關(guān)于女中音的五大知識

關(guān)于女中音的五大知識一、唱歌的氣息問題

眾所周知，氣息是唱歌的動力，氣息問題是全部唱歌藝術(shù)學(xué)習(xí)者須面臨的首要解決的問題。作為一名女中音唱歌者，必需要對自身聲部氣息的特點(diǎn)予以充分的了解和熟悉，學(xué)會把握、掌握、科學(xué)運(yùn)用氣息的方法，以逐步提高綜合唱歌技能，才能把握女中音的唱歌藝術(shù),很好地完成作品的創(chuàng)作和表達(dá)。

女中音的氣息特點(diǎn)：由于女中音的聲帶相對較寬厚，口腔較大、較深，演唱者身材較高且均勻，因此共鳴腔體也比較大，相對應(yīng)的腔體管道的長度、寬度和氣壓強(qiáng)度，使得動力性能的氣息飽滿、膚淺，具有爆發(fā)力，能夠很好地帶動唱歌的運(yùn)行。

但是，這個特點(diǎn)也導(dǎo)致了女中音與女高音氣息相比運(yùn)動感慢、流淌性差的不足之處。因此，唱歌時首先要確保聲音的起音氣息是吸的狀態(tài)，有一部分氣息與聲音一起送位置;其次要強(qiáng)調(diào)氣息與聲音結(jié)合的精確?????性、敏捷性;再次，要留意氣息動力性能在表現(xiàn)聲音時調(diào)動的合理性，堅持“協(xié)調(diào)、掌握、運(yùn)用”氣息的根本原則。

唱歌的氣息提倡胸腹式的訓(xùn)練方法。唱歌過程中氣息的整體感覺是吸著氣的，自然感受氣沉丹田，小腹吸、腰腹擴(kuò)張、高音時兩肋提起，不妨打個哈欠體會腹、腰部位的運(yùn)動狀態(tài)。

其實(shí)過多過重的氣息唱出來的聲音會顯得笨重、沉悶，缺乏變化和流淌，缺少平和、優(yōu)雅和感動的氣氛,有礙于聲音的展現(xiàn)。女中音要依據(jù)本身的特別條件，唱歌時在保持氣息深而平穩(wěn)的同時，要有意識地對氣息進(jìn)行樂觀性、流暢性的訓(xùn)練,以達(dá)成增加動力的目的。

二、聲區(qū)與中聲區(qū)

聲區(qū)是指人聲樂器特有音域范圍內(nèi)的對聲音基本性質(zhì)劃分的一個專業(yè)術(shù)語。

我們在唱歌藝術(shù)中有關(guān)三個聲區(qū)及其理論的劃分，是源自19世紀(jì)世界聞名的美聲學(xué)派代表人物──曼努埃爾·加爾西亞的理論。它是依據(jù)人的生理特點(diǎn)，把人聲的音域總體分為低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)三個聲區(qū)。

三個聲區(qū)的理論為人聲(男高、中、低音;女高、中、低音)聲部的劃分供應(yīng)了理論依據(jù)。唱歌中的對于三個聲區(qū)聲音統(tǒng)一的要求，及由此所引發(fā)的換聲的理論等等，都為深刻探究、認(rèn)知、討論聲樂藝術(shù)起到了重要作用，三個聲區(qū)的理論至今仍被認(rèn)為是科學(xué)的理論劃分。

在每個聲部里都有其特定的音域，每個聲部的音域里又劃分為三個聲區(qū)，即低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)。

女中音的音域一般在小字組的g和小字一組的a之間，基本能唱小字二組的降b，有的可達(dá)到小字三組的c，或更高、更低些。

女中音的三個聲區(qū)：低音區(qū)從小字組的g到小字一組的f;中音區(qū)從小字一組的f到小字二組的降e;高音區(qū)從小字二組的降e到小字二組的a以上。

女中音在各個聲區(qū)都有較大的音量和良好的功能狀態(tài)。

中聲區(qū)(混聲區(qū))位于高、中、低三個聲區(qū)的中間，起到下行向低聲區(qū)進(jìn)展，上行向高聲區(qū)進(jìn)展的橋梁作用。女中音的中聲區(qū)具有音量適中、音色光澤度好、聲音飽滿、流暢的自然?特征，有向高音、低音兩個方向進(jìn)展的條件。

