2023屆高三復(fù)習(xí)：小說訓(xùn)練卡夫卡小說

小說專題訓(xùn)練…?卡夫卡小說

一、閱讀下面的文字，完成下面小題。

夫妻

卡夫卡

生意行情普遍糟糕透了。我早就考慮過要到K那里走一趟。我以前一直跟他保持著生

意上的聯(lián)系，可去年不知出于什么原因卻中斷了。但要想見上K,那得費(fèi)點(diǎn)神了。他是個(gè)

老人，近來又體弱多病，雖說還掌管著生意上的事，可自己幾乎不再到公司里去；如果要

跟他談生意，就得去他家里。

昨晚六點(diǎn)過后，我真的動身去了。這當(dāng)然不是拜訪人的時(shí)候，可這事也不能看成是人

與人之間的交往，而是商人之間的。幸好K在家里。有人在前廳里告訴我，K剛剛跟妻子

散步回來，此刻在他兒子房間里，因?yàn)閮鹤佑胁∨P在床上。人家也請我進(jìn)里面去，起初我

猶猶豫豫，可到后來，那渴望盡快了結(jié)這難堪的拜訪的心理占了上風(fēng)，便讓人領(lǐng)著穿過一

道黑洞洞的過廳，來到一間燈光昏暗的房子里。

屋里坐著幾個(gè)人。我的目光首先落在一個(gè)我再熟悉不過的業(yè)務(wù)代理身上。他在一些生

意場上是我的競爭對手。他無拘無束地緊坐在病人的床邊，就像是大夫。他坐在那里，敞

著那寬松而漂亮的大衣，氣勢逼人。他的厚顏無恥到了無以復(fù)加的地步?；蛟S病人心里也

同樣在這么想；他疆在那里，面額燒得微微發(fā)紅，時(shí)而朝他看去。老K體高肩寬，但令我

吃驚的是，由于慢性病痛的折磨，身子已相當(dāng)瘦削，背也駝了，步履也不穩(wěn)了。他依舊是

剛才進(jìn)屋時(shí)的樣子，穿著大衣站在那兒，對著兒子在嘟噥著什么。老K的妻子身子矮小，

弱不禁風(fēng)，但異常活潑，不過只是對老K這樣，——我們其他在場的人，她幾乎看也不看

一眼。她正忙著給他脫去皮大衣，但由于兩人個(gè)頭相差太大，讓她費(fèi)了一番勁兒，可最終

還是脫下來了。另外，真正的困難也許在于K顯得十分不耐煩，他焦急不安地打著探問的

手勢，不斷地要人拿來靠背椅。等脫去皮大衣后，她又迅速地將椅子推到他跟前。她自己

抱著那皮大衣連拖帶拉出了屋，幾乎連人都消失在大衣里。

此時(shí)此刻，我覺得我的時(shí)機(jī)終于來了。但是，如果我真的還想試一試的話，那就要當(dāng)

