電視批評(píng)階段管理論文

第第頁(yè)電視批評(píng)階段管理論文【內(nèi)容摘要】中國(guó)電視批評(píng)經(jīng)歷了萌芽、起步、開(kāi)展、自覺(jué)四個(gè)階段，伴隨著電視實(shí)踐的開(kāi)展而開(kāi)展，推進(jìn)著電視理論的建立。

【關(guān)鍵詞】電視批評(píng)；四個(gè)階段；電視理論建立

幾十年來(lái)，中國(guó)的電視批評(píng)伴隨著電視實(shí)踐和電視理論的開(kāi)展經(jīng)歷了四個(gè)階段，即萌芽階段、起步階段、開(kāi)展階段、自覺(jué)階段。電視批評(píng)每一個(gè)時(shí)期的進(jìn)步都是同這一時(shí)期的社會(huì)文化背景與歷史條件嚴(yán)密相關(guān)的。同時(shí)，每一個(gè)進(jìn)步都為下一時(shí)期的進(jìn)步留下經(jīng)歷與教訓(xùn)，并推進(jìn)著中國(guó)電視理論的建立。

一、電視批評(píng)的萌芽階段

20世紀(jì)50年代末期到70年代后期是中國(guó)電視批評(píng)的萌芽時(shí)期。1958年5月1日晚上7時(shí)，一幅以中央播送大樓為背景，映襯著“北京電視臺(tái)”臺(tái)名的畫(huà)面展現(xiàn)在電視屏幕上，新華社電訊：“中華人民共和國(guó)第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)已在5月1日開(kāi)場(chǎng)試驗(yàn)播送?！边@天晚上播出的節(jié)目有先進(jìn)生產(chǎn)者和農(nóng)業(yè)社主任的談話，新聞紀(jì)錄影片《到農(nóng)村去》、科教片《電視》以及詩(shī)朗讀和舞蹈。第一次節(jié)目播出后，沒(méi)有引起人們對(duì)節(jié)目的更多評(píng)論，大家都沉浸在播出成功的喜悅中。同年9月2日轉(zhuǎn)為正式播出后，每周播出4次，每次2～3小時(shí)。電視臺(tái)每次堅(jiān)持開(kāi)播前會(huì)和播后會(huì)，對(duì)播出的節(jié)目進(jìn)展分析、評(píng)論。

當(dāng)時(shí)黨中央提出：“電視臺(tái)應(yīng)根據(jù)自己的特點(diǎn)，擔(dān)負(fù)起宣傳政治、傳播知識(shí)和充實(shí)群眾文化生活的任務(wù)。盡可能反映當(dāng)前國(guó)家和人民政治生活中的重大事件，報(bào)道社會(huì)主義的成就，宣傳科學(xué)技術(shù)知識(shí)以及介紹各種優(yōu)秀劇目和藝術(shù)影片，并為少年兒童準(zhǔn)備一定數(shù)量的節(jié)目?！雹龠@是當(dāng)時(shí)的電視臺(tái)的工作方針，也是評(píng)價(jià)電視節(jié)目的指導(dǎo)思想。播出一年后，中央播送事業(yè)局編委會(huì)討論北京電視臺(tái)的工作，認(rèn)為“一年來(lái)，電視臺(tái)已摸索到一些電視宣傳經(jīng)歷，但節(jié)目花色不多，內(nèi)容單調(diào)，編、導(dǎo)、演、攝、播、裝飾工作粗糙，思想水平和藝術(shù)水平低，經(jīng)常出錯(cuò)”。②1961年8月3日，當(dāng)時(shí)的北京電視臺(tái)播出了《笑的晚會(huì)》，內(nèi)容全都是相聲，播出后收到了100多封來(lái)信，對(duì)這個(gè)節(jié)目進(jìn)展評(píng)價(jià)，表示支持，并希望以后再辦。1962年1月20日，舉辦第二次《笑的晚會(huì)》，同樣受到觀眾的歡送。1962年國(guó)慶節(jié)前夕，舉辦了第三次《笑的晚會(huì)》，這次晚會(huì)引起了一定的爭(zhēng)議，晚會(huì)改變以往國(guó)慶晚會(huì)的習(xí)慣做法，標(biāo)新立異，著重表演，減少說(shuō)唱。這次節(jié)目播出后，一位署名為“對(duì)你們的節(jié)目表示憤怒的一位觀眾”來(lái)信說(shuō)：“國(guó)慶前夕《笑的晚會(huì)》中，大局部節(jié)目是多年來(lái)在機(jī)關(guān)、團(tuán)體內(nèi)部舉辦的小型晚會(huì)上司空見(jiàn)慣的、不登大雅之堂的非藝術(shù)性的、迫不得已在朋友面前耍耍活寶，以博得諒解的一笑洋相，想不到居然在國(guó)慶前夕，在參加慶典的外賓如云的中華人民共和國(guó)首都的電視節(jié)目中播出，簡(jiǎn)直難以想象。這純粹是以廉價(jià)的方式向小市民趣味討好。”③這封來(lái)信反映了一些觀眾對(duì)電視節(jié)目相當(dāng)鄭重的看法。這時(shí)期，觀眾來(lái)信成為電視批評(píng)的一種最直觀的形式。

此時(shí)，一些帶有對(duì)電視節(jié)目研究和探討性質(zhì)的文章在刊物上發(fā)表，使處于萌芽狀態(tài)的電視批評(píng)在更大范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。1955年10月創(chuàng)刊的全國(guó)性理論刊物《播送業(yè)務(wù)》到1964年底，共出版85期，先后發(fā)表了研究播送電視理論的業(yè)務(wù)文章和有關(guān)材料1456篇，其中有261篇是研究電視的文章。如《足球和足球比賽中的實(shí)況轉(zhuǎn)播》、④《電視播送宣傳中的幾種方式方法》、⑤《電視報(bào)道的人物選擇和刻畫(huà)》、⑥《電視經(jīng)濟(jì)新聞的出路》、⑦《電視新聞不能表現(xiàn)過(guò)去怎么辦?》、⑧《電視劇可否采用象征性的背景》、⑨《試評(píng)詩(shī)朗讀的電視播出》、⑩《電視節(jié)目觀后》⑾等。

也有一些著名文化人參與了此時(shí)的電視批評(píng)。1959年反映青年參加建立人民大會(huì)堂等首都十大建筑的電視劇的《新的一代》在工程竣工時(shí)播出，著名劇作家田漢在《人民日?qǐng)?bào)》上著文稱(chēng)“電視劇是文藝戰(zhàn)線的輕騎兵”。⑿這一期間，裴玉章、康蔭、許歡子、李子先等一批播送電視人針對(duì)當(dāng)時(shí)的電視實(shí)踐，寫(xiě)出了不少評(píng)介文章，可以說(shuō)，他們是中國(guó)電視批評(píng)的奠基人。

總的看來(lái)，萌芽階段的電視批評(píng)還比較稚嫩，這有多方面原因。其一，電視影響太小。真正能看到電視的只是少數(shù)人，社會(huì)影響不大，因而也沒(méi)有引起理論批評(píng)界的重視。其二，電視還沒(méi)有形成自己獨(dú)立的藝術(shù)特征，因而對(duì)文藝批評(píng)的借鑒也無(wú)從談起。其三，電視尚未出現(xiàn)典范節(jié)目。沒(méi)有產(chǎn)生震撼人心到達(dá)較高審美層次能引起社會(huì)強(qiáng)烈反響的作品，因而這一時(shí)期也就沒(méi)有給理論界提供更為典型的對(duì)象。加之1966年爆發(fā)“”，電視臺(tái)一度中斷播出，以后恢復(fù)播出后，整個(gè)電視也就是為“”效勞，電視批評(píng)工作也就幾乎中斷。