因此女中音在利用與發(fā)揮自身中聲區(qū)的基礎(chǔ)優(yōu)勢的同時應(yīng)漸漸向高、低音區(qū)擴(kuò)展其成果，以獲得完善統(tǒng)一的三個聲區(qū)(低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū))。女中音在中聲區(qū)演唱時，聲音要本著柔順、輕松、自然，不太放聲音的練唱原則，以氣息帶動、協(xié)調(diào)聲音,不要因過分夸張聲音而失去了唱歌藝術(shù)整體的平衡。

留意保持聲音的位置，需要適中的音量、集中焦點(diǎn)的聲音，決不要過多地使用胸聲，追求所謂的“大號”效果，實(shí)則是粗野的聲音，非但沒有揚(yáng)長避短，反倒為唱高音設(shè)置障礙。女中音在中聲區(qū)要是過于追求聲音的濃重，長期壓、擠、撐的不良演唱，就會導(dǎo)致嗓音的毀壞。

三、換聲問題

一般人在約一個八度左右生理音域用聲音，專業(yè)唱歌要求拓展聲音達(dá)到兩個或兩個半八度以上的音域使用聲音。

在近三個八度寬的聲區(qū)，由胸聲區(qū)到混聲區(qū)再到頭聲區(qū)，每個聲區(qū)轉(zhuǎn)合時總有幾個過渡的音不太統(tǒng)一，這是客觀生理存在的換聲現(xiàn)象。圍繞此現(xiàn)象形成的理論也在社會與人類的熟悉變革中發(fā)生著轉(zhuǎn)變。

偏激的觀點(diǎn)表現(xiàn)為：一是過分強(qiáng)調(diào)換聲;二是干脆認(rèn)為對女聲不講換聲。第一種結(jié)論會造成大多數(shù)學(xué)習(xí)者唱歌時的潛在心理負(fù)擔(dān)。其次種不符合客觀發(fā)聲規(guī)律，一般唱者唱過超出了本人的基本音域(小字二組的降e、f)以上的音，只用真聲是不行能使跨聲區(qū)的聲音在音量和音色上達(dá)到統(tǒng)一要求的。

為此，我們要以辯證的熟悉論看待換聲問題，遵循科學(xué)的方法解決換聲問題。

首先掌握聲音不要大，要用氣息很好地連接每一個音,隨著音高變化調(diào)整聲音的位置，作平穩(wěn)、平安的過渡。另外需要反復(fù)的磨練、調(diào)整，積累豐富的閱歷漸漸完善技巧。

女中音的聲音較大與音域?qū)挼奶攸c(diǎn)，比較簡單消失真假聲換聲的困難，尤其是換聲點(diǎn)的聲音明顯與整體聲音的音色、音量不統(tǒng)一。這也是女中音聲部教學(xué)與學(xué)習(xí)的難點(diǎn)所在。換聲問題對全面進(jìn)展聲音有直接的影響。

四、對高音唱法的熟悉問題

一名專業(yè)唱歌者假如能獲得很好的高音演唱技術(shù)，那無疑顯示出她具有超群的技藝水平和演唱力量，也是她勝利的標(biāo)志。這對中、低音聲部演唱者來說是個挑戰(zhàn)。

其實(shí)女中音有獲得高音的優(yōu)勢條件，并且能唱出極具威懾力和戲劇性的高音。由于女中音原本有較伸展的口腔，有自然、放松的喉嚨，加上處于較低的喉位，以及沉穩(wěn)有力的氣息，這些都有助于高音的獲得。

究竟女中音與女高音相比，先天不具備自然、輕松唱出高音的本色條件，加之聲音音量大，不如女高音聲音那般敏捷，所以要依靠科學(xué)的方法和勤學(xué)、苦練的態(tài)度來獵取完善的高音。

女中音要想獲得穩(wěn)固的高音唱法需要具備以下技術(shù)力量：

良好的氣息支持力量;有正確的中聲區(qū)演唱方法;

