楷書結(jié)構(gòu)基本法則解析課件

楷書結(jié)構(gòu)基本法則解析楷書結(jié)構(gòu)基本法則規(guī)律，簡(jiǎn)稱為楷書結(jié)構(gòu)技法。古代書論中研究書法結(jié)構(gòu)技法的理論頗多，如唐代歐陽(yáng)詢的《三十六法》、明代《李淳八十四法》、清代《黃自元九十二法》等，但歸納起來(lái)，最基本的法則有以下九個(gè)方面。電信商業(yè)客戶部經(jīng)理競(jìng)聘發(fā)言材料尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)、各位評(píng)委,在座的各位同事,大家好!首先,感謝州公司黨組、公司人力資源部能為我們提供展示個(gè)人才華和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的機(jī)會(huì)。我叫XXX,退伍后就讀于___省郵電學(xué)校,學(xué)習(xí)綜合電信專業(yè),并于20xx年畢業(yè)。來(lái)自___縣電信分公司。今年25歲,共產(chǎn)黨員。我本人1996年參軍,20xx年參加電信工作,干過(guò)線務(wù)員、營(yíng)業(yè)員、營(yíng)銷員、技術(shù)支撐助理等工作。2年多來(lái),我從事過(guò)傳輸、數(shù)據(jù)、九七系統(tǒng)、寬帶調(diào)測(cè)、局域網(wǎng)、光纖城域網(wǎng)等維護(hù)工作。我今天來(lái)參加商業(yè)客戶部的競(jìng)聘有三個(gè)優(yōu)勢(shì):第一、我具有扎實(shí)的運(yùn)行維護(hù)知識(shí),有能力為商業(yè)客戶部工作提供優(yōu)越的技術(shù)支撐條件;第二、我具有較強(qiáng)的求知欲望和積極向上的進(jìn)取精神。在工作之余,20xx年參加南京郵電學(xué)院電子商務(wù)函授?？频膶W(xué)習(xí),在實(shí)踐邊學(xué)習(xí)邊運(yùn)用,努力提高自己的專業(yè)理論知識(shí)和實(shí)踐能力;第三、我具有較好的文化修養(yǎng)和年輕優(yōu)勢(shì),并且適應(yīng)能力強(qiáng),能吃苦、敢于拼搏,有朝氣、有闖勁。以上的優(yōu)勢(shì)加上對(duì)電信企業(yè)強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任心,促使我今天走上州公司的競(jìng)職演講臺(tái),來(lái)參與商業(yè)客戶部技術(shù)支撐經(jīng)理一職的競(jìng)聘。我先介紹一下以前的一些一重心平穩(wěn)

1、端正中國(guó)漢字造型雖各不相同，但有點(diǎn)像建筑物似的，一座座都要堅(jiān)如磐石、穩(wěn)如泰山地屹立起來(lái)，要求端正平穩(wěn)。如顏體“國(guó)”（國(guó)）字、柳體“闡”（闡）字（如圖76上行），方方正正。它們的左右兩邊都有直立的豎畫支撐。如果將兩邊的豎畫寫歪了（圖76下行），就像房子的柱子已歪，重心偏移，房屋就非倒塌不可。所以起支撐作用的豎畫（重心）要直立。但“國(guó)”和“闡”的豎畫都不是筆直的，而是有一定弧度的，這叫向背之勢(shì)。從重心的角度看，向背之勢(shì)不僅不減力，反而使其產(chǎn)生了受力的彈勁，似乎有了動(dòng)感，重心更穩(wěn)。再如柳體“輿”（輿）字、顏體“與”（與）字也很端正（見(jiàn)圖77），它們都有一對(duì)支撐的腳（重心），就像古代的鐘鼎器皿，雖然上都很大很重，但兩只斜撐的腳對(duì)稱，十分沉穩(wěn)。2、平穩(wěn)平穩(wěn)，是指字中起到支撐作用的筆畫與該字的重力線相吻合，符合力學(xué)平衡的原理。上面談到的字兩邊的豎畫固然重要，但豎畫也并不是非直不可。如額體“中”字，兩邊的短豎都是斜的，但很平穩(wěn)。因?yàn)椤爸小弊制鹬巫饔玫氖侵胸Q而不是兩邊的短豎，如果將短豎也寫正了，反顯得呆板。但中豎不能歪，若寫歪了必倒無(wú)疑，因此凡是有中豎的字，中豎不能歪。此外，中豎的位置也十分重要，要在字的重心支撐點(diǎn)上。如顏體“率”字，多么像雜技演員額頭上頂著的一根棍子，棍子上架著幾層酒杯，看似危險(xiǎn)，實(shí)則對(duì)稱均衡，千鈞之力落于一點(diǎn)。有些字雖然沒(méi)有中豎，但仍然要注意重心平穩(wěn)。如“母”字，如果將它的橫豎畫都擺平正了這個(gè)字非倒不可，而柳公權(quán)將“母”字的重心點(diǎn)卻落在了豎鉤上，十分平穩(wěn)。無(wú)論多么奇險(xiǎn)的字，只要找到這個(gè)字的支撐點(diǎn)，重心找準(zhǔn)了就能險(xiǎn)中求穩(wěn)。如顏體“孝”字，重心在“子”的豎構(gòu)上，顯得很平穩(wěn)。3、變化方正平穩(wěn)固然是楷書結(jié)構(gòu)的重要原則之一，但是在追求平穩(wěn)的同時(shí)，還要注意筆勢(shì)的變化，因?yàn)橐晃兜钠椒€(wěn)就會(huì)顯得刻板。如“土”字寫得模平豎直就死了。柳公權(quán)卻把“土”寫得雄赳赳氣昂昂，極富生氣。其上橫是仰勢(shì)，下橫是俯勢(shì)且呈拱型。如果我們?cè)谒牡撞考右粰M線，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其力點(diǎn)在一個(gè)水平面上。