中國戲曲文化介紹綜合篇演示文稿

中國戲曲文化介紹綜合篇演示文稿本文檔共61頁；當(dāng)前第1頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分什么是戲曲？

中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術(shù)樣式。它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)手段來塑造人物形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。本文檔共61頁；當(dāng)前第2頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分中國戲曲

戲曲是中國傳統(tǒng)戲劇，經(jīng)過長期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇”中國五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。在世界劇壇上也占有獨(dú)特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。本文檔共61頁；當(dāng)前第3頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分本文檔共61頁；當(dāng)前第4頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分本文檔共61頁；當(dāng)前第5頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分中國戲曲的特征綜合性

中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段。虛擬性舞臺藝術(shù)不是單純模仿生活，而是對生活原形進(jìn)行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術(shù)的殿堂。

程式性如關(guān)門、上馬、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性，所以戲曲藝術(shù)被恰當(dāng)?shù)胤Q為有規(guī)則的自由動作。

這些特征，凝聚著中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著它的獨(dú)特的藝術(shù)光輝。本文檔共61頁；當(dāng)前第6頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

怎樣欣賞中國古代戲曲？欣賞曲詞的抒情性。欣賞曲詞的音韻美。

語言節(jié)奏鮮明，韻律和諧，具有流轉(zhuǎn)回環(huán)的音樂美，達(dá)到了因情賦聲、以聲傳情的效果。

欣賞借景抒情的藝術(shù)手法。本文檔共61頁；當(dāng)前第7頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分五大劇種：本文檔共61頁；當(dāng)前第8頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分“南柔北剛是我國南北戲曲的主要旋律”此外，比較著名的戲曲種類還有：昆曲、秦腔、花鼓戲、川劇、粵劇等等。本文檔共61頁；當(dāng)前第9頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分南曲柔美優(yōu)雅，這與南方的山清水秀、鳥語花香的自然環(huán)境有關(guān)。在自然節(jié)律更替明顯的南方環(huán)境熏陶下，南方人的感情相對細(xì)膩、豐富，故而委婉動聽、優(yōu)雅柔美的南方戲曲也適宜情感柔弱細(xì)膩、性格內(nèi)向的南方人的審美情趣。北曲蒼涼悲壯、激越而又熱情奔放。正如鏗鏘的鼓聲、高亢的嗩吶。其慷慨激昂、高亢明快、清麗奔放，與秦地風(fēng)物的大氣、雄壯相符相配，它也兼容了淳樸厚道的西北民風(fēng)。本文檔共61頁；當(dāng)前第10頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分南方戲曲北方戲曲目錄本文檔共61頁；當(dāng)前第11頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分優(yōu)雅柔美南方戲曲本文檔共61頁；當(dāng)前第12頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

越劇黃梅戲昆曲代表劇種本文檔共61頁；當(dāng)前第13頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分越劇YueOpera越劇簡介：

越劇是繼京劇之后的“全國第二大劇種”，清末起源于浙江嵊縣。主要流行于浙江、上海、江蘇、福建等江南地區(qū)。

越劇長于抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗優(yōu)美動聽，表演真切動人，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材的戲?yàn)橹鳌１疚臋n共61頁；當(dāng)前第14頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分越劇名家越劇老一輩著名越劇表演藝術(shù)家有袁雪芬（袁派）、尹桂芳（尹派）、范瑞娟（范派）、傅全香（傅派）、徐玉蘭（徐派）、王文娟（王派）、戚雅仙（戚派）、張桂鳳（張派）、陸錦花（陸派）、畢春芳（畢派）、張云霞（張派）、呂瑞英（呂派）、金采風(fēng)（金派）、竺派（竺水招）等。

