洞簫基礎(chǔ)知識(shí)

洞簫根底學(xué)問d116mm，從吹口520mm800mm左右。一、洞簫的音域、音色和音準(zhǔn)1、洞簫的音域及指法組合是否恰當(dāng)?shù)纫蛩囟猓€同管樂器的量度有關(guān)?！惨羯鸵粲颉秤兄卮笥绊憽＠缥宥瘸禈菲鞯膯位晒?，假設(shè)不同五度超吹樂器相反：量度越小，超吹音越簡潔被激發(fā)。人們依據(jù)常識(shí)就可以知道，管樂器的管子越長音越低，管徑越大音也越低。因此，低音管樂器的內(nèi)徑大、管子長；高音管樂器的管徑小、管子也就短。但是分析：當(dāng)簫、笛的管子長到肯定限度時(shí)，基音就無法吹出，所吹出的也只能是第50倍〔即量度〔此時(shí)簫管已成了五度超吹樂器，當(dāng)管長超出管內(nèi)徑的5倍〔即量度小于4〕時(shí)，吹出的便是其次泛音。再以簧哨樂器來說，作為五度超吹樂器的單簧管，由于管徑小、管子長，以至于量度小，除基音外，其次泛音的奏出必需借助高音孔，而同樣是五度音?！傲慷取睂?duì)管樂器聲學(xué)性質(zhì)的影響，是一個(gè)至今未曾引起人們充分留意的問題。量度的正確運(yùn)用，對(duì)簫、笛音域的增擴(kuò)和音色的選擇，有著很大的意義。例〔d1〕1.652厘米，其量度約為1.4600.023。為此，琴簫的高音比洞簫還要簡潔被激發(fā)，音域也就比洞簫略寬。d1—e3d1—g3或更寬。2、洞簫的音色敏銳，便成了洞簫的弱點(diǎn)。笛制作優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。吹口開挖得當(dāng)與否是制作的關(guān)鍵所在。至關(guān)重要。衛(wèi)仲樂先生曾經(jīng)說過，洞簫應(yīng)當(dāng)力求“高音似笛，低音似鐘“高音似笛”卻不是笛。要到達(dá)這一要求，其要領(lǐng)在于口形的正確把握：口縫要覺察其制作材料無論是優(yōu)、劣；制作工藝的精、粗，其音色同樣空洞、單調(diào)，很難區(qū)分各自的優(yōu)劣。受此啟發(fā)，筆者曾有意識(shí)地對(duì)口形、口腔狀態(tài)與簫、笛的音明顯差異的音色；管徑大，音色的可塑性就大。這都取決于口腔翻開的程度。沒有留意的。憑口縫和口腔的大小變換來掌握。這是需要認(rèn)真體會(huì)的。當(dāng)?shù)牧Χ龋駝t其音色就必定欠嚴(yán)峻。這是初學(xué)洞簫的一大難點(diǎn)。3、洞簫的音準(zhǔn)指法組合以及運(yùn)氣的方法是否得當(dāng)。然就是指各音孔的音高應(yīng)當(dāng)與所對(duì)應(yīng)確實(shí)定音高符合——也就是筒音是否為準(zhǔn)d1。就制作來說音程的準(zhǔn)確不僅取決于音孔的位置和大小是否得當(dāng)同時(shí)更受吹口深淺的影響。1958年，貴州玉屏簫笛廠的鄭輝蒸為查阜西先生制作了一支琴簫，各孔音高幾乎都低一律〔半個(gè)音。鄭輝蒸取刀將吹口削深少許，音就全都上升了半音，并解釋說“削深，其受氣之量較大，氣量大則律深矣。此事當(dāng)場使查阜西、沈西園、杜文元“均訝為絕技。筆者舉此實(shí)例意在說明，吹口深了，故而音也就隨著增高。由于玉屏簫的吹口微小，管端校正量過大，吹或減小雖然各音孔的音高都會(huì)隨著降低或增高但各音孔所增降的音程并不相就必定會(huì)影響音程的準(zhǔn)確性。因此，通過吹口深淺的轉(zhuǎn)變來調(diào)整音高，是有肯定限度的否則就肯定影響各個(gè)音孔之間的音程關(guān)系。 就洞簫制作音來說，制作工人依靠音分儀，有人認(rèn)為，依據(jù)音分儀可以將簫、笛校準(zhǔn)得“一音分也不差。這一生疏有點(diǎn)偏頗，此處無意從理論上作過細(xì)的分析。制作工人雖然依據(jù)音分儀可也常常出過失緣由何在？原來制作工人校音時(shí)總得一邊吹奏一邊一個(gè)音孔一個(gè)音孔地校音但他們卻無視了校音時(shí)口縫位置的統(tǒng)一不同，音程仍舊會(huì)不準(zhǔn)確。因此，吹奏時(shí)有意識(shí)的俯仰吹奏角度，可以校正音準(zhǔn)。遠(yuǎn)比笛子便利得多。個(gè)別音孔。由于音調(diào)比笛子低，管徑也比笛子細(xì)，因此音孔的間距也就比笛子大。如今依據(jù)十二平均律制作校音六孔洞簫的音孔設(shè)置也就存有沖突過分靠近第下手的按孔就困難；偏下則音準(zhǔn)就存在著問題。為了解決這一沖突，只有便利了轉(zhuǎn)調(diào)。 