其豎畫雖然有努勢(shì)，但其首足還是垂直于底線并處于橫畫的正中心，這樣既有態(tài)勢(shì)的變化，又很平穩(wěn)?？梢?jiàn)，平穩(wěn)的字不是機(jī)械地求平，還要通過(guò)筆勢(shì)的變化來(lái)求生機(jī)、出精神。再如，“業(yè)”（業(yè)）字，左右對(duì)稱，中間起支撐作用的豎鉤，是對(duì)稱中軸線，如絕對(duì)平分、左右完全一致就會(huì)呆板僵死。顏真卿在寫此字時(shí)采取了穩(wěn)中求變的措施，四個(gè)橫畫均取斜勢(shì)，中間豎鉤略帶努勢(shì)，但鉤的支點(diǎn)仍在重心點(diǎn)上，穩(wěn)中有變。4、重心有誤及其糾正方法（一）支點(diǎn)有誤字的支撐點(diǎn)不在重心點(diǎn)上。如圖81“母”字，橫折豎鉤是全字的支撐點(diǎn)，現(xiàn)在這兩個(gè)字的支撐點(diǎn)都不在這個(gè)字重心的垂直點(diǎn)上。糾正方法把字的支撐點(diǎn)找準(zhǔn)后，重心筆畫要寫到支撐點(diǎn)上。遇到橫折豎鉤作重心時(shí)，一定要注意豎鉤的位置，鉤出之處應(yīng)該在字的重心支撐點(diǎn)上。（二）不正字寫得不正有幾種可能：（1）起支撐作用的豎畫不正。如“事”字全靠中間的豎鉤支撐著，把它寫歪了，整個(gè)字就不正。再如“門”門）字，起支撐作用的兩邊的豎畫可以有努勢(shì)的變化，但不能寫歪了，歪了字就不正（見(jiàn)圖81）。糾正方法注意把起支撐作用的豎畫寫直。如“事”字的豎鉤，一定要直立，即基本垂直于水平線。即使筆畫態(tài)勢(shì)有變化，力量要在垂直線上。如“門”（門）字兩邊的豎畫是直立的，努勢(shì)是指中間部分可以都往外鼓或都往里凹。但是它的兩頭還應(yīng)該保持在一直線上。（2）橫畫過(guò)斜。橫畫過(guò)料指橫畫自右往左上提高幅度過(guò)大。如圖81的“正”字，雖然起支撐作用的中豎是直立的，但由于橫畫的斜度過(guò)大，重心失衡，產(chǎn)生不正的感覺(jué)。糾正方法橫有斜度，但一般與水平面之間不超過(guò)5度夾角，使橫的起筆與收筆的下部保持在水平線上。同時(shí)，檢查一下自己的寫字姿勢(shì)是否正確、手腕、手臂是否懸起，看著執(zhí)筆的右手是否偏右了。毛筆不在正中很容易將橫寫歪，豎畫也不容易寫正。這一點(diǎn)是不容忽略的。（三）不穩(wěn)有時(shí)候橫豎都寫正了但仍有重心不平穩(wěn)的現(xiàn)象，如圖81中的“與”（與）和“門”（門）字橫直都不歪，但下面兩條腿一長(zhǎng)一短，顯得很不穩(wěn)定。糾正方法書寫時(shí)注意重心筆畫的對(duì)稱和支撐點(diǎn)在同一水平線上?！芭c”字的兩點(diǎn)和“門”字的兩堅(jiān)均起到支撐整個(gè)字的作用，要使它們大致在一個(gè)平面上。（四）平板“平板”指橫平豎直但無(wú)態(tài)勢(shì)變化。如圖81第二個(gè)“正”字，寫得模平豎直，絕對(duì)平穩(wěn)，但筆畫僵硬，沒(méi)有一點(diǎn)起伏、向背及粗細(xì)的變化，呆頭呆腦，缺少生機(jī)。糾正方法書寫時(shí)注意筆畫的態(tài)勢(shì)變化。橫有上仰下俯的變化,兩頭粗，中間略細(xì)；豎畫中豎直立，但上下粗細(xì)不同；左邊的短豎的起筆處有些彎，呈仰拱之勢(shì)，主次分明。注意了變化，就能克服平板之病。（五）左右不稱“左右不稱”指字的左右兩側(cè)重心失衡。如“眾”（眾）字（見(jiàn)圖81）橫直畫都很平正、也有態(tài)勢(shì)，中豎也在支撐點(diǎn)上，但仍感到不平穩(wěn)。這是因?yàn)橹沃胸Q的兩邊輕重不一，互不對(duì)稱，右邊的撇和長(zhǎng)點(diǎn)與中豎距離過(guò)遠(yuǎn)，寫得過(guò)重。糾正方法凡寫左右筆畫對(duì)稱的字，注意布白對(duì)稱和粗細(xì)對(duì)稱。（三）不穩(wěn)有時(shí)候橫豎都寫正了但仍有重心不平穩(wěn)的現(xiàn)象，如圖81中的“與”（與）和“門”（門）字橫直都不歪，但下面兩條腿一長(zhǎng)一短，顯得很不穩(wěn)定。糾正方法書寫時(shí)注意重心筆畫的對(duì)稱和支撐點(diǎn)在同一水平線上?！芭c”字的兩點(diǎn)和“門”字的兩堅(jiān)均起到支撐整個(gè)字的作用，要使它們大致在一個(gè)平面上。（四）平板“平板”指橫平豎直但無(wú)態(tài)勢(shì)變化。如圖81第二個(gè)“正”字，寫得模平豎直，絕對(duì)平穩(wěn)，但筆畫僵硬，沒(méi)有一點(diǎn)起伏、向背及粗細(xì)的變化，呆頭呆腦，缺少生機(jī)。糾正方法書寫時(shí)注意筆畫的態(tài)勢(shì)變化。橫有上仰下俯的變化,兩頭粗，中間略細(xì)；豎畫中豎直立，但上下粗細(xì)不同；左邊的短豎的起筆處有些彎，呈仰拱之勢(shì)，主次分明。注意了變化，就能克服平板之病。（五）左右不稱“左右不稱”指字的左右兩側(cè)重心失衡。如“眾”（眾）字（見(jiàn)圖81）橫直畫都很平正、也有態(tài)勢(shì)，中豎也在支撐點(diǎn)上，但仍感到不平穩(wěn)。這是因?yàn)橹沃胸Q的兩邊輕重不一，互不對(duì)稱，右邊的撇和長(zhǎng)點(diǎn)與中豎距離過(guò)遠(yuǎn)，寫得過(guò)重。糾正方法凡寫左右筆畫對(duì)稱的字，注意布白對(duì)稱和粗細(xì)對(duì)稱。二布白均勻

