歐美現(xiàn)代建筑

歐美現(xiàn)代建筑第1頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1、資產(chǎn)階級(jí)革命至19世紀(jì)上半葉的西方建筑

一、英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺(jué)性，把法國(guó)宮廷倡導(dǎo)的古典主義文化當(dāng)作榜樣。（一）古典主義代表——王室建筑師克里斯道弗·侖1、倫敦的重建。2、設(shè)計(jì)修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構(gòu)圖很成功。3、圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義理論原則，成為英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的紀(jì)念碑。（二）帕拉第奧主義18世紀(jì)中后期，在英國(guó)的莊園府邸中流行的建筑風(fēng)格，追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。因?yàn)槠涫巧钍芤獯罄乃噺?fù)興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱做“帕拉第奧主義”。代表建筑有：坎德萊斯頓府邸第2頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期（一）啟蒙主義的“理性”與唯理主義的“理性”不同啟蒙主義建筑理論的核心——批判的理論，認(rèn)為合乎理性的社會(huì)是“人人在法律面前平等”的社會(huì)，宣傳唯物主義和科學(xué)。（二）代表作品1．波爾多劇院，標(biāo)志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。2．巴黎萬(wàn)神廟，又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期最大的建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。（三）以列度、部雷為代表的激進(jìn)建筑師，力求標(biāo)新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚(yáng)的英雄主義。法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，體現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)高亢激昂的斗爭(zhēng)熱情和英雄主義的建筑風(fēng)格。代表作品：部雷和他設(shè)計(jì)的牛頓紀(jì)念堂、偉人像陳列館；列杜的農(nóng)村公安村宿舍、鹽城規(guī)劃。（四）帝國(guó)風(fēng)格——拿破侖帝國(guó)的紀(jì)念性建筑物上形成的風(fēng)格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門(mén)。帝國(guó)風(fēng)格是指法國(guó)拿破侖帝國(guó)的代表建筑風(fēng)格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國(guó)建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚(yáng)對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。代表作品：軍功廟和雄師凱旋門(mén)、演兵場(chǎng)凱旋門(mén)等。第3頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、18世紀(jì)下半葉和19世紀(jì)上半葉的西方建筑（一）歐洲各主要國(guó)家在資產(chǎn)階級(jí)革命影響下，建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會(huì)背景主要是新興資產(chǎn)階級(jí)政治上的需要。1．古典復(fù)興：古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響。既有政治原因也受到考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。法國(guó)以羅馬樣式為主，如巴黎的萬(wàn)神廟，雄師凱旋門(mén)。英國(guó)以希臘樣式為主，如不列顛館、愛(ài)丁堡中學(xué)。 德國(guó)以希臘樣式為主，如布蘭登堡門(mén)、柏林宮廷劇院。美國(guó)以羅馬樣式為主，如美國(guó)國(guó)會(huì)大廈、弗吉尼亞洲議會(huì)大廈。第4頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月巴黎的萬(wàn)神廟

美國(guó)國(guó)會(huì)大廈第5頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2．浪漫主義：是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉，在歐洲文學(xué)領(lǐng)域的一種主要思潮。體現(xiàn)在建筑上，主要是在英國(guó)，它要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性、提倡天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來(lái)反對(duì)資本主義制度下用機(jī)器制造的工藝品，以及用它來(lái)和古典主義抗衡。最早出現(xiàn)在18世紀(jì)下半葉的英因，其表現(xiàn)分為兩個(gè)階段：先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國(guó)情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來(lái)頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，如英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。英國(guó)國(guó)會(huì)大廈第6頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3．折衷主義：19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，在歐美流行的一種創(chuàng)作思潮。為了彌補(bǔ)浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，自由組合各種樣式。并沒(méi)有固定的風(fēng)格，講究權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。也稱為集仿主義。代表作品：巴黎歌劇院，它的立面是晚期巴洛克風(fēng)格，并加上了洛可可的裝飾。第7頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月巴黎歌劇院巴黎圣心教堂，拜占廷和羅馬風(fēng)混合

