中國內(nèi)地流行歌曲發(fā)展軌跡管窺

中國內(nèi)地流行歌曲發(fā)展軌跡管窺

內(nèi)容摘要：自1976年至今三十余年來，流行歌曲從無到有，從幼稚到成熟，從單一到多元，并帶有特定時(shí)代的烙印，形成了不同時(shí)期的特征和發(fā)展軌跡。

關(guān)鍵詞：中國內(nèi)地流行歌曲軌跡

隨著改革開放和經(jīng)濟(jì)建設(shè)的不斷發(fā)展，流行歌曲愈來愈受到人們的喜愛，在當(dāng)代樂壇的影響力也愈來愈大。流行歌曲從它誕生至今，每一個(gè)階段都深深地影響著人們的生活、文化，甚至思想，它是一個(gè)時(shí)代精神面貌的折射，其多姿多彩的風(fēng)格，富有個(gè)性的演唱，既豐富了人們的藝術(shù)視野，又開拓了藝術(shù)創(chuàng)作的廣闊天地。筆者通過對改革開放以后流行歌曲發(fā)展概況的描述，梳理出一條流行歌曲發(fā)展的清晰脈絡(luò)，并以此為基礎(chǔ)吸收并借鑒其經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，以期為流行歌曲更好地發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。

一、解禁重放期(1977—1982年)

1976年后，尤其是十一屆三中全會(huì)后，中國呈現(xiàn)出了欣欣向榮、百廢待興的局面。在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域表現(xiàn)得尤其突出，首先是一批新作品源源不斷地創(chuàng)作出來。70年代末歌壇上主要流行一些電影作品的歌曲，如：《阿詩瑪》《劉三姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等，還有一些“文革”前創(chuàng)作的優(yōu)秀作品《我們的田野》《我的祖國》等。這些作品不僅讓老一代人重溫了過去美好的時(shí)光，也讓年輕一代領(lǐng)略到了清新質(zhì)樸的音樂。這時(shí)期的歌曲創(chuàng)作也活躍起來，產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作品，如《吐魯番的葡萄熟了》《泉水叮咚》《祝酒歌》《妹妹找哥淚花流》《滿山紅葉似彩霞》《年輕的朋友來相會(huì)》《軍港之夜》《太陽島上》《校園的早晨》等。這些歌曲在神州大地廣為流傳，這一時(shí)期隨著錄音機(jī)在中國的普及，更為這些歌曲的傳唱打開方便之門。歌曲內(nèi)容反映了人們新的生活，反映了祖國的建設(shè)面貌。

總體來說，這時(shí)期的流行歌曲唱法還是非常傳統(tǒng)的，基本沿襲了抒情歌曲的正統(tǒng)唱法，并且許多都來自電影插曲，涌現(xiàn)出了大量歌手，代表人物如李谷一、蘇小明、朱逢博、鄭緒嵐、謝麗絲、王潔實(shí)、索寶麗、牟玄甫等。在這些歌手中，李谷一和蘇小明尤為突出。李谷一在她的演唱中大膽創(chuàng)新，聽來更覺情真意切，親切而清新，令人耳目一新，如代表作《絨花》《妹妹找哥淚花流》《心中的玫瑰》《鄉(xiāng)戀》《客從何來》等。以《軍港之夜》一舉成名的蘇小明，一方面得益于這首歌曲的創(chuàng)作方式，一方面得益于她的演唱。以往的軍旅歌曲多以硬朗，雄健著稱，突出軍人特性，但這首歌曲以夜為背景，通過夜襯托水兵的夢，表現(xiàn)了溫柔甜美的情緒，詞曲結(jié)合親切自然，旋律流暢樸實(shí)。蘇小明在演唱此歌時(shí)，淡化了演唱技巧，用一種自然的聲音低吟淺唱，與此歌的基調(diào)十分吻合，受到了人們的熱烈歡迎。這一時(shí)期還出現(xiàn)了兩對著名的男女聲二重唱歌手，牟玄甫和索寶麗，謝麗絲和王潔實(shí)。前者以演唱東南亞及我國臺(tái)灣民歌著稱，演唱親切樸實(shí)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，代表作有《寶貝》《夫妻雙雙把家還》《蝸牛與黃鸝》等。謝麗絲、王潔實(shí)演唱風(fēng)格清新明快，多以演唱我國大陸及臺(tái)灣的校園歌曲，代表作有《校園的早晨》《外婆的澎湖灣》等。這兩首歌曲有各自獨(dú)特的風(fēng)格，男女對唱的形式新穎，大受聽眾的歡迎。這時(shí)期著名的歌手還有鄭緒嵐，其演唱柔和甜美，代表作有《牧羊曲》《太陽島上》。朱逢博的演唱甜美清亮，代表作有《滿山紅葉似彩霞》《橄欖樹》。80年代初期和中期，中國歌壇許多知名歌手都出自東方歌舞團(tuán)門下，如牟玄甫、索寶麗、鄭緒嵐、程琳、朱明瑛、遠(yuǎn)征、李玲玉等，他們?yōu)橹袊餍懈枨陌l(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

