古代希臘羅馬美術(shù)

古代希臘羅馬美術(shù)第一頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古代希臘美術(shù)

當古埃及和兩河流域的文明先后出現(xiàn)并悄悄進行著自己的歷程時，富有活力的地中海也孕育出了一個偉大的文明——古希臘文明，古希臘文明長期以來一直被視為歐洲文明的開端。第二頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日1、愛琴文明時期（克里特-邁錫尼文明）2、古代希臘美術(shù)荷馬時期古風時期古典時期希臘化時期第三頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日米諾斯王宮第四頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日偉大的藝術(shù)家、雕塑家及建筑師代達羅斯，他為國王米諾斯修建了一座著名的迷宮，宮中通道交錯，無論誰只要一走進去，就再也找不到出口。國王米諾斯將他不貞的妻子帕西法伊關(guān)在了這座迷宮里，因為他的妻子迷戀上神物白牛，并生下了一個牛首人身的怪物米諾陶羅斯。

每隔七年雅典人都要向米諾陶羅斯獻上七個小伙子和七個姑娘作為祭品。如此過了兩個七年，到第三個七年時，阿爾戈斯的兒子忒修斯主動請纓去迷宮同這個怪物作戰(zhàn)。他戰(zhàn)勝了米諾陶羅斯。順著米諾斯國王的女兒阿里阿德娜送給他的那條系在入口處的線，他順利地找到了返回的路。

古希臘的神話是這樣描述的，但事實上是否存在過這樣一座迷宮呢？雖然當希臘人開始撰寫自己歷史的時候，迷宮已經(jīng)不復(fù)存在了，可許多研究人員仍然認為它是世上的奇跡。

第五頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第六頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第七頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第八頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第九頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第十頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第十一頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日克里特島持蛇女神第十二頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日邁錫尼衛(wèi)城的獅子門愛琴文化第十三頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古代希臘美術(shù)分期荷馬時期（公元前12世紀-前8世紀|西周）古風時期（公元前7世紀-前6世紀|春秋）古典時期（公元前5世紀-前4世紀|戰(zhàn)國）希臘化時期（公元前3世紀-前1世紀|戰(zhàn)國末西漢初）第十四頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日高貴的單純靜穆的偉大古希臘雕塑第十五頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日高貴的單純靜穆的偉大古希臘人是幸福的，那種民主、自由、松散的政治體制為藝術(shù)家和工匠的創(chuàng)作提供了前提性的可能；古希臘人首先肯定人的力量大于一切，“人本主義”的思想融入到各種藝術(shù)形式中；同時，開始于公元前7世紀的奧林匹克運動會為希臘人提供了大量描摹的素材和人體審美典范；發(fā)達的海上貿(mào)易以及和煦的地中海陽光還培養(yǎng)出希臘人積極進取的性格這種精神，表現(xiàn)在藝術(shù)上就是理性、自信和靜穆。溫克爾曼在《關(guān)于在繪畫和雕塑中摹仿希臘藝術(shù)的意見》中說，“無論是就姿式還是就表情來說，希臘藝術(shù)杰作的一般優(yōu)點在于高貴的單純和靜穆的偉大”。第十六頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第十七頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古風時期造型藝術(shù)的形成期雕塑風格上顯著的特點：人物比例、肌肉解剖等方面欠缺精準；動作呆板，有明顯的古埃及雕塑的痕跡；人物面部表情千篇一律第十八頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古風時期女子雕像米賽里弩斯和妻子立像第十九頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日阿波羅像古風時期第二十頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日馱小牛者第二十一頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日《誅戮暴君哈莫狄奧斯與阿里斯托吉頓古風第二十二頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古風后期弓箭手第二十三頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古風時期臨死的戰(zhàn)士第二十四頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古典時期希臘藝術(shù)的繁榮時期，這一時期的雕塑通過表現(xiàn)瞬間的永恒完美，表述了古希臘人的思想和情感。第二十五頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日藝術(shù)精神的轉(zhuǎn)變：