我們?cè)诎准埳嫌妹P寫下黑色的筆畫，由于黑色具有吸光而不反光的特性，所以，我們看到的每個(gè)毛筆漢字，實(shí)際上是被黑線切割成形狀各異、大小不同的許多白色塊面與黑色的反差效果。黑的筆畫與白的塊面是相依為命的，沒(méi)有黑就沒(méi)有白，沒(méi)有白也沒(méi)有黑。因而古人有“計(jì)白當(dāng)黑”之說(shuō)。書家常談的“布白均勻”，就是指毛筆漢字里的白色塊面的布置要均勻和諧，也就是書寫時(shí)的黑色筆畫要將白色塊面切割均勻。布白均勻是組字的基本法則規(guī)律。一、匡廓之白清代的笪重光《書筏中有“匡廓之白，手布均齊”之說(shuō)?！翱锢住敝赣煞娇蚧驒M直畫組成的白。如顏體“田、昌、四、世”四字的白色塊面，即使用工具量也大致均勻整齊。二、散亂之白“散亂之白”即指不規(guī)則的布白。笪重光說(shuō)：“散亂之白，眼布勻稱?！比珙侒w“卿、焉、螫、孫”四字，散亂的白色塊面（圖中黑底），眼睛看上去仍然是比較勻稱均衡的。三、布白有誤及其糾正方法（一）間隔不當(dāng)“間隔不當(dāng)”指字間布白大小不勻。如圖84中的“事”字共有六橫，此六橫的間隔應(yīng)該大致相同，布白就均勻，現(xiàn)“口”部太大，形成明顯的不勻。糾正方法書寫時(shí)一定要注意筆畫之間的間隔距離。布白均勻得當(dāng)，長(zhǎng)短適宜。（二）左右不稱“左右不稱”指由中豎將字分割為左右互為對(duì)稱的字，因中豎位置不當(dāng)，造成左右不稱。如圖84的第二個(gè)“事”字六橫間隔寫得很勻稱，但中間的豎鉤寫得過(guò)于偏左，左右兩邊不對(duì)稱，布白不勻。糾正方法寫此類字的中豎時(shí)，落筆位置不可或左或右，要寫在正中，使其左右對(duì)稱，布白勻稱。（三）疏密不勻凡有偏旁部首的字，不可左右強(qiáng)求等分，不然會(huì)出現(xiàn)布白疏密不勻。如圖84的“繪”（繪）字左邊筆畫少，右邊筆畫多，若左右一樣大小，就疏密不勻。糾正方法偏旁部首千變?nèi)f化，一般情況下偏旁在左的字左緊右松。如“鞠”字，左邊寫緊一些、小一些、往上靠一些，左右分量就勻稱了。（四）比例不當(dāng)上下結(jié)構(gòu)的字，并非上下兩部分一分為二。比例在通常情況下，上緊下松，如果平均對(duì)分或顛倒處理，就是比例不當(dāng)，頭重腳輕。如圖84的“賈”（賈）字，重心不穩(wěn)。糾正方法上下結(jié)構(gòu)的字，要注意上下兩部分的比例，上部分適當(dāng)緊密些，下部分“高挑”些。如“賈’字的“西”寫得扁一些，猶如人的頭部，比例得當(dāng)；“貝”寫得稍長(zhǎng)些，顯得挺拔有力。三突出主筆

一出戲有主角有配角，一幅畫有近景有遠(yuǎn)景，一個(gè)字有主筆有次筆。漢字的主筆始于隸書。如篆書“三”字，粗細(xì)一樣，長(zhǎng)短劃一，無(wú)主次之分。到東漢的隸書“三”字就出現(xiàn)了波磔（zhe磔即捺），主次分明。波磔的出現(xiàn)除了出于對(duì)美的追求外，另一個(gè)很重要的原因就是為了突出主筆。主筆突出了，字的整體內(nèi)部就有主次、有管領(lǐng)、有節(jié)奏。楷書“三”字下橫最長(zhǎng)就是由隸書的波磔演變沖直撞而來(lái)的。一般情況下，主筆在一個(gè)字里往往起到舉足輕重的作用。1、橫豎畫作主筆橫豎均可作主筆。橫畫作主筆時(shí)，比一般橫畫長(zhǎng)，能起到重心平穩(wěn)的作用。如顏體“下”字的上橫、“十”字的中橫、“直”字的下橫都是主筆。古人將上、中、下橫畫作主筆的分別稱為“天覆”、“中腰”、“地載”。其作用，就像走鋼絲的雜技演員要手持平衡桿一樣，比徒手要平穩(wěn)得多。主筆橫畫除了起筆、收筆均須強(qiáng)調(diào)外，還要有粗細(xì)及弧度的變化，而次筆則直來(lái)直往，毫不顯眼。如“直”字，若將次筆橫畫也像主筆一樣強(qiáng)調(diào)，“且”中有限三橫擠在一起已喘不過(guò)氣來(lái)，再爭(zhēng)做主筆，每畫尾部都加以強(qiáng)調(diào)，勢(shì)必布白不勻。一個(gè)字的主筆可能不止一個(gè)，豎畫也能作主筆。如“下、十、直”三字，除了橫畫是主筆外，豎畫也是主筆，起到支撐的作用。故古人有“字之立體在豎畫”之說(shuō)。如，顏體“冊(cè)”字，是個(gè)異體字，起支撐作用的中豎以及邊上兩豎較粗，都是主筆。中間的兩短豎細(xì)。這種主次分明的結(jié)構(gòu)，也符合建筑原理，柱子和外墻厚重，內(nèi)中的隔墻較薄敗涂地些，既牢固又合理。柳體的“佛”字也有多個(gè)豎畫，長(zhǎng)短粗細(xì)不同，主次分明，各司其職。2、撇捺作主筆除了橫豎能作主筆外，撇捺也能當(dāng)主筆。如顏體的“夫、史”兩字的撇捺都起到支撐的作用，由于它們的支點(diǎn)分開(kāi)且力量均衡，故十分平穩(wěn)。又如，柳體“金”字的撇捺像屋頂一樣起著覆蓋的作用，既要大些，還要粗重些，否則，“風(fēng)一刮就跑了”。再如，柳體“途’牢的橫捺，很像一條船的載重作用，所以很粗重已平穩(wěn)。途字上有“余”字，獨(dú)體“余”字的撇捺是主筆，此處變成了撇與長(zhǎng)點(diǎn)的次筆，將主角讓給了下面的橫捺。