第六章 電視元素

第六章電視元素第一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五電視要素畫面聲音實(shí)物畫面美術(shù)畫面語音音響音樂人物景物美術(shù)圖案布景字幕解說詞同期聲串聯(lián)詞臺詞實(shí)況音響擬聲第二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五電視畫面第三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五一、何為電視畫面狹義：即從攝像機(jī)開機(jī)至關(guān)機(jī)這段時間所攝錄的一段影像素材。廣義：是指在電視屏幕上顯現(xiàn)出來的諸多可視性語言符號和非語言符號的集合?！井嬅媸请娨暤恼Z言；鏡頭是電視畫面語言的句子?！康谒捻?，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五二、何為鏡頭1.從拍攝角度鏡頭是拍攝過程中，攝像機(jī)的馬達(dá)從開機(jī)到停止這段時間內(nèi)被感光的膠片。2.從剪輯角度鏡頭是剪兩次與接兩次間的那段膠片。3.從觀眾角度鏡頭是兩個畫面間的那段膠片。第五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五三、畫面的基本要素鏡頭元素：景別、焦距、運(yùn)動、角度。造型元素：光線、線條、色彩、影調(diào)。實(shí)體元素：主體、陪體、環(huán)境（前景與背景）第六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五鏡頭元素第七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五鏡頭元素（鏡頭與所拍攝對象之間的關(guān)系）鏡頭與對象之間的距離（景別）行動方向（運(yùn)動）拍攝角度鏡頭焦距攝影機(jī)拍攝速度鏡頭的技術(shù)指標(biāo)和質(zhì)量第八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五景別第九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（一）景別的定義景別——被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。景別——由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。第十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（二）通常劃分景別的方法第一種：根據(jù)被攝主體在畫框中所占面積的大小劃分。第二種：以成年人身體標(biāo)準(zhǔn)為尺度，以表現(xiàn)或截取人體部位多大范圍來劃分景別?！疽螂娪半娨暜嬅嬷械谋粩z主體一般是人物，故較常采用第二種劃分方式。】第十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（三）類型遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）全景中景近景特寫（大特寫）大小第十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、大遠(yuǎn)景一般以景物空間為主要拍攝對象，即環(huán)境景物是畫面內(nèi)的造型主體，以景抒情，以景表意，人物僅是畫面景物空間的點(diǎn)綴。第十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、大遠(yuǎn)景常用于展示幽遠(yuǎn)遼闊、氣勢磅礴、宏大的場面，如綿延的群山、浩瀚的海洋、無垠的沙漠、從高空俯瞰的城市及氣勢磅礴的戰(zhàn)爭場面等，交代景物環(huán)境和時代背景。大多采用靜止的畫面或緩慢的搖攝完成。第十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例無垠的沙漠第十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例紀(jì)錄片《美麗中國》–喀什特地貌群山綿延起伏遼闊的草原牛羊成群結(jié)隊(duì)第十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例浩瀚的海洋紀(jì)錄片《美麗中國》沙漠中的駱駝隊(duì)第十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例《阿甘正傳》-反戰(zhàn)演說擁擠火爆的招聘會現(xiàn)場第十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例十二集大型紀(jì)錄片《故宮》宏偉的故宮建筑群高空俯瞰的城市第十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、遠(yuǎn)景相對于大遠(yuǎn)景而言，遠(yuǎn)景中的被攝主體在畫框中的比例有所增大，但通常不超過畫框高度的一半，故人物隱約可辨，只能辨其輪廓，但看不清細(xì)節(jié)。《巴頓將軍》第二十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景雖然仍是以遠(yuǎn)處的景物為主，但是并不像大遠(yuǎn)景那樣，較強(qiáng)調(diào)畫面的獨(dú)立性，而是更強(qiáng)調(diào)人物所處的具體位置、與環(huán)境之間的關(guān)系以及人物存在于環(huán)境中的合理性。第二十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、遠(yuǎn)景用于交代事件發(fā)生的地點(diǎn)及其周圍環(huán)境。