洞簫同笛子一樣，屬于八度超吹樂器。由于其管長有肯定，管徑又不是太小，因此其泛音不是很多，只能奏出第一、二泛音，和極當(dāng)，它直接關(guān)系到洞簫的音域。這是個(gè)很值得留意的問題。二、洞簫的選擇與保養(yǎng) 1、洞簫的選擇洞簫購置時(shí)的選擇，固然應(yīng)留意材料與做工兩個(gè)方面。材料些竹子拿在手中雖然很沉，但是由于竹質(zhì)纖維粗疏，吹奏起來音色就不格外好。很長。這是不恰當(dāng)?shù)?。就G850mm為宜。實(shí)厚實(shí)；洞簫的長度過長、節(jié)間距過大，就成了增加雙臂負(fù)荷和影響美觀的劣勢。由此可知，洞簫兩端存在肯定的管徑差，于保證有良好的音色是有意義的。做工 洞簫的做工是否精良，可分為外在和內(nèi)在兩個(gè)局部。外在比較簡潔區(qū)分的，即音孔、吹孔的開挖是否光滑，音孔的大小是否統(tǒng)一、所謂的內(nèi)在局部，指的是音準(zhǔn)和音色。音準(zhǔn)，前文已經(jīng)做了簡潔地闡述，擬再作爭論。音色除同管徑、管壁厚薄、吹孔深淺和外形相關(guān)而外，更同演奏者的口型親熱相關(guān)。因此，選擇時(shí)應(yīng)予以留意。2、洞簫的保養(yǎng)的保養(yǎng)就是得留意防蛀、防裂。吹奏過后管內(nèi)簡潔分散水氣珠，演奏后應(yīng)用“膽”將水氣珠擦拭干凈。絨布即成。三、洞簫的制作我國的竹材資源豐富，品種眾多，是制作各種管〔白竹年輕的竹子制成的洞簫，音色干癟。因此竹材的選擇以四年材為佳。除了外，竹子的砍伐時(shí)間則以立冬以后為好，此時(shí)砍伐下來的竹子不易蟲蛀；伐的竹子因水分多而不適用。竹子以粗細(xì)適用、挺直，沒蟲蛀、不破皮的為佳砍伐以近根部或齊土截下為好砍下的竹子應(yīng)放在陰涼透風(fēng)的地方一、二年使其自然枯燥。 內(nèi)徑以16mm—18mm為宜，內(nèi)徑小的音色清亮內(nèi)徑大的音色渾厚制作之前要打通內(nèi)節(jié)將竹材烘干矯直；內(nèi)節(jié)打通是為了烘烤時(shí)防止竹子爆裂。 民間以九節(jié)簫為貴，故而砍伐齊土截下為好目的是為了取九節(jié)洞簫的總長以不超過850mm為宜，效管長僅為520mm左右其下端留得過長不僅沒必要也有失于觀瞻。九節(jié)，并不完全為了追求外在的美，而是在肯定長度之內(nèi)，節(jié)越多，兩端的管徑差越大，低音也就越渾厚。始笛”就是百分比。作也是憑的閱歷〔嚴(yán)格的工藝要求，而不是依據(jù)數(shù)理公式。我們所用的管樂器洞簫根底學(xué)問并沒有取得令人信服的結(jié)果。如今看來各個(gè)廠家的制作也都是各行其是。L=C/2f-Δ公式求得的。其中L是欲求的從吹孔至調(diào)音孔的長度。C是聲波速度，聲部速度與溫度有61厘米。f為頻率，假設(shè)是G293.66Hz。Δ為管口校正量，即洞簫的管端〔吹口一端和末端校正量之和，據(jù)本人測算為3.8d左右〔d為管口一Δ3.8d左右而不取確數(shù)？那是由于竹子兩端的管徑差沒有計(jì)算入內(nèi)，管徑差大，Δ可略大于3.8d，管徑差小，可略小于3.8d。這一長m的G〔1mm的琴簫〔1，從筒音至調(diào)音孔的長度約為600mm1為各個(gè)音孔占有效管長用百分比〔所列為八孔洞簫和琴簫數(shù)據(jù)，六孔洞簫可作參照?？仔?00。簫笛制作所需的工具是格外簡潔的只需一把鉆子和一把刀就行鉆子須用或三花鉆以避開鉆孔時(shí)竹子被鉆裂三花鉆可以選用適當(dāng)?shù)穆萁z刀改制，挖孔的刀，不同于一般的小刀，鋼口比較好的半把剪刀亦可代用。 洞簫定好音孔位置，鉆好音孔，即可校音。為了保證音準(zhǔn)，音孔宜鉆得小一點(diǎn)，以所差不大，音孔宜向下開挖；假設(shè)所發(fā)之音與所需音高音低得較多音孔宜向上開挖各個(gè)音孔除最上面的后出孔能全都；音孔大小的統(tǒng)一，是音色、音量統(tǒng)一的保證。后出孔略小，是為了保證該音孔本孔音與“叉口”音為小二度關(guān)系。后出孔必需略小，由于音孔的位置已經(jīng)提高，不適當(dāng)縮小音必偏高。筆者稱此法為“提位縮孔法。的。注釋：吹樂器、五度超吹樂器和無超吹音樂器。理由筆者已撰文闡述。我認(rèn)為“三分損益”有兩種理解：1、定孔的位置按此法；2、音的頻率符合此法?！灿悬c(diǎn)像定音管？〕我說說第一點(diǎn)中的“三分損益法”確定長度。4*〔3〕=1.333333*L4；再損，得到第五孔：L5=L1*〔1-1/3〕=0.6667