如果上面的“余”字捺不讓作次筆，上下兩個(gè)捺（雁尾），就違背了“雁不雙飛”的原則?！把悴浑p飛”是隸書的書寫原則，隸書的波挑很美，但每個(gè)字只能有一個(gè)波挑?？瑫永m(xù)了隸書的這一特點(diǎn)，古人稱其為“回互留放”。一個(gè)字的所有筆畫都要相互管領(lǐng)，相互依附，服從全局，凝聚在一起，這就叫“八面拱心”。3、點(diǎn)鉤作主筆點(diǎn)是楷書筆畫中最小的筆畫，但有時(shí)照樣可以作主筆。如顏體“兵”字的下部?jī)牲c(diǎn)?！傲睢弊值南曼c(diǎn)，均為主筆。“兵”字兩點(diǎn)，椅角之勢(shì)，力量勻稱，支持著整個(gè)字?！傲睢弊值钠厕喙倘皇侵鞴P，因此粗重而且上覆下，但它們的所有力量全壓在豎點(diǎn)上，所以此點(diǎn)特粗壯，比捺還重，可見(jiàn)此點(diǎn)在“令”字中是第一主筆。4、豎鉤和橫鉤、心鉤作主筆。如顏體“外”字的豎構(gòu)與“憲”憲）字的寶蓋與心鉤均為主筆（見(jiàn)圖89）?！巴狻弊肿竺娴摹跋Α迸c右面的捺全依附在豎鉤上，它是全字的支撐，而且右捺的粗重與主“夕”相均衡，所以仍然很平穩(wěn)?！皯棥弊值膶毶w橫鉤是上覆下，下部的心鉤是下承上，一為天覆、一為地載均為主筆。但相比較而言，兩者之間仍有主次，因?qū)毶w仍在心構(gòu)的負(fù)載之中，所以心構(gòu)比寶蓋粗重，它是全字的主筆。再如“風(fēng)”（風(fēng)）字的撇鉤與拋鉤左右對(duì)稱，組成上覆下的主筆（見(jiàn)圖90）。有時(shí)，主筆與次主筆的呼應(yīng)，可形成動(dòng)勢(shì)。如圖90中“誠(chéng)”字的戈鉤貫穿全字，左邊的撇鉤支撐戈鉤，全字向右上仰望，很像推鉛球的姿勢(shì)，眾星供月般仰望右上之點(diǎn)。這一點(diǎn)是全字的核心主筆?！皞魃袢谛≈惺铡?，就是說(shuō)的點(diǎn)的重要性。有的筆畫，雖不是重心所在的主筆，但決定著態(tài)勢(shì)，也要視同主筆。如圖90中“寸’字的點(diǎn)，位置及向背態(tài)勢(shì)對(duì)整個(gè)字的成敗起決定性的作用。再如圖90中“室”字，柳體的“室”字上點(diǎn)重寫與橫鉤相配，如重物將下部死死壓住，起到了平穩(wěn)的作用。此字下橫不放，增加險(xiǎn)情，穩(wěn)中見(jiàn)險(xiǎn)。5、主筆的失誤及其糾正方法（－）主筆突出不夠應(yīng)該突出的主筆未被突出，使整個(gè)字缺少核心、缺少態(tài)勢(shì)。例如“畢”字，如果主筆橫畫既短又細(xì)，且首尾不強(qiáng)調(diào)，就是沒(méi)有突出主筆。再如“思”字的主筆應(yīng)該是心鉤，若寫得過(guò)細(xì)、過(guò)小，無(wú)法承受上面“田”的分量，也是主筆未得到突出。糾正方法在書寫前，首先確定該字的主筆；書寫時(shí)，加大主筆的長(zhǎng)度、重量并注意其起伏態(tài)勢(shì)變化，加強(qiáng)其起筆、收筆的提按動(dòng)作，使其達(dá)到突出的地位。（二）主次不分主次不分包括兩種情況：一種是強(qiáng)調(diào)了次筆的提按動(dòng)作，使次筆的筆畫過(guò)重、過(guò)粗、過(guò)長(zhǎng)，使本已書寫正確的主筆未能達(dá)到突出的地位。另一種是，將次主筆強(qiáng)調(diào)過(guò)頭，喧賓奪主，全字的核心主筆得不到突出。突出主筆本是好事，但一個(gè)字內(nèi)主筆不一定是一個(gè)筆畫，常常是幾個(gè)主筆并存，是“集體領(lǐng)導(dǎo)”。尤其是筆畫較多的字，往往是由一個(gè)或兩個(gè)以上獨(dú)體字組合而成的，各獨(dú)體字自身有主筆，組合到一起后的整體字還要有主筆。群龍以誰(shuí)為首見(jiàn)？通常是以承擔(dān)全字重心的筆畫、或是眾畫所向的傳神之筆為全字的核心主筆。如果發(fā)現(xiàn)不了核心主筆，同等強(qiáng)調(diào)次主筆，整個(gè)字使散了神。糾正方法幾次筆均不可過(guò)重、過(guò)粗，注意它與主筆之間的關(guān)系，減弱次筆的提按幅度。再者，分清核心主筆與次主筆的關(guān)系，突出核心主筆，減輕或改變次主筆的寫法。例如，上文提到的“途”字，就把“余”的捺筆改成長(zhǎng)點(diǎn)寫，突出底部捺筆。前面我們已經(jīng)提到過(guò)漢字的組合須“八面拱心”。也就是說(shuō)，所有的筆畫均須有序地凝聚在字的中心，即“中宮收緊”。所謂“中宮”是練毛筆字的襯格“九宮格”的中心一格凡左右兩部分組成的字，要往中心靠攏，使之融為一體，在靠攏時(shí)又須互為揖讓?！耙尽笔谴蚬饕?，“讓”是謙讓。在書寫時(shí)左右兩部分要體現(xiàn)團(tuán)結(jié)、服從的精神。歐陽(yáng)詢《三十六法）中稱：“字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。”1、左小右大左右結(jié)構(gòu)的字如果偏旁部首在左邊，而且比右邊小叫左小右大。如顏體“挍”（校）字，左邊三分之一，右邊“交”三分之二。從左邊偏旁的短橫看左長(zhǎng)右短，豎鉤明顯往右挪移，是向中宮靠攏的表現(xiàn)；右部的“交”盡情發(fā)揮，這是小讓大，次讓主的典范。又如柳體的“誕”（誕）字，“言”旁為輔，“延”部為主，故“言”占三分之一、“延”占三分之二。