《黃土地》陳凱歌第二十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、遠(yuǎn)景可借景抒情《音樂之聲》-修女瑪麗亞在山上盡情地唱歌跳舞第二十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例第二十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五3、全景取景范圍比遠(yuǎn)景小。既明確展示被攝對象的全貌或被攝人物的全身，同時又能交代清楚人物周圍環(huán)境；烘托氣氛，揭示人物心理狀態(tài)。《巴頓將軍》第二十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例第二十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例湖南衛(wèi)視《快樂心靈——說出你的故事》陳魯豫及嘉賓第二十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例《精武英雄》-霍元甲墓前-船越文夫找陳真切磋武術(shù)第二十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五4、中景取景范圍比全景??；主要用于表現(xiàn)人物膝蓋以上的活動。《巴頓將軍》第二十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五4、中景視距適中，觀眾既可看清人物上半身的活動，又能感受周圍環(huán)境，可同時滿足觀眾的視覺和心理要求。中央氣象臺《天氣預(yù)報》第三十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例《天堂電影院》-多多成為大導(dǎo)演后回鄉(xiāng)參加艾佛特的葬禮（右為法國著名的演員、導(dǎo)演和制片人雅克·貝漢）第三十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第三十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五5、近景主要用于表現(xiàn)人物胸部以上的活動。《巴頓將軍》第三十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五5、近景畫面內(nèi)容趨于單一，被攝主體占據(jù)絕大部分畫面，表情展示得很清楚，背景與環(huán)境特征不明顯?！犊v橫四?！返谌捻摚惨话倨呤?，編輯于2023年，星期五6、中近景介于中景和近景之間，用于表現(xiàn)人物腰部以上的活動。適合展示人物的上半身特別是頭部的動作和面部神情?！断﹃柼焓埂贰逗┒瓜壬狞S金周》第三十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例第三十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五6、中近景可拉進(jìn)觀眾與被攝人物的距離，制造交流感，調(diào)動觀眾的現(xiàn)場感和參與欲望，如節(jié)目主持人或播音員?！稐顬懺L談錄》CCTV1《新聞聯(lián)播》第三十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五圖片示例《今日說法》《秦頌》第三十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五7、特寫視距較近，易集中觀眾的注意力，比近景更強(qiáng)烈、醒目地展示人物的面部表情、局部細(xì)節(jié)或最有價值的部分。《諾丁山》-影視明星安娜參加男主人公妹妹的生日party第三十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五7、特寫特寫是一種超常規(guī)的視點(diǎn)，日常的視覺經(jīng)驗(yàn)較少用到，一般用于表達(dá)非常親密的兩個人的視野。第四十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五7、特寫可通過割裂局部與整體的關(guān)系，調(diào)動觀眾的想象，制造懸念?！逗┒瓜壬狞S金周》-特寫《憨豆先生的黃金周》-中近景第四十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五8、大特寫用畫面的全部來表現(xiàn)人或物的某一生動或重要的細(xì)節(jié)，視距最近。如：一雙眼睛、一個拳頭、一只腳、一個徽章、轉(zhuǎn)動的車輪等。具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和感染力，能給觀眾留下深刻的印象。第四十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五8、大特寫自然史詩巨作“天·地·人”三部曲之《微觀世界》山雞的眼睛法國著名導(dǎo)演雅克?貝漢作品眼睛的大特寫第四十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五8、大特寫《巴頓將軍》—面部表情大特寫《巴頓將軍》—胸前勛章大特寫第四十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五小結(jié)序列景別定義功能1大特寫放大局部突出特點(diǎn)2特寫局部特點(diǎn)3近景主體個別4中景個體環(huán)境中的個別5全景環(huán)境中個體個體與環(huán)境6遠(yuǎn)景人的環(huán)境人所處在的環(huán)境7大遠(yuǎn)景環(huán)境人消融于環(huán)境第四十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五小結(jié)景別優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