越劇十姐妹袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓本文檔共61頁；當(dāng)前第15頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分越劇扮相本文檔共61頁；當(dāng)前第16頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分經(jīng)典越劇曲目紅樓夢梁祝本文檔共61頁；當(dāng)前第17頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分黃梅戲HuangmeiOpera黃梅戲來自于民間，雅俗共賞、怡情悅性，她以濃郁的生活氣息和清新的鄉(xiāng)土風(fēng)味感染觀眾。被外國友人譽(yù)為"中國的鄉(xiāng)村音樂"。本文檔共61頁；當(dāng)前第18頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力；表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高的聲譽(yù)黃梅戲妝容重眉眼。不同與京劇中濃墨描摹的眼廓、華麗的假面，黃梅戲戲裝講究暈染、講究神韻，類似于古代仕女的淡妝，真實(shí)質(zhì)樸，小生眉眼上揚(yáng)，眉峰微聚，風(fēng)神俊秀，清俊佳絕；花旦眉目含情，顧盼之間，自然一段瀲滟風(fēng)流。不同于其他劇類力求色彩艷麗旖旎，黃梅戲更像一汪氤氳(YinYun)山嵐，繚繞纏綿、繾綣萬千，于清秀淡雅中慢慢滲透出萬紫千紅。本文檔共61頁；當(dāng)前第19頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分黃梅戲名家嚴(yán)鳳英、馬蘭、韓再芬、吳瓊、黃新德等本文檔共61頁；當(dāng)前第20頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分典型劇作孟麗君本文檔共61頁；當(dāng)前第21頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分昆曲KunQuOpera昆曲,原稱昆腔,至今已有六百多年的歷史。在中國現(xiàn)存的三百多戲曲劇種中，昆曲最為悠久，被譽(yù)為“近代百戲之祖”。昆曲是融詩、樂、歌、舞、戲于一爐的表演藝術(shù)。“閑雅整肅，清俊溫潤”是昆曲的突出特點(diǎn)。本文檔共61頁；當(dāng)前第22頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分昆曲之美情不只所起，一往而深。生者可以死，死可以生。主角是杜麗娘和柳夢梅的愛情故事。劇中歌頌青年男女大膽追求自由愛情，堅決反對壓迫。本文檔共61頁；當(dāng)前第23頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分“這般花花草草由人戀，生生死死隨人愿，酸酸楚楚無人怨?！?/p>

“情不只所起，一往而深。生者可以死，死可以生?！?/p>

——《牡丹亭》歌詞與意境美妙本文檔共61頁；當(dāng)前第24頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分【醉扶歸】你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶鈿?？芍乙簧鷥簮酆檬翘烊?？恰三春好處無人見，不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。畫廊金粉半零星。池館蒼苔一片青。踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴。不到園林，怎知春色如許？

——《牡丹亭》本文檔共61頁；當(dāng)前第25頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分唐玄宗和楊貴妃之間的愛情的同情，間接表達(dá)了對唐朝統(tǒng)治的同情，還寄托了對美好愛情的理想本文檔共61頁；當(dāng)前第26頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分返回小結(jié)玲瓏、親切、婉轉(zhuǎn)、凄惻的南國戲曲正是如雨似水、如夢如畫的南方山水的地理印跡南曲“生于斯，長于斯”。本文檔共61頁；當(dāng)前第27頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分蒼勁悲壯北方戲曲本文檔共61頁；當(dāng)前第28頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分代表劇種京劇評劇豫劇本文檔共61頁；當(dāng)前第29頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

評劇，我國五大戲曲劇種之一，曾經(jīng)被周總理封為全國第二大劇種。

評劇唱腔是在唐山民歌、蓮花落等民間音樂基礎(chǔ)上，吸收東北二人轉(zhuǎn)、京劇、河北梆子等冀東和京津一帶地方戲曲的音樂成分形成。評劇是流傳于我國北方的一個漢族戲曲劇種。在華北、東北及其他一些地區(qū)流行很廣。評劇評劇簡介本文檔共61頁；當(dāng)前第30頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

評劇的藝術(shù)特點(diǎn)是：以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道。

它的形式活潑、自由，最善于表現(xiàn)當(dāng)代人民生活，因此城市和鄉(xiāng)村都有大量觀眾。評劇特點(diǎn)本文檔共61頁；當(dāng)前第31頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

白玉霜、劉翠霞、新鳳霞、愛蓮君等評劇藝術(shù)家本文檔共61頁；當(dāng)前第32頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分經(jīng)典曲目花為媒本文檔共61頁；當(dāng)前第33頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分乾坤帶本文檔共61頁；當(dāng)前第34頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分豫劇

“豫劇”之名最早泛指河南各劇種，直到1947年秋，開封、蘭州、西安三地報界方以此稱謂專指河南梆子。

豫劇簡介本文檔共61頁；當(dāng)前第35頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分豫劇的地理印跡：

