里特維爾德與他的風(fēng)格派設(shè)計

里特維爾德與他的風(fēng)格派設(shè)計第一頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五吉瑞特·托馬斯·里特維爾德里特維爾德，1888年出生，1964年去世，建筑家、家具設(shè)計師，他出生于荷蘭的烏特勒茲（Utrecht),父親從小就把他送去學(xué)做木匠，之后又讓他學(xué)首飾設(shè)計，跟的是一個叫做博吉的首飾匠從藝，1911年之后，他自己做家具為生，并且利用業(yè)余時間跟建筑師克拉漢姆學(xué)習(xí)建筑設(shè)計，1919年改行設(shè)計建筑，在當(dāng)時的條件下，建筑是可以自行成才的，規(guī)定比較少一些。第二頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五后來一個荷蘭建筑師羅伯特·凡·霍夫給他介紹了一個客戶，這個客戶拿了美國建筑師佛蘭克·萊特的家具照片，讓他照著做一個。這個活倒不大，他很快就做起來了，但是，通過霍夫，他接觸到剛剛興起不久的“風(fēng)格派”這個設(shè)計小集團(tuán)。風(fēng)格派強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)的純粹性，用純原色、簡單的縱橫交錯的幾何空間交錯形成新的設(shè)計和藝術(shù)的風(fēng)格，里特維德很有感觸，從1918年就參加了這個組織，他在“風(fēng)格派”中時間很長，從1919-1931年，也就是基本從頭到尾都參加了這個組織的活動，在參加這個活動之前的1917年，或者是1918年，他設(shè)計了令他出名的“紅藍(lán)椅”，已經(jīng)具有后來“風(fēng)格派”的特征了，用模數(shù)單位、方形、長方形木條、木板組合，紅藍(lán)色非常鮮艷奪目，而椅子又高度具有立體主義象征特點，和“風(fēng)格派”的領(lǐng)導(dǎo)人物蒙德里安的繪畫具有很多內(nèi)在的聯(lián)系。這個作品和蒙德里安的畫一樣出名，也奠定了里特維德在“風(fēng)格派”內(nèi)的重要位置。第三頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派，以《風(fēng)格》雜志為中心，風(fēng)格派由此而得名。創(chuàng)始人為T.van杜斯堡，主要領(lǐng)袖為P.蒙德里安（PietMondrian,1872-1944）。蒙德里安喜歡用新造型主義這個名稱，所以風(fēng)格派又稱作新造型主義（neoclassicism）。風(fēng)格派完全拒絕使用任何的具象元素，主張用純粹幾何形的抽象來表現(xiàn)純粹的精神。認(rèn)為拋開具體描繪,拋開細(xì)節(jié)，才能避免個別性和特殊性，獲得人類共通的純粹精神表現(xiàn)。第四頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五第五頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五《海堤與海·構(gòu)成十號》，蒙德里安作，1915年，布上油畫，85．1X108．3厘米，荷蘭奧杜羅，庫拉穆勒美術(shù)館藏。

第六頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五《開花的蘋果樹》，蒙德里安作，1912年，布上油畫，78x106厘米，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏第七頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五19世紀(jì)20年代末，風(fēng)格派作為一個運動已經(jīng)過去了，1928年《風(fēng)格》雜志?？?，這個運動就少了中心，里特維德這時候的設(shè)計訂單也越來越少，閃電椅差不多是他最后的一個比較著名的風(fēng)格派作品，里特維德用做這些椅子的方式來設(shè)計室內(nèi)。1920年他在阿姆斯特丹設(shè)計過一個珠寶店G&S，商店的首層就全部是這個風(fēng)格的，可惜后來拆了。后來他設(shè)計了烏特列茲的施羅德住宅，把風(fēng)格派完整的體現(xiàn)出來了，這個建筑完成于1924年，里面放上他的紅藍(lán)椅、閃電椅，建筑整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這個建筑現(xiàn)在是世界文化遺產(chǎn)。里特維爾德在第二次世界大戰(zhàn)后繼續(xù)設(shè)計建筑（住宅）?，F(xiàn)在在阿姆斯特丹有一所世界有名的設(shè)計學(xué)院——格里特·里特維爾德學(xué)院，就是用他名字命名的。第八頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五吉瑞特·托馬斯·里特維爾德是風(fēng)格派最有影響的實干家之一。他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具，以一種實用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德8歲時便師承其父制作家具，20歲開始學(xué)習(xí)建筑，深受工藝美術(shù)運動的影響。1911年他單獨開設(shè)了一間家具店，1918年加入風(fēng)格派。他一生設(shè)計了大量家具，其中紅藍(lán)椅無疑是20世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品。第九頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五里特維爾德于1919年設(shè)計的矮柜代表家具作品里特維爾德于1917-1918年設(shè)計的紅藍(lán)椅里特維爾德于1934年設(shè)計的折彎椅（閃電椅）第十頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五里特維爾德1920年設(shè)計的兒童椅第十一頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五里特維爾德Z字椅第十二頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五第十三頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五第十四頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五里特維爾德是一位關(guān)注社會，注重普通人生活的設(shè)計大師，盡管其設(shè)計中不斷出現(xiàn)“革命性”手段，為社會中大多數(shù)人服務(wù)始終是他的宗旨。在30年代經(jīng)濟(jì)蕭條時期，里特維爾德開始用最廉價的普通板材設(shè)計家具，完成了命名為“大眾藝術(shù)”的系列家具設(shè)計，以后幾十年中時斷時續(xù)的許多以普通鋼管、板材、膠合板為主體材料的設(shè)計構(gòu)成了這位經(jīng)典設(shè)計大師家具設(shè)計中的主體。