景適于展示事物的全貌看不清人物的動作全景中景既可看清人物的活動，又能感受周圍環(huán)境近景特寫大特寫能清楚地展示人物的面部表情及事物的細(xì)節(jié)難以交代清楚環(huán)境特征第四十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（四）景別的意義1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間2、特殊的景別或其組合，可抒發(fā)特定的情感、表現(xiàn)特定的視角3、建立心理與情感距離4、構(gòu)建整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格第四十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間敘事是景別的最基本作用。透過景別的變化，實(shí)現(xiàn)對畫面空間是暗示、想象、描繪和再現(xiàn)。如：大景別，描繪的空間更為開闊，方位感、環(huán)境、現(xiàn)場氣氛描繪得更為明確，同時也清楚地交代了人物與環(huán)境的關(guān)系。不同景別的組合使用，具有更豐富的表現(xiàn)力，利于把事件交代清楚，把場面全面地展現(xiàn)，樂于被人們接受。第四十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五例：如《巴頓將軍》開場，在展現(xiàn)巴頓將軍的形象時，結(jié)合不同的景別，來展現(xiàn)巴頓的身材和服飾，特別是眼睛、勛章、配槍等的特寫和大特寫鏡頭，清晰地勾勒出了巴頓將軍的身份和個性。第四十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間第五十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、特殊的景別或其組合，可抒發(fā)特定的情感、表現(xiàn)特定的視角《這個殺手不太冷》表現(xiàn)萊昂和其老板的對話，導(dǎo)演呂克·貝松用一組特寫鏡頭（牛奶、墨鏡、點(diǎn)燃的香煙、照片等）來引領(lǐng)觀眾去注視場景中的細(xì)節(jié)，直到這一場對話完畢，也沒有看到主人公萊昂的臉，營造出了一種懸念，也烘托出了萊昂所從事的殺手這一職業(yè)的神秘感。第五十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五3、建立心理與情感距離。影片傳遞給觀眾的心理和情感距離與景別的大小密切相關(guān)。大景別畫面（如遠(yuǎn)景）表現(xiàn)空間距離感，對使觀眾對影片產(chǎn)生空間上的遠(yuǎn)離感及心理上的旁觀感、疏遠(yuǎn)感和不介入感，對觀眾的視覺刺激和心理沖擊力較小。第五十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五小景別畫面（如特寫）能縮小觀眾與影片中人物的空間距離感，使觀眾產(chǎn)生親密感、參與感、認(rèn)同感和互動感，給觀眾帶來較強(qiáng)烈的視覺刺激和心理感應(yīng)。第五十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五案例：《阿飛正傳》中旭仔（張國榮飾）與蘇麗珍（張曼玉飾）的相識，影片通過控制景別（近景、特寫）來牽制觀眾的視覺幻覺，引導(dǎo)觀眾的心理走向，向觀眾傳遞一種心理暗示，即二人之間很有可能會發(fā)生點(diǎn)什么，同時使觀眾對二人的感情發(fā)展有所期待。第五十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五案例：《胭脂扣》中陳十二少（張國榮飾）與如花（梅艷芳飾）在紅樓相識的場景，多用近景。第五十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五4、構(gòu)建整體視覺通過景別可自由地控制空間環(huán)境的大小，控制被攝主體在畫面中占有的畫幅比例，引導(dǎo)觀眾的視線和注意力，決定影片的視覺變化節(jié)奏，體現(xiàn)作品的敘事風(fēng)格。第五十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五導(dǎo)演可根據(jù)敘事和表達(dá)的需要，來確定所要使用的景別的主要類型。如：動作、戰(zhàn)爭類影片，為營造動作場景緊張的氣氛，加快劇情的節(jié)奏，多采用小景別畫面?！尽督鹆晔O》】劇情類影片，特別是電視劇和紀(jì)錄片，為營造舒緩的節(jié)奏、和諧的氣氛，可多采用一些大景別畫面?！尽队⑿邸贰康谖迨唔?，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五《英雄》第五十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（五）景別的剪輯規(guī)則1、相鄰景別不宜接2、兩極鏡頭不宜相接3、景別大小與畫面時長相匹配第五十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、相鄰景別不宜接為避免產(chǎn)生視覺跳躍感，使畫面之間能平穩(wěn)流暢地銜接和過渡，相鄰景別不宜前后相接，如中景與中近景、近景與特寫，否則會讓觀眾感覺被攝主體似乎突然向前或向后跳了幾步。臨近機(jī)位的相同景別更不宜相接。如：在被攝主體左前方和右前方拍攝的特寫鏡頭相接，會產(chǎn)生主體突然轉(zhuǎn)頭的跳躍感。第六十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、兩極鏡頭不宜相接兩極鏡頭指遠(yuǎn)景和近景系列鏡頭。兩極鏡頭的剪接效果如同把一個人從極遠(yuǎn)處一下子拉至極近處，給人很反常的視覺體驗(yàn)，一般不常使用。