機(jī)立斷，因?yàn)閼{我的感覺，在這會兒談生意，氣氛只會變得越來越糟糕。但要把自己一直

耗在這兒，這可不是我要干的。于是我不假思索地開始說起我的事，盡管我察覺到，K正

好要興致勃勃地跟自己的兒子聊天。他顯得心不在焉的樣子，似乎我的話一句也沒有灌到

他的耳朵里，他甚至連我的存在都沒有感覺到。要不是那個(gè)我直到此刻都把他當(dāng)做無關(guān)緊

要的人物而置之不顧的兒子突然從床上半仰起身子，揮著咄咄逼人的拳頭不讓我說下去的

話，我也許會在這由此而來的愜意中一直講下去。這兒子顯然還想說些什么，指指什么，

可他卻沒有足夠的氣力。我開始把這一切當(dāng)成發(fā)燒性的將妄，可當(dāng)我不由自主地隨即將目

光朝老K投去時(shí)，我就明白多了。

K坐在那里，瞪著呆滯的、腫脹的、片刻前還聽使喚的眼睛，身子顫栗地向前傾去，

仿佛有人在背上扶著他或是給了他一擊。他依然喘著氣，盡管已經(jīng)十分困難了，然后像解

脫了似的倒在靠背椅里閉上了眼睛，某種極力掙扎的表情掠過他的臉龐，最后一動不動

了。我迅速地跳到他跟前，抓住那只車?yán)?、冷冰冰的、令我不寒而栗的手，卻摸不著

脈搏了。生命就這樣結(jié)束了。當(dāng)然，這里走的是一個(gè)老人。但愿這死亡別使我們的心情變

得更沉重?？涩F(xiàn)在有多少事情要做呀！而匆忙之中先做什么呢？我四下尋求著救助，只見

那兒子把被子蒙到腦袋上，一個(gè)勁地抽泣著；那代理露出一副冷若冰霜的神氣，無動于衷

地坐在面對著K兩步遠(yuǎn)的沙發(fā)里，顯然決心除了這樣來消磨時(shí)間外什么都不做。那么只剩

下我去做點(diǎn)事了。現(xiàn)在立刻先做最難做的事，那就是用什么樣的方式把這個(gè)消息告訴K的

妻子。用一種可以忍受的方式，一種前所未有的方式。就在這時(shí)，我聽見從隔壁房間里傳

來急急忙忙踢踢踏踏的腳步聲。

她——依舊穿著日常便服，還沒有來得及換衣服——拿來了一件在爐子上烤得熱乎乎

的長睡衣，現(xiàn)在要給老伴穿上?！八恕！彼⑿χf。她發(fā)現(xiàn)我們?nèi)绱瞬粍勇暽珪r(shí)，

便搖了搖頭。然后，她懷著少女般她真而無限信賴之情抓住我剛才勉勉強(qiáng)強(qiáng)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地抓

過的那只手親吻著，就像表演著一場戀愛小劇。接著——盡管我們其他三個(gè)人都眼睜睜地

看著呢！——K動了起來，大聲地打著哈欠，讓人給自己穿上長睡衣。妻子體貼入微地責(zé)

怪他散步時(shí)走得太遠(yuǎn)，勞累過度，他露出生氣而嘲諷的神色聽任著。相反，他對自己睡著

了則另有一番解釋。奇怪的是，他說是出于百無聊賴?，F(xiàn)在，他要來晚報(bào)捧在面前，置客

人們于不顧。但他并沒有看報(bào)，只是眼睛時(shí)而掃一掃報(bào)頁。他投以驚人的、生意場上的尖

銳目光，就我們的供貨說了幾句令人相當(dāng)難堪的話。他用另一只自由的手不停地打著輕蔑

的手勢，舌頭在嘴里唯來咂去，表明我們的生意行為搗壞了他的味覺。于是我馬上告辭，

我對他幾乎懷有感激之情；他要不在場的話，我哪里會有說走就走的勇氣呢！

我順著樓梯往下走去。先前上樓就夠不容易了，下樓則越發(fā)艱難。唉，生意的道上布

滿了荊棘，人們只有背負(fù)著荊棘繼續(xù)走去。

（有刪改）

1.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（）

A.“我”為生意發(fā)愁。且不知為何與K斷了生意聯(lián)系，于是決定拜訪K詢問原因。

B.“我”知道晚上六點(diǎn)過后拜訪人不合適，但認(rèn)為為了生意也沒有其他解決辦法。

C.“我”摸不著K的脈搏時(shí)，不知道匆忙之中先做什么，此時(shí)那代理也希望幫K。

D.妻子“懷著少女般純真而無限信賴之情”親吻K的手，是為了展示他們的愛情。

2.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.小說中的業(yè)務(wù)代理與“我”是競爭對手，在“我”眼中“厚顏無恥到了無以復(fù)加的地步”，

某種意義上他是“我”的一個(gè)鏡像。

B.小說在描寫老K的兒子時(shí)，采用了肖像描寫、動作描寫、語言描寫等方法，展現(xiàn)了一

個(gè)暴躁易怒的病人形象。

C.小說使用特寫鏡頭描寫K睡著的經(jīng)過，重點(diǎn)進(jìn)行面部描繪，使用多個(gè)形容詞描寫了他

的眼睛，給人以死亡的真實(shí)感。

D.小說塑造了一種小人物形象，以此展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會中人與人交往過程中的隔膜。批判了

