詩歌語言藝術(shù)

詩歌語言藝術(shù)第一頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁

1。詩中景物襯托出了怎樣的氛圍？

2。詩歌抒發(fā)了作者怎么的情感？

第二頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三1凄冷

2主要表達(dá)作者思念家鄉(xiāng)親人的感情。

這是作者滯留異鄉(xiāng)、思念妻子之作。題目“端居”，即閑居之意。詩人遠(yuǎn)別家鄉(xiāng)和親人，時(shí)間已經(jīng)很久。妻子從遠(yuǎn)方的來信，是客居異鄉(xiāng)寂寞生活的慰藉，但已很久沒有見到它的蹤影了。在這寂寥的清秋之夜，得不到家人音書的空廓虛無之感變得如此強(qiáng)烈，為寂寞所咬嚙的靈魂便自然而然地想從“歸夢(mèng)”中尋求慰藉。即使是短暫的夢(mèng)中相聚，也總可稍慰相思。第三頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠”，正是詩人在盼遠(yuǎn)書而不至、覓歸夢(mèng)而不成的情況下，從心靈深處發(fā)出的一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息?！坝朴啤倍?，既形象地顯示出遠(yuǎn)書、歸夢(mèng)的杳邈難期，也傳神地表現(xiàn)出希望兩皆落空時(shí)依然悵然若失的意態(tài)。而雙方山川阻隔、別后經(jīng)年的時(shí)間、空間遠(yuǎn)隔，也隱見于言外。次句寫中宵醒后寂寥凄寒的感受。素秋，是秋天的代稱。但它的暗示色彩卻相當(dāng)豐富。它使人聯(lián)想起潔白清冷的秋霜、皎潔凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，聯(lián)想起一切散發(fā)著蕭瑟清寒氣息的秋天景物。對(duì)于一個(gè)寂處異鄉(xiāng)、“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠”的客子來說，這凄寒的“素秋”便不僅僅是引動(dòng)愁緒的一種觸媒，而且是對(duì)毫無慰藉的心靈一種不堪忍受的重壓。然而，詩人可以用來和它對(duì)“敵”的卻“只有空床”而已?！皵场眲t除了含有“對(duì)”的意思之外，還兼?zhèn)鞒隹沾勃?dú)寢的人無法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那種難以言狀的心靈深處的凄愴，那種凄神寒骨的感受，更偏于主觀精神狀態(tài)的刻畫。第四頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三三、四兩句從室內(nèi)的“空床”移向室外的“青苔”、“紅樹”。但并不是客觀地描繪，而是移情入景，使客觀景物對(duì)象化，帶上濃厚的主觀色彩。寂居異鄉(xiāng)，平日很少有人來往，階前長(zhǎng)滿了青苔，更顯出寓所的冷寂。這兩句中“青苔”與“紅樹”，“雨中”與“月中”，“寥落”與“愁”，都是互文錯(cuò)舉?！坝曛小迸c“月中”，似乎不大可能是同一夜間出現(xiàn)的景象。但當(dāng)詩人面對(duì)其中的一幅圖景時(shí)（假定是月夕），自不妨同時(shí)在心中浮現(xiàn)先前經(jīng)歷過的另一幅圖景（雨夕）。這樣把眼前的實(shí)景和記憶中的景色交織在一起，無形中將時(shí)間的內(nèi)涵擴(kuò)展延伸了，暗示出像這樣地中宵不寐，思念遠(yuǎn)人已非一夕。第五頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三卜算子王觀第六頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三水是煙波橫，江南的水好像是眼波橫流，

山是眉峰聚。山好像是眉峰攢聚。

欲問行人去哪邊？要問遠(yuǎn)行的人去哪里？

眉眼盈盈處。有山有水風(fēng)景很美的地方。

才始送春歸，方才送春天歸去了，

又送君歸去。又送君（鮑浩然）回去了。

若到江南趕上春，要是到江南（江蘇浙江）趕上春天

千萬和春住。千萬要把春天留住。第七頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三甬江夜泊

[清]阮元

風(fēng)雨暮瀟瀟，荒江正起潮。

遠(yuǎn)帆連海氣，短燭接寒宵。

人靜怯聞角，衣輕欲試貂。

遙憐荷戈者，孤島夜蕭寥。

1．簡(jiǎn)要賞析頷聯(lián)中的“連”與“接”。（3分）

2．尾聯(lián)表達(dá)了作者怎樣的情感？請(qǐng)作簡(jiǎn)析（3分）第八頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三1．“連”字豐富了想象，拓寬了背景，增添了寒氣；“接”字寫出寒宵之長(zhǎng)，可看出詩人難以入眠。這兩字突出了環(huán)境之冷和心緒之重。2．詩人由己及人，在自身感到寒冷難耐時(shí)，想到了遠(yuǎn)在孤島戍守的軍士比自己更感寒冷和寂寥，表達(dá)了詩人體恤士卒、關(guān)心海防的情懷。第九頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三

