那些年我們的電影綜合研究課件

電影元素的應(yīng)用研究課題：電影元素的組成組長：何怡珂組員：文字BY陳統(tǒng)，趙孟倩玉，李萌分類整理BY常臻楨，徐偉智圖片BY林俞彤何怡珂司業(yè)舒眉演示文稿設(shè)計(jì)BY徐偉智張昊李靜雅張婷高二上半學(xué)年研究性課題作業(yè)研究目標(biāo)學(xué)習(xí)電影元素的構(gòu)成，能夠自己拍攝微電影研究方式小組成員分工合作完成，運(yùn)用網(wǎng)上查資料法調(diào)查法，查閱相關(guān)書籍法，咨詢有關(guān)專家法等研究時(shí)間自二零零二年一月至二月二十九日{(diào)啟程} 想始于劇本，而終結(jié)于電影?！獑讨巍けR卡斯 一面四方白皙的墻你會(huì)用來做什么？涂鴉？ 我不會(huì)因?yàn)橛羞@么一面墻我可以跨越空間暢游潘朵拉星球和納美人自由的玩耍我可以穿越時(shí)間自由漫步在十九世紀(jì)維多利亞時(shí)代街頭我可以躍馬揚(yáng)鞭馳騁在呼倫貝爾的草原我可以在冬季看那紛紛揚(yáng)飄落的櫻 一面四方白皙的墻你會(huì)用來做什么？裝飾？ 我不會(huì)因?yàn)橛羞@么一面墻我可以在二十一世紀(jì)重溫二十世紀(jì)舊上海的慵懶日光我可以一騎當(dāng)關(guān)以一敵百在那古戰(zhàn)場上肆意揮灑汗與血我可以和你靜靜悄悄看著那些舊日的并不過時(shí)的愛情 一面四方白皙的墻你會(huì)用來做什么？留白？ 我不會(huì)因?yàn)橛羞@么一面墻我可以站在《觀音山》上靜靜地《且聽風(fēng)吟》我可以在《辛德勒名單》上一一找尋《那些年我們一起追過的女孩》我可以在患上《憂郁癥》的時(shí)候跟著《簡愛》等待《將來》一面四方白皙的墻我會(huì)用來看電影詞典中對電影是這么解釋的:“電影也稱映畫是活動(dòng)照相術(shù)與幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一門現(xiàn)代藝術(shù)?！边@個(gè)解釋太生硬了我們所能理解的電影就是活生生的感情 現(xiàn)在的我們時(shí)常能接觸各式各樣的電影愛情片喜劇片科幻片恐怖片但我們所能直觀感受的電影是由電影的各個(gè)要素組成的電影服裝電影音樂電影人物···這些元素或太過直白或缺少畫面感或沒有直觀···但他們組合在一起就成了一門無與倫比有著極強(qiáng)烈的表現(xiàn)力感染力的現(xiàn)代藝術(shù)電影我們的課題就是從研究電影的各個(gè)元素開始【我們研究的內(nèi)容包括：】一：電影與經(jīng)濟(jì)二：電影與服裝三：電影與音樂四：電影與文學(xué)五：我們的留念六：難忘的回憶一·電影產(chǎn)業(yè)——新經(jīng)濟(jì)的尤物