堅韌、嚴謹、悲憤、憂傷這些精神常常被表露于藝術(shù)創(chuàng)作之中。第二十六頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日1、駕車者、海神波塞東、路得維希寶座浮雕、哀傷的雅典娜2、★米隆《擲鐵餅者》（希臘雕塑構(gòu)圖典范）３、菲狄亞斯《雅典娜女神像》、帕特農(nóng)神廟裝飾雕刻的總設(shè)計師，命運三女神４、波利克里托斯：《法則》（１：７）《持矛者》５、普拉克希特列斯（抒情風格）：克尼多斯的阿芙羅狄德、赫耳墨斯與小酒神、阿爾特彌斯６、利西普斯：（１：８）亞歷山大頭像第二十七頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日《哀傷的雅典娜》第二十八頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日路得維希寶座浮雕第二十九頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日

海神波塞東是為了紀念希臘人的一次勝利而制作的。雕塑形象右手持三叉戟，左手前伸，右腳略略抬起，重心前傾，落在左腳，做投擲狀，甚為勇猛，直現(xiàn)無畏精神。至于比例結(jié)構(gòu)，精確至極，整個人體顯得自由、舒展、灑脫。海神波塞東第三十頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日

★古典初期的雕塑家米隆

精通人體解剖知識，《擲鐵餅

者》堪稱雕塑構(gòu)圖上的典范。

人物的動作有力、舒展而又穩(wěn)

定，像一張拉滿弦的弓，體現(xiàn)

了動與靜的巧妙結(jié)合，豐富了

雕塑藝術(shù)語言及其意念。米隆《擲鐵餅者》第三十一頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日雅典娜神像（菲狄亞斯盛期）崇尚寫實，追求一種古典美第三十二頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日向雅典娜進奉神衣（菲狄亞斯）第三十三頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日巴特農(nóng)神廟酒神狄奧尼索斯菲狄亞斯

第三十四頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日巴特農(nóng)神廟命運三女神菲狄亞斯

第三十五頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日

波利克里托斯古典盛期《法則》（１：７）《持矛者》第三十六頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日波利克里托斯古典盛期束發(fā)的運動員第三十七頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日留西波斯

新的人體比例1：8刮汗污的運動員第三十八頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日《克尼多斯維納斯》普拉克希特列斯抒情風格：身體豐滿而勻稱，皮膚有一種夢幻般的柔和細潤之感，面部帶著超凡入勝的寧靜，被公認為當時最完美的石雕作品第三十九頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日希臘化時期古典時期藝術(shù)的形象原則與美的觀念獲得了新的闡釋。技巧上的發(fā)達使新的自然主義原則應(yīng)運而生，人的姿態(tài)更加自由、隨意且合乎情理，同時題材也被拓展，人類表情和活動的全部音階在雕刻作品中都有所反映。第四十頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日

《薩莫色雷斯的勝利女神》是一件以神話為題材的雕塑作品，高約2米，據(jù)說是為紀念一次海戰(zhàn)的勝利而特地建造的，雕像迎風立于船型的基座上，服飾向后飄揚，薄薄的衣服隱現(xiàn)出女神豐滿而富有彈性的肉體，動態(tài)十足，充滿活力。

《薩莫色雷斯的勝利女神》1863年薩莫色雷斯第四十一頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第四十二頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日

《米洛斯的阿芙羅底德》是世界上最著名的雕像之一，它由大理石雕成，姿態(tài)典雅迷人，有一種外在美與內(nèi)在美統(tǒng)一的和諧感。在概括的體積和輪廓中女神的形體又包蘊著優(yōu)美的因素，典雅的臉龐，娟美的笑容，感性的肌膚等。這件作品也充分表明希臘化時期的雕塑家已把古典盛期的理想提高到了一種自覺的程度?！睹茁逅沟陌④搅_底德》1820年希臘米洛斯第四十三頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日