《館中新蟬》楊億碧城青閣好追涼，高柳新聲逐吹長(zhǎng)。

貴伴金貂尊漢相，清含珠露怨齊王。

蘭臺(tái)密侍初成賦，河朔歡游正舉觴。

云鬢翠緌徒自許，先秋楚客已回腸。第十頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三此詩寫一新蟬，從所用典故來看，皆幽怨、哀思之蘊(yùn)。由秋蟬之悲鳴感嘆人生短暫，詞旨凄涼。前四句詠蟬，后四句寫人。“貴伴”一聯(lián)，工于白描，“云鬢”一聯(lián)，意在言外。鄭再時(shí)《西昆酬唱集箋注》評(píng)曰：“末聯(lián)有寄托?！痹娭卦趹巡挪挥觯钌屉[詩苦于人生漂泊，兩詩皆具孤苦之意，讀者不妨比較之。第十一頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三自沙縣抵龍溪縣，值泉州軍過后，村落皆空，因有一絕

韓偓

水自潺湲日自斜，盡無雞犬有鳴鴉。

千村萬落如寒食，不見人煙空見花。

第十二頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三杜甫的名句“國破山河在，城春草木深”，寫的是安史之亂時(shí)國家殘破的景象。這首詩的立意與此相仿，不過他寫的不是“國破”，而是“村破”，寫的是泉州軍洗劫農(nóng)村造成人煙絕滅的荒涼蕭條景象。

過去有人評(píng)注杜甫上述兩句詩說：“‘山河在’，明無余物矣?！菽旧睢鳠o人矣?！闭J(rèn)為詩的可貴之處，是“意在言外，使人思而得之”。象杜詩這樣只說“有”什么，不說“無”什么，確實(shí)使詩含蓄蘊(yùn)藉，藝術(shù)手腕確實(shí)高明。而韓偓這首詩同時(shí)寫“有”又寫“無”，以“有”襯“無”，卻也有異曲同工之妙。詩人沿途看到的村莊“有”什么呢？“有鳴鴉”；“無”什么呢？“無雞犬”。能“見”到的是什么呢？是“花”；“不見”的又是什么呢？是“人煙”。這樣，一“有”，一“無”，一“見”，一“不見”，就把“千村萬落如寒食”的荒涼破敗的慘象，繪制成一幅具體形象的藝術(shù)畫面，活脫脫地展現(xiàn)在人們眼前。第十三頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三。“水自潺湲日自斜”這兩個(gè)“自”字，和“不見人煙空見花”的“空”字，遙相呼應(yīng)，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)農(nóng)村的一切都是自生自滅，無人問津，空空蕩蕩，一派荒涼。這樣，既把“千村萬落如寒食”的悲慘景象展現(xiàn)了出來，同時(shí)也把詩人對(duì)泉州軍暴行的憤懣之情含蓄不露地表達(dá)了出來。第十四頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。南海旅次曹松憶歸休上越王臺(tái)，歸思臨高不易裁。為客正當(dāng)無雁處，故園誰道有書來？城頭早角吹霜盡，郭里殘潮蕩月回。心似百花開未得，年年?duì)幇l(fā)被春催。（1）從前兩聯(lián)看，詩人的歸思為什么“不易裁”？（3分）答：▲（2）頸聯(lián)描寫了什么樣的景象？有何作用？（第十五頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三⑴登高望鄉(xiāng)，歸思難收；客居南海，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)；家書斷絕，音信不通。（3分，每點(diǎn)1分）⑵清晨城頭上號(hào)角吹響，寒霜消散；城外漸漸消退的潮水蕩漾著月影。營造凄清的氛圍，烘托詩人悲涼的心境。（4分，每個(gè)要點(diǎn)2分）⑶尾聯(lián)運(yùn)用比喻和擬人手法，把內(nèi)心的歸思比作待放的百花，年復(fù)一年，被春風(fēng)喚醒、引發(fā)，形象生動(dòng)地表達(dá)了難以抑制的鄉(xiāng)思。（3分）第十六頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三聞?wù)瓒霹N聲不哀，斷猿啼不切。月下誰家砧，一聲腸一絕。杵聲不為客，客聞發(fā)自白。杵聲不為衣，欲令游子歸。這是一首借砧聲以抒游子情懷的詩作。砧聲的特點(diǎn)在于“哀”而“切”。每當(dāng)蕭縈之秋，月明之夜，一聲聲砧杵，刺破寒空，無不給人以凄楚蒼涼之感。可是為了突出砧聲之哀，詩人卻不從正面著手，而是先用兩個(gè)人們熟知的哀音作為比較：“杜鵑聲不哀，斷猿啼不切。”杜鵑的聲音算得哀了，李白子規(guī)即杜鵑，鳴聲凄切，似“不如歸去”，最易引起羈旅愁思。然而它與砧聲相比，詩人卻說它“不哀”。斷猿，指斷腸之猿。可是這里卻說它“不切”。其實(shí)不是真的“不哀”“不切”，這是為了烘托砧聲。第十七頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三“杵聲”以下四句，重在寫自我的主觀感受。所謂“客”和“游子”，都是指詩中人物。這里既言“客”，又言“游子”，是一再強(qiáng)調(diào)作客他鄉(xiāng)之意。是的，“杵聲不為客”，它是生活中的客觀存在，搗衣婦并非專為惹動(dòng)游子愁思才揮動(dòng)搗衣棒。盡管砧聲無意，而聞之者卻有心：“客聞發(fā)自白?！甭犃苏杪?，頭發(fā)不禁為之愁白。古代婦女搗衣，有的是為了寄給征人，故唐代陳玉蘭《寄夫》詩云：“一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？”此云：“杵聲不為衣，欲令游子歸?！笔谴鷵v衣婦設(shè)想，意為她此時(shí)搗衣，并非為了寄給游子，而是想讓他聽到砧聲，惹起鄉(xiāng)思，速速歸來。語直而紆，感情深摯。上兩句分明說“杵聲不為客”，而這里實(shí)際是說杵聲專為游子而發(fā)即“為客”，語言似相互矛盾。其實(shí)這是反復(fù)言之，上兩句從游子角度著眼，下兩句從對(duì)面（思婦）寫來，多層次、多側(cè)面地描述了砧聲之苦。第十八頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三潤(rùn)州二首（其一）