第六十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五3、景別大小與畫面時長相匹配大景別展示的空間范圍廣，畫面包含的內(nèi)容豐富，觀眾需要花較長的時間來獲取、理解畫面中傳遞的信息，因而畫面的持續(xù)時間要長，節(jié)奏較慢；小景別展示的空間范圍小，畫面內(nèi)容簡單，觀眾易于理解和捕獲畫面信息，故持續(xù)時間不用太長，節(jié)奏較快。第六十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（六）引起景別不同的原因攝影機(jī)距離被攝主體距離的不同鏡頭焦距的不同第六十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、攝影機(jī)距離被攝主體距離的不同焦距不變，攝影機(jī)距離被攝主體越遠(yuǎn)，像越小，即景別越大；反之，攝影機(jī)距離被攝主體越近，像越大，即景別越小。第六十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、鏡頭焦距的不同在攝影機(jī)距離被攝主體距離一定的情況下，鏡頭焦距越大，像越大，景物的空間范圍越小，即景別越??；反之，鏡頭焦距越小，像越小，景物的空間范圍越大，即景別越大。第六十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五焦距第六十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五鏡頭的焦距焦距的定義：從焦點(diǎn)到透鏡中心的距離被稱為焦距。影像的大小與焦距成正比。焦距的長短直接決定了鏡頭的視野、景深和透視鏡的關(guān)系，使影像產(chǎn)生不同的視覺效果。第六十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、景深景深的定義：攝像機(jī)在拍攝時，能獲得清晰景象的前后距離就是“景深”，即被攝物體在圖像前后的清晰范圍。第六十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第六十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第七十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第七十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第七十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五景深長短取決于三因素：光圈大小：光圈愈大、景深愈短。攝距遠(yuǎn)近：被攝物離鏡頭愈近，景深愈短鏡頭焦距的長短：成反比。第七十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、鏡頭的類型（按焦距）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（40-50mm）：被攝畫面接近人的肉眼的感覺。短焦鏡頭（<40mm，魚眼鏡頭、廣角鏡頭）：被攝物被橫向擴(kuò)張，近景有明顯變形感，同時畫面景深加大，前景與后景體積對比鮮明，造成深遠(yuǎn)的縱深感，表現(xiàn)宏大的畫面。第七十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五長焦鏡頭（>50mm）又稱望遠(yuǎn)/遠(yuǎn)攝鏡頭：可以將遠(yuǎn)距離物體拉到近處，縱深壓縮。變焦鏡頭指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，既可以作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭用，也可以作短焦距與長焦距使用，可以在拍攝中根據(jù)需要隨時變焦，造成畫面縱深感。第七十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五三、鏡頭的運(yùn)動運(yùn)動鏡頭是指拍攝連續(xù)畫面時，通過移動機(jī)位，轉(zhuǎn)動鏡頭、光軸，或變焦進(jìn)行的拍攝的影視畫面。第七十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（一）鏡頭運(yùn)動的構(gòu)成被攝對象的運(yùn)動攝像機(jī)的運(yùn)動綜合運(yùn)動第七十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（二）鏡頭運(yùn)動的基本形式推：大景別→小景別，遠(yuǎn)→個別，模糊→清晰。拉：鏡頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動。搖：上下、左右、旋轉(zhuǎn)。移跟第七十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、推鏡頭（1）推鏡頭的定義推鏡頭是攝影機(jī)通過移動逐漸接近被攝體的運(yùn)動鏡頭。隨著攝影機(jī)的前推，畫面經(jīng)歷了由遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫的完整或不完整，但必然是連縫的變化過程。一方面，取景范圍由大變小，逐漸排除環(huán)境和陪體，另一方面，被拍攝主體在畫面上由小變大，細(xì)部特征逐漸清晰和醒目。第七十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（2）推鏡頭的審美功能常常被用來引導(dǎo)觀眾的觀察注意力，強(qiáng)化視覺的沖擊力。把觀眾帶入故事環(huán)境（攝影機(jī)的前進(jìn)）把被攝主體（人或物）從眾拍攝對象突出出來。突出人物身體某一部分表演的表現(xiàn)力。強(qiáng)調(diào)夸張某被攝物局部。