二、電視批評(píng)的起步階段

70年代末期到80年代中期是中國(guó)電視批評(píng)的起步時(shí)期。20世紀(jì)70年代末，中國(guó)開(kāi)場(chǎng)實(shí)行改革開(kāi)放，電視事業(yè)得到了快速開(kāi)展。電視節(jié)目的內(nèi)容形式、數(shù)量與質(zhì)量等諸多方面都得到很大的提高和開(kāi)展。豐富的電視實(shí)踐為電視批評(píng)提供了研究對(duì)象，中國(guó)電視批評(píng)開(kāi)場(chǎng)步入起步階段，其顯著標(biāo)志表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。

1．刊物、批評(píng)文章大大增加

1978年以來(lái)，研究刊物逐漸增加，公開(kāi)發(fā)行的有《北京播送學(xué)院學(xué)報(bào)》、《新聞播送電視研究》；播送電視部《播送電視戰(zhàn)線》；電視藝術(shù)委員會(huì)《電視文藝》；天津《播送電視雜志》；浙江《群眾電視》；湖北《電視月刊》；北京《電視文藝》；福建《中外電視》等。到1984年底，全國(guó)已有地方性播送電視研究刊物54種，還有相當(dāng)一局部的新聞期刊也分別辟有電視專(zhuān)欄。中央電視臺(tái)1984年8月開(kāi)場(chǎng)籌劃《電視業(yè)務(wù)》刊物。1985年初正式創(chuàng)刊。

這些刊物的涌現(xiàn)，為電視批評(píng)提供了發(fā)表陣地，使電視理論的研究成果有了載體。比方：《為中日友誼錦上添花》，⒀《電視新聞紀(jì)錄片雜談》、⒁《電視報(bào)道的可信性與權(quán)威性》、⒂《電視新聞要講可視性》、⒃《論電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感》、⒄《一篇受歡送的電視評(píng)論》、⒅《試論電視片創(chuàng)作中的情感問(wèn)題》、⒆《談議電視專(zhuān)題節(jié)目的講解詞》、⒇《論童國(guó)平的電視片創(chuàng)作》、(21)《電視評(píng)論寫(xiě)作技巧》、(22)《論陳漢元的講解詞創(chuàng)作》、(23)《用鏡頭說(shuō)話》(24)等等，一批具有一定理論水準(zhǔn)的電視批評(píng)著述相繼問(wèn)世。這些刊物或就電視根底理論進(jìn)展研究，或就新聞、社教、文藝、效勞類(lèi)節(jié)目進(jìn)展探討，說(shuō)明人們對(duì)電視理性的思考進(jìn)入了深層次領(lǐng)域，電視批評(píng)開(kāi)場(chǎng)透露出理性的光影。如中央電視臺(tái)1980年7月創(chuàng)辦的第一個(gè)評(píng)論性專(zhuān)欄《觀察與思考》的播出，引起理論批評(píng)界的關(guān)注，《電視作為一種審美文化》的文章認(rèn)為：“《觀察與思考》、《熱門(mén)話題》，還有一些電視片，只要抓住了群眾利益攸關(guān)的敏感話題，就惹人注目。這些片子的成功之外足以說(shuō)明，社會(huì)學(xué)規(guī)律是怎樣支配著觀念對(duì)電視文化的需要，因此，電視節(jié)目的制作者應(yīng)當(dāng)自覺(jué)地運(yùn)用這一規(guī)律，把最充分地發(fā)揮它的社會(huì)政治影響作為它的社會(huì)審美功能?！?25)這一時(shí)期的電視批評(píng)表現(xiàn)了中國(guó)電視豐富的實(shí)踐，可供研究的對(duì)象多起來(lái)了，對(duì)擴(kuò)大電視對(duì)觀眾的影響，推動(dòng)電視文化的進(jìn)一步開(kāi)展，甚至對(duì)奠定中國(guó)電視根底理論都起到了十分重要的作用。

2．各種研討活動(dòng)的開(kāi)展

這一時(shí)期，我國(guó)電視各類(lèi)研討得到了全面展開(kāi)。從中央到地方各級(jí)電視臺(tái)、電視學(xué)術(shù)組織，積極組織各種選題開(kāi)展學(xué)術(shù)研討活動(dòng)。特別是1983年召開(kāi)的全國(guó)第11次播送電視工作會(huì)議，較為系統(tǒng)地總結(jié)了30多年播送電視工作的經(jīng)歷和教訓(xùn)，概括了播送電視的理論和任務(wù)，提出了一系列方針、政策和直到2000年的奮斗目標(biāo)。這次會(huì)議提出了“以新聞改革為突破口，帶動(dòng)播送電視宣傳的全面改革”。

這一時(shí)期，全國(guó)召開(kāi)的一些有影響的電視研討活動(dòng)如：

1981年2月，全國(guó)電視劇編導(dǎo)經(jīng)歷交流會(huì)在北京召開(kāi)。這次會(huì)議對(duì)《凡人小事》等一批優(yōu)秀電視劇的創(chuàng)作進(jìn)展了討論，提出了對(duì)觀眾加以引導(dǎo)的重要意義。

1981年4月，全國(guó)電視新聞工作座談會(huì)在山東青島召開(kāi)，會(huì)議針對(duì)《新聞聯(lián)播》等新聞節(jié)目進(jìn)展了研討。

1981年5月，全國(guó)電視“文化生活”專(zhuān)題座談會(huì)在昆明舉行，與會(huì)人員就文化生活節(jié)目的題材范圍、表現(xiàn)形式等進(jìn)展了研究。

1982年2月，全國(guó)電視臺(tái)局部專(zhuān)題節(jié)目討論會(huì)在廣西陽(yáng)朔召開(kāi)，與會(huì)代表討論了辦好政治性專(zhuān)題性節(jié)目以及加強(qiáng)電視評(píng)論的重要意義。

1983年1月，全國(guó)電視劇導(dǎo)演藝術(shù)理論座談會(huì)在北京召開(kāi)，會(huì)議提出加強(qiáng)電視劇的研究和評(píng)介工作。

1983年8月，全國(guó)電視對(duì)外宣傳工作會(huì)議在北京召開(kāi)，會(huì)議就對(duì)外電視宣傳節(jié)目提高思想性和針對(duì)性等進(jìn)展了討論。

1984年5月，全國(guó)電視文藝座談會(huì)在北京召開(kāi)，會(huì)議就如何辦好電視文藝節(jié)目進(jìn)展了討論。

1984年12月，全國(guó)播送電視新聞改革座談會(huì)在西安召開(kāi)，會(huì)議圍繞節(jié)目改革的內(nèi)容等方面的問(wèn)題進(jìn)展了研討。

1985年3月，全國(guó)電視農(nóng)村宣傳工作會(huì)議在北京召開(kāi)，主要討論如何搞好農(nóng)村電視報(bào)道。

1985年10月，全國(guó)提高電視劇質(zhì)量研討會(huì)在北京舉行，會(huì)議就電視新聞的根本規(guī)律、真實(shí)性等問(wèn)題展開(kāi)了研究。

此外還有一些具有一定影響的區(qū)域性電視研討活動(dòng)。這些活動(dòng)都針對(duì)電視節(jié)目中所反映的問(wèn)題進(jìn)展研討，每次研討會(huì)后，都有一批較強(qiáng)理論性、學(xué)術(shù)性的電視批評(píng)文章問(wèn)世，這對(duì)于推動(dòng)電視批評(píng)的開(kāi)展和電視理論建立都具有十分重要的作用。

3．電視節(jié)目的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)逐步開(kāi)展起來(lái)