“S”形的扭轉(zhuǎn)，使整個身體充滿了起伏轉(zhuǎn)折、強弱交替、形影錯落的節(jié)奏感，這種姿勢就是希臘人所崇尚的“古典歇站式”。第四十四頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日

也叫《開俄斯的少女》，這是一件希臘原作，它充分利用了大理石細膩的質(zhì)地表現(xiàn)出一種特別晶瑩入微的效果，使人感到少女整個面部像是被煙霧所籠罩，含情脈脈，溫柔且富有詩意?！毒S納斯》希臘化第四十五頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日自殺的高盧人第四十六頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日垂死的高盧人第四十七頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日垂死的高盧人第四十八頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日

公元前1世紀羅德島的《拉奧孔》因為泄露天機，拉奧孔和他的兩個兒子被大蛇纏住，正極力掙扎，全身肌肉處于一種緊張狀態(tài)，戲劇性的場面讓人怵目驚心。

1956年羅馬第四十九頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日雅典雕刻家阿波羅尼奧斯拳擊者有關(guān)世俗的雕塑題材第五十頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日醉婆第五十一頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第五十二頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日藝術(shù)特征第五十三頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古風初期雕刻具有理想化、程式化、正面律古典樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想，到古風中期逐漸擺脫程式化、正面律，向進一步寫實與理想化結(jié)合的藝術(shù)道路上邁進，繼而發(fā)展到古風后期現(xiàn)實主義理想美，雕刻造型生動自如，形象逼真，藝術(shù)家把自己的感情流露到藝術(shù)作品中，形成古拙的微笑。到了古典時代模仿自然與理想化相結(jié)合美學(xué)思想使雕刻藝術(shù)達到全盛時期，雕刻人體更顯得莊重、含蓄和內(nèi)在，富有詩意和藝術(shù)感情色彩，表現(xiàn)出古希臘民族的自信、尊嚴和力量。進入希臘化時期，由于社會的騷動，希臘雕刻現(xiàn)實主義美學(xué)風尚一度受到抑制，但現(xiàn)實主義美學(xué)思想又在藝術(shù)的發(fā)展中得到充分的體現(xiàn)，或是崇高的悲壯的理想美得到生動的形式，恰到好處的手法，高超的技巧，對人類對自身自然美的崇高揭示，它付予大理石以彈性的肌肉感和光潔的美感，給我們留下了極為豐富的塑造藝術(shù)語言和寶貴的遺產(chǎn)。第五十四頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古代羅馬美術(shù)古羅馬的雕刻藝術(shù)羅馬人雖然征服了希臘，但在文化上卻被希臘人征服。希臘藝術(shù)對羅馬產(chǎn)生了重要影響。第五十五頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日雕塑母狼奧古斯都像卡拉卡拉像馬可·奧勒利烏斯騎馬像第五十六頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日《母狼》第五十七頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日《奧古斯都像》第五十八頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日卡拉卡拉像第五十九頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日馬可、奧勒利烏斯騎馬像第六十頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古羅馬的繪畫藝術(shù)龐貝壁畫龐貝（Pompeii）古羅馬城市。龐貝城是亞平寧半島西南角坎佩尼亞地區(qū)一座歷史悠久的古城，西北離羅馬約２４０公里，位于意大利南部那不勒斯附近，維蘇威火山西南腳下１０公里處。西距風光綺麗的那不勒斯灣約２０公里，是一座背山面海的避暑勝地，始建于公元前６世紀，公元７９年毀于維蘇威火山大爆發(fā)。龐貝在當時屬于中小城鎮(zhèn)，但由于被火山灰掩埋，街道房屋保存比較完整，從１７４８年起考古發(fā)掘持續(xù)至今，為了解古羅馬社會生活和文化藝術(shù)提供了重要資料。

