斷變換各種表演套路，不斷創(chuàng)新是霹靂舞的特點(diǎn)。因此，一代又一代的霹靂舞者在過(guò)去的布瑞克和電布吉的基礎(chǔ)上發(fā)明、創(chuàng)作了許多的新的動(dòng)作，這些新動(dòng)作、新的表演方式深深吸引著廣大觀眾。可以說(shuō)，霹靂舞是不受任何束縛，能夠充分發(fā)揮舞者想象力與創(chuàng)作力的舞蹈。第十八頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三三、爵士舞、踢踏舞、迪斯科（一）爵士舞爵士舞源自爵士音樂(lè)，最早起源于南美洲黑人地區(qū)的布魯斯的抒情歌曲，曲調(diào)憂郁悲傷，速度緩慢。在他之后美國(guó)許多白人作曲家開始不斷吸收歐洲的和聲、節(jié)奏與旋律。黑人與白人的音樂(lè)在美國(guó)的國(guó)土上相互作用、相互影響，為爵士樂(lè)的形成與發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。爵士樂(lè)是19世紀(jì)后期在美國(guó)南方發(fā)生，20世紀(jì)在新奧爾良一帶發(fā)展，后來(lái)經(jīng)過(guò)幾次風(fēng)格變化，成為一種固定下來(lái)的藝術(shù)品種。目前，爵士樂(lè)已有了自己的固定演奏模式，如常有即興演奏，樂(lè)隊(duì)配有鼓、低音提琴以及鋼琴、班卓琴或吉他之類的和弦樂(lè)器，有機(jī)械反復(fù)演奏的節(jié)拍和切分音節(jié)奏的旋律等。第十九頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三（二）踢踏舞踢踏舞源自愛(ài)爾蘭的“木鞋舞"，踢踏舞是用腳尖擊地面的節(jié)奏性很強(qiáng)的舞蹈。踢踏舞節(jié)奏較快，要求舞者腳腕及腳的各關(guān)節(jié)靈活有力，舞蹈時(shí)，上身保持平衡，幾乎沒(méi)有動(dòng)作。踢踏舞有獨(dú)舞、男女對(duì)舞、群舞，舞蹈中還可以穿插一些情節(jié)，此舞蹈在美國(guó)及拉丁美洲很盛行。（三）迪斯科迪斯科是類似于爵士舞類的舞廳自?shī)市晕璧?，迪斯科舞蹈沒(méi)有復(fù)雜的動(dòng)作與技巧，它是節(jié)奏性很強(qiáng)的自?shī)市晕璧?。舞蹈中，舞者可隨意加進(jìn)自己擅長(zhǎng)的動(dòng)作，這不需要舞者專門練習(xí)就能做到。改舞可一人跳、多人跳，也可以男女問(wèn)答式地對(duì)跳，它只要求舞者雙腿輪流點(diǎn)地、趴地，隨著強(qiáng)弱節(jié)拍的音樂(lè)來(lái)抒發(fā)自己的感情。舞蹈場(chǎng)所一般配有五光十色閃爍不定的燈光，造成熱烈的舞蹈氣氛。第二十頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三