1981年，開(kāi)場(chǎng)舉行全國(guó)性的電視節(jié)目評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。少兒節(jié)目從1992年起單獨(dú)評(píng)選，命名為“金童獎(jiǎng)”，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)和中央電視臺(tái)承辦。電視劇“飛天獎(jiǎng)”始于1981年，電視文藝“星光獎(jiǎng)”始于1987年，1988年納入政府獎(jiǎng)范疇，由中國(guó)播送電視學(xué)會(huì)和中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)組織。對(duì)外報(bào)道電視節(jié)目獎(jiǎng)1992年作為國(guó)家級(jí)政府獎(jiǎng)，由中央外宣辦和原播送電視部合辦。

每次電視評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)既是對(duì)節(jié)目的評(píng)價(jià)，也是一次認(rèn)真的經(jīng)歷總結(jié)，更是一次理論的提升。評(píng)獎(jiǎng)本身就是一次電視文化價(jià)值的判斷評(píng)價(jià)和選擇的過(guò)程。評(píng)獎(jiǎng)以后，就會(huì)有一批針對(duì)電視節(jié)目評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)論文章問(wèn)世。

在評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中，大家從不同角度分析研究了作品所表達(dá)的思想性價(jià)值和藝術(shù)性價(jià)值，肯定作品成績(jī)的一面，指出作品存在的問(wèn)題。各類(lèi)電視節(jié)目評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的開(kāi)展，促進(jìn)了電視批評(píng)多種形式的開(kāi)展。

這一時(shí)期，我國(guó)電視刊物增多，理論性文章的不斷問(wèn)世，各種研討活動(dòng)和評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)紛紛開(kāi)展起來(lái)?？梢钥闯?，電視界開(kāi)場(chǎng)重視電視理論研究、電視批評(píng)的重要作用。

三、電視批評(píng)的開(kāi)展階段

20世紀(jì)80年代中期到90年代初期是中國(guó)電視批評(píng)的開(kāi)展時(shí)期。隨著我國(guó)改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)建立的快速開(kāi)展，整個(gè)電視事業(yè)無(wú)論在深度還是廣度上都得到了很有成效的開(kāi)展。全國(guó)各省、地（市）級(jí)電視臺(tái)紛紛建立，局部縣（市）也建立了電視臺(tái)，中央電視臺(tái)到1986年時(shí)已開(kāi)辦了3套電視節(jié)目，豐富的電視實(shí)踐急迫需要電視理論、批評(píng)給予指導(dǎo)。電視實(shí)踐的需要使電視批評(píng)得到了較好開(kāi)展。其標(biāo)志主要為：

1.批評(píng)隊(duì)伍擴(kuò)大，學(xué)術(shù)交流活動(dòng)增強(qiáng)

電視研究機(jī)構(gòu)的建立，為電視批評(píng)的開(kāi)展創(chuàng)造了良好的根底條件。為了適應(yīng)電視事業(yè)的開(kāi)展，1986年，中國(guó)播送電視學(xué)會(huì)成立，電視批評(píng)有了機(jī)構(gòu)與組織的保障。各級(jí)電視媒體、電視教育部門(mén)都成立學(xué)會(huì)分支機(jī)構(gòu)，因而由此派生出電視運(yùn)行中各環(huán)節(jié)的分支機(jī)構(gòu)，全國(guó)性電視評(píng)獎(jiǎng)和學(xué)術(shù)研討活動(dòng)進(jìn)入常規(guī)化狀態(tài)。除在電視臺(tái)系統(tǒng)有專(zhuān)門(mén)研究機(jī)構(gòu)以外，中國(guó)社科院、中國(guó)人民大學(xué)、北京播送學(xué)院、復(fù)旦大學(xué)、四川大學(xué)等科研機(jī)構(gòu)及院校也建立了相應(yīng)的電視研究機(jī)構(gòu)。各類(lèi)電視研究機(jī)構(gòu)的建立，團(tuán)結(jié)了一大批有志于從事電視批評(píng)的理論工作者，使電視批評(píng)隊(duì)伍迅速擴(kuò)大。

電視批評(píng)隊(duì)伍不僅有科研部門(mén)和各類(lèi)高校中的研究人員，還有來(lái)自社會(huì)學(xué)、文化學(xué)、藝術(shù)學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、文學(xué)等眾多專(zhuān)家學(xué)者；不僅有電視宣傳的管理者，而且還有電視實(shí)踐的從業(yè)人員。據(jù)有關(guān)方面統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期經(jīng)常以報(bào)刊為載體，開(kāi)展電視批評(píng)的專(zhuān)兼職批評(píng)家近百人，其他還有大量不固定對(duì)電視節(jié)目進(jìn)展分析研究的人員。他們以各自的視角關(guān)注、審視、讀解電視，取得一批電視批評(píng)的可喜成果。

電視批評(píng)者不僅包括職業(yè)批評(píng)家，還包括兼職批評(píng)家；不僅包括一般的觀眾，而且還包括一些特殊觀眾——一些黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，他們關(guān)心中國(guó)電視事業(yè)的開(kāi)展，重視電視在我國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)代化建立中的重要作用。李鐵映觀看了中央電視臺(tái)1992年奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)播的節(jié)目后，評(píng)價(jià)說(shuō)：“轉(zhuǎn)播很成功，很精彩，前方前方都搞得不錯(cuò)。我從電視轉(zhuǎn)播中了解了很多情況并及時(shí)與前方取得聯(lián)系，如提醒獲金牌的運(yùn)發(fā)動(dòng)在升國(guó)旗、奏國(guó)歌中注意表情等?！秺W運(yùn)沙龍》換了一些新面孔，很好，開(kāi)場(chǎng)一段不太熟練，后來(lái)也就好。奧運(yùn)報(bào)道中的好經(jīng)歷可以運(yùn)用到其他節(jié)目中去，如文藝、文化、體育、經(jīng)濟(jì)節(jié)目?！?26)《光明日?qǐng)?bào)》還登載陳俊生關(guān)于電視劇《一村之長(zhǎng)》的評(píng)論文章，文章說(shuō)：“《一村之長(zhǎng)》從3個(gè)方面給人留下了深刻印象。1.敢于反映現(xiàn)實(shí)，觸及矛盾，解決矛盾；2.以充分事實(shí)說(shuō)明，廣闊農(nóng)村基層干部絕大多數(shù)是好的；3.藝術(shù)的趣味性和深刻的思想性嚴(yán)密結(jié)合。希望電視臺(tái)多放一些像《一村之長(zhǎng)》這樣的好電視劇，以推動(dòng)農(nóng)村工作?！?27)1992年中央電視臺(tái)開(kāi)辦了《經(jīng)濟(jì)信息聯(lián)播》，幾乎是一天不漏地觀看節(jié)目。他說(shuō)：“《經(jīng)濟(jì)信息聯(lián)播》的時(shí)間雖不長(zhǎng)，只有30分鐘，但每期內(nèi)容豐富，節(jié)奏明快，信息量大，對(duì)我國(guó)的經(jīng)濟(jì)開(kāi)展、社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)育，將會(huì)起到積極作用。”還說(shuō)：“播音員的播音速度太快，能否適當(dāng)慢一點(diǎn)，以利于收看?！?28)