杜牧

向吳亭東千里秋，放歌曾作昔年游。

青苔寺里無馬跡，綠水橋邊多酒樓。

大抵南朝皆曠達(dá)，可憐東晉最風(fēng)流。

月明更想桓伊在，一笛聞吹出塞愁。

第十九頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三首句起勢(shì)恢弘。詩人登上向吳亭，極目東望，茫茫千里，一片清秋景色，給人一種極荒忽無際的感覺。詩人的萬端思緒，便由登覽而觸發(fā)，大有紛至沓來之勢(shì)。

詩從眼前的景色寫起，再一筆宕開，追憶起昔年游覽的情形?！胺鸥琛倍挚梢姰?dāng)年酣舞狂歌的賞心樂事，如今舊地重游，恰逢惹愁的高秋季節(jié)，神往之中隱含著往事不再的悲哀。這一聯(lián)，一景一情，寫詩人初上亭來的所見、所感，并點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)、事由。

第二十頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三頷聯(lián)沒有續(xù)寫昔年游覽的光景，而是以不盡盡之，把思路從昔年拉回到眼前，承首句寫詩人下亭游覽時(shí)所見的景物。潤(rùn)州系東晉、南朝時(shí)的重鎮(zhèn)，也是當(dāng)時(shí)士人們嬉游的繁華都會(huì)?！扒嗵Α倍?，一寫先朝遺寺的荒涼冷落，一寫河邊酒樓盛景依舊，對(duì)仗十分工整。從寫法上看，本來是寺里長(zhǎng)滿青苔，橋下蕩漾綠水，詩人卻故意顛倒語序，把鮮明的色彩放在句頭，突出一衰一盛的對(duì)比，形象地反映了潤(rùn)州一帶風(fēng)物人情的滄桑變化，這就為下一聯(lián)抒發(fā)思古之情創(chuàng)造了條件。