豫劇產(chǎn)生于地勢平坦、沃野千里的中原大地，由于中原歷代多兵災(zāi)，于是養(yǎng)成人們雄闊尚武的心理。

豫劇豪放，以吶喊為主調(diào)，具有平原的特色。本文檔共61頁；當(dāng)前第36頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分豫劇經(jīng)典曲目花木蘭打金枝程嬰救孤秦香蓮本文檔共61頁；當(dāng)前第37頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分小結(jié)粗獷、悲壯、奔放、豪邁的北國戲曲正是北方平坦開闊，干燥蒼涼的地理印跡。本文檔共61頁；當(dāng)前第38頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分國粹—京劇本文檔共61頁；當(dāng)前第39頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

京劇在我國戲曲中，是具有全國性、典型性的劇種之一，它的劇目最豐富，表演最精細(xì)流行最廣泛，觀眾最普遍，影響也最大。

京劇形成于北京，是在“徽劇”、“漢戲”的基礎(chǔ)上吸收“昆曲”、“弋腔”、“秦腔”和一些地方小調(diào)的精華，結(jié)合北京的語言特點(diǎn)，加以融化，演變逐漸形成的劇種，由于北京是全國政治、文化的中心，所以京劇形成以后，就在全國廣泛流行，并逐漸傳播到國外。京劇簡介本文檔共61頁；當(dāng)前第40頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分京劇特點(diǎn)

京劇較擅長于表現(xiàn)歷史題材的政治、軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺本戲。

京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，歸為生、旦、凈、丑四大行。本文檔共61頁；當(dāng)前第41頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分藝

術(shù)

形

式唱唱就是行腔。念念就是具有音樂性的念白。做做就是身段和舞蹈。打打就是武打動作。本文檔共61頁；當(dāng)前第42頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

京劇的伴奏樂器分文場和武場，文場主要指管弦樂器，武場指打擊樂器。傳統(tǒng)的京劇伴奏樂隊由5-8人組成,鼓師，又稱司鼓，演奏檀板和單皮鼓，是掌握音樂節(jié)奏的人，相當(dāng)于樂隊的指揮。京胡、京二胡、月琴、小三弦被稱為樂隊的四大件。京胡、京二胡、月琴又被稱為樂隊的三大件。伴奏樂器本文檔共61頁；當(dāng)前第43頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分京胡京二胡月琴小三弦本文檔共61頁；當(dāng)前第44頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

行當(dāng)本文檔共61頁；當(dāng)前第45頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分丑生旦凈凈生丑旦本文檔共61頁；當(dāng)前第46頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分生

旦凈丑凈生丑旦“生”是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。本PPT模版由我本沉默,我本沉默傳奇,我本沉默發(fā)布網(wǎng)三個網(wǎng)站共同整理及提供。本文檔共61頁；當(dāng)前第47頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分生

旦凈丑凈生丑旦“旦”是女性角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀馬旦。本PPT模版由我本沉默,我本沉默傳奇,我本沉默發(fā)布網(wǎng)三個網(wǎng)站共同整理及提供。本文檔共61頁；當(dāng)前第48頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分生旦凈丑凈生丑旦“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷。本PPT模版由我本沉默,我本沉默傳奇,我本沉默發(fā)布網(wǎng)三個網(wǎng)站共同整理及提供。本文檔共61頁；當(dāng)前第49頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分生旦凈丑凈生丑旦“丑”，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。本文檔共61頁；當(dāng)前第50頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分紅色：忠勇俠義，為正面角色黑色：直爽剛毅，勇猛而智慧紫色：剛正威武，不媚權(quán)貴。黃色：勇猛而爆躁。金色：神仙高人。銀色：神仙，妖怪。綠色：勇猛，莽撞。藍(lán)色：剛強(qiáng)陰險。臉譜藝術(shù)本文檔共61頁；當(dāng)前第51頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分

程硯秋梅蘭芳荀慧生尚小云四大名旦本文檔共61頁；當(dāng)前第52頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分四大名旦經(jīng)典曲目霸王別姬--梅蘭芳(1894—1961)鎖麟囊--程硯秋(1894--1961)昭君出塞--尚小云(1900—1976)紅娘--荀慧生(1900—1968)本文檔共61頁；當(dāng)前第53頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分本文檔共61頁；當(dāng)前第54頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分本文檔共61頁；當(dāng)前第55頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分本文檔共61頁；當(dāng)前第56頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分本文檔共61頁；當(dāng)前第57頁；編輯于星期三\0點(diǎn)45分花臉經(jīng)典