在這個(gè)字得勢(shì)。左右互為謙讓。筆畫左右不碰撞，留下了可貴的隙縫，這些布白減輕了多筆畫字的重量?？梢?jiàn)，我們?cè)趯懽謺r(shí)要十分小心留白，不使其過(guò)于悶塞。再如圖93中柳體的“教”字也是左右均等的字。“孝”的上部占五分之三寬度，“文”頭占五分之一定度；為了均等，“孝”下部讓了“文”。左右兩邊既爭(zhēng)又讓，卻不碰撞。另外“教”字的三撇很有意思?！靶ⅰ钡拈L(zhǎng)撇挺直而長(zhǎng)，反文上撇為短撇，下撇為弧形的柳葉撇，起筆、收筆不同，曲直不同，粗細(xì)不同。特別是柳葉撇，用在此處既可減輕重量，又可與反文的短撇不至重復(fù)。這些細(xì)微的不同之處都很值得我們學(xué)習(xí)研究。即使像“頻”、“馳”（顏體）左右均等的字，也沒(méi)有因左右分疆而奮不相干，而是左右緊靠，回眸顧盼之勢(shì)呼之欲出，互有感情的交融，使左右兩部合二為一。四左右揖讓2、左大右小左右結(jié)構(gòu)的字，左邊所占比例大，右邊所占比例小，叫左大右小。如“額”（額）字（柳體），“頁(yè)”分為輔占三分之一，“客”部為主占三分之二?！绊?yè)”的上橫縮短讓左部的寶蓋；“客’部的掠改變?yōu)殚L(zhǎng)點(diǎn)，也作出讓右的表現(xiàn)。此類寫法也是互為揖讓。再如“知”、“弘”一類右部小的字，右部往往居中或略下靠。3、左右向背字的左右兩部分往往有相向、相背或同向之別。但這些只是象征性的一種感覺(jué)而已，很難直喻。（一）相向“擁向”指左右兩部分“面對(duì)面”。古人將這樣的結(jié)構(gòu)稱“合如對(duì)目”，即左右相合加四目對(duì)視。顏體“幼”字左“幺”的上提，讓“力”的長(zhǎng)撇插入，使它們親密無(wú)間。柳體“端”字左“立”的上仰右靠，右上部“山”的斜置而左移，似乎倚在“立”的上橫，猶如相依而立的一對(duì)戀人。但相向的字仍要注意互相避讓并不碰撞。（二）相背“相背”指左右兩部分互為相背。古人稱“分若抵背”，兩部分背靠背、例如顏體“兆”字和柳體“雕”字?！罢住弊肿笙曼c(diǎn)的挑出，鋒向直指右部豎彎鉤的起筆處，互為呼應(yīng)，故雖背而并未分離，仍有內(nèi)在的聯(lián)系?！暗瘛弊肿蟆爸堋彪m然顧左，但右“隹”卻緊緊依靠在“周”的背上，特別是“隹”的長(zhǎng)豎支點(diǎn)偏右，重心勢(shì)必左靠，是背而不離的范字。歐陽(yáng)詢《三十六法》中稱這種背而不離現(xiàn)象為“粘合”，“字之本相離開(kāi)者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳”。

4、左右不合及其糾正方法（一）比例不當(dāng)“比例不當(dāng)”是指左右結(jié)構(gòu)的字在書寫時(shí)沒(méi)有根據(jù)各自構(gòu)造原則確定左右比例，違背了上述左小右大、左右均等、左大右小或左右向背的原則，左右兩部分缺少揖讓之勢(shì)。例如“猿”字反犬旁比例應(yīng)是三分之一，寫成了二分之一，便是比例不當(dāng)。糾正方法：書寫前，認(rèn)真分析一下字的結(jié)構(gòu)，根據(jù)字的重心和主筆的所在位置，確定左右揖讓的態(tài)勢(shì)和比例原則。心中有了譜，寫出來(lái)的字就不易比例失當(dāng)。（二）左右碰撞“左右碰撞”是指左右結(jié)構(gòu)的兩部分筆畫交叉或相碰。如“欲”字，左邊的“谷”與右邊的“欠”筆畫相碰，不是揖讓之勢(shì)，而是“拳腳相加”之態(tài)。糾正方法：注意左右兩部分揖讓，左側(cè)部分的筆畫態(tài)勢(shì)應(yīng)該縮讓些，右側(cè)部分的筆畫往左傾側(cè)些，筆畫切忌交會(huì)碰撞，筆筆分開(kāi)。通常情況下，左邊部分的捺筆改成長(zhǎng)點(diǎn)、底橫改成挑，使之右倚；右側(cè)部分的長(zhǎng)撇可伸延至左部分底部，形成托抱之形?？偠灾⒁庹麄€(gè)字的左右兩部分相依、相讓、相擁但不相碰。就拿“欲”字來(lái)說(shuō)，“谷”的中間“八”右捺改成長(zhǎng)點(diǎn)，且收縮抬高到接近水平位置，下“口”往左挪移，空出位置讓“欠”伸腿；'太”部上端向右讓一些，下部的撇畫往左靠一點(diǎn)，但左右兩部分筆畫不接觸。（三）左右不合左右兩部分比例大致合理，但是，互不相關(guān)，缺少揖讓、顧盼，形合而神不合，叫做左右不合。例如“端”字，左右兩部分雖靠在一起，但彼此筆畫缺少呼應(yīng)。糾正方法：注意左右兩部分互相關(guān)照。具體方法，可參見(jiàn)左右碰撞的糾正方法。（四）左右背離“左右背離”指左右結(jié)構(gòu)的字中本該左右相背的字，左右兩部分寫得過(guò)于分離。例如“張”字?！肮睂懙媚Ｆ截Q直十分僵硬，與右部缺少呼應(yīng)和關(guān)連，與“長(zhǎng)”之間距離過(guò)大，像是散了架。糾正方法：凡左右相背的字須靠攏一些，且盡量使左右筆意相連，使其背而不離。如“張”字的“弓”要寫得瘦一些，筆畫有斜勢(shì)有弧度的變化，就顯得活潑有生氣，“長(zhǎng)”也要寫窄一些，長(zhǎng)橫適當(dāng)縮短，兩者靠攏些。凡上下結(jié)構(gòu)的字，除了上下均須往中間靠以外，還有上覆下和下承上及兩者兼而有之的情況。1、上欲覆下上大下小的上下結(jié)構(gòu)字，上部能將下部全面覆蓋住的，稱為上欲覆下。