研究機(jī)構(gòu)的建立、研究隊(duì)伍的擴(kuò)大，電視批評(píng)的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)大大增加，電視批評(píng)的視野同原來(lái)比較更加開(kāi)闊，更加深入，圍繞電視新聞、社教、文藝、信息效勞四類(lèi)節(jié)目，召開(kāi)了大量多種形式、不同范圍的研討會(huì)。每年由中央電視臺(tái)有關(guān)部門(mén)牽頭，召開(kāi)全國(guó)地方臺(tái)行業(yè)電視理論研討會(huì)，如新聞?lì)?、社教?lèi)等。1987年3月在太原召開(kāi)了“全國(guó)電視劇美學(xué)研討會(huì)”。會(huì)議結(jié)合我國(guó)電視劇創(chuàng)作探討了電視劇的美學(xué)特征、電視劇美學(xué)研究方法以及未來(lái)電視劇美學(xué)的走向，從而拓寬了我國(guó)電視劇理論的開(kāi)展道路，促進(jìn)了電視創(chuàng)作者走向理論的自覺(jué)意識(shí)。1988年11月中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)籌備組織召開(kāi)了“革命歷史題材和當(dāng)代人物傳記電視劇研討會(huì)”，會(huì)議評(píng)價(jià)和審視了近年來(lái)此類(lèi)題材的創(chuàng)作情況，阮假設(shè)琳針對(duì)創(chuàng)作中存在的問(wèn)題指出：“從觀眾反映來(lái)看，這方面的創(chuàng)作不夠理想，抓得好的劇目比較少，藝術(shù)質(zhì)量偏低的居多?！?29)1991年中央電視臺(tái)《神州風(fēng)采》100期研討會(huì)，《地方臺(tái)30分鐘》研討會(huì)、電視藝術(shù)片研討會(huì)、首屆中國(guó)電視節(jié)目展播評(píng)選、《望長(zhǎng)城》研討會(huì)、全國(guó)經(jīng)濟(jì)宣傳工作座談會(huì)等一系列研討會(huì)，批評(píng)中堅(jiān)持理論聯(lián)系實(shí)際，及時(shí)總結(jié)電視傳播中的經(jīng)歷，并將其又升華為科學(xué)理論來(lái)指導(dǎo)電視的傳播。這些重要的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，將電視批評(píng)大大往前推進(jìn)了一步。

此間，全國(guó)圍繞電視新聞的真實(shí)性、新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作、專(zhuān)題片創(chuàng)作等舉行了大量的研討活動(dòng)。中國(guó)的專(zhuān)題片到了80年代末90年代初，其創(chuàng)作已經(jīng)過(guò)迅速開(kāi)展并邁向成熟期。80年代中后期，是電視專(zhuān)題的開(kāi)展期。這一時(shí)期我國(guó)電視專(zhuān)題節(jié)目創(chuàng)作人員在與電視文藝、電視新聞和電視教育節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)中努力尋求電視專(zhuān)題片的特點(diǎn)和規(guī)律，題材選擇廣泛，風(fēng)格形式多樣化。這一現(xiàn)象引起了電視批評(píng)家們的關(guān)注。他們舉行各種批評(píng)活動(dòng)尋求突破，并認(rèn)為，系列專(zhuān)題片的崛起，側(cè)重于對(duì)題材的文化內(nèi)涵的開(kāi)掘和透視，注重對(duì)時(shí)代重大課題的分析研究，充分利用電視的各種技術(shù)與藝術(shù)手段以提高專(zhuān)題片的信息量與表現(xiàn)力，獲得了較大成就。通過(guò)實(shí)踐——理論——實(shí)踐這樣一個(gè)不斷批評(píng)，不斷選擇的過(guò)程，使電視專(zhuān)題邁向成熟階段。

學(xué)術(shù)活動(dòng)蓬勃開(kāi)展，使平時(shí)在電視實(shí)踐中遇到的問(wèn)題得到較好處理，大大推動(dòng)了電視批評(píng)的開(kāi)展，據(jù)有關(guān)方面的不完全統(tǒng)計(jì)，1986年到1992年的七年時(shí)間，全國(guó)性的電視新聞、社教、文藝、電視劇等方面的研討活動(dòng)達(dá)110屢次，另外，還有大量區(qū)域性以及各省、市舉辦電視研討會(huì)。這些活動(dòng)的開(kāi)展促進(jìn)了電視批評(píng)質(zhì)量的提高，使電視批評(píng)從開(kāi)展進(jìn)入正常軌道并開(kāi)場(chǎng)走向自覺(jué)的階段。

2.批評(píng)的領(lǐng)域拓展，取得了一定批評(píng)學(xué)術(shù)成果

批評(píng)領(lǐng)域是隨著電視實(shí)踐、電視節(jié)目的豐富而變化的。電視工作者努力探尋各種表現(xiàn)形式，使電視節(jié)目的品種類(lèi)型大大增加，加之各種先進(jìn)的制作技術(shù)的運(yùn)用，給電視批評(píng)提供了更多的批評(píng)對(duì)象。

批評(píng)路子的拓寬，首先得益于電視形式的多樣化。在新聞、社教、文藝、效勞四大類(lèi)節(jié)目形態(tài)中，幾乎每一種形態(tài)都包括假設(shè)干種形式，就以新聞?lì)愋螒B(tài)的節(jié)目而言，它就包括了消息類(lèi)電視新聞、影像新聞、口播新聞、圖片新聞、字幕新聞、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、連續(xù)報(bào)道、系列報(bào)道、專(zhuān)題類(lèi)電視新聞、雜志型電視新聞節(jié)目、新聞直播、專(zhuān)題新聞、專(zhuān)題報(bào)道、電視專(zhuān)訪、電視新聞?dòng)涗浧?、電視新聞評(píng)論、評(píng)論員評(píng)論、論壇型評(píng)論、答問(wèn)型言論、座談型言論等等。這對(duì)電視新聞的批評(píng)提出了更高的要求。社教、文藝、效勞類(lèi)節(jié)目也同新聞?lì)惞?jié)目一樣，一種節(jié)目形態(tài)包含了假設(shè)干種形式。

文藝類(lèi)節(jié)目開(kāi)展很快，這一時(shí)期出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)形式，包括有：電視小說(shuō)、電視散文、電視詩(shī)、電視報(bào)告文學(xué)、電視風(fēng)光藝術(shù)片、電視舞蹈藝術(shù)片、電視風(fēng)情藝術(shù)片、電視音樂(lè)藝術(shù)片、電視專(zhuān)題藝術(shù)片、電視文獻(xiàn)藝術(shù)片、電視民俗藝術(shù)片；電視小品、電視短劇、電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列?。浑娨暰C藝晚會(huì)、電視戲曲節(jié)目、音樂(lè)電視等等。電視文藝形式的多樣化為電視批評(píng)提供了發(fā)揮才能的舞臺(tái)。

電視批評(píng)路子拓寬的一個(gè)重要標(biāo)志是批評(píng)的理性思維有了加強(qiáng)。這一時(shí)期的電視批評(píng)開(kāi)場(chǎng)從電視藝術(shù)的審美特征出發(fā)，研究和分析電視藝術(shù)表現(xiàn)出的語(yǔ)言和思維方式及創(chuàng)作風(fēng)格。通過(guò)對(duì)這類(lèi)作品的鑒賞、評(píng)價(jià)，使人們?cè)诔惺茈娨曃幕南M(fèi)時(shí)，在思想認(rèn)識(shí)上，在藝術(shù)感受上有一個(gè)較高層次的起點(diǎn)。批評(píng)家把強(qiáng)烈的思維特征、濃重的文化意識(shí)和深刻的審美意識(shí)作為評(píng)判電視藝術(shù)作品是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。這種現(xiàn)象說(shuō)明電視批評(píng)朝深度方向開(kāi)展，批評(píng)家在思考批評(píng)對(duì)象時(shí)頭腦要變得復(fù)雜得多，不僅是簡(jiǎn)單地指出作品的優(yōu)劣，而且還從哲學(xué)的、藝術(shù)審美的、歷史文化的高度去解釋某一現(xiàn)象，去評(píng)論某一主題。長(zhǎng)篇室內(nèi)電視連續(xù)劇《渴望》的出現(xiàn)，引起了批評(píng)家的關(guān)注，在這一電視劇播出的前后一段時(shí)間，全國(guó)各報(bào)刊雜志就編發(fā)了大量評(píng)價(jià)文章，據(jù)對(duì)當(dāng)時(shí)公開(kāi)出版的11家刊物統(tǒng)計(jì)，在同一期號(hào)上就發(fā)表了18篇文章，就《渴望》產(chǎn)生的意義、創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)表現(xiàn)力等進(jìn)展分析研究。這種現(xiàn)象說(shuō)明電視批評(píng)已走向立體化的批評(píng)方法，走向了更高層次。