第二節(jié)狹義現(xiàn)代舞一、美國(guó)早期現(xiàn)代舞伊莎多拉·鄧肯是現(xiàn)代舞先驅(qū)，她被認(rèn)為是現(xiàn)代舞之母。但是，美國(guó)人認(rèn)為美國(guó)現(xiàn)代舞的真正開拓者是圣·丹尼絲和泰德·肖恩。美國(guó)現(xiàn)代舞是在法國(guó)音樂(lè)家德?tīng)柹城鹛氐睦碚撝笇?dǎo)下形成的。提起現(xiàn)代舞，不能不說(shuō)到鄧肯、丹尼絲、格雷姆、拉班、魏格曼等舞蹈家?，F(xiàn)代舞來(lái)自最古老的表現(xiàn)形態(tài)。它逼近一切藝術(shù)之根源，用現(xiàn)代動(dòng)作表現(xiàn)人的各種精神狀態(tài)。人體動(dòng)作自然而然地發(fā)起，而不是刻意地塑造。它能夠自然地表現(xiàn)出人的一種情緒和思想。舞蹈能夠?qū)⒆铍y以表達(dá)的經(jīng)驗(yàn)傳遞給觀眾，尤其是現(xiàn)代舞?，F(xiàn)代舞不關(guān)心美景，它只關(guān)心表現(xiàn)那些用語(yǔ)言難以描述的人生體驗(yàn)和人的各種思想感情，只是現(xiàn)代舞的真髓。它與古典芭蕾舞藝術(shù)的表現(xiàn)方式、美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)完全不同。第二十一頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三二、德國(guó)早期的現(xiàn)代舞20世紀(jì)早期現(xiàn)代舞在缺乏芭蕾舞藝術(shù)傳統(tǒng)的德國(guó)和瑞士也有了發(fā)展。德國(guó)最早接納了鄧肯的新舞蹈影響。德國(guó)現(xiàn)代舞走的是一條獨(dú)具風(fēng)格的、未受到任何影響的、與其他國(guó)家完全不同德現(xiàn)代舞藝術(shù)。魯?shù)婪?拉班是其主要代表人。他強(qiáng)調(diào)要給舞蹈家以空間的意識(shí)，不僅僅要考慮自我，還要想到空間的整體構(gòu)成。拉班理論尤其重要的是要求舞者在舞蹈中表現(xiàn)空間的有機(jī)性，使每一個(gè)舞者都要具備表現(xiàn)作品的藝術(shù)思想。他的功績(jī)主要表現(xiàn)在：發(fā)明了人體動(dòng)律和拉班舞譜，強(qiáng)調(diào)舞蹈對(duì)青少年的教育和對(duì)治療疾病等方面有很高的價(jià)值。第二十二頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三三、現(xiàn)代舞的發(fā)展現(xiàn)代舞是20世紀(jì)的產(chǎn)物，經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，它也像芭蕾一樣，逐漸走向了國(guó)際化的道路。世界一些國(guó)家在接受學(xué)習(xí)了這一與芭蕾舞藝術(shù)的表現(xiàn)方式截然不同的西方藝術(shù)后，開始與本國(guó)傳統(tǒng)文化、審美觀念相結(jié)合，又不斷創(chuàng)造出全新的舞蹈藝術(shù)，如韓國(guó)的洪信子、金梅子現(xiàn)代舞團(tuán)，中國(guó)香港的城市舞蹈團(tuán)等等。許多不同國(guó)家與地區(qū)的現(xiàn)代舞團(tuán)都經(jīng)歷了一個(gè)學(xué)習(xí)模仿美國(guó)、德國(guó)現(xiàn)代舞蹈的訓(xùn)練體系和表演體系的過(guò)程。然后擺脫束縛，進(jìn)行尋找新出路的探索，例如日本的手島勝子，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐探索，得出一個(gè)結(jié)論：21世紀(jì)現(xiàn)代舞的動(dòng)作源泉，舞蹈表現(xiàn)的素材應(yīng)從中國(guó)尋找。劉鳳學(xué)是一位臺(tái)灣現(xiàn)代舞蹈大師，他用自己的獨(dú)特人體動(dòng)作方式來(lái)表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)題材，她命名自己創(chuàng)造的舞蹈為新古典舞蹈。中國(guó)內(nèi)地的現(xiàn)代舞探索熱潮，由舞蹈先驅(qū)吳曉邦掀起。采用石井漠、江口隆哉的編舞方法。創(chuàng)作出了多部反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)革命斗爭(zhēng)生活的舞蹈，如《饑火》、《義勇軍進(jìn)行曲》等。第二十三頁(yè)，共二十六頁(yè)，編輯于2023年，星期三

四、現(xiàn)代舞作品

1、《被縛的普羅米修斯》，編導(dǎo)泰德·肖恩，首演于1929年8月，音樂(lè)選自俄羅斯作曲家亞歷山大·斯克里亞賓的《普羅米修斯》。

這是一部反映古希臘題材的現(xiàn)代舞作品，故事描述為人所共知的神話故事，普羅米修斯神不顧個(gè)人安危為人類盜來(lái)火種遭到宙斯的懲罰。

這部舞劇的特點(diǎn)在于：場(chǎng)面宏大，運(yùn)用精美的道具、布景營(yíng)造了一個(gè)地老天荒的自然景觀，展現(xiàn)出引人想象的遠(yuǎn)古洪