以自我為中心的人。

3.如何理解小說結(jié)尾處畫橫線的語句？請結(jié)合文本簡要分析。

4.小說的標(biāo)題是“夫妻”，但為什么用大量筆墨寫“我”？請結(jié)合文本加以分析。

二、閱讀下面的文字，完成各題。

騎桶者①

卡夫卡

煤全部燒光了，煤桶空了，堞鏟也沒有用了，火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外

的樹木呆立在嚴(yán)霜中，天空成了一塊銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來

燒，我可不能活活凍死，我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空，因此我必

須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在它們之間向疾店老板要求幫助。可是煤店老板對于我的

通常的請求已經(jīng)麻木不仁，我必須向他清楚地證明，我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了，而煤店

老板對我來說不啻是天空中的太陽。我這回前去，必須像一個(gè)乞丐，由于饑餓難當(dāng)，奄奄

一息，快要倒斃在門檻上，女主人因此趕忙決定，把最后殘剩的咖啡倒給我。同樣，煤店

老板雖說非常生氣，但在十誠之一“不可殺人”的光輝照耀下，也將不得不把一鏟屎投進(jìn)

我的煤桶。

我怎么去法，必將決定此行的結(jié)果，因此我騎著煤桶前去。騎桶者的我，兩手握著桶

把—最簡單的挽具，費(fèi)勁地從樓梯上滾下去，但是到了樓下，我的煤桶就向上升起來

了，妙哉，妙裁，那些平趴在地下的駱駝，在趕駱駝的人的棍下?lián)u晃著身體站起來時(shí)，也

不過爾爾。它以均勻的速度穿過冰涼的街道，我時(shí)常被升到二層樓那么高，但是我從未下

降到齊房屋大門那么低。我極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前，而煤店老板正

在這地窖里伏在小桌上寫字；為了把多余的熱氣排出去，地窖的門是開著的。

“煤店老板！”我喊道，那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴(yán)寒中顯得格外沉濁。

“屎店老板，求你給我一點(diǎn)煤吧，我的屎桶已經(jīng)空了，因此我可以騎著它來到這里。行行

好吧，我有了錢，就會給你的。”

煤店老板把一只手放在耳朵邊上?！拔覜]有聽錯(cuò)吧？”他轉(zhuǎn)過頭去問他坐在火爐旁邊

的長髡上織毛衣的妻子，“我沒有聽錯(cuò)吧？是一個(gè)顧客。”

“我什么也沒有聽見。”妻子說，她平靜地呼吸著，一面織毛衣，一面舒服地背靠著

火爐取暖。

“噢，是的，“我喊道，“是我啊，一個(gè)老主顧，向來守信用，只是眼下沒錢了?！?/p>

“我的老伴，”煤店老板說，“是的，是有人，我不會弄錯(cuò)的，一定是一個(gè)老主顧，

一個(gè)有年頭的老主顧，他知道怎么來打動我的心?！?/p>

“你怎么了，當(dāng)家的？”妻子說，她把毛衣擱在胸前，暫歇片刻，“沒有人，街上空

空的，我們已經(jīng)給所有的顧客供應(yīng)了柒，我們可以歇業(yè)幾天，休息一下?！?/p>

“可是我正坐在這兒的煤桶上，"我喊道，寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的

眼睛，“請你們抬頭看看，你們就會發(fā)現(xiàn)我的，我請求你們給我一鏟子煤，如果你們能給

我兩鏟，那我就喜出望外了。所有別的顧客你們確實(shí)都已供應(yīng)過了。啊，但愿我能聽到屎

塊在煤桶里滾動的響聲?！?/p>

“我來了?！泵旱昀习逭f，他正要邁動短腿走上地窖的臺階，他的妻子卻已經(jīng)走到他

的身邊，拉住他的手臂說：“你待在這兒。如果你還固執(zhí)己見的話，那就讓我上去。想想

你昨天夜里咳嗽咳得多么厲害。只為一件買賣，而且只是一件憑空想象出來的買賣，你就

忘了你的妻兒，要讓你的肺遭殃。還是我去?！?/p>

”那么你就告訴他我們庫房里所有煤的品種，我來給你報(bào)價(jià)格。”

“好?！彼钠拮诱f，她走上了臺階，來到街上。她當(dāng)然馬上看到了我?！袄习?/p>

娘，"我喊道，“衷心地向你問好，我只要一鏟子煤，放進(jìn)這兒的桶里就行了，我自己把

它運(yùn)回家去，一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬

上?！薄安荒荞R上”這兩個(gè)詞多么像鐘聲??！它們和剛才聽到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲

響混合在一起，又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺啊。

“他要買什么？”煤店老板喊道?！笆裁匆膊毁I，”他的妻子大聲應(yīng)著，“外面什么

也沒有，我什么也沒有看到，什么也沒有聽到，只是聽到鐘敲六點(diǎn)，我們關(guān)門吧。真是冷

得要命，看來明天我們又該忙了?！?/p>

她什么也沒有聽見，什么也沒有看見，但她把圍裙解了下來，并用圍裙把我扇走。遺

憾的是，她真的把我扇走了。我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎所具有的一切優(yōu)點(diǎn)，但它沒

有抵抗力，它太輕了，一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來。

“你這個(gè)壞女人，”當(dāng)她半是蔑視半是滿足地在空中揮動著手轉(zhuǎn)身向店鋪?zhàn)呷r(shí)，我

還回頭喊著，“你這個(gè)壞女人！我求你給一鏟最次的煤你都不肯。”就這樣，我浮升到冰

山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見。

【注】①本篇小說作于1917年冬，正值第一次世界大戰(zhàn)期間。

1.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.小說以第一人稱來敘述事件，展現(xiàn)了主人公“我”在借煤時(shí)的復(fù)雜心理，增強(qiáng)了小說的

真實(shí)性和讀者的代入感。

B.小說對一件悲慘的凍餒事件做了冷峻的幽默處理，結(jié)尾敘述“我”被老板娘的圍裙扇

走，讓人體會到一種含淚的幽默感。

C.小說中“我”騎著桶去賒煤這一情節(jié)，與魔幻現(xiàn)實(shí)主義將新聞報(bào)道般的寫實(shí)與神奇的幻

想結(jié)合起來的敘述方式是一致的。

D.小說最后一句視角的變化意味深長，從“我”轉(zhuǎn)化為地上的人的視角，視角的轉(zhuǎn)移暗示

“我'’將徹底棄絕這個(gè)冰冷的世界。

2.“我”是一個(gè)怎樣的人物形象，請結(jié)合作品做簡要分析。

3.意大利著名作家安貝托?艾柯說：“當(dāng)我們踏進(jìn)小說林的時(shí)候，必須準(zhǔn)備好接受例如狼會

說話的事實(shí)?！苯Y(jié)合這篇小說，從情節(jié)和表達(dá)效果的角度談?wù)勀銓@句話的理解。

三、閱讀下面的文字，完成下面小題。

文本一：

地洞

卡夫卡

我造好了一個(gè)地洞，似乎還滿不錯(cuò)。離洞口約千把步遠(yuǎn)的地方，有一處上面覆蓋著一

層可移動的苔薛，那才是通往洞內(nèi)的真正入口處。在蓋著苔薛的那個(gè)幽暗的地方，正是我

的致命之所在。我經(jīng)常夢見野獸用鼻子在地洞口貪婪地來回嗅個(gè)不停，也許有人會認(rèn)為，

我可以把洞口堵死，上面覆以一層薄薄的硬土，下面填上松軟的浮土，這樣我就用不著費(fèi)

多大氣力，每次進(jìn)出，只要挖一次洞口就行了。但那是不可能的事。為了防備萬一，我必

須具備隨時(shí)一躍而出的可能性，為了謹(jǐn)慎行事，我必須做好隨時(shí)能夠沖出去的準(zhǔn)備。

我安安穩(wěn)穩(wěn)地住在我的地洞的最里層，與此同時(shí)，敵人可能從某個(gè)地方慢慢地、悄悄

地往里鉆穿洞壁，向我逼近。我在自己的地洞，自有諳熟所有途徑和方向的長處，盜賊會

很容易地成為我的犧牲品和美餐。但我正在變老，有許多同類比我更強(qiáng)，而且我的敵人多

得不可勝數(shù)。而且威脅我的不僅有外面的敵人，地底下也有這樣的敵人。

我的地洞除了大道以外，還有幾條很狹窄的、但相當(dāng)安全的小道。它們使我與外界保

持聯(lián)系，向我提供自由呼吸的空氣。這些路本來是喉鼠筑成的，我因勢利導(dǎo)，把它們引進(jìn)

了我的地洞里，我通過這些途徑可以嗅得很遠(yuǎn)，使我得到保護(hù)。也有各種各樣的小動物經(jīng)

由這些途徑來到我跟前，成了我的食物。

我的地洞的最大優(yōu)點(diǎn)是寧靜。我可以在我的通道上躡著腳走好幾個(gè)鐘頭，有時(shí)聽到個(gè)