第8頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進(jìn)者。1．1851年英國(guó)倫敦世界博覽會(huì)“水晶宮”展覽館，開(kāi)辟了建筑形式新紀(jì)元。設(shè)計(jì)人為帕克斯頓。八個(gè)月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。水晶宮

1851年，由建筑師帕克斯頓設(shè)計(jì)在倫敦建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數(shù)制與整體裝配；它的缺點(diǎn)是將鐵作成拱，沒(méi)有充分利用材料的特性；它的意義是低成本，高效率，開(kāi)創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元。2．1889年巴黎世界博覽會(huì)的愛(ài)菲爾鐵塔、機(jī)械館，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新紀(jì)錄。

埃菲爾鐵塔

1889年世界博覽會(huì)，由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)建造，高328m，采用高架鐵結(jié)構(gòu)，突破了古代建筑高度；使用了新的設(shè)備水力升降機(jī)。新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備體現(xiàn)了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強(qiáng)大威力。第9頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月水晶宮埃菲爾鐵塔

第10頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（三）工業(yè)革命后的人口劇增，城市環(huán)境和面貌遭到了破壞，為了解決城市矛盾進(jìn)行過(guò)一些有益的探索。巴黎改建（歐斯曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（嘎涅），帶形城市（馬泰）。第11頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初的西方建筑

這個(gè)時(shí)期是對(duì)新建筑的探索時(shí)期，也是向現(xiàn)代建筑過(guò)渡的時(shí)期。一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)50年代在英國(guó)出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會(huì)活動(dòng)家的哲學(xué)觀點(diǎn)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來(lái)擺脫古典建筑形式。代表作品：魏布（Webb）設(shè)計(jì)的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。莫里斯的住宅“紅屋”

第12頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的設(shè)計(jì)思想主要表現(xiàn)：在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫(huà)、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動(dòng)感的造型風(fēng)格。這種改革沒(méi)能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問(wèn)題，是在形式上反對(duì)傳統(tǒng)形式。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱為德國(guó)青年風(fēng)格派。代表作品：比利時(shí)凡·德·費(fèi)爾德設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅內(nèi)部。

西班牙高迪設(shè)計(jì)的巴塞羅那米拉公寓

第13頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、維也納學(xué)派以?shī)W地利建筑學(xué)院教授瓦格納為首，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)使用歷史式樣。在其專著《現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來(lái)自生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他認(rèn)為沒(méi)有用的東西不可能美，主張運(yùn)用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時(shí)代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。其代表作品：維也納的地下鐵道車站和郵政儲(chǔ)蓄銀行。維也納建筑師路斯認(rèn)為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。其代表作品：建在維也納的斯坦納住宅。維也納分離派是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師奧別列去等一批藝術(shù)家組成名為“分離派”的團(tuán)體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。代表作品：維也納分離派展覽館第14頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、北歐對(duì)新建筑的探索反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及材料質(zhì)感。荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。

第15頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五、美國(guó)芝加哥學(xué)派19世紀(jì)后期，美國(guó)芝加哥急速發(fā)展起來(lái)。經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，更加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時(shí)的這種形勢(shì)下，芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來(lái)被稱作“芝加哥學(xué)派”。是美國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔，并創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格。創(chuàng)始人是工程師詹尼。代表人物：路易?沙利文“芝加哥學(xué)派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從功能”的設(shè)計(jì)思想；高層辦公建筑的五個(gè)原則，作品有芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗“形式的網(wǎng)格式處理。芝加哥百貨公司大廈