拓寬批評(píng)路子，還表現(xiàn)為給一些在電視創(chuàng)作上取得成就的著名記者、編輯、藝術(shù)家召開(kāi)個(gè)人創(chuàng)作研討會(huì)。如1990年4月《當(dāng)代電視》雜志社等單位聯(lián)合舉辦的“胡連翠戲曲電視劇導(dǎo)演研討會(huì)”，1991年6月中央電視臺(tái)研究室主持召開(kāi)的“黃一鶴電視藝術(shù)研討會(huì)”，同年11月召開(kāi)的“鄧在軍電視藝術(shù)研討會(huì)”等。研究藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)特色，是電視文藝批評(píng)走向成熟的標(biāo)志，它推動(dòng)了整個(gè)電視理論的建立。

豐富的電視實(shí)踐，促進(jìn)了電視批評(píng)活動(dòng)的開(kāi)展。一批優(yōu)秀的電視批評(píng)成果在電視界內(nèi)外引起較大反響，不斷地更新著電視文化觀念，推動(dòng)了電視的改革。

電視新聞在整個(gè)電視節(jié)目中占據(jù)著重要位置，較長(zhǎng)一段時(shí)期里，新聞節(jié)目存在著官話套話多、不及時(shí)、冗長(zhǎng)全面、淺而不深、題材表現(xiàn)程式化的弊病。此時(shí)，各電視新聞?lì)惪锇l(fā)表了《關(guān)于深度報(bào)道與動(dòng)態(tài)新聞》（夏之平）、《80年代我國(guó)電視新聞報(bào)道方式的改革》（吳杰）、《析論》（張翔升）、《論電視評(píng)論》（馮建增、周江）、《著力表現(xiàn)電視新聞的思想深度》（馬超曾）、《電視深度報(bào)道的節(jié)目形態(tài)》（葉子）、《現(xiàn)場(chǎng)新聞同期聲芻議》（肖竹喬）等一系列文章。這些批評(píng)圍繞電視新聞實(shí)踐中出現(xiàn)的諸多“熱點(diǎn)”，強(qiáng)調(diào)電視新聞的重要地位，杜絕假大空?qǐng)?bào)道，以保證電視新聞的真實(shí)性和黨性原那么；強(qiáng)調(diào)電視新聞的時(shí)效性，提倡多檔滾動(dòng)性播出；強(qiáng)調(diào)電視新聞的短平快特點(diǎn)，加強(qiáng)其針對(duì)性與深刻性，強(qiáng)調(diào)新聞報(bào)道內(nèi)容與形式的變革，擴(kuò)大報(bào)道內(nèi)容，增加連續(xù)報(bào)道、系列報(bào)道和現(xiàn)場(chǎng)采訪報(bào)道等。

電視社教專(zhuān)題在這一時(shí)期取得突破性的成就，在思想內(nèi)涵的表達(dá)與藝術(shù)形式的創(chuàng)新等方面都到達(dá)了相當(dāng)高度，對(duì)于電視社教專(zhuān)題的批評(píng)此時(shí)也十分活潑。如《試論電視紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)風(fēng)格的新開(kāi)展》（張俊德）、《電視紀(jì)錄片及其社會(huì)作用初探》（徐炳才）、《電視專(zhuān)題界說(shuō)》（陶皆良）、《電視專(zhuān)題節(jié)目芻議》（張建堂）、《從專(zhuān)題節(jié)目的開(kāi)展看專(zhuān)題節(jié)目的界定》（秦素芬）、《電視專(zhuān)題片探微》（劉文?。?、《電視專(zhuān)題片芻議》（張家濱）、《專(zhuān)題節(jié)目的綜合性》（張哲西）、《專(zhuān)題節(jié)目也是一種節(jié)目類(lèi)型》（林杰謙）、《電視紀(jì)錄片界定和創(chuàng)作》（任遠(yuǎn)）、《電視紀(jì)錄片與電視專(zhuān)題片界說(shuō)》（高鑫）、《電視紀(jì)錄片特征辨析》（鐘大年）、《從昨天到今天——談紀(jì)錄片的觀念及中國(guó)電視紀(jì)錄片的開(kāi)展與走向》（路海波）等一大批有影響的電視批評(píng)，對(duì)于推動(dòng)中國(guó)電視社教專(zhuān)題節(jié)目起了相當(dāng)作用。

電視文藝是為廣闊觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視節(jié)目樣式。關(guān)于電視文藝的批評(píng)此時(shí)代表性的文字有《尋找與觀眾深層的心理對(duì)應(yīng)》（彭加瑾）、《關(guān)于電視文藝的幾點(diǎn)思考》（宋春霖）、《光、色與電視美學(xué)》（王假設(shè)芳）、《論電視文藝的編排藝術(shù)》（歐澤純）、《春節(jié)晚會(huì)與春節(jié)文化》（孟繁樹(shù)）、《電視藝術(shù)中的幾個(gè)美學(xué)問(wèn)題》（曹利華）、《試論鄧在軍電視導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格》（范建國(guó)）、《音樂(lè)電視節(jié)目的選擇》（陳志昂）等。

電視文藝批評(píng)中，電視劇批評(píng)是十分突出的。這首先表現(xiàn)在對(duì)電視劇的批評(píng)開(kāi)場(chǎng)深入到電視劇藝術(shù)構(gòu)成的各個(gè)領(lǐng)域，諸如兒童電視劇、改革題材電視劇、革命歷史題材電視劇、戲曲電視劇、室內(nèi)電視劇、行業(yè)電視劇等。《兒童電視劇漫談》（徐家察）、《童心、美育、宏觀目標(biāo)——談兒童電視劇創(chuàng)作中的三個(gè)問(wèn)題》（蔡驤）、

《兒童意識(shí)與審美創(chuàng)造》（徐宏）、《論表現(xiàn)兒童心態(tài)的三個(gè)語(yǔ)言特征》（鄒嘉仁）、《如何提高革命歷史題材電視劇創(chuàng)作水平和藝術(shù)質(zhì)量》（阮假設(shè)琳）、《怎樣把輝煌的革命歷史變?yōu)檩x煌的藝術(shù)》（王愿堅(jiān)）、《論戲曲電視劇》（孟繁樹(shù)）、《在屏幕上再現(xiàn)戲曲藝術(shù)》（安葵）、《對(duì)“地域”特色的幾點(diǎn)看法》（鐘藝兵）、《地域特色電視劇與地域文化》（高鑫）、《的轟動(dòng)效益及其思考》（周金華）、《幽默對(duì)大家都寬容》（童道明）、《談行業(yè)電視劇的進(jìn)步意義》（陳慧娟）、《雙重文化語(yǔ)境中的中國(guó)群眾文藝》（陶東風(fēng)）等等。