把小動物的聲音，不一會兒這小動物也就在我的牙齒間安靜下來了；或者泥土掉落的沙沙

聲，它告訴我什么地方需要修繕了；除此以外便是寂靜。洞內(nèi)通道上每隔一百米的地方，

辟一個(gè)圓形的小廣場，在那里我舒舒服服地蜷曲著身子，一邊休息，一邊使自己暖和暖

和。不知是由于過去的習(xí)慣，還是這座家屋確實(shí)存在著危險(xiǎn)，喚起我的警覺，使我常常有

規(guī)律地從酣睡中驚醒?？b密地考慮到極端危險(xiǎn)的情況，我還在洞穴的近中心處修建了一個(gè)

中央廣場。

我利用地洞來貯藏我的食物：凡是洞內(nèi)抓獲而目前還不需要的一切，和外面獵獲的全

部，我統(tǒng)統(tǒng)把它們堆放在這里。場地之大，半年的食物都放不滿。于是我把東西一件一件

鋪了開來，在其間漫步，同時(shí)玩賞著它們，悅目于其量之多，醉心于其味之雜。地洞的復(fù)

雜性確實(shí)也向我提供了采用多種防御辦法的可能性。后來，我覺得將存糧稍加分散，利用

某些小廣場來分批貯藏，似乎更為周到些。于是我決定約每隔兩個(gè)廣場設(shè)一個(gè)預(yù)備儲糧

站，或者每隔三個(gè)設(shè)一正儲糧站，每隔一個(gè)設(shè)一副儲糧站，如此等等。再則，為了述惑敵

人，我劃出幾條道路不堆貯藏品。

不久，我跑離洞口，在洞口尋找一個(gè)合適的藏身之所，來守望著我的家門，這一回，

我在外面一連幾天幾夜。在守護(hù)期間，我沒有看見任何人在靠近入口的地方搜尋過，這對

己對敵都是一種幸運(yùn)，因?yàn)橐蝗?，我會為了我的地洞不順一切地朝他的喉嚨撲過去。誠

然，也出現(xiàn)過一些獸美，我不敢接近它們，只要遠(yuǎn)遠(yuǎn)預(yù)感到它們在，我便立即警覺，拔腿

就跑。

有時(shí)甚至產(chǎn)生這樣幼稚的想法：壓根兒就不回地洞，而就在這里的洞口附近住下，專

門觀察洞口以打發(fā)日子。假如我有某個(gè)值得信賴的人，可以把觀察哨的任務(wù)交給他，那我

就可以放心地下地洞去了。但是從地洞的內(nèi)部完全信賴一個(gè)外面的什么人，我以為這是不

可能的。我找不到可以信賴的人，只能孑然一身。

后來，我又重新回到了我的洞穴。我和地洞這樣相依為命，不管我遇到多大恐懼，我

都能泰然自若地留在這里，無須設(shè)法說服自己，打消一切顧慮，把入口打開。我只要清閑

地等著就完全夠了。因?yàn)闆]有任何力量能夠把我們永遠(yuǎn)分開。

（選自《卡夫卡荒誕小說》，有刪改）

文本二：

20世紀(jì)后半期、空間在人文社會科學(xué)各個(gè)領(lǐng)域成為關(guān)注的焦點(diǎn)與核心的概念。文學(xué)敘

事的空間維度日益受到敘事學(xué)界的關(guān)注，空間敘事研究得到迅速發(fā)展。自古希臘時(shí)期，西

方對空間的研究已涉及“虛空”“處所”和“廣延”這三個(gè)概念。文學(xué)敘事中的空間主要

可以分為物質(zhì)空間、心理空間和社會空間三大類。物質(zhì)空間是以物質(zhì)形態(tài)呈現(xiàn)的空間，這

個(gè)空間包括物體，也包括作為物質(zhì)存在的人本身。心理空間是一個(gè)內(nèi)部的、主觀的空間，

是人的知覺、情感和意識對外部世界染色、過濾、變形、編輯后所建構(gòu)的空間，也是人的

內(nèi)心對外部世界的投射。社會空間是人際空間，是人與人之間關(guān)系的建構(gòu)與結(jié)構(gòu)化。