（變焦）強(qiáng)調(diào)和調(diào)整畫面節(jié)奏。第八十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、拉鏡頭（1）定義它是攝影機(jī)通過移動逐漸遠(yuǎn)離被攝體的運(yùn)動鏡頭。五官的特性和功能與推鏡頭恰成相反的互補(bǔ)的關(guān)系。從被攝主體的特寫或近景逐漸拉開成全景或遠(yuǎn)景。一方面取景范圍由小變大，逐漸把陪體或環(huán)境納入畫面，另一方面，被攝主體在畫面上則由大變小，其表情或細(xì)微動作逐漸不再能看得清晰。第八十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第八十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（2）拉鏡頭的審美功能表現(xiàn)被攝主體與所處環(huán)境的關(guān)系。通過縱向空間和縱向方位上的各種視覺因素相互關(guān)聯(lián)，可以產(chǎn)生懸念、對比、聯(lián)想的藝術(shù)效果。拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松。結(jié)束一個段落或者全片的結(jié)尾。第八十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五3、搖鏡頭（1）定義在拍攝一個鏡頭時，攝影機(jī)的機(jī)位不作位移，只是借助于三腳架的活動底座，使鏡頭上下、左右或旋轉(zhuǎn)式的搖動。第八十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第八十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（2）搖鏡頭的審美功能擴(kuò)大鏡頭的表現(xiàn)視野，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。介紹、交代同一場景兩個主體的內(nèi)在關(guān)系。畫面自然轉(zhuǎn)場。第八十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五4、移鏡頭（1）定義指攝像機(jī)沿水平作各方向移動并同時進(jìn)行拍攝。在實(shí)際拍攝中需要專用設(shè)備配合，或把攝影機(jī)扛在肩上才能完成拍攝任務(wù)。移鏡頭總是跟著運(yùn)動的或固定的被攝體移動，通常都是把被攝的主體當(dāng)作移動中注意的中心。第八十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（2）移鏡頭的審美功能通過攝像機(jī)的移動開拓畫面的造型空間。表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物的復(fù)雜場面時具有氣勢恢宏的造型效果。表現(xiàn)更自然生動的真實(shí)感和現(xiàn)場感。第八十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五搖鏡頭與移鏡頭的區(qū)別第八十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五5、跟鏡頭（1）跟鏡頭的定義跟鏡頭是指攝像機(jī)跟隨運(yùn)動著的被攝體一起運(yùn)動進(jìn)行拍攝的畫面。它也是一種移動鏡頭。第九十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（2）跟鏡頭的特點(diǎn)畫面始終跟隨一個運(yùn)動主體（人或物）。被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定。跟鏡頭畫面中始終有一個運(yùn)動的主體，攝像機(jī)跟著這個主體一起移動，并根據(jù)主體的運(yùn)動速度決定鏡頭的運(yùn)動速度，一般主體始終呈現(xiàn)為一個相對穩(wěn)定的景別。第九十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（3）跟鏡頭的審美功能跟鏡頭能連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝物體，既能突出主體，又能交代主體運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。營造一種緊張氣氛。跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性和新聞的拍攝中具紀(jì)實(shí)性意義。第九十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五四、鏡頭的角度鏡頭的角度：是指攝影（像）機(jī)鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角。第九十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（一）垂直變化平視鏡頭俯視鏡頭仰視鏡頭頂視鏡頭第九十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、平視鏡頭指鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。平視鏡頭的審美作用：-被攝主體不容易產(chǎn)生變形，畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，這種鏡頭比較接近于常人視角，畫面效果也接近于正常的視覺效果，畫面感覺客觀、公正，是一種紀(jì)實(shí)角度，容易為大部分觀眾所認(rèn)同；-當(dāng)平攝與運(yùn)動拍攝相結(jié)合時，會使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。