這一時(shí)期電視批評(píng)成果集中表達(dá)在電視文化理論得到了迅速開(kāi)展，出現(xiàn)了一批電視批評(píng)專(zhuān)著。比方中央電視臺(tái)在此期間出版的著作有《屏前點(diǎn)評(píng)錄》、《電視的采編與創(chuàng)作》、《話說(shuō)電視節(jié)目主持人》、《電視劇論集》、《電視專(zhuān)題論集》、《電視聲畫(huà)論集》、《電視制作論集》、《電視經(jīng)濟(jì)宣傳文選》、《屏前點(diǎn)評(píng)錄》（第二集）、《黃一鶴的藝術(shù)道路》等。電視劇批評(píng)文集有：《電視劇的探索》（徐宏著）、《王云縵熒屏藝術(shù)文集》（王云縵、果青編）、《“飛天”與“金雞”的魅力》（仲呈祥著）、《熒屏內(nèi)外》（朱漢生著）等。其他電視藝術(shù)理論著作有：《電視文化學(xué)》（田本相）、《電視劇藝術(shù)論》（宋家玲著）、《電視劇通論》（壯春雨著）、《電視劇美學(xué)》（路海波著）、《電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作與理論》（高洋、湯恒著）等。中國(guó)播送電視學(xué)會(huì)每年還出版電視節(jié)目評(píng)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)作品評(píng)析的著作。

80年代中后期，電視片《河殤》的出現(xiàn)，在電視批評(píng)界引起了較大的反響，并誘發(fā)了關(guān)于《河殤》的爭(zhēng)鳴。提出了怎樣評(píng)價(jià)中國(guó)的傳統(tǒng)文明，在電視片創(chuàng)作中，我們應(yīng)該堅(jiān)持什么樣的政治觀、歷史觀等問(wèn)題。出版了《重評(píng)》、《的批判》等批評(píng)著作及文集。《河殤》的討論，不僅涉及到創(chuàng)作手法，還涉及到創(chuàng)作理念、指導(dǎo)思想等一系列有關(guān)電視創(chuàng)作思想性、藝術(shù)性方面的問(wèn)題，其討論十分必要。通過(guò)爭(zhēng)鳴，大家更明確了電視創(chuàng)作，特別是紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)該堅(jiān)持歷史唯物主義的創(chuàng)作態(tài)度，以弘揚(yáng)中華優(yōu)秀民族文化為己任的方針。有批評(píng)家認(rèn)為，《河殤》的討論是批評(píng)界思想的一次解放，通過(guò)這次討論，批評(píng)家的批評(píng)意識(shí)的自覺(jué)性進(jìn)一步得到加強(qiáng)。總覽這個(gè)時(shí)期電視批評(píng)成果，有著鮮明特征。首先是電視批評(píng)理論文章和專(zhuān)著大量增加。這說(shuō)明電視作為一種獨(dú)立的文化形態(tài)，正越來(lái)越多地引起理論界的重視。其次，涌現(xiàn)了大量的電視批評(píng)新觀念。隨著日益豐富的電視實(shí)踐，能動(dòng)促進(jìn)電視批評(píng)的開(kāi)展，許多新的觀念涌現(xiàn)出來(lái)。再者，批評(píng)領(lǐng)域日益擴(kuò)展。此期間電視批評(píng)領(lǐng)域，不僅日益深入，而且其批評(píng)的范圍和領(lǐng)域逐漸擴(kuò)展，涉及電視文化的方方面面。這一時(shí)期電視批評(píng)的開(kāi)展也正是中國(guó)電視理論全面建立階段，電視批評(píng)的開(kāi)展推動(dòng)了整個(gè)電視理論的開(kāi)展。

四、中國(guó)電視批評(píng)的自覺(jué)階段

20世紀(jì)90年代初到現(xiàn)在是中國(guó)電視批評(píng)的自覺(jué)階段。1992年，南方談話以后，中國(guó)開(kāi)場(chǎng)了新一輪改革開(kāi)放，電視事業(yè)也開(kāi)場(chǎng)了騰飛，進(jìn)入了前所未有的最好開(kāi)展時(shí)機(jī)。中國(guó)豐富的電視實(shí)踐，給電視批評(píng)提出了挑戰(zhàn)，建立有中國(guó)特色的電視理論，迫切需要大量的經(jīng)歷總結(jié)，迫切需要建立在電視實(shí)踐根底上的電視批評(píng)。中國(guó)電視批評(píng)形式多樣化、規(guī)?；瑺?zhēng)鳴意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)增強(qiáng)，進(jìn)入了自覺(jué)階段。

1.電視批評(píng)形式多樣化、規(guī)?；沁@時(shí)期中國(guó)電視批評(píng)的根本特點(diǎn)

相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，電視批評(píng)手段是單一的，根本上都以文章的形式出現(xiàn)，開(kāi)場(chǎng)時(shí)僅以報(bào)刊作為載體。此后隨著電視批評(píng)的開(kāi)展，開(kāi)場(chǎng)有了新的形式，以至到90年代末期，批評(píng)形式表現(xiàn)更加多樣化。

論文仍是這一時(shí)期主要的批評(píng)形式。這些論文大都圍繞各類(lèi)電視節(jié)目、欄目展開(kāi)鑒賞、評(píng)價(jià)、探討、研究。批評(píng)的開(kāi)展分兩種形式：一是自發(fā)的，作者各就某一個(gè)節(jié)目、欄目展開(kāi)批評(píng)；二是組織的，由組織者組織局部專(zhuān)兼職批評(píng)家或就某一電視熱點(diǎn)問(wèn)題、或某一節(jié)目、或某一欄目展開(kāi)批評(píng)，以便對(duì)問(wèn)題研究更加深入。以論文形式的電視批評(píng)或在各刊物上發(fā)表，或在研討會(huì)上發(fā)言，總之，通過(guò)不同的載體傳播出去。此期間，全國(guó)諸如《中國(guó)播送電視學(xué)刊》、《現(xiàn)代傳播》、《電視研究》、《中國(guó)電視》、《當(dāng)代電視》等專(zhuān)業(yè)刊物已開(kāi)展到40多家，一些科研院校辦的刊物里也辟有電視批評(píng)方面的欄目，社會(huì)上各種報(bào)刊雜志也給予電視批評(píng)以極大的關(guān)注。各種傳播媒介的開(kāi)展，使以論文形式的電視批評(píng)有了載體，進(jìn)一步推動(dòng)著電視批評(píng)的開(kāi)展。每年全國(guó)各報(bào)刊雜志登載的電視批評(píng)理論文章難以用數(shù)字來(lái)統(tǒng)計(jì)，據(jù)1999年的不完全統(tǒng)計(jì)，僅電視專(zhuān)業(yè)刊物一年發(fā)表的論文就達(dá)5000多篇。

隨筆也是這一時(shí)期電視批評(píng)的一種形式。這種文體活潑、輕松、不拘一格，可讀性強(qiáng)，具有文學(xué)特征。這類(lèi)隨筆刊發(fā)在各類(lèi)報(bào)刊雜志上。電視隨筆往往針對(duì)電視文化現(xiàn)象中某一方面問(wèn)題，切入點(diǎn)小，幾句話說(shuō)透，它并不對(duì)問(wèn)題作詳盡的分析和研究，沒(méi)有大段大段的論述，但它以小見(jiàn)大。它對(duì)改進(jìn)電視節(jié)目、凈化熒屏起到了十分重要的作用。中央電視臺(tái)研究室創(chuàng)辦的《觀感選輯》是一份以點(diǎn)評(píng)節(jié)目為特色的內(nèi)部業(yè)務(wù)刊物，每周一期，專(zhuān)門(mén)收集、選登觀眾觀看節(jié)目的感想，內(nèi)容涉及各欄目各節(jié)目的立意、構(gòu)造、編排以及畫(huà)面、講解、音響、音樂(lè)、美術(shù)、字幕等創(chuàng)作上的得失，其評(píng)價(jià)有褒有貶，有商討有建議。它為臺(tái)內(nèi)開(kāi)展業(yè)務(wù)研究提供和積累了具體素材。辦刊十年來(lái)，始終堅(jiān)持“事實(shí)須準(zhǔn)確，觀點(diǎn)要鮮明，語(yǔ)言講分寸”。這類(lèi)文章力求言之有物，言之有理，短小精悍，針對(duì)性強(qiáng)，經(jīng)常出現(xiàn)在各類(lèi)傳媒中。