概念：電影產(chǎn)業(yè)是指以電影制作為核心通過電影的生產(chǎn)、發(fā)行和放映以及電影音像產(chǎn)品，電影衍生品，電影院和放映場所的建設(shè)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)形態(tài)的統(tǒng)稱.電影創(chuàng)造的巨大經(jīng)濟(jì)效益：資料顯示，十年前一部好萊塢影片在國內(nèi)上映的平均票房約為100萬美元，而十年后的今天，一部分賬大片在國內(nèi)的平均票房可達(dá)2000萬-4000萬美元，像《阿凡達(dá)》、《變形金剛3》等席卷全球的熱門大片更是能拿下超過10億元人民幣的票房。中國的電影市場確實(shí)魅力無限，未來想象空間更大，更多影片的放映、更高的分賬比例，美國片商一定已經(jīng)在忙著盤算他們的“2012中國計(jì)劃書”。什么時(shí)候開始,電影已經(jīng)成為了我們生活中的難舍情愫。什么時(shí)候開始,我們會(huì)在心情high時(shí)去電影院；感到孤單時(shí)去電影院；夜半難眠時(shí),打開電腦,看一部普通或恰與彼時(shí)自己心情相符的電影。建國六十多年來,我們祖國的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,而電影行業(yè)對其的貢獻(xiàn)越來越不可小覷。而通過對不同年代電影票的對比,就會(huì)更進(jìn)一步發(fā)現(xiàn),電影真的不僅僅是一種文化。它和經(jīng)濟(jì)之間密不可分的關(guān)系令人驚嘆。而現(xiàn)在我們所要研究的則是電影元素的各個(gè)部分對整體的構(gòu)成有何影響，我們到底對電影了解多少常見的電影元素自然包括劇本，主題，表現(xiàn)故事的手法，演員的表演等大家所能觀察到的元素卻也有大家可能會(huì)忽略的元素如攝影，配樂及服裝等二·電影中的服裝生長在亞洲這篇廣闊的土地上的女人們，因種族的不同而展現(xiàn)出來的魅力也是不一樣的，這就有了讓人想要去了解和探索的欲望。中國女人的傳統(tǒng)和溫婉，日本女人的含蓄和嬌羞，還有印度女人的熱情和奔放，蒙古女人的豪邁···一個(gè)國家一個(gè)風(fēng)情，一個(gè)地方一個(gè)誘惑，亞洲各國的女人向我們展現(xiàn)出來婀娜多姿最多的時(shí)候都是通過他們極具特色的服飾來和舞蹈的結(jié)合跳動(dòng)出來的內(nèi)涵和氣質(zhì)。民族風(fēng)在電影中的不斷發(fā)展與應(yīng)用今天人們對美的追求不斷提高，因此服裝在電影中扮演著重要角色。電影藝術(shù)代表的是一種時(shí)尚文化，它與時(shí)裝設(shè)計(jì)等姐妹藝術(shù)構(gòu)成了社會(huì)時(shí)尚的潮流。對烘托劇情氛圍，突出人物個(gè)性至關(guān)重要。服裝風(fēng)格大致分18種，其中民族風(fēng)服裝在帶給我們親近之感得同時(shí)，也令電影增添了歷史的氣質(zhì)。《龍門飛甲》古西夏服裝使桂綸鎂沙漠公主的氣質(zhì)更為突出《大武生》精美的戲服令人眼前一亮現(xiàn)代民族風(fēng)服裝實(shí)現(xiàn)了古今的完美交融，服裝在電影中的表現(xiàn)令人期待

三·電影之必不可缺——音樂｛電影音樂｝是電影的重要組成部分是電影綜合藝術(shù)的構(gòu)成元素電影音樂的創(chuàng)作離不開電影本身，有別于普通的歌曲創(chuàng)作電影音樂的融入使電影更具魅力。每一部電影中音樂的功能并不是完全獨(dú)立的，而是有著千絲萬縷的聯(lián)系，它既能代表影片所表述的一定時(shí)代、民族、地方特色，又能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出現(xiàn)來推動(dòng)劇情的發(fā)展，達(dá)到作曲家、導(dǎo)演的意圖，最終引起觀眾的共鳴。關(guān)注電影劇情的同時(shí)，更多的去關(guān)注電影背后的音樂旋律，也許正是某一首旋律的響起才觸動(dòng)了你內(nèi)心深處的情感?！栋酝鮿e姬》中,當(dāng)影片最后蝶衣把劍而亡倒下的那一剎那,李宗盛和林憶蓮的那首《當(dāng)愛已成往事》瞬間響起,在哥哥徐徐開口的那一刻,心中情感的圍墻再次決堤,淚水難以收回。電影《無間道》直至今日還是無數(shù)人心中膜拜的神。而電影同名歌曲《無間道》,不僅扣合了電影劇情,也的確是一首勵(lì)志好歌。知識(shí)延伸

