中國美術(shù)史第三講唐代人物畫

關(guān)于中國美術(shù)史第三講唐代人物畫第1頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三唐代人物畫發(fā)展的歷史背景唐（618-907）一個(gè)名人輩出的時(shí)代經(jīng)濟(jì)、政治、軍事上的強(qiáng)大，給文化以有力的支持。民族整體的強(qiáng)健給文化帶來了一股現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義交織的時(shí)代精神的大發(fā)展。第2頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三唐代人物畫概況唐代是人物畫發(fā)展的高峰。從流傳下來的《步輦圖》、《送子天王圖》《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》等傳世珍品看，在人物傳神、線描技法和工筆重彩的技巧方面都達(dá)到了前所未有的高度。第3頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三代表畫家初唐——閻立本盛唐——吳道子張萱晚唐——周昉

第4頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三一、初唐人物畫閻立本（？～673年），

宮廷畫家代表作品：主要?jiǎng)?chuàng)作政治題材的作品，傳世名作有《步輦圖》《歷代帝王圖》技法特點(diǎn)：鐵線描第5頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三中國古代人物畫的政治功能唐代的張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》開篇談到繪畫的功能：“夫畫者，成教化，助人倫……與六籍同功，四時(shí)并運(yùn)”

第6頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三閻立本步輦圖描繪唐太宗接見松贊干布的歷史故事。第7頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三鐵線描古代人物衣紋畫法之一。形如鐵絲。中鋒用筆，圓勁有力主要用來表現(xiàn)硬質(zhì)衣料。第8頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第9頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

第10頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三[唐]（傳）閻立本《古帝王圖》第11頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三二、盛唐人物盛唐人物的精神面貌和氣質(zhì)有兩個(gè)顯著特點(diǎn)，它們也表現(xiàn)于繪畫中。（一）男子性情豪放不羈，自信，放達(dá)。吳道子筆下的人物都擁有這種氣質(zhì)。（二）女性以健碩、甚至豐肥為美。在張萱的畫中，唐代仕女們面頰豐腴、曲眉細(xì)目，姿態(tài)慵懶。第12頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

“畫圣”吳道子(約686～760前后)

吳道子幾乎沒有作品流傳下來，現(xiàn)在被認(rèn)為是他的風(fēng)格的作品多是后人所作的，其中以《天王送子圖》最受專家的肯定。第13頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三送子天王圖（《釋迦降生圖》)

畫面內(nèi)容佛教始祖釋迦牟尼誕生后，他父親凈飯王和摩耶夫人抱著他去朝拜大自在天神廟，諸神向他禮拜的故事。第14頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三[唐]（傳）吳道子《天王送子圖》（局部，宋摹本）吳道子的畫風(fēng)是“疏體”，有別于前代大師顧愷之、陸探微的“密體”。第15頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第16頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第17頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三風(fēng)格與技法：疏體密體密體（顧愷之）疏體（吳道子）與書法的關(guān)系篆書用筆隸書用筆藝術(shù)效果用線如春蠶吐絲，周密均衡簡練概括，有節(jié)奏上的變化影響工筆寫意第18頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第19頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第20頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

第21頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第22頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第23頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三吳道子與張旭他的畫與張旭的草書、裴旻的劍術(shù)，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)的“三絕”。第24頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三古詩四帖張旭第25頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三東明九芝蓋，北燭五云車。飄鷂入倒景，出沒上煙霞。春泉下玉霜，青鳥向金華。漢帝看桃核，齊侯問棘花。

第26頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”（唐）吳道子：“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)”（北齊）曹仲達(dá)：“其體稠疊，衣服緊窄”第27頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三朝元仙仗圖（北宋）武宗元“吳帶當(dāng)風(fēng)”：武宗元學(xué)吳道子，擅以富于變化的“蘭葉描”畫出迎風(fēng)飄舉的衣服，表現(xiàn)出宗教人物的仙風(fēng)道骨第28頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三儀衛(wèi)出行圖北齊墓室壁畫“曹衣出水”,這幅作品在風(fēng)格技法上是屬于曹、陸一派的，用線勻細(xì)連綿，沒有粗細(xì)變化，表現(xiàn)出人物衣服包裹著身體的感覺。第29頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三人物畫的風(fēng)格與服飾之間的關(guān)系1.衣服質(zhì)料與繪畫線條用筆間有著必然的聯(lián)系。在盛唐以前，質(zhì)地較硬，鐵線描就是應(yīng)此而生。2.繪畫風(fēng)格的變化也是與服飾時(shí)尚流行相吻合的。吳帶當(dāng)風(fēng)——盛唐人物的寬袍大袖衣服。第30頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三張萱

生卒年不詳，主要藝術(shù)活動(dòng)集中在713—755年

代表作品：《虢國夫人游春圖》《搗練圖》第31頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三繪畫與詩歌：虢國夫人游春圖《麗人行》：三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。第32頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三頭上何所有？翠微葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。第33頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三[唐]張萱《虢國夫人游春圖》第34頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第35頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第36頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

第37頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第38頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第39頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第40頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第41頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

第42頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三搗練圖

長安一片月，萬戶搗衣聲。第43頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三[唐]張萱《搗練圖》（宋摹本）第44頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第45頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第46頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

[唐]張萱《搗練圖》（局部，宋摹本）第47頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第48頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

第49頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

第50頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三三、晚唐人物畫周昉（生卒年不詳）

宮廷畫家。擅畫仕女畫、宗教畫和肖像畫。代表作：《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》第51頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三簪花仕女圖周昉遼寧省博物館第52頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第53頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三琴弦描

中國古代人物衣紋畫法之一。線條挺拔，形如琴弦?！坝谜h，腕中無怒降，要心手相應(yīng)，如琴弦亂不斷?！庇糜诒憩F(xiàn)絲絹衣料質(zhì)感。

第54頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第55頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

繼承了六朝顧愷之和陸探微的清純細(xì)膩風(fēng)格，其作品色彩柔麗，線條簡練勁美。第56頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第57頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第58頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第59頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三周昉出身官宦之家，故他的畫自然而然就有一種貴族氣質(zhì)。第60頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三仕女畫中的宮女三千宮女燕脂面，幾個(gè)春來無淚痕?

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杜甫《后宮詞》

第61頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三

云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。

——薛逢的《宮詞》

未容君王得見面，已被楊妃遙側(cè)目。

——白居易的《上陽白發(fā)人》

第62頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三揮扇仕女圖周昉第63頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三第64頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三四、大型壁畫

石窟壁畫：豐富多樣的宗教題材墓室壁畫：反應(yīng)生活的世俗題材第65頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三[唐]敦煌壁畫《西方凈土變圖》第66頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三[唐]敦煌壁畫《文殊菩薩圖》第67頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三中唐《觀無量壽經(jīng)變局部·舞樂》局部

第68頁，講稿共72頁，2023年5月2日，星期三[唐]