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觀眾來(lái)信、觀眾調(diào)查是電視媒體了解觀眾對(duì)電視意見(jiàn)的一種方式，也是觀眾開(kāi)展電視批評(píng)的一種最簡(jiǎn)單的形式。盡管簡(jiǎn)單，但它卻是辦好節(jié)目的一個(gè)最好依據(jù)。目前各電視媒體都十分注意通過(guò)觀眾來(lái)信、觀眾調(diào)查等形式了解人們對(duì)電視節(jié)目的看法和意見(jiàn)，并建立了相應(yīng)機(jī)構(gòu)來(lái)處理觀眾來(lái)信，并實(shí)施新的管理方法，將來(lái)信進(jìn)展綜合分析處理，將新的情況反響到編委會(huì)，然后分流到有關(guān)部門(mén)、有關(guān)欄目，將其作為改進(jìn)節(jié)目的參考。從1994年到1998年，中央電視臺(tái)連續(xù)5年對(duì)《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》進(jìn)展觀眾調(diào)查。在“香港回歸”報(bào)道中，央視調(diào)查咨詢中心進(jìn)展了四次電話調(diào)查，為分析這次大規(guī)模的電視直播的傳播效果提供了依據(jù)。各省市地方電視傳媒也將觀眾來(lái)信、群眾調(diào)查作為電視批評(píng)的一種根本形態(tài)。

運(yùn)用對(duì)話評(píng)議形式進(jìn)展批評(píng)，這是電視進(jìn)入迅速開(kāi)展階段后的一項(xiàng)經(jīng)常性工作。對(duì)欄目、節(jié)目定期進(jìn)展評(píng)議。從中央到地方，各級(jí)宣傳部、各電視傳媒機(jī)構(gòu)，大多成立電視評(píng)議組，一般一周，或一個(gè)月，或一季度，或定期不定期地對(duì)全臺(tái)節(jié)目、或某一欄目，或某一節(jié)目進(jìn)展評(píng)議。參加評(píng)議的大多是經(jīng)歷豐富的老同志。如中央電視臺(tái)1993年開(kāi)場(chǎng)建立欄目評(píng)議制度，內(nèi)容包括有專(zhuān)家評(píng)議意見(jiàn)、收視率、一般觀眾意見(jiàn)、領(lǐng)導(dǎo)意見(jiàn)四個(gè)局部。專(zhuān)家評(píng)議一般由臺(tái)內(nèi)離退休老同志組成，每季度評(píng)議一次，評(píng)議結(jié)果反響給臺(tái)編委和各節(jié)目部門(mén)，供改進(jìn)節(jié)目參考。國(guó)家播送電影電視總局從1999年元月起，從局屬各單位抽出局部專(zhuān)家學(xué)者，集中收看各臺(tái)節(jié)目，每周定期進(jìn)展評(píng)議。

以電視手段研究電視，這是一種新的嘗試。中央電視臺(tái)1997年創(chuàng)辦了《精品賞析》欄目，每次節(jié)目都邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外知名學(xué)者、專(zhuān)家、電視編導(dǎo)、劇組人員、觀眾等，對(duì)有較高價(jià)值和藝術(shù)特色的電視節(jié)目進(jìn)展認(rèn)真分析和探討。在播放節(jié)目片斷的同時(shí)，電視主創(chuàng)人員介紹自己的創(chuàng)作體會(huì)藝術(shù)經(jīng)歷。這種以電視手段研究電視的批評(píng)形式可以把創(chuàng)作者、評(píng)論者、電視觀眾聚合在一起，面對(duì)面地討論節(jié)目的創(chuàng)作問(wèn)題。創(chuàng)作者可以直接聽(tīng)到批評(píng)家、觀眾對(duì)自己節(jié)目的評(píng)價(jià)，批評(píng)家也能聽(tīng)到創(chuàng)作者對(duì)自己批評(píng)的意見(jiàn)，觀眾那么從節(jié)目的賞析中提高欣賞水平和審美能力。這種批評(píng)形式對(duì)主辦這種節(jié)目的主創(chuàng)人員是一個(gè)從實(shí)踐到理論的提高過(guò)程，對(duì)編導(dǎo)人員也是一個(gè)學(xué)習(xí)和交流的過(guò)程。這種手段是欣賞和評(píng)析的完美結(jié)合，能直觀形象地提醒創(chuàng)作規(guī)律，對(duì)推出精品起到促進(jìn)作用。

以專(zhuān)著形式開(kāi)展電視批評(píng)，是電視理論建立、電視批評(píng)日益走向成熟的標(biāo)志。它至少向社會(huì)昭示：電視有學(xué)，電視批評(píng)有學(xué)，電視理論建立已到達(dá)一個(gè)較高層次。以專(zhuān)著形式開(kāi)展電視批評(píng)就其深度和高度上講是其他批評(píng)形式不可比較的。此一時(shí)期，我國(guó)電視批評(píng)學(xué)理論已開(kāi)場(chǎng)形成，這同大量以專(zhuān)著形式開(kāi)展批評(píng)是分不開(kāi)的，諸如《電視藝術(shù)學(xué)》（高鑫）、《電視傳播理論研究》（葉家錚）、《電視意識(shí)論》（劉炘）、《中國(guó)電視觀念論》（胡智鋒）、《電視聲畫(huà)藝術(shù)》（張鳳鑄）、《電視美的探尋》（胡智鋒）、《世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的中國(guó)影視文化》（尹鴻）、《中國(guó)電視史》（郭鎮(zhèn)之）、《中國(guó)電視劇開(kāi)展史》（吳素玲）、《電視新聞研究》（葉子）、《電視專(zhuān)題研究》（高曉虹）、《紀(jì)錄片創(chuàng)作》（鐘大年）、《電視畫(huà)面語(yǔ)言》（朱羽君）、《電視新聞攝影》（任金洲）、《電視新聞寫(xiě)作》（張靜濱）、《電視節(jié)目主持》（趙淑萍）、《影視構(gòu)圖藝術(shù)》（高廷智）、《電視文化學(xué)》（陳默）等一大批電視理論著作。這些著作相當(dāng)局部屬于根底理論研究，但是其中更多的涉及到對(duì)電視節(jié)目的鑒賞和評(píng)介。中央電視臺(tái)在臺(tái)慶40周年推出的系列叢書(shū)中《中國(guó)電視論綱》、《電視新聞集》、《電視專(zhuān)題文集》、《電視文藝文集》和北京播送學(xué)院出版的《中國(guó)應(yīng)用電視學(xué)》，對(duì)中國(guó)電視批評(píng)理論的建立都奠定了良好的根底。

以互聯(lián)網(wǎng)形式研究電視使電視批評(píng)更拓寬了視野，這種形式的運(yùn)用是電視批評(píng)趨向現(xiàn)代化的重要標(biāo)志。外表上看來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)只是為傳統(tǒng)媒體提供了一種新的信息載體，似乎不會(huì)對(duì)內(nèi)容的取舍有重大影響，事實(shí)上，互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)受眾空間，面對(duì)的是全球受眾，上網(wǎng)媒體所提供的內(nèi)容有了更多更大的范圍內(nèi)的潛在用戶。這樣電視批評(píng)的內(nèi)容即可在更大范圍得到傳播。