音樂不僅可以融入電影中來渲染電影情節(jié)，她也能融入我們的生活，潛移默化的改變我們對生活、對人、對事的態(tài)度。

例如：佛教音樂道教音樂胎教——莫扎特音樂心理療法——音樂手機(jī)鈴聲、噪音、節(jié)奏——生活中的音樂我們將以以歌劇《魅影》為例詳細(xì)介紹音樂在電影中的完美體現(xiàn)——魅影的現(xiàn)身被吸引的Raoul準(zhǔn)備邀請Christine共進(jìn)晚餐，于是就出門去取放在外面的帽子。這時(shí)，房間里又出現(xiàn)了Phantom的聲音。Phantom憤恨地責(zé)備Raoul，用歌聲引誘Christine來到他居住的地下湖心的屋內(nèi)。在這里，他用歌聲引誘Christine的心智以及表達(dá)自己的愛意……..這一選段中，《歌劇魅影》的主題旋律反復(fù)出現(xiàn)，極富表現(xiàn)力，展現(xiàn)出魅影高超的音樂才華和克里斯汀在精神上對魅影的依賴。我僅有的要求——《AllIAskofYou》魅影寫信要求將Christine取代Carlotta成為劇院的首席女高音，卻受到了劇院經(jīng)理人的輕視。Phantom被他們的輕蔑激怒了，引起了巨大的騷亂…..Christine和Raoul趁著大家的驚慌，逃到了屋頂上。在那里，Christine向Raoul訴說了自己的遭遇，Raoul一面安慰她，一面向Christine表示了埋藏已久的愛意，兩人合唱了一曲AllIAskofYou互表心意。這一切還是沒有逃出躲藏在暗處的Phantom的監(jiān)視….歌曲著重凸顯克里斯汀的內(nèi)心日與夜的矛盾抉擇，以及最后對于勞爾所代表的溫暖生活的渴求,浪漫而溫暖的旋律反襯出魅影的痛苦…電影與文學(xué)

電影是文學(xué)之魂張藝謀早年的電影大都改編自小說，比如《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活著》。從《英雄》起算，張藝謀不再改編作家作品，開始了一段有點(diǎn)糟糕的旅程。當(dāng)然，這個(gè)“糟糕”主要是指口碑。張藝謀改編自海外作家嚴(yán)歌苓小說的新片《金陵十三釵》，是其多年后再一次“傍小說”、“傍作家”的電影。很多人都有這樣的感覺：電影盡可以玩宏大、玩唯美，怎么刺激怎么來，但沒有文學(xué)還真不行?！蹲髠鳌防镎f“言之無文，行而不遠(yuǎn)”，是說文章沒有文采那就不能流傳很遠(yuǎn)。如果把這句話中的“文”理解成文學(xué)，拿來說電影，應(yīng)該也很合適?？梢院敛豢鋸埖卣f，文學(xué)是電影之魂。導(dǎo)演姜文對此可能深有體會(huì)。迄今為止，姜文拍了4部電影，4部都起源于小說：《陽光燦爛的日子》改編自王朔的《動(dòng)物兇猛》，《鬼子來了》改編自尤鳳偉的《生存》，《太陽照常升起》改編自葉彌的《天鵝絨》，而獲得“雙豐收”的《讓子彈飛》則改編自老作家馬識(shí)途的《盜官記》。由此可見，優(yōu)秀小說可以很好地保證電影的文學(xué)性。