第九十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、俯視鏡頭指鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。俯視鏡頭的審美作用：①有利于表現(xiàn)對象的立體感。②俯角可以增強(qiáng)平面景物的線條透視。③俯角可以渲染情緒，造成壓抑的氣氛。④俯角度用于拍攝人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。⑤俯角度經(jīng)常用于交待地理位置。第九十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第九十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第九十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五3、仰視鏡頭指鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。仰視鏡頭的審美作用：①仰攝前景升高、后景降低，有時后景被前景所遮擋看不到后景。如果前景是主體，仰角有實(shí)出主體形象的作用。②仰攝垂直線條的景物，線條向上匯聚，有夸張被攝對象高度的作用，從而產(chǎn)生高大、挺拔、雄偉、壯觀的視覺效果。第九十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五③仰攝拍攝人物既能夸張人物形體及面部特征，又能校正人物面部缺陷。④用仰角拍攝跳躍的騰空的動作，能夸張?zhí)S的高度。第一百頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百零一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百零二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五4、頂視鏡頭是指攝像機(jī)拍攝方向幾乎與地面垂直的一種拍攝鏡頭。頂視鏡頭的審美作用：——頂視拍攝的畫面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊，觀眾具有極度的心理優(yōu)越感，同時可以強(qiáng)調(diào)出被攝對象之間的相互關(guān)系以及各種地面上的線條，使畫面富有圖案形式美感。第一百零三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百零四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（二）水平變化正面鏡頭側(cè)面鏡頭背面鏡頭第一百零五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五1、正面鏡頭正面角度——攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方進(jìn)行拍攝。正面拍攝的審美作用：①有利于表現(xiàn)被攝對象正面特征，用正面角度拍攝人稱肖像，能看到人物完整的面部特征和表情動作；②有利于表現(xiàn)景物的橫線條，可以營造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。第一百零六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百零七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、側(cè)面鏡頭側(cè)面拍攝是從被攝主體景物的左、右兩側(cè)進(jìn)行拍攝的鏡頭角度。側(cè)面拍攝的審美作用：①能表現(xiàn)主體的特征輪廓,使畫面變得生動活潑；②側(cè)方向還有利于安排主、陪體，區(qū)分主次關(guān)系，突出被攝主題的作用。第一百零八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百零九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百一十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五3、背面鏡頭背面角度——是指從被攝對象的背后進(jìn)行拍攝。背面拍攝的審美作用：①用背面角度拍人物，被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾看到的，所以這種角度拍的畫面有把觀眾帶到場面的紀(jì)實(shí)效果，有身臨其境的參與感。②由于觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，故畫面具有一種不確定性，給觀眾積極思考和聯(lián)想的空間，可以引起觀眾的好奇心和興趣；③可以表現(xiàn)人物在特定情境下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)第一百一十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百一十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五造型元素第一百一十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五光線第一百一十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五一、對光的認(rèn)識光是地球生命的來源之一。光是人類生活的依據(jù)。光是人類認(rèn)識外部世界的工具。光是信息的理想載體或傳播媒介。第一百一十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五二、光的類型與畫面造型特點(diǎn)光是影視作品進(jìn)行講述故事的手段之一。