第二十一頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三頸聯(lián)再轉(zhuǎn)，讓思路從眼前出發(fā)，漫游時(shí)空，飛躍到前代。詩人由眼前的遺寺想到東晉、南朝，又由酒樓想到曾在這里嬉游過的先朝士人，巧妙地借先朝士人的生活情事而寄慨。東晉、南朝的士人，曠達(dá)風(fēng)流曾為一時(shí)美談，可是他們?cè)跉v史的舞臺(tái)上都不過是匆匆的過客而已，只留下虛名為后人所企羨。中間兩聯(lián)由覽物而思古，充滿著物在人空的無限哀惋之意。第二十二頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三詩人似乎長(zhǎng)時(shí)間地沉浸在遐想中，直到日落月出，江面?zhèn)鱽硪宦暢畹眩虐阉麖某了贾袉拘?。詩用“月明”表明時(shí)間的推移，以見沉思之久?！案搿钡摹案弊郑瑒t有無限低徊往復(fù)多情之意。然而這一聯(lián)的妙處，尤在其意境的深遠(yuǎn)。秋夜月明，清冷凄迷，忽然傳來《出塞》曲的悲怨笛聲，又給詩增添了一層蒼涼哀切的氣氛。詩人由笛聲而更想到東晉“盡一時(shí)之妙，為江左第一”的吹笛好手桓伊，他要借桓伊的笛聲來傳達(dá)心中的無限哀愁。第二十三頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三春日京中有懷今年游寓獨(dú)游秦，愁思看春不當(dāng)春。

上林苑里花徒發(fā)，細(xì)柳營前葉漫新。

公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓。

寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。今年外出游玩的時(shí)候，自己獨(dú)自來到了長(zhǎng)安，

沒有朋友同游心中帶著春愁來看春天，沒有了春天的感覺。

上林苑中的花白白地開放了，

細(xì)柳營前的柳葉也徒有新芽。

朋友們這時(shí)在南橋應(yīng)該玩得正是盡興，

將軍府里朋友們歡聚都不愿散去。

我在這里向著遙遠(yuǎn)的洛陽，對(duì)著春天的景物說，

等我和朋友再相聚的時(shí)候明年的春天一定要加倍地還給我一個(gè)更美的春色?。〉诙捻?，共二十八頁，編輯于2023年，星期三

《陪金陵府相中堂夜宴》滿耳笙歌滿眼花，滿樓珠翠勝吳娃。因知海上神仙窟，只似人間富貴家。繡戶夜攢紅燭市，舞衣晴曳碧天霞。卻愁宴罷青蛾散，楊子江頭月半斜。

第二十五頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三起二句連用三個(gè)“滿”字，筆酣意深。滿耳的笙簫吹奏，滿眼的花容月貌，滿樓的紅粉佳麗，佩戴著炫目的珠寶翡翠，真比吳娃還美，若非仙宮似的富貴人家，哪得如此。

頷聯(lián)“因知海上神仙窟，只似人間富貴家”，正以此意承接首聯(lián)歌舞喧闐、花團(tuán)錦簇的豪華場(chǎng)面?？稍娙私承莫?dú)運(yùn)，以倒說出之，便覺語新意奇。本來神話中的仙境，人間再美也是比不上的。而詩人卻倒過來說，即使“海上神仙窟”，也只能象這樣的“人間富貴家”。淡淡一語，襯托出周寶府中驚人的豪奢。沈德潛評(píng)此詩時(shí)說：“只是說人間富貴，幾如海上神仙，一用倒說，頓然換境。”

第二十六頁，共二十八頁，編輯于2023年，星期三頸聯(lián)“攢”、“曳”二字絲絲入扣。雕飾精美的門庭，燈燭輝煌，象是紅燭夜市一般。歌女們翩翩起舞，彩衣象牽曳著碧空云霞。輕歌曼舞，輕盈搖曳之姿畢現(xiàn)?！耙箶€”益顯其滿堂燈火，“晴曳”更襯出錦繡華燦?！耙埂焙汀扒纭庇职阎軐氁挂岳^日、沉湎于歌舞聲色之中的場(chǎng)面寫了出來。

詩吟至此，已把爭(zhēng)妍斗艷、溢彩流光的相府夜宴寫到絕頂了，收筆幾乎難以為繼。而詩人別具心裁，毫鋒陡然轉(zhuǎn)到了宴會(huì)場(chǎng)外的靜夜遙天：“卻愁宴罷青娥散，揚(yáng)子江頭月半斜。”一個(gè)“愁”字，點(diǎn)出了清醒的詩人并未被迷人的聲色所眩惑，而是別抱深沉的情懷。酒闌人散，月已半斜，徘徊揚(yáng)子江頭，西望長(zhǎng)安，北顧中原，兵戈滿天地，山河殘破，人何以堪！傷時(shí)，懷鄉(xiāng)，憂國，憂民，盡在一個(gè)“