二、發(fā)展壯大期

1982年，電視在中國開始普及，金雞百花獎(jiǎng)和各種晚會(huì)陸續(xù)在電視上出現(xiàn)，流行歌曲的流傳有了更好的渠道，許多歌手也通過電視使聽眾不僅熟悉其聲也熟悉其人。這一時(shí)期各種港臺(tái)地區(qū)的電影、電視連續(xù)劇開始進(jìn)入內(nèi)地市場，其中的主題曲風(fēng)靡一時(shí)，這無疑也刺激了內(nèi)地流行歌壇的創(chuàng)作。鄧麗君、鳳飛飛、劉文正、譚詠麟等一批港臺(tái)歌星的名字為大家所熟知，這些歌手的演唱風(fēng)格為大陸歌手所借鑒。這一階段，大陸歌手的演唱有模仿港臺(tái)地區(qū)的痕跡，風(fēng)格也較單一，但各自的特點(diǎn)已具雛形。電視上也有專門的文娛欄目，推出流行歌曲和歌手，比如《九州方圓》欄目。這一時(shí)期的代表人物有程琳、朱明瑛、成方圓、沈小岑等。程琳的演唱講究吐字運(yùn)腔，童稚的聲音中帶有成熟的味道，其歌曲大多偏向輕柔、甜美的特色，代表作有《童年的小搖車》《風(fēng)雨兼程》等。朱明瑛是這一時(shí)期的佼佼者，演唱風(fēng)格成熟大方，含蓄質(zhì)樸，音色醇美而柔和，她以演唱非洲和拉美歌曲出名，深受人們的喜愛，其代表作有《角落之歌》《莫愁啊莫愁》。這一時(shí)期還有一種現(xiàn)象，就是許多歌手的成名大多歸功于翻唱港臺(tái)歌曲，如朱明瑛的《萬水千山總是情》，成方圓的《童年》，程琳的《酒干倘賣無》等。

三、成熟實(shí)力期

中國內(nèi)地的流行歌曲歷經(jīng)兩個(gè)階段后，終于迎來了它的輝煌時(shí)代，無論是詞曲、演唱還是歌手的實(shí)力，流行歌曲此時(shí)發(fā)展得都已比較成熟，風(fēng)格特征多種多樣，性格鮮明突出，經(jīng)典作品較多。如今在流行歌壇上，許多歌手都產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)代，活躍在歌壇上影響至今，其地位無人能取代。他們的演唱已擺脫了港臺(tái)地區(qū)的束縛，除了借鑒港臺(tái)地區(qū)歌手的演唱方式，也吸收歐美歌手的技巧和方法，融入自己的理解，形成自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。他們不僅注重流行歌曲慣常的氣息聲音控制，并在音色音域歌曲的理解處理上更進(jìn)一層樓，如歌手毛阿敏、韋唯、張行、田震、劉歡、崔健、那英、李娜等都形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。