影視中的光有各種不同的類型，它們在畫面中承擔(dān)著不同的功能，有不同的畫面造型特點(diǎn)。第一百一十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（一）按光源的性質(zhì)分類1、自然光源自然光源主要來自太陽的天光，亮度強(qiáng)、范圍廣而均勻，色溫也比較一致。自然光源的不同和很多種因素相關(guān)。第一百一十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、人工光源人工光源指用燈光為主要提供照度的設(shè)備。人工光提供的創(chuàng)作自由度比較大，能夠?qū)θ宋镄蜗蠛蛨鼍皻夥者M(jìn)行某種造型處理，達(dá)到需要的藝術(shù)效果?！咎O果光】：是攝影棚內(nèi)專業(yè)燈光師運(yùn)用的打光技術(shù)，用補(bǔ)光、調(diào)光、散射、衍射技巧，勾勒出演員清晰柔美的五官輪廓，修飾遮蔽皮膚瑕疵，展現(xiàn)演員纖細(xì)完美的膚質(zhì)和氣色。第一百一十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百一十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五3、電影風(fēng)格與光源在現(xiàn)實(shí)主義、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片中，導(dǎo)演會有意識地利用自然光源，而避免使用人工光。拒絕刻意的人工光源，并不意味著拒絕拍攝的精確與影像的美感。擺脫攝影棚刻意的燈光照明，也就在某種意義上擺脫了這種空間，進(jìn)入了一個更為真實(shí)，同時也是更為開放的空間。第一百二十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（二）按照光源的位置分為1、順光：光源來自被攝物前面。沒有色差變化，缺立體感。易于完整地交待一個平面形象或者細(xì)節(jié)，呆板，畫面色彩缺乏明顯變化。第一百二十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百二十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、背光又稱逆光，光源來自被攝物的后面。能突出主體造型，將被攝體從背景中分離出來，并能協(xié)助渲染畫面的整體氣氛。強(qiáng)烈的逆光突出主體，可怕。柔和的逆光使被攝體神秘動人。第一百二十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百二十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百二十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五3、側(cè)光光源來自被攝體的側(cè)面?？梢允咕拔飳哟呜S富，輔助增加透視感，并利于表現(xiàn)被攝體的立體感與空間深度感。第一百二十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百二十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百二十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百二十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百三十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五4、底光光源來自被攝體的下方。定光照明景物水平面亮于垂直面，人物形象易于失真，使被攝物丑化。光線來自下方，也是一種反常規(guī)的視覺體驗(yàn)，往往用來塑造恐怖形象。又稱“魔鬼光”、“骷髏光”。第一百三十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百三十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百三十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五5、頂光光源來自被攝體的上方?？坍嫵鋈宋镄蜗筇厥馇榫w，渲染特定氣氛，底光投影朝上，和頂光一樣產(chǎn)生非正常的造型效果。光線來自被攝體的上方，光的反差大，造型效果反常，常用來塑造恐怖、兇惡的形象，有丑化的效果。又稱“蝴蝶光”。第一百三十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百三十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百三十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（三）按光效的反差性質(zhì)分類1、硬光硬光光源是直射光，在物體上產(chǎn)生明顯投射的光線，強(qiáng)調(diào)明亮處和黑暗處的對比，物體顯得線條分明，強(qiáng)硬沉重、粗糙。硬光多用于主光或輪廓光。第一百三十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五硬光的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)是造型感較強(qiáng)，適合表現(xiàn)棱角分明的被攝體，展示人物性格，一般塑造有力量感的人物形象。缺點(diǎn)是在單一光源照明時，造型顯得生硬。在拍攝時，如果不想讓陰影區(qū)太突出，可以適當(dāng)補(bǔ)充一些光線，調(diào)整對比度設(shè)置。