（《論小說中的空間敘事——以〈地洞〉為例》）

1.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，木正情的一項(xiàng)是（）

A.開頭“我造好了一個(gè)地洞，似乎還滿不錯(cuò)?！币痪?，表明地洞已經(jīng)做好，是“我”完美的

棲居場所、無需加工。

B.小說多次提到“我”想象對敵人攻擊的場面，雖然“我”的動作殘忍，但足以體現(xiàn)“我”捍

衛(wèi)地洞的決心。

C.小說運(yùn)用了擬人化的藝術(shù)手法，將小動物擬化為具象的人，并以第一人稱“我”的自敘

自白，增強(qiáng)了可讀性。

D.小說沒有清楚地交代故事的發(fā)展脈絡(luò)，而是淡化了故事情節(jié)，這樣的處理可能會帶來

情節(jié)發(fā)展的不確定性。

2.下列與文本一有關(guān)說法，木定福的一項(xiàng)是（）

A.本文的“洞內(nèi)世界”“洞外世界”和《變形記》中的“蟲的世界”“人的世界”一樣，都屬于敘

事空間。

B.有形的“地洞”和“我”內(nèi)心無形的“地洞”，與《裝在套子里的人》中有形和無形的“套子”

有異曲同工之處。

C.地洞象征每個(gè)人都可能在劫難逃的某個(gè)“困境”，地洞的象征義跟錢錦書《圍城》里“圍

城”的象征義相同。

D.整篇小說與陶淵明的《桃花源記》一文相似，超越了人類生活的表象，傳達(dá)出人類對“安

寧”生活的追求。

3.請概括并分析文本一中“我”對己對人的心態(tài)。

4.被稱為“現(xiàn)代主義之父”的卡夫卡善于在敘事上下功夫，請結(jié)合文本二，分析空間敘事

在文本一中的體現(xiàn)。

四、閱讀下面的文字，完成各題。

法律門前

［奧地利］卡夫卡

法律門前站著一名衛(wèi)士。一天來了個(gè)鄉(xiāng)下人，請求衛(wèi)士放他進(jìn)法律的門里去?？墒切l(wèi)

士回答說，他現(xiàn)在不能允許他這樣做。鄉(xiāng)下人考慮了一下又問：他等一等是否可以進(jìn)去

呢？

“有可能，”衛(wèi)士回答，“但現(xiàn)在不成?！?/p>

由于法律的大門始終都敞開著，這當(dāng)兒衛(wèi)士又退到一邊去了，鄉(xiāng)下人便彎著腰，往門

里瞧。衛(wèi)士發(fā)現(xiàn)了大笑道：“要是你很想進(jìn)去，就不妨試試，把我的禁止當(dāng)耳邊風(fēng)好了。

不過得記?。何铱墒呛軈柡Φ摹Ｔ僬f我還僅僅是最低一級的衛(wèi)士哩。從一座廳堂到另一座

廳堂，每一道門前面都站著一個(gè)衛(wèi)士，而且一個(gè)比一個(gè)厲害。就說第三座廳堂前的那位

吧，連我都不敢正眼瞧他吶?！?/p>

鄉(xiāng)下人沒料到會碰見這么多困難。人家可是說法律之門人人都可以進(jìn)，隨時(shí)都可以進(jìn)

啊，他想。不過，當(dāng)他現(xiàn)在仔細(xì)打量過那位穿皮大衣的衛(wèi)士，看了看他那又大又尖的鼻

子，又長又密又黑的里朝人似的胡須以后，他覺得還是等一等，到人家允許他進(jìn)去時(shí)再進(jìn)

去好一些。衛(wèi)士給他一只小矮髡，讓他坐在大門旁邊。于是他便坐在那兒，日復(fù)一日，年

復(fù)一年。其間他做過多次嘗試，請求人家放他進(jìn)去，搞得衛(wèi)士也厭煩起來。時(shí)不時(shí)地，衛(wèi)