第16頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月六、德意志制造聯(lián)盟“德國(guó)制造聯(lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動(dòng)在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時(shí)培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計(jì)家，其中有后來(lái)“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯。“德國(guó)制造聯(lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動(dòng)為20年代的建筑設(shè)計(jì)改革奠定了基礎(chǔ)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國(guó)的建筑創(chuàng)新活動(dòng)引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國(guó)制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國(guó)人的設(shè)計(jì)工作。代表人物：彼得·貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。格羅皮烏斯、密斯、柯布西埃都先后在貝倫斯事物所工作過(guò)。代表作品：德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間（柏林），成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑，——由貝倫斯設(shè)計(jì)。第17頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月法古斯工廠由格羅皮烏斯和邁爾設(shè)計(jì)

第18頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月七、鋼筋混凝土的應(yīng)用1850年法國(guó)建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書(shū)館拱頂用交錯(cuò)的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)。1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應(yīng)用。法國(guó)建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂。法國(guó)工程師馬亞在蘇黎世建造了第一座無(wú)梁樓蓋倉(cāng)庫(kù)（1910年）。第19頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3兩次世界大戰(zhàn)之間——現(xiàn)代主義建筑形成與發(fā)展時(shí)期

一、革新派建筑師在戰(zhàn)后初期對(duì)新建筑形式的探索（一）表現(xiàn)派二十世紀(jì)初在德國(guó)、奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫(huà)音樂(lè)和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時(shí)代精神。德國(guó)建筑師門(mén)德?tīng)査稍O(shè)計(jì)的愛(ài)因斯坦天文臺(tái)是最重要的建筑。孟德?tīng)査稍趷?ài)因斯坦天文臺(tái)的設(shè)計(jì)中抓住相對(duì)論是一次科學(xué)上的偉大突破，它的理論很深?yuàn)W，對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，它既新奇又神秘這一印象，把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開(kāi)出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。整個(gè)建筑造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測(cè)的氣氛。代表實(shí)例：德國(guó)波茨坦市愛(ài)因斯坦天文臺(tái)。孟德?tīng)査稍O(shè)計(jì)。第20頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月愛(ài)因斯坦天文臺(tái)第21頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）未來(lái)派一次世界大戰(zhàn)后首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂，宣揚(yáng)各種機(jī)器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來(lái)藝術(shù)。歌頌工廠、機(jī)器火車、戰(zhàn)爭(zhēng)、工業(yè)、速度。代表人物：意大利的桑·伊利亞，追求一切都要?jiǎng)?、要變。他的未?lái)城市與未來(lái)建筑的構(gòu)想草圖和《未來(lái)主義建筑宣言》——表明了徹底批判過(guò)去傳統(tǒng)。（三）風(fēng)格派第一次大戰(zhàn)前后，由荷蘭的青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。代表人物：蒙特里安——用點(diǎn)線面，垂直水平線條及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫(huà)里特維德——荷蘭烏德勒支住宅，由簡(jiǎn)單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插成的建筑。（四）構(gòu)成派第一次大戰(zhàn)前后，俄國(guó)有些青年藝術(shù)家把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物，因此稱為“構(gòu)成派”。代表人物有馬來(lái)維奇、塔特林、加博等。代表作品：塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報(bào)館方案。第22頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、20年代歐洲現(xiàn)代建筑思潮——現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于19世紀(jì)后期，成熟于20世紀(jì)20年代，在50～60年代風(fēng)行全世界。（一）設(shè)計(jì)思想的共同點(diǎn)強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)。（二）代表人物及其代表作品、理論觀點(diǎn)1．格羅皮烏斯（1887～1969）格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，“建筑沒(méi)有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對(duì)復(fù)古主義。代表作品如阿爾費(fèi)爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓，包豪斯校舍。第23頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月法古斯工廠

第24頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月包豪斯校舍第25頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2．勒·柯布西耶（1889～1965）在《走向新建筑》中提出要?jiǎng)?chuàng)造新時(shí)代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化，“住房是居住的機(jī)器”，并要求建筑師向工程師的理論學(xué)習(xí)，在設(shè)計(jì)方法上提出“平面是由內(nèi)到外開(kāi)始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。在住宅設(shè)計(jì)中提出“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”。代表作品：如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學(xué)生宿舍，日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案。第26頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月薩沃依別墅