上覆下的字，上部要寬一些、粗重突出些。如顏體“宗”字的“寶蓋”，與柳體“會(huì)”（會(huì)）字的“人頭”均稱“上欲覆下”。2、下欲承上凡上下結(jié)構(gòu)的字，下大上小，下部能托住上部的稱為“下欲承上”。下承上的字，下部要寬一些，主筆應(yīng)該突出些。如顏體“忠”字的心底和柳體“集”字的“木底”。但隸書“集”字有點(diǎn)例外。這是漢代隸書《華山碑》上的字，主筆在上，上覆下，雖然妙趣橫生而且“隹”部左豎拉長(zhǎng)略起支撐作用，但下面的小“木”要支撐住上面的大“隹”十分吃力，這只能說(shuō)明漢代隸書還有不成熟之處。我們學(xué)楷書時(shí)不可盲目仿效?？梢赃@么說(shuō)，現(xiàn)今我們已無(wú)須再為怎么擺好一個(gè)字筆劃位置而煩惱，古人都已解決了。漢字書寫的合理組合經(jīng)過(guò)千百年錘煉，我們只需掌握其規(guī)律并能靈活運(yùn)用就行了。3、上下承覆除了上述兩種情況外，還有在一個(gè)字里既有上覆下，又有下承上，兩者兼而有之的情況。如顏體“宣”字和柳體“置”字，就是一個(gè)字內(nèi)既有覆下又有承上的范例?！靶弊稚嫌袑毶w的覆下，下有長(zhǎng)橫的承上，“置”字也類似。第五節(jié)上覆下承4、上下不合及其糾正方法（一）上不覆下上覆下的字，如果上部分寫小了，覆蓋不住下部分，稱為“上不覆下”。如“香”字，“禾”寫得過(guò)窄，與下部的“日”等寬，上下無(wú)主次，主筆也不突出。糾正方法遇到上覆下的字，上部分要寫得寬大些，使其像帽子一樣蓋住下部。書寫時(shí)注意將上部分的主筆舒展開(kāi)，形成上掩下的態(tài)勢(shì)。如“香”字，可延長(zhǎng)撇、撩，加強(qiáng)突出主筆橫畫，使上部覆蓋住下部。（二）下不承上該寫成下承上的字，將下部分寫得太輕、太小，承不住上部分，便是下不承上。如“邁”（邁）字。糾正方法下承上的字，寫時(shí)注意將下部分寫寬、寫重，尤其是下部分的橫向主筆，要放得開(kāi)，使其承托得住上部分的力量。（三）上下不穩(wěn)如果將上下承覆的字寫成了下不能承上、上不能覆下的狀態(tài)，便是上下不穩(wěn)。如“竟”字，上面的“立’字橫畫沒(méi)放開(kāi)，拘束不暢；下部分的撇和豎鉤過(guò)小，支撐不開(kāi)，便出現(xiàn)了上下不穩(wěn)的弊病。糾正方法凡上下承覆的字，上、下部分的主筆都要突出，尤其要突出重心所在的主筆。1、收放裹束字的縱向須有收有放，尤其是上、中、下結(jié)構(gòu)的字，若上下齊平，必然平淡無(wú)趣，故須裹束，局部收縮?！肮?，是為了增強(qiáng)字的曲線美。中國(guó)字起源于象形文字，許多字至今還保留著象形的蹤跡，象形字又為形聲字提供了組字的基礎(chǔ)，而象形就是對(duì)自然實(shí)物的描摹?？梢赃@么說(shuō)，中國(guó)字的曲線美，是藝術(shù)美和自然美的綜合?？梢?jiàn)，我們學(xué)寫毛筆字就得了解方塊字的收放裹束規(guī)律。請(qǐng)看柳體“靈”（靈）字。該字見(jiàn)于柳公權(quán)玄秘塔碑中，由上、中、下三部分組成，上覆下承、上蓋及底橫均很突出，略顯斜勢(shì)，顯出了生機(jī)。中間三個(gè)“口”明顯往中間收縮，而且注意其避免雷同的變化（三個(gè)口的封口與不封口的交替排列）。盡管筆畫很多，但不碰撞，“巫”中兩“人”均不粘連，留下可貴的空白。“雨”中四點(diǎn)各不相同且互為呼應(yīng)，既活潑又連貫。如果我們將此字的邊線連成虛線就會(huì)發(fā)現(xiàn)它多么像人體模型，上橫如頸，寶蓋如肩，三口如腰，底橫如胯，曲線分明，身段極佳。我們?cè)囅胍幌?，如果第一橫和中間三個(gè)口不收、上下不放，上、中、下同寬，豈不十分臃腫？我們對(duì)臃腫的體型稱之為“水桶腰”，是不美的。收與放相輔相成，互為映襯，沒(méi)有收就沒(méi)有放，沒(méi)有放也就沒(méi)有收。裹束與收斂是漢字結(jié)構(gòu)美的重要的關(guān)鍵之一。再看顏體“魯”字，與柳體的“靈”字一樣有異曲同工之妙?！棒~”字頭部本不該如此大，如單獨(dú)寫“魚”，它肯定比“田”小，但現(xiàn)在故意加寬加大，“田”部有意收小，四點(diǎn)再放大，“日”字再收小，這樣形成了自上而下的大小大小——放收放收的曲線美、節(jié)律美。盡管單看“魚”部似乎不協(xié)調(diào)，但整體效果好了，這就叫“放棄局部，服從全局”。由上可見(jiàn)，裹束收放是楷書縱向曲線美的重要表現(xiàn)手法。六裹束參差二、參差起伏參差起伏，是指左、中、右結(jié)構(gòu)的字橫向之間的變化藝術(shù)追求，是橫向的曲線美?！皡⒉睢保鉃楦甙?、長(zhǎng)短、大小不一致。例如柳體“辯”字，是左中右結(jié)構(gòu)的范字。如果寫成第二個(gè)字那樣，雖然對(duì)稱平穩(wěn)但缺少相互聯(lián)系和整體曲線，顯得刻板。而柳公權(quán)將三橫寫成斜勢(shì)，且互為穿插，既改變了三橫平直在一條線上的單調(diào)，又壓縮了橫向的寬度，還加強(qiáng)了該字的緊密性。這與木工的“斗榫接縫”一樣，使其結(jié)構(gòu)緊密。此字的另一特點(diǎn)是“言”部的上提，使底部參差起伏，若亦連以虛線，即形成橫向的曲線。