眾多優(yōu)秀的小說托起了電影的翅膀，成為了電影成功的基石。姜文之外，謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》改編自古華的同名小說，陳凱歌的《霸王別姬》脫胎于李碧華同名小說，馮小剛的《唐山大地震》根植于張翎的《余震》，張?jiān)摹稏|宮西宮》依托于王小波同名小說……“傍小說”的電影可謂俯拾即是，不僅國內(nèi)如此，國外也是如此。以美國為例，有人作過統(tǒng)計(jì)，在奧斯卡80多年的歷程中，80多部獲得金像獎(jiǎng)的最佳影片，有將近一半是根據(jù)小說改編的。比如，第45屆的《教父》、第48屆的《飛越瘋?cè)嗽骸?、?3屆的《與狼共舞》、第64屆的《沉默的羔羊》、第66屆的《辛德勒的名單》、第67屆的《阿甘正傳》等等，都是根據(jù)小說改編而成的。小說和電影有緣，而且是良緣。為什么有這么多導(dǎo)演愛拍“傍小說”的電影？這是因?yàn)?，作家、小說家思考問題往往比較深入，對人生、對社會(huì)有獨(dú)到的見解和剖析。他們的作品能給導(dǎo)演提供一個(gè)有深厚人文精神的好故事，作品巨大的內(nèi)在能量會(huì)拓寬導(dǎo)演看待問題的角度和方式，激發(fā)導(dǎo)演的靈感，從而擴(kuò)展導(dǎo)演的拍攝手法。有了好的故事，再玩宏大、唯美等等新穎別致的現(xiàn)代拍攝技巧，電影才會(huì)具有感人的魅力。從某種意義上來說，電影的勝利應(yīng)該是文學(xué)的勝利。

電影中的文學(xué)不僅決定了整部影片質(zhì)量的好壞,而且,隨著越來越多文藝青年的出現(xiàn),電影中那些或幽默,或動(dòng)人,或睿智,或煽情的字句在一代代觀眾中流傳。我們相信,電影的力量,我們相信,文字的力量！所以,那些經(jīng)典,永遠(yuǎn)不會(huì)因時(shí)間而褪色。下面,讓我們來一起回憶一下，那些年,撩動(dòng)我們心弦的經(jīng)典。如果有一天我忍不住問你，你一定要騙我。就算你心里多不情愿，也不要告訴我你最愛的人不是我?！稏|邪西毒》人生下來的時(shí)候都只有一半,為了找到另一半而在人世間行走。有的人幸運(yùn),很快就找到了。而有人卻要找一輩子?！恫Ａч住樊?dāng)我站在瀑布前，覺得非常的難過，我總覺得，應(yīng)該是兩個(gè)人站在這里。——《春光乍瀉》我這一輩子不知道還會(huì)喜歡多少個(gè)女人,不到最后我也不知道會(huì)喜歡哪一個(gè)?！栋w正傳》傻丫頭，回去泡個(gè)熱水澡，睡個(gè)好覺，明天早上起來滿街都是男人，個(gè)個(gè)都比豹哥好?！短鹈勖邸啡绻抑涝趺瓷釛壞悖窃撚卸嗪??！稊啾凵健纺鞘且环N內(nèi)在的東西,他們到達(dá)不了,也無法觸及的,那是你的?！缎ど昕说木融H》--Sir,you'renogentleman.--Andyoumissarenolady.

——《亂世佳人》當(dāng)你被某個(gè)人吸引時(shí),那只是意味著你倆在潛意識(shí)里相互吸引.因此,所謂命運(yùn),就只不過是兩個(gè)瘋子認(rèn)為他們自己是天造一對,地設(shè)一雙.

——《西雅圖不眠夜》

成員合影研究活動(dòng)感悟在當(dāng)今時(shí)代，文化與經(jīng)濟(jì)相互融合。如何讓電影產(chǎn)業(yè)成為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的助推器，這也許就是電影產(chǎn)業(yè)文化外表下隱藏的值得我們深思的內(nèi)容