士也向他提出些簡短的詢問，問他的家鄉(xiāng)和其他許多情況；不過，這些都是那類大人物提

的不關(guān)痛癢的問題，臨了衛(wèi)士還是對他講，他還不能放他進(jìn)去。鄉(xiāng)下人為旅行到這兒來原

本是準(zhǔn)備了許多東西的，如今可全都花光了；為了討好衛(wèi)士，花再多也該啊。那位盡管什

么都收了，卻對他講：“我收的目的，僅僅是使你別以為自己有什么禮數(shù)不周到?！?/p>

許多年來，鄉(xiāng)下人差不多一直不停地在觀察著這個(gè)衛(wèi)士。他把其他衛(wèi)士全給忘了；對

于他來說，這第一個(gè)衛(wèi)士似乎就是進(jìn)入法律殿堂的唯一障礙。他詛咒自己機(jī)會碰得不巧，

頭一些年還罵得大聲大氣，毫無顧忌，到后來人老了，就只能夠獨(dú)自嘟嘟曦曦幾句。他甚

至變得孩子氣起來；在對衛(wèi)士的多年觀察中，他發(fā)現(xiàn)這住老兄的大衣毛領(lǐng)里藏著跳蚤，于

是也請?zhí)閹椭鼓俏恍l(wèi)士改變主意。終于，他老眼昏花了，但自己卻鬧不清楚究竟是

周圍真的變黑了呢，或者僅僅是眼睛在欺騙他。不過，這當(dāng)兒在黑暗中，他卻清清楚楚看

見一道亮光，一道從法律之門中迸射出來的不滅的亮光。此刻他已經(jīng)生命垂危。彌留之

際，他在這整個(gè)過程中的經(jīng)驗(yàn)一下子全涌進(jìn)腦海，凝聚成了一個(gè)迄今他還不曾向衛(wèi)士提過

的問題。他向衛(wèi)士招了招手；他的身體正在慢慢地僵硬，再也站不起來了。衛(wèi)士不得不向

他俯下身子，他倆的高矮差距已變得對他大大不利。

“事已至此，你還想知道什么？”衛(wèi)士問，“你這個(gè)人真不知足?！?/p>

“不是所有的人都向往法律么，”鄉(xiāng)下人說，“可怎么在這許多年間，除去我以外就

沒見有任何人來要求進(jìn)去呢？”

衛(wèi)士看出鄉(xiāng)下人已死到臨頭，為了讓他那聽力漸漸消失的耳朵能聽清楚，便沖他大聲

吼道：“這道門任何別的人都不得進(jìn)入，因?yàn)樗菍槟阍O(shè)下的?，F(xiàn)在我可得去把它關(guān)起

來了?！?/p>

1.下列對小說思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項(xiàng)是（）

A.鄉(xiāng)下人不安于現(xiàn)狀，他憤恨命運(yùn)的不公，并多次嘗試進(jìn)入法律之門，生命終結(jié)時(shí)敢于

質(zhì)問門衛(wèi)。但老實(shí)忠厚，單純幼稚，到死也沒有勇氣踏入大門。

B.守門人是一個(gè)呆板、守舊的角色，他擁有權(quán)力，卻不知道變通，永遠(yuǎn)以自己魁梧兇狠

的形象面對世人，使諸多拜訪者望而卻步。

C.鄉(xiāng)下人把注意力過多地集中在了第一個(gè)守門人身上，從而做出了許多無謂的努力和爭

取，換來的卻是失去生命的代價(jià)。

D.守門人也有溫和的一面，他善意地警告鄉(xiāng)下人門內(nèi)層層把守的狀況，對鄉(xiāng)下人的每一

個(gè)問題都是有問必答，并提供一條凳子讓其等待。

2.下列對小說藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.這篇小說以守門人和鄉(xiāng)下人為主線層層展開，引出了作者對一系列相關(guān)法律問題以及

對公平、正義的思考。

B.作者通過大量生動形象的外貌描寫和語言描寫，使人物形象栩栩如生，也使得故事內(nèi)

涵豐富，在人物的舉手投足之間讓人產(chǎn)生無盡的遐想。

C.小說的主題可以用兩個(gè)字來概括，即“找法”。卡夫卡以抽象的形式，把“法”既看成是

資本主義社會的法律，又看成是人們所追尋的公理和正義。

D.這篇小說以變形的手法，荒誕的情節(jié)，表現(xiàn)了西方資本主義國家中人們的精神困頓。

3.簡析小說結(jié)尾的藝術(shù)效果。

4.為了進(jìn)入法律之門，鄉(xiāng)下人付出了所有，苦苦等待了一生也沒有進(jìn)去。請結(jié)合全文分

析鄉(xiāng)下人是否能夠進(jìn)入法律之門，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)談?wù)勑≌f給予我們的啟示。