電視批評(píng)手段的多樣化，是電視實(shí)踐開(kāi)展的需要，是電視理論建立的需要，是電視文化開(kāi)展的必然。隨著電視理論建立的加強(qiáng)和日趨成熟，還將會(huì)有更多的電視批評(píng)手段出現(xiàn)，特別是根底理論的開(kāi)展，將會(huì)使電視批評(píng)更加科學(xué)化。

2.爭(zhēng)鳴意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)增強(qiáng)是中國(guó)電視批評(píng)進(jìn)入自覺(jué)時(shí)期的重要標(biāo)志

爭(zhēng)鳴意識(shí)增強(qiáng)是90年代以來(lái)電視批評(píng)的一大特點(diǎn)。爭(zhēng)鳴的重點(diǎn)圍繞電視本質(zhì)和電視創(chuàng)作兩個(gè)方面進(jìn)展。通過(guò)爭(zhēng)鳴，大家的認(rèn)識(shí)統(tǒng)一到：中國(guó)電視是黨和政府的喉舌，必須堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，不斷提高引導(dǎo)水平；要堅(jiān)持為人民效勞，為社會(huì)主義效勞的方針；在報(bào)道中要堅(jiān)持真實(shí)性原那么，不搞假大空；堅(jiān)持以正面宣傳為主的方針，弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化；堅(jiān)持電視節(jié)目的政治思想性、群眾性、民族性、當(dāng)代性、綜合性，發(fā)揮電視新聞傳播、社會(huì)教育、文化娛樂(lè)、信息效勞的功能，滿足廣闊人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。通過(guò)爭(zhēng)鳴，人們對(duì)電視文化的品位問(wèn)題有了更新的認(rèn)識(shí)，從理論上弄清楚了“群眾文化”、“通俗文化”、“雅俗共賞文化”、“主流文化”、“精英文化”與電視的關(guān)系。

對(duì)紀(jì)實(shí)性的發(fā)現(xiàn)和追求是電視批評(píng)爭(zhēng)鳴意識(shí)的重要表現(xiàn)。90年代初，紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》的成功獲得觀眾贊美，其創(chuàng)新在批評(píng)界引起廣泛注意和熱烈的爭(zhēng)鳴。當(dāng)時(shí)，北京播送學(xué)院的師生認(rèn)為，《望長(zhǎng)城》具有現(xiàn)代紀(jì)錄的紀(jì)實(shí)品格，它質(zhì)樸而深情地表現(xiàn)中國(guó)人，給人以內(nèi)在的審美享受，它是真正意義上的紀(jì)錄片。(30)也有批評(píng)家認(rèn)為，“電視設(shè)備的先進(jìn)性放縱了《望長(zhǎng)城》的隨意性”，長(zhǎng)鏡頭的盲目性削減了《望長(zhǎng)城》的整體信息含量。(31)《望長(zhǎng)城》引起了人們對(duì)紀(jì)實(shí)作品的贊美，也引起了對(duì)某些寫(xiě)意式作品——如對(duì)《西藏的誘惑》的批評(píng)。《西藏的誘惑》以濃墨重彩，從自然、宗教、藝術(shù)、人與自然的關(guān)系等方面提醒出縷縷情思與一種境界，該片的文學(xué)美、哲理性受到電視批評(píng)家高度贊揚(yáng)。這個(gè)紀(jì)錄片的成功說(shuō)明“畫(huà)面配講解”的紀(jì)錄片已走出“初級(jí)階段”。隨著時(shí)間的推移，由對(duì)《望長(zhǎng)城》所開(kāi)啟的紀(jì)實(shí)主義潮流的熱烈贊美變成了更為冷靜的探討和追尋。

在電視創(chuàng)作方面，電視批評(píng)爭(zhēng)鳴氣氛表現(xiàn)得更加濃郁，新的電視觀念表現(xiàn)得更為突出。電視新聞節(jié)目和電視專(zhuān)題節(jié)目的研究和探討值得一提。電視新聞開(kāi)展已有幾十年歷史了，那么怎樣認(rèn)識(shí)電視新聞的類(lèi)型，這是電視新聞實(shí)踐經(jīng)常碰到的問(wèn)題。90年代初，中國(guó)播送電視學(xué)會(huì)電視學(xué)研究委員會(huì)就開(kāi)場(chǎng)對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)展討論，經(jīng)過(guò)3年多的探討與研究，終于對(duì)電視新聞的分類(lèi)與界定有了統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。20多位專(zhuān)家學(xué)者結(jié)合大量電視新聞實(shí)踐，闡述了電視新聞的分類(lèi)與意義，列出了70多個(gè)關(guān)于電視新聞的詞條。這一理論的總結(jié)，從電視新聞實(shí)踐中來(lái)，用于指導(dǎo)電視新聞傳播。1992年11月，中央電視臺(tái)研究室牽頭，開(kāi)展了“專(zhuān)題節(jié)目”的界定的爭(zhēng)鳴，經(jīng)過(guò)3年的討論，參與研討的專(zhuān)家學(xué)者結(jié)合我國(guó)專(zhuān)題片的開(kāi)展歷史和現(xiàn)狀，對(duì)分類(lèi)條目及定義逐條逐目地解析、豐富，使之更加準(zhǔn)確化、標(biāo)準(zhǔn)化、科學(xué)化。界定中，大家集思廣益，將各家意見(jiàn)綜合起來(lái)，使分類(lèi)涵蓋盡量到達(dá)周全，以充分表達(dá)中國(guó)電視專(zhuān)題節(jié)目的精華。專(zhuān)題界定條目不僅具備美學(xué)價(jià)值，更重要的是有實(shí)用價(jià)值，充分展示了中國(guó)電視專(zhuān)題特色，并對(duì)實(shí)踐起指導(dǎo)借鑒的作用。整個(gè)界定過(guò)程也是一種批評(píng)過(guò)程，也是一種專(zhuān)題價(jià)值的文化選擇過(guò)程。

90年代，電視批評(píng)還對(duì)“紀(jì)實(shí)”與“真實(shí)”展開(kāi)過(guò)大討論，對(duì)電視新聞改革、電視紀(jì)錄片、電視欄目改版、電視節(jié)目主持人、電視劇美學(xué)等也展開(kāi)過(guò)討論與爭(zhēng)議。90年代中前期，電視界圍繞主流文化與市民文化的融合有過(guò)一些討論。討論的背景是：改革開(kāi)放打破了舊的格局，改革的目的就是調(diào)整不合理的社會(huì)構(gòu)造，打破那種單純的政治掛帥的局面。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的建立意味著政治活動(dòng)與經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的別離。社會(huì)的主流由政治社會(huì)向市民社會(huì)進(jìn)化，相應(yīng)的市民階層進(jìn)入社會(huì)舞臺(tái)。市民文化也從原來(lái)的大一統(tǒng)官方文化中別離出來(lái)，官方文化、主流意識(shí)形態(tài)也開(kāi)場(chǎng)修正自己。在這樣的態(tài)勢(shì)下，市民文化在夾縫中求生，就必須在自己的游戲規(guī)那么中，同官方文化形成化合，使之既符合官方要求，又符合市民口味。這時(shí)，電視連續(xù)劇《渴望》的播出，成功地向社會(huì)昭示了這一觀點(diǎn)。這部電視劇以傳統(tǒng)的人倫情感既迎合了市民的傳統(tǒng)心理又同官方文化的要求默契。有關(guān)方面圍繞著這一現(xiàn)實(shí)的主題，邀請(qǐng)10名有關(guān)方面的專(zhuān)家學(xué)者、劇組人員等進(jìn)展討論，爭(zhēng)鳴中一種創(chuàng)新電視藝術(shù)觀——電視劇的娛樂(lè)性出現(xiàn)了。此時(shí)，在電視劇領(lǐng)域出現(xiàn)