2023年《素描基礎(chǔ)》專(zhuān)業(yè)技能知識(shí)考試題與答案

第第#頁(yè)共53頁(yè)第第SO頁(yè)共53頁(yè)作的圖畫(huà)說(shuō)明，但因它表現(xiàn)了畫(huà)家特有筆法風(fēng)格，至今還享有崇高的藝術(shù)聲譽(yù)。與此相關(guān)的還有漫畫(huà)，這是用于社會(huì)批評(píng)而創(chuàng)作的一種假定性圖畫(huà)。并由此而發(fā)展成連環(huán)圖畫(huà)，進(jìn)而演變成現(xiàn)代卡通動(dòng)畫(huà)片。六、素描線條的演變：1、 線條的解放：（安格爾對(duì)繪畫(huà)線條的革新）（1）、在古典主義法則籠罩之下，線條本身除了被用作「完美比例』的度量外，它的功能是被抑制的。（2）、安格爾最大的貢獻(xiàn)便是打破將線條僅限于對(duì)物象比例描繪的限制，而拓展到圖案花紋的形式。（3）、對(duì)安格爾而言，人體的比例并不求自『自然』或?qū)嵶C的實(shí)現(xiàn)，他運(yùn)用曲線在畫(huà)面上探求人體之比例位置與姿勢(shì)。這種直接運(yùn)用線條在畫(huà)面的處理，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的平面性，使事物本身之重要性，附屬于形式要求之下。（4）、講求結(jié)構(gòu)與形式，而不惜更改事物原有比例以配合整體視覺(jué)完整，同時(shí)并介入了圖案花紋式之構(gòu)圖。2、 強(qiáng)調(diào)線條本身意義與表達(dá)的特質(zhì)。3、 線條的運(yùn)作成為個(gè)人內(nèi)在律動(dòng)與情感的抒發(fā)：（1）、一個(gè)線條在畫(huà)面的行進(jìn)的痕跡，乃接受自創(chuàng)作者內(nèi)在自發(fā)性律動(dòng)的影響。（2）、德拉克洛瓦將個(gè)人感情強(qiáng)烈投射在線之運(yùn)用，不只將線條的功能遠(yuǎn)脫離古典傳統(tǒng)，并將素描積極推向繪畫(huà)，使繪畫(huà)上明顯筆觸的物質(zhì)性增強(qiáng)，奠定現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)展的基礎(chǔ)。七、 東方的素描：1、 西方人認(rèn)為，純素描在遠(yuǎn)東極負(fù)盛名，多數(shù)的中國(guó)及日本藝術(shù)家都只作所謂的毛筆素描，他們不采用不透明的顏料，而以直接的筆觸造成整體。在波斯-瑞札，阿巴西（RIZAABBASI,1565年）也同樣不用顏色而以書(shū)法線條來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作，把其思路幻想透過(guò)筆和刷子表現(xiàn)出來(lái)。2、 我國(guó)的山水，蘭竹，花鳥(niǎo)，水墨畫(huà)，實(shí)在完全是一種素描，自由瀟灑素雅的感覺(jué)。雖然寥寥幾筆，可是這里面也含著與油畫(huà)同樣的條件。也要有氣韻，有強(qiáng)弱，有力量。3、 中國(guó)早在公元前二世紀(jì)就已出現(xiàn)了素描，到漢朝末年，以線描為其特色的壁畫(huà)己有很多，北魏和唐朝以后，中國(guó)素描畫(huà)即相當(dāng)普遍地出現(xiàn)在絹、紙和冊(cè)頁(yè)上。八、 藝術(shù)家對(duì)素描的態(tài)度：不少藝術(shù)家曾臨摹其它藝術(shù)家的素描，如魯本斯（RUBENS;公元1577~1640年）、林布蘭特（REM.BRANDT;公元1609^1669年）及梵谷（VANG0GH;公元1853^1890年）。臨摹者藉素描以學(xué)習(xí)人師的風(fēng)格及語(yǔ)匯，以便再創(chuàng)高峰。這是學(xué)習(xí)素描極重要的一步，也是準(zhǔn)備作畫(huà)的不二法門(mén)。以下是藝術(shù)家對(duì)素描的態(tài)度：1、 一種特殊風(fēng)格：竇加(DEGAS),羅特列克(LAUTREC),梵谷(VANGOGH)2、 興趣：林布蘭(REM.BRANDT),哥雅(GOYA)3、 復(fù)制用：杜米埃(DAUMIER),季斯(GUYS)4、 為鑒賞家而作：卡拉齊(CARACCI)兄弟，保羅、布利爾(PAULBRIL),拉法吉(LAFAGE)5、 用素描作饋贈(zèng)：米開(kāi)朗基羅九、常用的素描用語(yǔ)：1、 明度：色相明亮或沈暗的程度。2、 比例：一部份跟另一部份或整體在量或尺寸方面的關(guān)系。3、 構(gòu)圖：各部份的一種配置法，依照經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的格式，一致的比例，或重復(fù)的體系去安排。4、 輪廓線：描述前進(jìn)或后退的形狀之變化方面的一條斷續(xù)線或連續(xù)線。5、 平衡：在設(shè)計(jì)或繪畫(huà)里，各項(xiàng)元素達(dá)到均衡的狀態(tài)。6、 線影：平行或靠近得足以形成一個(gè)面的斷續(xù)線。7、 立體表現(xiàn)法：控制明喑的逐漸變化以創(chuàng)造實(shí)體形式的錯(cuò)覺(jué)效果，使物體有三度空間的特質(zhì)。第第53頁(yè)共53頁(yè)第第S2頁(yè)共53頁(yè)十、認(rèn)識(shí)素描中的明暗：1、 何謂明暗：（任學(xué)生自由聯(lián)想發(fā)揮，喚起舊經(jīng)驗(yàn)）2、 明暗產(chǎn)生的原因：有光源（不論是自然光源、人工光源）照射，才會(huì)產(chǎn)生明喑；沒(méi)有光，我們的眼睛將看不到任何東西。3、 明暗的基本法則：（1）、光源直射處（向光）是明亮部。（2）、光源照射不到之處（背光）是黑暗部。（3）、反射光所形成的是中間灰色部分。4、 利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法：（1）、鉛筆直立地以尖端來(lái)畫(huà)時(shí)，畫(huà)出來(lái)的線較明了而堅(jiān)實(shí);鉛筆斜側(cè)起來(lái)以尖端的腹部來(lái)畫(huà)時(shí)，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。（2）、筆觸的方向要整理才不致混亂。5、 鉛筆畫(huà)使用橡皮擦注意事項(xiàng)：（1）、初學(xué)時(shí)往往總覺(jué)得畫(huà)一筆不滿意時(shí)，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫(huà)得不對(duì)時(shí)又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫(huà)紙使紙張留下疤痕，再則畫(huà)時(shí)就越畫(huà)越無(wú)把握了，所以應(yīng)極力避免。（2）、當(dāng)?shù)谝还P畫(huà)不對(duì)時(shí)，盡可再畫(huà)上第二筆，如此畫(huà)時(shí)就有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫(huà)好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫(huà)面就清楚可愛(ài)多了。（3）、其實(shí)畫(huà)面上許多無(wú)用的線痕，通常到最后都會(huì)被暗的部份遮沒(méi)了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力。同時(shí)不用的線痕，往往無(wú)形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無(wú)害于畫(huà)面，有時(shí)反而收到無(wú)形的效