這一時(shí)期流行歌曲的成熟不僅反映在演唱和歌手上，也體現(xiàn)在和國際接軌上。如郭峰為世界和平年創(chuàng)作的《讓世界充滿愛》，這部三樂章的大型作品，集中了當(dāng)時(shí)中國歌壇百位知名歌手共同演繹，全曲氣勢宏大，主題寓意深刻，無論詞曲創(chuàng)作、歌手演唱、配器及歌手?jǐn)?shù)量都把這首歌推到了一個(gè)前所未有的高度，最終成為流行歌曲中的經(jīng)典之作，為流行歌曲的發(fā)展開辟了更廣闊的天地。郭峰這時(shí)期的代表作還有《我多想》《讓我再看你一眼》等。這一時(shí)期毛阿敏演唱的《綠葉對根的情意》也在國際上獲獎(jiǎng)，從而提高了中國流行歌曲的品質(zhì)與知名度。毛阿敏的演唱成熟穩(wěn)重，深情婉轉(zhuǎn)，同時(shí)又大氣磅礴，氣息聲音控制收放自如而又精細(xì)，低音深沉婉轉(zhuǎn)，高音開闊明亮，對歌曲的演繹與把握準(zhǔn)確，擅長演唱起落較大的歌曲，經(jīng)典之作比比皆是。如：《綠葉對根的情意》《思念》《渴望》《燭光里的媽媽》《同一首歌》《歷史的天空》等。這一時(shí)期電視歌手大賽啟動(dòng)，許多歌手由此脫穎而出，一舉成名。如韋唯、那英等。韋唯的演唱沉厚開闊而又深情，代表作有《愛的奉獻(xiàn)》《讓我再看你一眼》。那英演唱風(fēng)格灑脫自由，音域較寬，代表作有《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》《霧里看花》等。張行對翻唱的港臺(tái)地區(qū)的歌曲注入了自己的理解和處理，形成典型的特色，其演唱風(fēng)格成熟灑脫而又輕松自如，代表作有《最高峰》《雨中即景》等。田震以一曲翻唱曲目《成吉思汗》成名，其低沉沙啞又帶野性的嗓音不加雕琢，直抒胸臆，令人耳目一新，演唱奔放熱情而又深沉。劉歡以一曲《少年壯志不言愁》名揚(yáng)天下，隨后多年佳作不斷，至今仍屹立歌壇，演唱?dú)鈩蓍_闊灑脫，奔放自由，無拘無束且酣暢淋漓，代表作有《千萬次的問》《好漢歌》《去者》等。這時(shí)期的李娜成名作《好人一生平安》令人流連忘返。李娜的演唱情真意切，灑脫自然，音域?qū)拸V，嗓音醇美而富于張力，她駕馭歌曲的能力極強(qiáng)，各種類型的歌曲都能準(zhǔn)確演繹，其經(jīng)典作品極多，如：《好人一生平安》《嫂子頌》《女人是老虎》《咱爸咱媽》《青藏高原》等。

80年代后期為西方人所熟知的搖滾音樂開始走入中國，崔健為此時(shí)中國搖滾的代表人物。他以一曲《一無所有》成為中國搖滾的領(lǐng)軍人物，奠定了其搖滾先驅(qū)者的地位。這首歌以一種原始的聲音和不加掩飾的表白，直擊聽者心肺，充滿了對生活的一種反叛和質(zhì)疑，其代表作還有《假行僧》《解決》《像一把刀子》等。80年代后期的另一景觀就是“西北風(fēng)”現(xiàn)象，這緣于1987年的青年歌手大賽，杭天琪、胡月等歌手推出了一批具有濃郁西北風(fēng)格的歌曲，如《黃土高坡》《我熱戀的故鄉(xiāng)》等，作曲家和歌手紛紛投入這場熱潮中，推出了大批此類歌曲。由于這類歌曲中有大部分為速成品，其質(zhì)量可想而知，其中一些不乏流于庸俗和膚淺的歌曲，這股潮流在一定程度上迅速衰敗下去了。盡管其中也產(chǎn)生了一些優(yōu)秀作品如《信天游》《我心中的太陽》等。