字中筆畫眾多，但互不粘連；九橫各異（長(zhǎng)短、粗細(xì)、起收、斜度等不同），形成縱向的曲線美；上面三點(diǎn)形體各異；下部?jī)韶Q垂縮各異（垂即懸針，縮即垂露），如此多的變化，增強(qiáng)了藝術(shù)感。藝術(shù)忌諱重復(fù)與雷同。唐代孫過(guò)庭講藝術(shù)要“和而不同，違而不犯”。說(shuō)的就是既要和諧又不能雷同，既要有變化，又不能犯規(guī)。再看顏體“御”字，“缶”的上移也與柳體“辯”字有同樣的藝術(shù)效果。參差起伏是漢字楷書結(jié)構(gòu)追求橫向曲線美的一種表現(xiàn)手法。1、裹束參差的失誤及其糾正方法（－）裹束不當(dāng)裹束是單字縱向的局部收縮。該收的不收，不該收的收了，便是裹束不當(dāng)。如“莫”字，應(yīng)該裹束的是中間的“曰”，現(xiàn)在不僅未收，反將該放的主筆長(zhǎng)橫“裹束”短了，使整個(gè)字縱向呈直線狀，缺乏曲線美。糾正方法看清主次關(guān)系，裹束次要的部分，強(qiáng)化主筆。（二）缺乏參差參差是左、中、右結(jié)構(gòu)的字橫向曲線美的必備條件，如果寫得過(guò)于齊平，缺乏參差就會(huì)使字呆板僵死。如“辯”字，為左、中、右結(jié)構(gòu)，應(yīng)該有參差變化。由于“系”部寫得過(guò)大過(guò)長(zhǎng)，筆畫又無(wú)態(tài)勢(shì)，橫平豎直且長(zhǎng)短劃一，上下齊平，四周填滿，雖工整但無(wú)生氣。原因便在于缺乏參差變化。糾正方法凡在、中、右結(jié)構(gòu)的字，寫前仔細(xì)分析一下筆畫的態(tài)勢(shì)變化，左、中、右三部分要參差起伏、互有錯(cuò)落，并注意重心的平穩(wěn)和主筆的提按變化?！稗p”字正確寫法可參見(jiàn)柳體“辯”字。

包圍結(jié)構(gòu)是指字的周邊有圍框或局部圍框箍住的字。全圍住的稱全包圍結(jié)構(gòu)，局部圍住的稱半包圍結(jié)構(gòu)。半包圍結(jié)構(gòu)又分上包下、下包上、左包右、右包左四種。1、上包下“上包下”指上有框而底部不封口的字。如“同”（顏體）、“內(nèi)”（柳體）是上包下結(jié)構(gòu)。寫時(shí)框內(nèi)所包的“一口”及“人”須往上提，不可下墜。這種寫法，猶如吊單杠作引體向上運(yùn)動(dòng)靜中有動(dòng)。此乃古人所云“潛虛半腹”。2、下包上“下包上”指下有框上面開(kāi)口的字。如“幽”字（柳體）是下包上結(jié)構(gòu)，“山”中的兩個(gè)“幺”要往下靠，就像盤中物品，不可能凌空懸起。3、左包右“左包右”指上、左、下三方有框，右邊開(kāi)口的字。如圖106中的“匡”字（顏體）、“區(qū)”（區(qū)）字（柳體）均是左包右結(jié)構(gòu)。左包右結(jié)構(gòu)的字寫時(shí)下橫要長(zhǎng)些，托住上面，上橫往往不封口，讓所包的部左上往外露一點(diǎn)頭，透一點(diǎn)氣。如“區(qū)”字若將外框封死，三口與封口處的布白就不勻了。而柳公權(quán)把此字上橫寫得很短，將不勻部分敞開(kāi)，讓其融人字外去，這樣字內(nèi)的布白反而均勻了。4、右包左“右包左”指上、右部封死而左、下部開(kāi)口的字。如“司”字（顏體）。右包左的字在書寫時(shí)，右上的“橫折豎鉤”不把內(nèi)中的筆畫全包住，而是讓中間部分的筆畫左側(cè)露出一點(diǎn)來(lái)，并注意將豎鉤略往中間靠一些，使全字重心平穩(wěn)。5、全包圍“全包圍”指四周均被框圍住的字。如“國(guó)”（國(guó)）字是全包圍結(jié)構(gòu)。如果我們?cè)谕瑯哟笮〉母褡永飳懸粋€(gè)“國(guó)”字和一個(gè)“靈”（靈）字，就會(huì)覺(jué)得“國(guó)”字比“靈”字大。古人可能發(fā)現(xiàn)了全包圍結(jié)構(gòu)的字視覺(jué)效果大，于是仿宋體全包圍的字（如“國(guó)”只有折角和豎鉤處頂足格），字的邊框筆畫收小一廓，與其他字排在一起后的視覺(jué)效果便一致了。因此，我們?cè)跁鴮懭鼑Y(jié)構(gòu)的字時(shí)，應(yīng)該有意識(shí)地將其略寫小一點(diǎn)，使其與其他字在一起時(shí)和諧協(xié)調(diào)。七包圍結(jié)構(gòu)6、包圍結(jié)構(gòu)書寫的失誤及其糾正方法（一）上包下的失誤上包下結(jié)構(gòu)的字，書寫時(shí)將所包部分呈下墜之勢(shì)，便是失誤。所謂下墜，是指所包部分下端幾乎水平于外框底線，像是從橫框下墜落地的。如圖109中的“周”。糾正方法書寫上包下結(jié)構(gòu)的字時(shí)，注意將被包圍部分寫緊湊，并往上提，被包圍部分的下端要高于外框底線，使其布白均勻、底部有起伏變化。（二）下包上的失誤下包上的失誤常見(jiàn)的有兩種：一是被包圍部分上提（圖109中的“幽”字），與下包框的距離過(guò)大，形成上浮懸空之態(tài)。二是書寫筆順不當(dāng)，造成布白不勻。糾正方法寫下包上字時(shí)，注意所包部分往下靠，而不是往上提。另外、筆順正確與否也是寫好下包上字的關(guān)鍵，先寫內(nèi)包部分，后寫下包的筆畫。例如“幽’宇，要先寫中豎，再寫兩個(gè)“幺”，最后寫“托盤”——豎折橫、豎。（三）左包右的失誤在包右結(jié)構(gòu)的字，若左上方全包住了，就是失誤。