第六十一頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第六十二頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日龐貝古城第六十三頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第六十四頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第六十五頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第六十六頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第六十七頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第六十八頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第六十九頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第七十頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第七十一頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第七十二頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第七十三頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日建筑成就：第七十四頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古風時期古希臘建筑的三種基本柱式：多立克愛奧尼亞科林斯第七十五頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日多立克式由柱身、柱頭和檐部組成，無柱基。柱身由一段段有凹槽的石鼓疊加而成，上細下粗，中間略鼓出，給人的感覺是剛毅和輕盈，樸素渾厚。愛奧尼亞柱子顯得極為纖細和精巧，柱身變長變細，而且凹槽也相應(yīng)增多，有柱基，柱頭上方的方形柱冠也被卷渦形花式所代替，這種變化使愛奧尼亞柱給人一種秀麗、優(yōu)雅之感。科林斯柱式柱冠呈花瓣狀，比前兩種柱式更為華麗和繁蕪。通過這些柱式的支撐和襯托，加強了整個建筑的層次感、空間感，讓人強烈地感受到“永恒的音樂”的韻律和節(jié)奏，以及建筑藝術(shù)的美感。第七十六頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第七十七頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第七十八頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第七十九頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古典時期建筑代表：

帕特農(nóng)神廟是典型的圍柱式建筑，長70米，寬31米，由46根多立克柱式支撐。柱高10.5米，直徑2米，由11塊鼓形大理石壘成，比例均勻，顯得剛勁雄健。帕特農(nóng)神廟第八十頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第八十一頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日古羅馬的建筑藝術(shù)羅馬萬神殿科洛西姆競技場凱旋門圖拉真紀功柱第八十二頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日羅馬萬神殿第八十三頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日★羅馬的萬神殿形象構(gòu)思十分巧妙。穹窿頂?shù)母叨扰c底部的直徑完全相等，都是43.5米，體現(xiàn)出萬神殿比例的迥非尋常。大殿的墻壁由磚和混凝土修建而成，厚達6.2米，承擔著圓頂?shù)木薮笾亓?。另外，為進一步減輕圓頂重量并有效的打破視覺上的單調(diào)感，羅馬人通過他們豐富的經(jīng)驗和技術(shù)準確地制作出一個個越向上越小的方格，從而在內(nèi)容和形式上達到了高度的統(tǒng)一。同時在穹窿頂?shù)闹醒胗袀€直徑為8.2米的圓孔供采光之用，這樣當光線從巨大的圓孔射進時，整個大殿光線明亮，氣勢恢宏。第八十四頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日《科洛西姆競技場（大角斗士場）》第八十五頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日意大利著名古跡。位于羅馬的威尼斯廣場南面，是迄今留存的古羅馬建筑的典范。從外形看，這是一座大型蜂窩式建筑?？坡逦髂犯偧紙龃砹肆_馬建筑的頂峰。它是古羅馬最大的橢圓形競技場，設(shè)計者巧妙的安排了一系列的環(huán)形拱和放射狀的拱，對觀眾的坐席和通道都做了精心的安排，它建有內(nèi)外圈環(huán)形走廊，外圈供觀眾出入和休息用，內(nèi)圈供前排的觀眾使用。樓梯安排在放射形墻垣之間，分別通向各觀眾席。第八十六頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第八十七頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日君士坦丁凱旋門第八十八頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日第八十九頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日《圖拉真紀念柱》圖拉真柱凈高30米，包括基座總高38米。柱身由20個直徑4米、重達40噸的巨型卡拉拉大理石壘成，外表由總長度190米浮雕繞柱23周；柱體之內(nèi)，有185級螺旋樓梯直通柱頂。距古幣的描繪，早期圖拉真柱的柱冠為一只巨鳥，很可能是鷹，后來被圖拉真塑像代替，漫長的中世紀奪去了圖拉真塑像。1588年，教皇西斯都五世下令以圣彼得雕像立于柱頂至今。第九十頁，共九十三頁，編輯于2023年，星期日根據(jù)所遺留下來的希臘建筑，我們可以歸納出古希臘建筑的幾大特點。

第一特點是平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構(gòu)，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。因為在陽光的照耀下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色。

第二特點是：柱式的定型。共有四種柱式：1.陶立克柱式，2.愛奧尼克柱式，3.科林