四、多元紛呈時(shí)期

上世紀(jì)90年代，中國的經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代，股票、房地產(chǎn)、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)……紛紛介入中國人的生活。港澳回歸，申奧成功等因素，無不影響著中國人的生活，中國開始走向多元化時(shí)期。流行歌曲也受此大背景的影響，呈現(xiàn)出多姿多彩的多元化特點(diǎn)。各種流派、各類歌手、各種晚會(huì)的演出不勝枚舉。

90年代一種新的電視形式開始興起，MTV使得音樂的傳播更加立體生動(dòng)。在經(jīng)濟(jì)大潮的背景下，這一時(shí)期所產(chǎn)生的歌手和歌曲其速度是前所未有的，相對于前兩個(gè)時(shí)期好歌手與好作品的比例相對要低，大多數(shù)歌曲與歌手都是曇花一現(xiàn)。這時(shí)期的特點(diǎn)是偶像與實(shí)力并存，搖滾與抒情并重。因此，這一時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)呈現(xiàn)出了多樣性。陳琳以一曲帶搖滾風(fēng)格的《你的柔情我永遠(yuǎn)不懂》享譽(yù)歌壇，這首歌不僅吸收了前期流行歌曲的元素，并大膽加入搖滾風(fēng)格，使人耳目一新。陳琳的演唱灑脫自如，聲線收放隨心所欲，其代表作還有《愛就愛了》。孫楠以一曲《不見不散》為人熟知，孫楠的演唱富有熱情，聲音嘹亮高亢，揮灑自如，代表作還有《五星紅旗》《你快回來》等。孫悅的一曲《祝你平安》感動(dòng)了無數(shù)人，也使她奪得了1995年MTV金獎(jiǎng)，其演唱風(fēng)格清新自然，輕松流暢，音域較寬，代表作還有《幸福快車》《好人好夢》等。韓紅是近幾年崛起的實(shí)力歌手，其天籟之聲寬廣流暢，渾然天成，深情而不失熱情，代表作有《家鄉(xiāng)》《風(fēng)雨中的美麗》《天亮了》等。

校園民謠在這一時(shí)期也風(fēng)靡一時(shí)，以老狼為代表的歌手創(chuàng)作的《同桌的你》《江湖行》《睡在我上鋪的兄弟》等以其敘說性的風(fēng)格，朗朗上口的詞曲結(jié)合，親切自然的演唱而廣為流傳。搖滾樂此時(shí)也發(fā)展起來，著名的搖滾樂隊(duì)有黑豹，其作品風(fēng)格具有強(qiáng)烈的人文和神秘主義色彩，代表作有《無地自容》。唐朝樂隊(duì)，其演唱風(fēng)格狂放，具有鋼鐵一樣的精神意志，有一種超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，代表作《回到唐朝》。零點(diǎn)樂隊(duì)演唱自然婉約又蘊(yùn)含著一種激越的情緒，代表作《你到底愛不愛我》。這一時(shí)期有許多老歌手紛紛復(fù)出，代表人物田震以《野花》專輯聲震歌壇，證明了實(shí)力派歌手的雄厚功力。中央臺(tái)大型歌友晚會(huì)《同一首歌》的推出，讓許多人領(lǐng)略了老歌手的實(shí)力和風(fēng)采。

近幾年，說唱形式以及各種異域風(fēng)格的音樂紛紛涌入歌壇，如周杰倫的音樂近乎于白話，其代表作