巴黎瑞士學(xué)生宿舍第27頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3．密斯·凡·德·羅強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過(guò)去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則?！懊芩癸L(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運(yùn)用鋼和玻璃為專一手段”。代表作品：如巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，伊利諾伊工學(xué)院宿舍，范斯沃斯住宅。第28頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館

第29頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月范斯沃斯住宅

第30頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4．賴特賴特對(duì)建筑德看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國(guó)西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來(lái)發(fā)展為“有機(jī)建筑論”。代表作品：如草原式住宅（1902威利茨住宅、1907羅伯茨住宅、1908羅比住宅），拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森、古根海姆博物館。第31頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月羅比住宅

流水別墅

第32頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月西塔里埃森

第33頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（三）國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活動(dòng)）1933年的雅典會(huì)議專門(mén)研究現(xiàn)代城市建設(shè)問(wèn)題，提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱——“雅典憲章”。指出城市要解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應(yīng)科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃。第34頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4、二次大戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)的主要思潮60年代以后，生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標(biāo)榜個(gè)人與個(gè)性的社會(huì)思潮興起，受社會(huì)各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應(yīng)運(yùn)而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標(biāo)新立異的方向發(fā)展。一、“理性主義”充實(shí)與提高代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC），設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。二、講求技術(shù)精美的傾向特點(diǎn)：在設(shè)計(jì)方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯·凡·德·羅為代表強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點(diǎn)是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國(guó)家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計(jì)手法的實(shí)例，并形成了“密斯風(fēng)格”。第35頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月范斯沃斯住宅西格拉姆大廈

西柏林的新國(guó)家美術(shù)館第36頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、粗野主義傾向特點(diǎn)：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合。與講求技術(shù)精美傾向不同點(diǎn)是要經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。代表作品：勒·柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心；史密森夫婦的亨斯特頓學(xué)校；魯?shù)婪虻囊敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓；斯特林的萊斯特大學(xué)工程館等。第37頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月馬賽公寓昌迪加爾行政中心第38頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、典雅主義傾向特點(diǎn)：致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。主要在美國(guó)。如紐約世界貿(mào)易中心等。第39頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月紐約世界貿(mào)易中心第40頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五、高度工業(yè)技術(shù)傾向特點(diǎn)：指不僅堅(jiān)持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問(wèn)題，出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。代表作品：黑川紀(jì)章和丹下健三的新陳代謝派設(shè)計(jì)的山梨文化會(huì)館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心。第41頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月山梨文化會(huì)館巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心第42頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月六、人情化與地方性傾向特點(diǎn)是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計(jì)原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c(diǎn)和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn)。代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓，沃爾夫斯貝格文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉(cāng)敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。貝格文化中心第43頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月七、追求個(gè)性與象征的傾向是對(duì)現(xiàn)代建筑風(fēng)格“共性”的反抗。反對(duì)集體創(chuàng)作，認(rèn)為“建筑是不能共同設(shè)計(jì)的”。其手法有以下三種：1．運(yùn)用幾何形構(gòu)圖。如賴特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆美術(shù)館；貝聿銘的華盛頓美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館。第44頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月紐約古根海姆美術(shù)館華盛頓美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館第45頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2．運(yùn)用抽象的象征。如勒·柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳；路易斯····康的理查醫(yī)學(xué)研究樓。第46頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3．運(yùn)用具體的象征。如小沙貝寧的環(huán)球航空公司候機(jī)樓；伍重的悉尼歌劇院。第47頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月八、后現(xiàn)代主義建筑思潮20世紀(jì)60～70年代以后出現(xiàn)的對(duì)現(xiàn)代主義建筑觀點(diǎn)和風(fēng)格提出懷疑，進(jìn)而反對(duì)和背離現(xiàn)代主義