維維安韋斯特伍德的女裝結(jié)構(gòu)分析藝術(shù)論文

第頁共頁維維安韋斯特伍德的女裝構(gòu)造分析^p藝術(shù)論文維維安韋斯特伍德的女裝構(gòu)造分析^p藝術(shù)論文[【摘要】：^p]本文介紹了維維安韋斯特伍德在時裝界的地位,創(chuàng)作靈感泉,各個歷史階段的服裝解讀,從三個方面對維維安韋斯特伍德的女裝構(gòu)造進(jìn)展了分析^p。[【關(guān)鍵詞】：^p]維維安韋斯特伍德服裝一、維維安韋斯特伍德在時裝界的地位被譽為時裝界的“朋克之母”的維維安韋斯特伍德,在世界時裝開展史上是一位頗有影響力的人物。她以獨具個性、大膽不羈的時裝風(fēng)格向這個世界詮釋著她獨特的思維方式和生活態(tài)度。維維安韋斯特伍德將朋克文化融入到時裝設(shè)計里,并最終形成了她的風(fēng)格和觀念。由于她的推動,朋克文化對高級時裝形成了____性的影響。維維安.維斯特伍德也因其徹底否認(rèn)的粗暴方式給予法國傳統(tǒng)高級時裝以極大打擊,同時也為英國時裝在國際時裝界爭得了一席之地。維維安.維斯特伍德是時裝界不可多得的富有____性的女設(shè)計師,她以獨具打破性的設(shè)計思維,以及充滿了強(qiáng)烈的后現(xiàn)代反叛精神和獨特創(chuàng)新精神,將世界頂級時裝品牌設(shè)計的風(fēng)格,推向一個更為多元化的藝術(shù)層面,朝著更加自由的方向開展。二、維維安韋斯特伍德創(chuàng)作靈感泉1.對傳統(tǒng)的傳承在人們的印象中,維維安韋斯特伍德就是一個極端叛逆的人。穿透熱鬧的外表景象,深化到維維安的作品中,我們可以發(fā)如今極端叛逆的表象背后,濃郁的復(fù)古精神充滿其中,其扎實的傳統(tǒng)文化根基不容小覷。確實,假如沒有傳統(tǒng),也就無所謂背叛;假如不理解傳統(tǒng),也就無從創(chuàng)新。她對人體重新進(jìn)展了塑型,將敏銳的洞察傳統(tǒng)與大膽的打破陳規(guī)結(jié)合到一起形成獨特的英國風(fēng)格,徹底地改變了人們的審美方式和著裝方式。維維安認(rèn)為時裝可以通過再創(chuàng)造而變得更加豐富多彩,這正是她一切創(chuàng)作中的一個最為根本的出發(fā)點。極端的'叛逆和極端的傳統(tǒng),會如此和諧地交融在一個藝術(shù)家的身上。而一旦可以做到這種交融,她也就不再淺薄,她也就具有了更加寬廣的視野和更加自由的創(chuàng)造空間。2.英國對她的影響英國給人的印象總是兩種極端:一端是英國的皇家形象,威嚴(yán),一板一眼;另一端那么是身體語言非?；顫姷呐罂?有著五顏六色的叛逆衣裝和發(fā)型。英國作為最老牌的資本國家,作為具有幾百年公共博物館歷史,藏有世界各地重要文化遺產(chǎn)的國家,作為將文化和藝術(shù)視為日常生活的重要組成局部的國家,無可爭議地被公認(rèn)為是最保守的、最講究傳統(tǒng)的國家。也恰恰就是在這樣的一個國家,總是萌發(fā)影響世界的探究性的藝術(shù)和設(shè)計概念。是對于文化的擁有和繼承,是對于傳統(tǒng)的解構(gòu)和再創(chuàng)造,是對于藝術(shù)和設(shè)計的執(zhí)著追求和不懈探究,造就了當(dāng)代英國服裝的創(chuàng)新設(shè)計,造就了維維安.韋斯特伍德。韋斯特伍德是屬于非正統(tǒng)的極端,她頗能掌握時代精神,將叛逆的元素融入作品之中。三、維維安韋斯特伍德各個歷史階段的服裝解讀1.維維安韋斯特伍德70年代的服裝1970年維維安韋斯特伍德和麥克拉倫在倫敦國王路430號開設(shè)商店,一段時間后他們開場出售有許多鏈子和拉鏈的皮衣,印有淫穢圖案的T恤。