在現(xiàn)代家具設(shè)計史中，幾乎沒有任何一位設(shè)計師能像里特維德那樣經(jīng)手如此多種多樣的家具設(shè)計并創(chuàng)造出如此多的劃時代的設(shè)計作品，而這許多設(shè)計作品又能對后世眾多的設(shè)計師們產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)而持久影響。從某種意義上講，里特維德是一位設(shè)計導(dǎo)師，其設(shè)計更多的是在為同代或后世設(shè)計師指明一種方向。然而，里特維德自己的許多曠世名作，并非像當(dāng)今絕大多數(shù)評論家的所認(rèn)定的那樣“并不舒服”，或“并非為舒適而設(shè)計”，而是非常符合人體工學(xué)的要求，實際使用起來是很舒服的。

第十五頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五第十六頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五

你覺得這是什么家具？第十七頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五1923年底，里特維爾德設(shè)計了荷蘭烏德勒支市郊的一所住宅，這是他第一件重要的建筑作品，其最顯著的特點是各個部件在視覺上的相互獨立。通過使用構(gòu)件的重疊、穿插以及使用原色來強(qiáng)調(diào)不同構(gòu)件的特點，創(chuàng)造了一個開放和靈巧的建筑形象。室內(nèi)陳設(shè)也體現(xiàn)了與室外一樣的靈活性，樓層平面中惟一固定的東西就是衛(wèi)生間和廚房，因而可以自由劃分，適用于不同的使用要求，外部的色彩設(shè)計也同樣用在室內(nèi)，以色彩來區(qū)分不同的部件，又富于裝飾意味。這所住宅的設(shè)計可以說是蒙德里安繪畫的立體化。室內(nèi)第十八頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五這幾件作品以其完美和簡潔的物質(zhì)形態(tài)反映了風(fēng)格派運動的哲學(xué)，并向人們表明，抽象的原理可以產(chǎn)生出滿意的作品。紅藍(lán)椅是風(fēng)格派的典型作品，在藝術(shù)史上人們難以找到一件相比擬的作品能如此完美地體現(xiàn)一種藝術(shù)理論。它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個片斷而已。里特維爾德曾這樣說起過紅藍(lán)椅：“結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào)，以保證各個構(gòu)件的獨立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽象出來。”紅藍(lán)椅既是一把椅子，也是一件雕塑，盡管坐上去并不十分舒服，但根據(jù)設(shè)計者的最初目的，它還是具有相當(dāng)?shù)墓δ苄?。幾年以后，里特維爾德設(shè)計了一組吊燈，批量生產(chǎn)的燈管被小黑塊固定住，然后懸掛起來，其中兩支水平，一支垂直，由此創(chuàng)造了一件實用而全無矯飾的燈具。這種燈具后來被包豪斯廣為采用。吊燈第十九頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五其他作品欣賞第二十頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五第二十一頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五第二十二頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五第二十三頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五第二十四頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五第二十五頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五風(fēng)格派的作品雖然沒有可理解的主題，常冠以“構(gòu)圖第X號”之類的名稱。但這些作品有其深層次的內(nèi)涵與意義，它們體現(xiàn)了大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài)。蒙德里安認(rèn)為，只要普遍的和諧還未成為日常生活中的現(xiàn)實，那么繪畫就能提供一種暫時的代替。風(fēng)格派出現(xiàn)于荷蘭并非偶然，它與人類征服自然的“荷蘭精神”和宣揚克制與純潔的荷蘭清教傳統(tǒng)相一致。有人認(rèn)為四四方方的田野、筆直的道路和運河這種人工的荷蘭景色是風(fēng)格派繪畫中隱匿的主題，這種說法未免有些牽強(qiáng)，但風(fēng)格派藝術(shù)確實以一種幾何和精確的方式表達(dá)了人類精神支配變化莫測的大自然的勝利，以及寓美于純粹與簡樸之中的思想。第二十六頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五風(fēng)格綜述：將傳統(tǒng)的建筑、家具、產(chǎn)品設(shè)計、繪畫和雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”（element）。把最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體或元素進(jìn)行簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可視性，即個體在整體中，但不因整體而丟失個體的形態(tài)特征。在造型藝術(shù)中，除了對稱性以外，非對稱性也是體現(xiàn)藝術(shù)效果最有效的手段。大多數(shù)的藝術(shù)家對菲對稱性進(jìn)行了深入的研究和運用。在造型上，非常特別地反復(fù)運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。第二十七頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五成就⒈關(guān)于新建筑的觀點：新建筑應(yīng)該是反立方體的⒉四維分解法（通過將一個盒子分解開來，從而賦予每個面以流動、延展的動感）第二十八頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五“風(fēng)格派”對于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起到了很大的影響，它的簡單的幾何形式、以中性色（黑白灰）為中性的色彩計劃、它的立體主義形式、理性主義形式的結(jié)構(gòu)特征在第二次世界大戰(zhàn)之后成為國際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號，而在荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計中，它的痕跡也顯而易見，比比皆是。第二十九頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五

風(fēng)格派極力主張藝術(shù)應(yīng)不斷凈化以達(dá)到和諧、有序與清澄的境界,并嚴(yán)格遵循作品的質(zhì)樸化和幾何形體化，構(gòu)成畫面的是直線與純原色這些最簡單的元素。認(rèn)為抽象的,無個性和情感的藝術(shù)才是最純粹的藝術(shù).風(fēng)格派的這種藝術(shù)理念,對20世紀(jì)的建筑和純設(shè)計領(lǐng)域中有廣泛的影響.

第三十頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期五現(xiàn)代主義風(fēng)格即現(xiàn)代風(fēng)