如圖109中的“區(qū)”（區(qū)）字，上橫過(guò)長(zhǎng)，且與左包的外框接牢，使上“口”與外框組成的白與下面兩“口”與外框組成的白疏密不勻。另外，外框豎畫也常有書寫不當(dāng)現(xiàn)象。圖109中的“區(qū)”字左豎向背有誤?！皡^(qū)”字內(nèi)含“品”字已十分擁擠，在豎理應(yīng)向外拱出，現(xiàn)寫成內(nèi)凹，于情理不合，且布白也明顯不勻。糾正方法書寫左包右結(jié)構(gòu)的字時(shí)，首先寫上橫，上橫短一些、居中，切勿與左豎筆畫接頭，左包右外框的左上角不封閉，留一點(diǎn)空，使內(nèi)包部分的左右兩側(cè)布白勻稱;其次，左豎不可往里凹，因里面有內(nèi)包部分已經(jīng)比較擁擠，但可以適度向外凸一點(diǎn)，形成一種膨脹態(tài)勢(shì)。（四）右包左的失誤右包左結(jié)構(gòu)的字，容易出現(xiàn)的失誤是：將外包的橫畫寫得比較長(zhǎng)，內(nèi)包部分的左上方被橫筆所覆蓋和右豎鉤太直（見(jiàn)圖109中的“司”字。橫畫過(guò)長(zhǎng)覆蓋了內(nèi)包部分的左上方，影響整個(gè)字的布白；豎鉤太直使全字重心偏移。糾正方法書寫右包左結(jié)構(gòu)的字時(shí)，注意問(wèn)題主要有兩點(diǎn)：一是外包的上橫不要太長(zhǎng)，甚至可以從字的中心線起筆右行；二是豎鉤下部分適度往中心彎曲，便鉤點(diǎn)成為字的支撐點(diǎn)。（五）全包圍結(jié)構(gòu)的失誤全包圍的字由于被外框框死，要求框內(nèi)散亂之白感覺(jué)勻凈，故內(nèi)在的布白尤為重要，稍不留意即會(huì)出現(xiàn)布白失誤。如圖109中的“國(guó)”字，框內(nèi)“或”明顯偏上，使右部及下部留空太多，形成布白不勻。糾正方法寫全包圍結(jié)構(gòu)的字時(shí)，當(dāng)上框?qū)懲旰螅畬懕话鼑糠謺r(shí)，一定要注意筆畫的位置、長(zhǎng)短等，使其布白勻稱。例如“國(guó)”字內(nèi)的“或”的上橫長(zhǎng)度要在內(nèi)框的三分之二左右，位置處于左豎約四分之一高處，這一橫位置很重要，過(guò)高過(guò)低、過(guò)長(zhǎng)過(guò)短都會(huì)影響布白。寫好橫后，依次寫鉤、點(diǎn)、橫、戈鉤，最后封口。漢字的大小態(tài)勢(shì)是因字而異的，這就像人的高矮胖瘦．各不相同一樣，因此要量體裁衣，不能穿同一尺碼的衣服。漢字亦如此，不能寫得一樣大小，要各盡其勢(shì)。1、疏密大小“疏密”指字內(nèi)筆畫之間空隙大小?？障洞鬄槭瑁障缎槊堋Ｗ钟惺杳芤灿写笮?。筆畫多的字密一些、整體大一些，筆畫少的字疏一些、整體也相對(duì)小一些。如柳體字，“川”字的疏?！皣?yán)”（嚴(yán)）字的密、“驚”（驚）字的大、“日’字的小。字的大小疏密不一，就叫各盡其勢(shì)。書寫時(shí)，筆畫多的字要注意寫大一些、點(diǎn)畫略細(xì)些，寫得干凈些，結(jié)構(gòu)的搭配連接處要松靈些，多留些白的縫隙，這樣可以使密的字不致過(guò)悶。如“嚴(yán)”字，雙“口”與“廠”、“敢”各不相沾，“敢”內(nèi)也互相脫開(kāi)。此字筆畫雖多，但雙“口”較疏，故筆畫粗重，疏中見(jiàn)密。“敢”字較密，故筆畫較細(xì)，密中顯疏。此字是疏中有密，密中有疏處理方法之典范。筆畫少的字，要寫得小一些、粗壯些使其質(zhì)重一些、緊一些，視覺(jué)效果不是太小。這樣疏密大小的字放在一起，使人感到大小和諧協(xié)調(diào)，若反之，如圖111每個(gè)字填滿格子理該大小一致，但視覺(jué)上卻是“川”字、“日”字大了，“嚴(yán)”字、“驚”字反覺(jué)小了?？梢?jiàn)，楷書字不能寫得一樣大小，而要各盡其勢(shì)。2、長(zhǎng)短偏科漢字楷書每個(gè)字的態(tài)勢(shì)是各不相同的，這就像人一樣，有高有矮、有胖有瘦。換言之，各字有各字的“生相”，若不注意其“生相”，隨手寫來(lái)，就很不得體。我們可以看出：“肩”字（柳體）的體勢(shì)長(zhǎng)、“四”字（柳體）體勢(shì)短、“也”字（柳體）的重心偏、“多”字（顏體）的體勢(shì)斜，各有各的態(tài)勢(shì)。如果都寫成同樣的方正，如那樣，瘦個(gè)子穿了大袍，矮個(gè)子穿上長(zhǎng)衫，顯得很不相稱，很不美觀。因此，我們書寫時(shí)不能機(jī)械地按格子大小寫滿。八各盡其勢(shì)3、孤單重并“孤”是“畫孤”，“單”是“體單”，“重”是重疊，“并”是并列。（一）孤單“孤單”，是畫孤和體單的字。所謂“畫孤”，即筆畫比較少的字。如“十”、“一”、“二”等字。所謂“體單”，即體勢(shì)窄長(zhǎng)單薄的字。如“月”、“身”等字。隋，智果《心成頌》是篇言簡(jiǎn)意賅的論書短文，其中有“孤單必大”之句，凡遇到畫孤、體車之字要寫得大一些。這“大”也是相對(duì)而言的，可以滿一點(diǎn)格，但不要超出格子。如“一”、“十”筆畫少的字，要寫得豐實(shí)些、厚重些。如“月”、“身”體長(zhǎng)而又瘦削的字，要寫得長(zhǎng)些。這樣才不至于顯得單薄。（二）重并“重并”，是指重疊和并列的字。隋·智果《心成頌》在“孤單必大”下面緊接著是“重并仍促”。是說(shuō)重疊并列的字要相互催促。“重疊”，指一個(gè)字的上下由相同的兩個(gè)部分