第一百三十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、軟光軟光是散射光，被攝體上的投射光線不明顯，物體亮度均勻，人物輪廓比較柔和，物體顯得柔軟細(xì)膩。第一百三十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五軟光的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)：調(diào)子柔和，經(jīng)常用來表現(xiàn)溫暖平和，沒有尖銳矛盾的生活場景，塑造較為溫柔善良的人物形象。缺點(diǎn)：不利于突出被攝體的主體形狀，畫面的影調(diào)反差不容易拉開。第一百四十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五第一百四十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（四）按光的造型性質(zhì)（主次）分類1、主光在一個固定的構(gòu)圖中，只允許存在一個中心光所形成的照明系統(tǒng)和影調(diào)結(jié)構(gòu)。這個光就是主光。在這個系統(tǒng)中，來自其它方向的輔助光的亮度，不能超過主光，不能破壞主光產(chǎn)生的影調(diào)結(jié)構(gòu)。主光多使用硬光。第一百四十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五2、補(bǔ)光（輔光）補(bǔ)光是起輔助作用的光線，它主要用來對被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰?，還要使被攝物的陰影部分有一定的造型效果。補(bǔ)光多用軟光。第一百四十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五光效的反差性質(zhì)光的主次光的方位硬光軟光主光補(bǔ)光水平方向垂直方向順光側(cè)光逆光頂光底光第一百四十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五電視聲音第一百四十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五一、概述影視聲音包括語言、音響、音樂。語言：即人嘴講出來的話。音樂：指經(jīng)過加工，要通過演奏、演出才能形成的聲音。音響：除語音、音樂之外的聲音統(tǒng)稱音響。第一百四十六頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五二、語言語言的組成：對話、獨(dú)白、旁白。語言的作用：配合攝像交代說明推動敘事。表現(xiàn)人物的心境和情感。塑造人物的性格。直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)與作品的主題。拓展畫面時空容量。第一百四十七頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（一）對話對話要和畫面結(jié)合生活化與口語化

性格化第一百四十八頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（二）獨(dú)白是指畫面中人物單獨(dú)說話的聲音，即畫面人物對內(nèi)心活動所進(jìn)行的自我表述。三種情況：以自我為交流對象的獨(dú)白，即“自言自語”。對其他畫面人物，如演講、祈禱等。對觀眾。第一百四十九頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（三）旁白旁白指由畫面時空以外的人所發(fā)出的聲音。以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言有兩種情況：第一人稱的自述。第三人稱的介紹、議論、評述等。第一百五十頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五三、音樂音樂是經(jīng)過加工處理的聲音，須通過演奏演唱才能完成。第一百五十一頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（一）音樂的分類有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）——畫面中人物直接唱出的歌或畫面中樂器直接演奏的聲音?！究陀^音樂】無聲源音樂（畫外音樂）——畫面沒有發(fā)出的，音樂來由畫面敘述的場景外，是一種外加的音樂形式?！局饔^音樂】第一百五十二頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（二）音樂的作用展現(xiàn)環(huán)境：音樂在作品中可以展示地方色彩與時代氛圍。參與敘事：音樂可以用來表現(xiàn)時間與人物的變化，從而推動情節(jié)的發(fā)展。抒發(fā)感情：抒情是音樂在電視作品中最突出的功能。連接鏡頭：可以將分散、跳躍的鏡頭串聯(lián)起來。第一百五十三頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五四、音響音響是電視節(jié)目中除了人聲與音樂以外的所有聲音的統(tǒng)稱。幾乎包括了自然界中各種各樣的自然和效果聲。作為背景或環(huán)境出現(xiàn)的人聲和音樂一般也可以作為音響。第一百五十四頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（一）音響的種類動作音響：人或動物產(chǎn)生的聲音。自然音響：指自然界非人為動作發(fā)出的聲音。背景音響：處于背景中的環(huán)境聲音（包括噪音）。特效音響：人工方法模擬出來的非自然界的音響，包括對自然音響處理后的聲音效果。第一百五十五頁，共一百七十六頁，編輯于2023年，星期五（二）音響的作用還原逼真感?？坍嬋宋铩１砬檫_(dá)意。