在唱高音時像錐型建筑，漸漸上行要能收住聲音或集中聲音支點(diǎn)，同時要有喉嚨張開和氣息的協(xié)作，最高音時兩肋是提著的，當(dāng)然是指在小腹吸腰腹張的基礎(chǔ)上;

注意聲音的高位安放，嘴似四字的長方型，嘴唇如微笑嘴角往兩側(cè)抬起，氣與聲隨之送面罩(上腭以上的整個臉部)。

在以上四點(diǎn)技術(shù)支持基礎(chǔ)上要能用氣息往前放聲音，唱出嚴(yán)厲、伸展、活力的`高泛音。

五、女中音嗓音的健康與保健問題

有關(guān)嗓音醫(yī)學(xué)的保健學(xué)問，也是必修的常識課。好的嗓音是好的唱歌的前提。嗓音的好壞不僅取決于發(fā)聲方法的正確與否，還受發(fā)聲器官是否健康的制約。

通過嗓音醫(yī)學(xué)討論者對于聲樂從業(yè)者的特地調(diào)查結(jié)果顯示，在實(shí)際病例中各聲部的患病狀況是：女高音發(fā)病率最低，其次是男中音、男高音，再次是女中音，發(fā)病率最高的是女低音。這個現(xiàn)象表明，女中音屬嗓音疾病多發(fā)范疇。

排解人生理方面的不適狀況，產(chǎn)生嗓音可能病變的不良因素有：

(A)氣與聲的不協(xié)調(diào)：氣多于聲消失空、糠、暗的聲音;聲大于氣消失擠壓、緊急的難聽聲音;聲帶與肌肉運(yùn)動不協(xié)調(diào)、平穩(wěn)就消失抖、顫的聲音。

(B)聲帶運(yùn)動功能失調(diào)：聲帶發(fā)聲運(yùn)動分重聲(真聲)、輕聲(假聲)兩種機(jī)能狀態(tài)。長期的輕、重機(jī)能不協(xié)調(diào)練唱會陷入越學(xué)越不會唱、越唱越費(fèi)勁不能自控的學(xué)習(xí)誤區(qū)?？茖W(xué)的唱歌方法是使輕、重機(jī)能調(diào)整自如，處于動態(tài)平衡的運(yùn)動中。

(C)共鳴體運(yùn)用不良：正確發(fā)聲需要聲帶發(fā)出喉元音，并得到共鳴器官的過濾、共鳴和擴(kuò)大，產(chǎn)生最悅耳的聲音音色。以上過程之間運(yùn)動關(guān)系協(xié)調(diào)不好，就會造成聲音不統(tǒng)一、不和諧、刺激難過等感覺。

(D)用嗓子過度：唱歌是靠肌肉生理反應(yīng)的一種運(yùn)動，即使方法正確也會因長時間的使用、超負(fù)荷運(yùn)動而造成疲憊，引起聲帶的充血、水腫等癥狀，嚴(yán)峻的會引起聲帶肥厚、小結(jié)和息肉等病癥。

為保證嗓音的健康，在發(fā)覺有以上癥狀后應(yīng)準(zhǔn)時告之老師,去醫(yī)院，以獲得標(biāo)本兼治的主動權(quán)。

一是要找誕生理病因，嚴(yán)峻的用藥物治療，多休息，堅持飲食起居有好的習(xí)慣和規(guī)律。

二是要留意心理健康治療，以減輕精神負(fù)擔(dān)。

三是認(rèn)定了由唱法不當(dāng)、聲部錯誤或過度疲憊等緣由所致，要采納新教學(xué)手段，調(diào)整、訂正、改進(jìn)教學(xué)方法。

女中音尤其要留意不行過多追求聲音厚度，低、中音區(qū)聲音不要過大，要學(xué)會運(yùn)用氣息進(jìn)展聲音，把握純熟的高音演唱技巧，使聲帶處在良好的功能狀態(tài)下和良性循環(huán)中。

從事聲樂的人治療嗓音，假如單純依靠禁聲、藥療等常規(guī)手段，是極其被動、不利的。平常就應(yīng)實(shí)行一些方法和措施愛護(hù)、保養(yǎng)嗓音的健康：