在一些黑色的或者是條紋的T恤衫上面挖洞、撕扯、打結(jié)、翻卷,加上鐵鏈、毛發(fā)、拉鎖、橡皮乳頭、大頭釘、雞骨頭、印刷圖形等元素,構(gòu)成特立獨行的“朋克時裝”,這在當(dāng)時都是被主流社會難以承受的。她的創(chuàng)作使時裝、性和政治互相碰撞,融為一體,使其成為當(dāng)時英國社會中反叛一族最恰當(dāng)?shù)谋硎龇?。朋克風(fēng)格從此誕生!朋克成為20世紀(jì)70年代最前衛(wèi)的時尚。這一時期對街頭風(fēng)格沉迷,先鋒的概念一直是他們服裝概念的主要依靠,也是他們進(jìn)展革新的試金石。他們所設(shè)計的服裝也就攜帶了他們的精神和當(dāng)時時代的表象特征—活力與靈動。穿著它們的人們那么反映了他們在鄉(xiāng)村文化與混亂的倫敦夜生活之間的巧妙轉(zhuǎn)換。在70年代末的那些乖戾的歲月里,這是一種使“英倫之風(fēng)”完全別具一格的姿態(tài)。自從朋克運動爆發(fā)的20多年來,韋斯特伍德在國內(nèi)外都形成了一種獨特的英倫風(fēng)貌,是英格蘭造就了她。2.維維安韋斯特伍德80年代的服裝進(jìn)入80年代,隨著朋克時代的終結(jié),韋斯特伍德被普遍認(rèn)為已經(jīng)銷聲匿跡,但事后人們才發(fā)現(xiàn),實際上她已經(jīng)完成了一段職業(yè)生涯,開場新一輪的征程,維維恩開場探究自己的設(shè)計風(fēng)格,新浪漫,她首先進(jìn)展海盜風(fēng)格的探究?！案吆Ｉ系睦寺睍r裝發(fā)布會魅力四射。色彩精巧,面料輕柔,所有的一切都是關(guān)于金銀珠寶、冒險與探險。她不再用鏈子,而是用數(shù)尺得意的面料來裝飾服裝,設(shè)計手法柔和了很多。在80年代初期,維維安的設(shè)計風(fēng)格開場脫離強(qiáng)烈的社會意識和政治批判,重視剪裁及材質(zhì)運用,早期所發(fā)表的多重波浪的裙子、荷葉滾邊、皮帶盤扣海盜帽和長統(tǒng)靴等帶有浪漫色彩的海盜風(fēng)格,躍上國際流行舞臺立即備受注目。到了80年代中期,維維安開場探究古典及英國的傳統(tǒng)。3.維維安韋斯特伍德90年代的服裝到了20世紀(jì)90年代,韋斯特伍德的設(shè)計對于青年文化的影響已經(jīng)微乎其微,甚至消失殆盡。在倫敦青年們的穿著已經(jīng)不再表達(dá)任何意義,但對于哪些精于考慮的女性,一件韋斯特伍德套裝無疑就是一張王牌名片。任何人都不再因為韋斯特伍德的服裝穿著乖僻,而將她認(rèn)作另類分子。女人們,包括許多名人在內(nèi),都穿著她的套裝出席那些電影首映式、婚禮或是美術(shù)館的開幕儀式。20世紀(jì)90年代韋斯特伍德已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)換到著重于表現(xiàn)裁剪方式和技術(shù)的設(shè)計。在她的作品中,我們可以看到她對于歷史上的裁剪技術(shù)曾進(jìn)展過系統(tǒng)地研究。除了別巨匠心的時尚女裝設(shè)計之外,維維安也開場以華美奇異的婚紗、晚裝、男士服飾以及首飾設(shè)計在新的領(lǐng)域嶄露頭角,她在時尚圈中的個人魅力與尊貴地位也與日俱增。4.維維安韋斯特伍德服裝進(jìn)入21世紀(jì)的特點積極宣傳反消費和綠色環(huán)保理念是維維安韋斯特伍德2023春裝新品發(fā)布會在積極宣傳的一個主題,維維安維斯特伍德服裝設(shè)計理念經(jīng)常涉及當(dāng)今與將來時尚工業(yè)的開展這種嚴(yán)肅議題,也因此她的設(shè)計風(fēng)格總是極端前衛(wèi)怪異有時難以親近。在她的作品中,韋斯特伍德引用了無數(shù)的參考形式,包括從黃金分割、緊身胸衣和臀墊在內(nèi)的許多歐洲經(jīng)典式