【答案】

一、1.B

A.“于是決定拜訪K詢問原因"錯(cuò)誤，“我”去K家是去談生意，而不是詢問原因。

C.“此時(shí)那代理也希望幫K”錯(cuò)誤，由“那代理露出一副冷若冰霜的神氣，無動于衷地坐在面

對著K兩步遠(yuǎn)的沙發(fā)里，顯然決心除了這樣來消磨時(shí)間外什么都不做”可知，那代理對此

無動于衷。

D.“是為了展示他們的愛情”錯(cuò)誤，由“，他睡著了。'她微笑著說。她發(fā)現(xiàn)我們?nèi)绱瞬粍勇暽?/p>

時(shí)，便搖了搖頭”可知，是為了讓我們放心K沒事。

2.B“展現(xiàn)了一個(gè)暴躁易怒的病人形象”錯(cuò)誤，老K兒子生氣是因?yàn)椤拔摇辈还懿活櫿勆?/p>

意，并不能說明他就是個(gè)暴躁易怒的病人。文中并沒有對老K兒子的“語言描寫”。

3.①“唉，生意的道上布滿了荊棘”，用“荊棘”比喻困難，“我”認(rèn)為生意道上的困難來自

K的難以溝通，也來自競爭對手的厚顏無恥。②“人們只有背負(fù)著荊棘繼續(xù)走去”，體現(xiàn)了

“我”對待困難的態(tài)度是背負(fù)，展現(xiàn)了“我”的壓力，認(rèn)為生意上的困難是外界造成的，沒有

從自己身上找原因。

4.①采用第一人稱敘事，以“我”的視角觀察老K夫妻，能夠更直觀地展現(xiàn)夫妻相處的狀

態(tài)。②對“我”的大量的心理描寫，塑造“我”不顧老K的感受談生意的自私形象，以此襯托

老K夫妻相處默契協(xié)調(diào)。③小說表面上講“我”談生意的故事，實(shí)際上是要用妻子對老K的

體貼、照顧，點(diǎn)明小說的主題：想要成功，要了解交流者的需求，采取合適的交流方式，

而不能以自我為中心。

二、1.C"敘述方式是一致的”錯(cuò)誤。“我騎著桶去賒煤這一情節(jié)”與魔幻現(xiàn)實(shí)主義確有相似

之處，但絕不是一致，情節(jié)的虛構(gòu)性與魔幻現(xiàn)實(shí)主義“新聞報(bào)道般的寫實(shí)”有質(zhì)的區(qū)別。

2.“我”是一個(gè)生活在社會底層的小人物形象。生活貧窮。沒有反抗力（弱小、無助）。戰(zhàn)

戰(zhàn)兢兢、自怨自艾，寄希望于別人的同情與可憐，不懂得自救。

3.①“狼會說話”是指作者為了表現(xiàn)主旨的需要，常常虛構(gòu)小說的人物、情節(jié)和環(huán)境。這

篇小說中，“我”騎著空桶漂浮在空中去煤店賒煤，最后被老板娘用圍裙扇走，浮升到冰山

區(qū)域等情節(jié)，都是虛構(gòu)的。②“接受例如狼會說話的事實(shí)”是指虛構(gòu)可以收到多重表達(dá)效

果，故事情節(jié)更加吸引人，讓讀者體會到“我”這個(gè)小人物卑怯而復(fù)雜的心理，便于讀者更

好的理解小說的主題。

三、1.A文章的故事走向，后文的“我”一直在完善地洞?！巴昝馈焙汀盁o需加工”都不符合故

事后文的內(nèi)容。

2.C地洞確實(shí)象征著“困境”，但是這種困境是人們異化之后的“恐懼”困境，它與《圍城》

中的困境不同?！秶恰返睦Ь呈恰俺抢锏娜讼氤鰜?，城外的人想進(jìn)去“，它體現(xiàn)的是人們

面對很多人和事的矛盾困境。

3.①對己是過度自我保護(hù)的心態(tài)?！拔摇苯ㄔ斓囟矗植粩嗟赝晟频囟?，還在洞口守護(hù)地

洞都體現(xiàn)了“我”的自我保護(hù)心態(tài)非常強(qiáng)烈。②對他人是過度敵對敵視的心態(tài)。“我”想象了

很多“敵人”，對待敵人也是很殘忍；洞口也不敢設(shè)“觀